瀛洲古调派琵琶简介

瀛洲古调派琵琶简介

崇明县已有一千三百多年历史，在唐武德年间聚沙而成。宋代设天赐盐场，隶属通州；元代升场为州，隶属扬州路；明代改州为县，隶属苏州府，后兼隶太仓州；民国时期至1958年11月隶属江苏省；1958年12月划归上海市，2005年原属宝山区的长兴、横沙二岛划归崇明县，全县陆域面积1411平方公里（包括长兴、横沙二岛），人口70余万，有16个乡镇、2个农场社区、2个军垦农场。

崇明岛位于西太平洋沿岸中国海岸线的中点地区，地处中国最大河流长江的入海口，是全世界最大的河口冲积岛。全岛三面环江、一面临海、西接滚滚长江，东濒浩瀚东海，南与浦东新区、宝山区及江苏省太仓市隔水相望，北与江苏省海门市、启东市一衣带水。岛上地势平坦，无山岗丘陵，海拔3.21—4.20米之间。属北亚热带季风气候，温和湿润，四季分明，雨水充沛，日照充足，年平均气温15.3度。年平均降水量1003.7毫米，年平均日照2104小时，全年无霜期229天。岛上水土洁净，空气清新，生态环境优良，居民平均寿命76.7岁。

崇明，古称瀛洲。“瀛洲古调”是指发源于崇明岛上的琵琶曲。

“瀛洲古调派琵琶”也称“崇明派琵琶”，是“瀛洲古调”琵琶曲和演奏技法风格的总称。

“瀛洲古调派琵琶”取北派琵琶刚劲雄伟、气势磅礴之长，

收南派琵琶优美柔和、华丽袅娜之精，浑为一体，形成隽永淳朴、清新绮丽的特色而不同凡响，为我国著名的琵琶流派。

“瀛洲古调派琵琶”的创始人是清朝康熙年间寓居本县的贾公达。清代乾隆崇明县志有较详细的记载：“贾琵琶，字公达。居城北关内，善琵琶，故江以南皆呼为贾琵琶。其音能肖百物，或为风雨声，人皆思挟纊；为众乐声，八音具奏；为鏖战，则甲马奔驰、金鼓戈矛齐震，闻者惊诧！尝走燕京，历青、豫、荆、扬、百粵诸地，莫有匹之者”。

一、“瀛洲古调派琵琶”传承谱系及主要脉络

（一）传承谱系：

白在湄→贾公达→范正奎→李连城→宋楚玉

(明末清初) (清〃康熙) (清〃乾隆)

宋楚玉→王东阳→蒋泰→黄秀亭→沈肇州

(清〃道光) (清〃咸丰) (清〃同治)→樊紫云

→卢明章→？→龚绥峰

→徐南普

→徐立荪→王永昌

沈肇州→曹安和

（1858—1929）→刘天华→韩权华

（1895—1932）→吴伯超

樊紫云→施颂伯→李廷松

(清〃光绪) (1875—1928) (1906—1976)

→樊少云→樊伯炎→殷荣珠

→陈恭则

龚绥峰→杨序东→朱士达等

(清〃光绪) (1880—1949) (1901—199?)

徐南普→周念文→朱春荣→龚庆余

(1895—1957)

→赵志山→赵洪相

(1892—1964) (1941—)

（二）传承主要脉络：

明末清初——清代嘉庆年间的发展阶段

明末清初，北派琵琶传入崇明近区的通州地区，有白在湄、白彧如父子、樊花坡、杨廷果等大师。早期的崇明派琵琶，是承袭了白在湄的北派琵琶。康熙年间，寓居崇明城内的贾公达是白在湄的高徒，琵琶技艺高超，名震大江南北，清代乾隆崇明县志有较详细记载。贾公达之后有“指音坚劲”的范正奎，“熟习转关护索之法”的李连城，还有“通晓音律”的宋楚玉，正是这个时期，贾公达等几代琵琶名家柔和了南北琵琶的演奏风格，并受崇明风土人情的熏陶，由承袭向“自出新意”发展，逐渐形成了“瀛洲古调”的雏型。

清代道光——清末时期的完善阶段

清代道光、咸丰年间，因避战事，崇明岛上出现了王东阳、罗明章、蒋泰（被称为三老）与黄秀亭等艺高盖众的琵琶高手，通过他们承上启下、不断发展出新，使“瀛洲古调”的曲调和技法得到完善和提高，奠定了自成一派的基础。

清末民初——解放初的闻名于世阶段

清末民初时期，又出现了沈肇州、樊紫云、刘天华、徐立荪、施颂伯、樊少云等名扬神州的大师。上世纪四十年代，本县“瀛洲古调”传人杨序东、周念文、赵志山，被并称为“琵琶三杰”。“瀛洲古调派琵琶”从此闻名于世。

1、黄秀亭弟子沈肇州（原藉崇明，后移居江苏海门），于1916年整理出版了“瀛洲古调”琵琶曲，收入精华曲目四十五首。由原来手抄传承为公开发行，并将“瀛洲古调”传授了刘天华、徐立荪等人，使“瀛洲古调”得以发扬光大。

①我国近代国乐大师刘天华于1918年随沈肇州学习“瀛洲古调”琵琶曲，整理了文板十二首，并将“瀛洲古调”名曲《飞花点翠》，放慢一倍速度、加花、变奏，还把这些乐曲带到各地演奏，而且于1928年灌制了《飞花点翠》唱片，这对推广“瀛洲古调派琵琶”起到了十分积极的作用。

②刘天华又传授“瀛洲古调”给了曹安和、吴伯超、韩权华（原国民党高级将领卫立煌夫人）。

③沈肇州另一弟子徐立荪（江苏南通人）在1936年又将“瀛洲古调”加入“通论”、“入门练习曲”和“音乐初津”再版，称

为《梅庵琵琶谱》，并将“瀛洲古调”传授给弟子王永昌（南通人，著有多篇论文，会弹四十五首“瀛洲古调”）。

2、樊紫云（崇明城内人）传“瀛洲古调”给儿子樊少云及崇明小竖河人施颂伯。

①1923年施颂伯应日本音乐界邀请到东京、大阪、名古屋、长崎等地演奏“瀛洲古调”，极受欢迎。1926年的上海“时报”誉施为“琵琶博士”。施的弟子李廷松是著名的音乐家，1925年在上海发起组织《霄霓国乐学会》，任会长。

②樊少云（1885—1962）名浩霖，字少云。出生于崇明城内樊家弄，现当代著名画家，音乐家。生前为上海文史馆馆员，上海中国画院画师，上海音协会员，农工党党员。1936年樊少云与著名古琴学家查夷平、彭庆春、徐之白、庄剑丞等人在苏州成立“今虞琴社”交流古琴琵琶技艺，倡导学术研究。樊少云又将“瀛洲古调”传授给儿子樊伯炎。

3、龚绶峰（崇明大同浜镇人）传艺于杨序东，杨序东又传艺于朱士达、李鸿才等9人。

4、徐南普（苏州人，在崇学艺后又传艺）传艺于周念文（汲浜）、赵志山（向化）、宋惠荣（汲浜）、蔡张氏（女、汲浜）等人。

上世纪四五十年代，杨序东、周念文、赵志山被称为“崇明琵琶三杰”。

解放后的传承状况

1、沈肇州谱系：