样板间设计调研报告

样板间设计调研报告室内设计风格与流派一、现代式风格样式：指本世界的风格样式，产生与西方的室内装饰现代风格有许多流派，这些流派各有特色，具有代表性的有以下几种流派。

1简洁派：注意空间的分割与联系，重视材料的质感和本色使空间更富有韵律。

主张：建筑就应该满足功能需求，初次之外是多余的应该把居室装饰减少到最少程度，在色调上趋向于清淡、典雅。

缺点：这种装饰易给人一种平淡、呆板，缺乏生气之感。

弥补：为使室内气愤不至于单调乏味可强调各种材料肌理对比，如粗壮的树跟与细腻透明的玻璃桌面相对比，粗纤维织物与木质相对比，柔软的床照与坚硬的金属床架相对比。

2自然派：热中于手工艺效果与自然材料粗矿美感。

主张：用“田园住宅”来摆脱传统住宅形式的束缚。

优点：设计独具匠心，拙朴自然给人粗矿原始自然之美。

3抽象派：是本世界初一种反对具体的流派。

主张：只表现情感、情绪和抽象的美。

优点：干净利索，色彩明快，笨拙自由，装饰味强，能与现代建筑融为一体。

二、传统式风格装修1中国传统：中国传统的环境风格由我们祖先的生活环境、习俗所形成，也由其独特的哲学观和形体观所决定。

品质：庄严典雅的气度。

潇洒飘逸的气韵，象征着深奥超脱的意境。

风格：框槛，是固定的部分用来安装格扇的架子。

格扇，门窗，横披均为格扇。

棂子，其外形装饰纹有菱形、方形、六角形、八角形、圆形等几何图形。

色彩：鲜明醒目，即在视觉上美观，又在功能上起保护作用。

手法：无论从结构和装饰上来看，中国风格所表现的是端庄、大方的气魄、丰满华丽的风采，按一定的规律布置空间，间架的配置、纹饰的排列、家具的安放放、古玩字画的悬挂陈设，都用对称均衡的手法获得稳健典雅的气势。

2西洋传统：从古昔腊，古罗马的文化艺术发展而来的，对于欧洲设计风格的形成具有深远的历史影响。

A古罗马，古希腊：古罗马：较上古时期家具造型严谨，在人体功能上有显著改进，装饰以卷涡纹、莨苕纹、桂冠纹、花环等，充分表达典雅华丽的感觉。

古昔腊：罗马人好战，反映在文化艺术上具有朴素、严谨的风格。

B新古典主义时期：将石质家具造型改为木质家具形式称新古典主义时期，其设计风格可划分为两个时期。

拜战庭式特色：（1）再建筑上的最大特色是方基地圆顶穹的结构，以几何形的碎石镶嵌地砖墙面装饰，庄严中又有细致效果。

（2）家具装饰趋华丽形式，丝织品的兴起使家具的坐垫、披盖装饰日趋丰富多彩，雕木技法和象牙雕刻当时也很盛行，促使了家具装饰多样化。

歌特式：于13世纪始于德国东部，到15世纪后期，歌特式的风格逐渐影响家具结够和外形的改变，家具装饰以尖拱与窗格花饰相同，玲珑华丽，在细致中含有高贵的气魄。

C文艺复兴时期：其风格以古希腊、古罗马为基础，加上东方和歌特式装饰形式，用新得手法构成新的设计形式。

（具有冲破中世纪装饰的封建性和闭锁性而重视人性的文化特征）特点：使庄重稳健的气势与华丽对称的装饰相交融。

D巴洛克风格：16世纪后——17世纪为欧洲的巴洛克样式盛行的时期，是对文复兴样式的变型时期。

艺术特征：打破文艺复兴时代整体的造型形式而进行变态，在运用直线的同时也强调线型流动变化的造形特点，具有过多的装饰和华美厚重的效果。

表现手法：在室内，将绘画、雕刻、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，以乃镶有大形镜面和大理石，线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面等。

色彩华丽且用金色予以协调。

以直线与曲线协调处理的猫脚家具和其它各种装饰工艺手段的始用，构成室内庄重，豪华的气氛。

E洛可可样式：继巴洛克样式之后在欧洲发展起来的样式，比起巴洛克样式的厚重特点，洛可可以其不均衡的轻快、纤细曲线称著，以及从中国和印度输入欧洲的室内装饰品曾给予影响。

特点：造型装饰多运用贝壳的曲线，皱折和弯曲形构图分割，装饰极尽繁琐、华丽，色彩绚丽多彩，以及中国卷草纹样的大量运用，具有轻快、流动，向外扩展以及纹样中的人物、植物、动物浑然一体的突出特点。

