最新艺术概论自考辅导试题1及答案

《艺术概论》自考辅导试题（一）

一、单项选择题（每小题1分）

同时具有时空综合的美学特质。近世纪出现的影视艺术都和它有亲缘关系。

A.舞蹈

B.戏剧

C.文学

D.建筑

2.总来说，迄今学术界对艺术发生的问题尚无一致的看法，一般倾向于作

A.单一性的解释

B.复杂性的解释

C.多元性的解释

D.复合性的解释

3. 我们在纵观艺术的发展史时，最突出的印象应该是

A.每个时代的艺术都是一样的

B.艺术保持着固有的风貌

C.不同时代有不同的艺术

D.艺术分离于时代

4.“言者所以明象，得象而忘言；象者所以存意，得意而忘象。”的是

A.曹植

B.嵇康

C.王弼

D.诸葛亮

5.

A.欧阳修

B.苏轼

C.黄庭坚

D.郑板桥

6.命运也是艺术作品中常见的主题，命运冲突体现了自然世界、人类社会对人的支配，古希

A.索福克勒斯

B.埃斯库罗斯

C.欧里庇得斯

D.荷马

7.艺术的

A.社会属性

B.认识属性

C.审美属性

D.商品属性

“世界上最年轻的艺术家”，就在于他从不肯重复别人，也不肯重复自己，他的艺术生命始终是旺盛的、永恒的。

A.米勒

B.罗丹

C.安格尔

D. 毕加索

9.20世纪人类审美领域的开拓方面

有它的积极作用和贡献的是

A.再现性艺术

B.表现性艺术

C.写实性艺术

D.抽象性艺术

10.

界的艺术理论统称为

A.表现论

B.再现论

C.表现性艺术

D.再现性艺术

11.

的景色，同时还感受到艺术家的生命、脉搏、呼吸，同太阳升起合一的那种精神、情感和境界。

A.毕加索

B.高更

C.凡·高

D.达芬奇

二、多项选择题（每小题3分）

1.人类思维着的头脑用四种方式掌握世界，即艺术的方式和

A.宗教的方式

B.理论的方式

C.实践精神的方式

D.心灵关照的方式

E.哲学的方式

2.时间艺术包括

A.文学音乐

B.雕塑

C.音乐

D.文学

E.建筑

3.舞蹈的三个要素是

A.姿态

B.姿势

C.节奏

D.动作

E.结构

4.我们说的外在世界，就是指

A.物质世界

B.精神世界

C.自然世界

D.实体世界

E.虚拟世界

5.尽管理论界在艺术的定义上存在种种差异，但在两个基本点上却有着共同的认识，即首先，；其次，。

A.认为艺术与人类同时出现

B.承认艺术是人的创造物而非自然存在物

C.承认艺术的出现并非人为的结果

D.认为艺术的价值首先并非让人欣赏

E.认为艺术的价值主要是供人欣赏，以满足人的审美需求，而不是其它实际功利性的用途

6.艺术家的共性特征，主要具有三个特点，即

A.主体性

B.主观性

C.情感性

D.创造性

E.天才性

三、填空题（每小题1分）

1.

2.艺术，是人借助一定的物质材料和工具，借助一定的审美能力和技巧，在精神与物质材料、

心灵与审美对象相互作用、相互结合的情况下，充满激情与活力的

4.

人民渴望出现的英雄形象。

5.

6.

7.

9. 。

10.

术的最主要途径。

12.

“形象”。

四、名词解释（每小题4分）

1.“三一律”

“三一律”：是法国古典主义戏剧（尤其是悲剧）必须遵守的创作法则。（2分）其具体内容是：“要用一地、一天内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实。”

2.“游戏说”

“游戏说”：是关于艺术起源的学说之一，认为艺术起源于游戏。（1分）这种学说最早可追溯到康德。他认为“自由”是艺术活动的精髓，正是在这一点上，艺术与游戏相通。他所谓的“自由”，就是不受外在功利考虑影响的一种精神创造活动。（2分）

席勒继承了康德的观点并加以发挥，认为人的审美活动和游戏一样，是一种过剩精力的使用，是想象力的游戏。

3. “意象”

“意象”：是有“意”的形象和有“象”的意念的统一。（1分）“意”指的是艺术家的思想感情和创作意图，“象”是具体生活中可以传达“意”的物象。（2分）“意象”是经过艺术家的精神加工后的产物，其形成是艺术创作活动的关键环节，是艺术传达的前奏。

4.“有意味的形式”

有意味的形式”：英国艺术评论家克莱夫·贝尔在《艺术》一书中认为，当一定的艺术因素，如音乐中的旋律、节奏，绘画中的线条、色彩等按照特定的艺术方法构成特定的形式，从而表达了事物某种本质，同时又传达了与它交相融合的审美体验、审美胸襟时，这种形式就能够感动人，就能够引发人们的审美感情，这时的形式就有了“意味”。（3分）这时，艺术作品显现的审美特质是艺术家主体精神与客观美的本质相交融的结果。

五、简答题（每小题6分）

1.简述戏剧表演艺术的三大体系

其一，俄国斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，形成于十月革命前夕，20世纪30年代开始介绍到我国。是关于演员要忘记自我，完全化身为角色的演剧观，提出“从自我出发”、“情绪记忆”等主张，认为理想的境界是演员动情，动情到忘我、无我。（2分）

其二，德国布莱希特独创“史诗剧”理论和“间离效果”说。其体系创立于20世纪20年代末30年代初，50十年代中期介绍到我国。他主张演员、角色和观众三者间都必须保持一定距离的“间离”原则，不要求演员动情。（2分）

其三，中国梅兰芳的表演体系，与上述两个表演体系各有异同。中国戏剧教诲性与艺术性兼而有之。（2分）