3其他A美国“殖民地时期风格”：在美国独立之前，建筑和室内样式大多采用欧洲样式，这些由不同国家殖民者所建造的房屋样式被称为“殖民地时期风格”。

特点：室内设计强调创造自由的、明朗的气氛，家具具有明显的英国洛可可的特征，并在其基础上予以简化。

B古埃及风格：以农耕为主，相信神明和来世的埃及人用石头建造了大量神殿和王坟墓室。

王坟墓室中四壁和天花大多布满壁画和图案装饰。

墓葬品中有大量的家具出土，品种有：扶手椅、折叠椅凳、床、桌、台等。

大多在椅的靠背，扶手，腿部施以彩色雕饰和镶嵌金银和象眼，家具的腿多用兽爪造型。

家具的构造采用木条、木筋的连接办法，并已有楔等作法。

反映了古埃及木工水平的高超。

C日本古典样式：日本的古代文化受到中国文化全面、深刻的影响而发展起来。

古代住房有高基架、木构、人们脱履而入，隋唐时代佛教传入日本，唐风寺院兴建及高床建筑向寝殿建筑发展成为室内推拉门扇分割空间，跪坐使用的和式建筑。

D伊斯兰风格：普遍使用拱卷结构。

拱卷的样式富有装饰性。

由于伊斯兰教礼拜时要面对位于南方圣地麦加。

故建筑空间多横向划分。

建筑和廊子三面围合成中心庭院，中央是水池。

它的建筑装饰有两大特点：一时券和穹顶的多种花式；二是大面积表面图案装饰。

券的形式有双圆心券、马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。

涂绘装饰以深蓝、浅蓝两色为主。

中亚及伊朗高原自然景色较荒芜枯燥，人们喜欢浓烈的色彩。

E综合型风格装修：发展于20世纪80年代，在室内设计中已成为主流。

后现代主义装饰主义派：后现代主义建筑、室内设计趋向繁多、复杂。

主要有两种方法：一种是用传统建筑元件（构件）通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件混合，最终求得设计语言的双重译码，即为行家欣赏，又为大众喜爱，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加、二元并列等手法，由于构图上的自由度大，因此要把握好整体艺术效果有较大难度。

后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人、有舞台美术的视觉感受。

对样板间风格设计的了解与分析近年来，样板间设计几乎成为一个专门的领域。

一般说来，样板间设计要点有如下几个。

1关联性：样板间设计与楼盘的定位及销售唇齿相依，样板间设计必须与定位、卖点相关联、相呼应。

2针对性：普通的住宅装饰设计，一般只为某一个体服务，满足个体家庭的居住需求，而样板房则针对于某一特定的目标客户群体。

设计师必须分析这一群体共性的生活方式需求，通过设计语言表达出来。

3展示性：在样板间设计中，样板房的展示性强于实用性。

样板房的首要功能是配合销售，强调感观效果，客户并不一定使用它，而普通住宅的主要功能用于居住。

所以，在样板间设计中，那种样板房柜子只能看不能用的做法是不可取的。

许多发展商希望样板房将来能卖给客户，要求将样板房做到又好看又实用。

4煽动性：在样板间设计中，样板房为了推动销售，一般做得夸张一些，甚至达到一种舞台布景效果，具有极强的煽动性。

通过光、形、色、摆设创造某种非常吸引人的氛围效果，去俘虏客户的心，激起客户的购买欲望。

5特色性：在样板间设计中，一个样板房必须有特色，让人记住。

样板间设计发展商总是希望样板房与众不同，让人耳目一新，甚至引起轰动效应，成为人们的谈资。

对出色样板间设计的分析调研通过调查，对于样板间设计风格迥异，但设计者注重要点是统一的。

一、朝向：在小区平面图中，一般都标明建筑物的主要朝向。

一般来说，坐北朝南的房间冬暖夏凉，方位最佳；东西向房屋的日照欠均匀，东向上午明这下午日照差，西向则正好相反，并且夏天西晒时间长，使用空调耗电量也增加；而北向的房屋比较阴冷，尤其是在供暖开始之前。

二、空间布局的合理性：户型分室平面布置详图可以分析室内空间布局的合理性。

室内布局要能完整划分为公共区及私密区；各功能空间要搭配合理，面积得当，占总建筑面积的比例要合适；室内交通组织要合理、经济。

三、样板间色调统一性（例）：1主题简单温馨：此方案采用低调、简约的方式进行诠释，以功能空间的合理分布为前提，以简约的美学设计感来塑造整个空间。

设计师富有节奏感的手法，将客餐厅原本不大的空间设计的简洁、利落和大气。

天然洞石搭配的玻璃背景墙，通透舒适，镜面酒柜等等。

2品质、创新地中海混搭：采用地中海风格设计，拱门的出现带来的地中海的风情，将客厅沙发背墙缩短，放大客厅与餐厅间的过道，并把紧临客厅的房间规划为书房，与主卧合并成为饭店式主卧，让主卧有着专属的书房，合并的空间往餐厅外推，为主卧争取到更衣室的空间，同时也化解了餐厅对太多门的风水问题。

拿掉儿童房与客房的隔间墙，设计师用双面柜代替隔间墙，为两间房间争取最好的收藏空间，当然也解决了房内动线不良的问题。

除此之外，为了增加室内使用空间，设计师将外推前阳台纳为室内，并增加玄关区。

四、重视硬软装之间的协调性：人的生理、心理对室内软装饰具有影响与指导作用。

一方面社会生活的变化导致的；另一方面，也可以从人的生理与心理接受度上来找到根源。

古代居住建筑内部空间高大开阔。

同时新型建筑材料砖被广泛使用于建筑中，传统柱子的承重作用被减弱，厅堂变得更加高大和敞亮了，从人的视阈及心理接受程度来分析，室内空间是必然要进行分割与装饰的，这样才会使得整体协调、美观。

报告总结通过这次样板房的调研使我感受到了很多知识不是在书本上就能够学习到的，我们应该丰富我们的大脑。

多学习别人的特色，优点，样板间设计不仅要表达出设计师的独特风格而且要拥有对客户视觉上的冲击感。

本次调研使我在设计思路上有了大胆创新的方向，也提供了许多宝贵素材与灵感。

环艺五班韩冬冬。