故事创作谈：“吸引人”与“打动人”
创作的心得体会
创作的心得体会创作的心得体会「篇一」《狙击唐小婉》的故事来源于我一个非常好的朋友。
他曾经跟自己的学生有过一段不伦之恋。
在他的倾诉中，一个电影故事有了它的雏形：一个性感小萝莉向有家室的男老师复仇，最终将他逼上绝路。
酷！极致！参考的感觉就是美国的《水果硬糖》。
在我近些年的观影和阅读经验中，影响我最深的，一个是韩国的写实类型片，另一个则是日本的悬疑推理小说。
前者对社会话题和人性复杂的深度开掘常常令我窒息，后者则在细节陈设和推理步骤上给了我想像的空间。
在写作时，当我为推进行动线头疼或者崩溃于戏剧情境营造时，我时常会看看奉俊昊、朴赞郁和罗宏镇的电影，或者翻翻东野圭吾、岛田庄司以及道尾秀介的小说。
《狙击唐小婉》是我对写实类型片的一次尝试。
我对社会结构以及历史进程的话题没有兴趣，能打动我的，还是作为一个生命个体的自身的欲望，尤其是身体的欲望。
从立意之初，我们便将这个故事确定为惊悚悬疑片。
如何将一个“约炮成性”的大学老师放置在“惊悚悬疑”类型框架下，成为我们首先要面对的问题。
我一直认为，类型片跟现实题材最大的区别在于它的“封闭型”和“假定性”。
故事虽然是取材现实生活，但吃喝拉撒睡这种日常生活经验是要被屏蔽在我们故事之外。
我们只想跟随一个“被整”的男人完成一次寻找真相的冒险过程。
我们看着他遭遇了何种压力和阻拦，我们也看着他顺其自然地掉到复仇者设计好的陷阱中。
至于他是否应该受到“道德的惩戒“，则不在我们探讨的范畴，而且我也不认为电影应该承担这种简单的、廉价的道德评判功能。
中岛哲也是我特别喜欢的一个日本导演，他的《被遗弃的松子的一生》影响我很多。
他的时空跳跃的讲述方式以及MV式的影像风格令我深深着迷。
一直以来，我都想用中岛的风格来进行一次影像尝试。
幸运的是，我跟摄影师在这一点达成了深深的共识——用中岛的《告白》作为我们的视觉参考。
而且，同样是发生在校园里的复仇事件，故事上也有相似之处。
拍摄的时候，北京的天气非常配合我们，很少出太阳，以阴冷为主。
为了爱情的写作——小说创作谈
江苏 作 家研 究
为了爱情的写作
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小说创作谈
丁 捷
两年前我的第二部长篇小说 《 亢奋》２ １ 年江苏 （０ ０ 文艺版 ） 写作并出版 。此时距第一部 《 如花如玉》２０ （０２ 江苏文艺版 ） 的出世已经八年。记得《 出版的时候也 如》
是 热 闹 了一 阵子 的 ， 报 连 载 ， 后 又 进入 新 华 书 店的 晨 然
毁爱情 ” 的小说 吧 。 从本 质 上讲 ，社 会属性 的人与 人进 行一 场 恋爱 ， 是
设计指引。 是的，亢奋》 《 不应该是～部爱情喜剧。 一个物
描 孑、 论 ｌ １ ： 评 期 ２２ ０ 第
脱离 不 了社 会 干预 的。林 黛玉和 贾 宝 玉想要 真 爱 ， 最后
《 亢奋》 已经不是提纲里的《 亢奋》 亢奋》 。《 尊重现实 ， 写
的是 滥情 ， 虚情 ， 功利 时代 的典型 性矫情 。 是 是 它不 是爱
小说拟提纲是一个理性的工作 ， 这像我们 白天写作公文
的思 维 习惯 一 样 ， 是有 计 划 ， 方法 ， 美妙 的结 局 。 总 有 有 放在 爱 情故 事 中也 一 样 ，总 会 有一 个 强 有 力 的发 展逻
的这种精神情形。这其实是一种情感加 ， 我们的情感
不 自觉 中加入 了小说 。通过 小说 这个 中介 ， 者与 读者 作 的情感 一并 与虚拟 的人 物入 化 ， 这是 一 种 多么可 贵 的文 学体 验 啊 。
质现 实里 散尽 ， 迅先 生终 究还是 没有 挽救 读 者的 美好 鲁 愿 望 。回顾 这些 经典 ， 发觉 人要 真正 地拥 有永 恒脱 俗 我 的爱 情 ， 需要 克服 的东 西太 多。就 算你 能够 练就 坚 强 的 物欲 抗体 ， 但你 自身 的 人性 缺 陷 又会 作怪 ， 还 有 漫长 你
中国民间故事读后感18篇
中国民间故事读后感18篇中国民间故事读后感（一）：今日，我看完了《中国民间故事》这本书。
看完了这本书，我受益匪浅，不仅仅明白了许多优美动人的中国民间故事，也被故事中主人公的所作所为深深地感动着。
这本书里记载着许多故事，如《孟姜女》、《嫦娥奔月》、《明珠》、《日月潭》……让我觉得最感动的就是日月潭了。
这个故事讲的是太阳和月亮被两条恶龙吞下去了，一个叫XXX和一个叫XXX的人，看见没了太阳，人们生活得那么艰辛，便想要去杀了恶龙。
于是他们挖出了阿里山脚下的金斧头和XXX，杀死了恶龙。
之后他们一向守着大盘，日复一日，年复一年，化身成了两座大山，设置的大盘也变成了XXX。
一开始我看到这个故事的时候差点哭了出来。
这个故事让我明白了，舍小家保大家的品质是多么的高尚。
让我觉得最好看的就是《鲁班将错就错了》。
看完这个故事，我觉得XXX真聪明，一个柱子少了三寸，下头就用一块三寸大石头来顶着。
这样的法子，说不定一万个人里面也没有一个人能想出来呢我真期望自我也能像XXX这么聪明，这样说不定下次就能考进宁海最好的高中了呢这么好看的书，你也来看看吧，过了这村就没这店了。
中国民间故事读后感（二）：《中国民间故事》是由56个民间传统故事组成的一本书。
个中，我们耳熟能详的有：XXX、XXX奔月、日月潭、献桃祝寿、太阳的回答、XXX画扇……个中令我印象最深刻的一篇就是《金乌鸦》，这篇故事主要讲的材料就是：从前，一个村庄里住着穷未亡人和她的女儿，她们固然很穷，可是很善良。
一天，小女孩正在帮他妈妈晒米，飞来了一只金色羽毛的鸟，XXX把米都吃光了。
乌鸦说会给她必须的抵偿的。
过了一会儿，XXX便把小女孩带到一棵大树下，问她是要金、银、铜哪个梯子上去，小女孩选了铜的，但乌鸦却给了她金的。
后面乌鸦依旧这么问着，小女孩也一向回答最普通的那个。
可是最终获得了丰富的回报。
村庄里还住着一对贪婪的母女，她们也按照这样的过程做了一遍，只是她每次选的都是最华丽的那个，但最终却没有获得好处，反而获得了她们应得的报应这则故事主要分为两个部分，分别以两个小女孩的经历为主线，两人性格不一样，所受到的待遇也天差地别，比较十分的鲜明。
深度介入的“直接电影”——弗雷德里克·怀斯曼导演创作谈
CREATIVE DISCUSSION创作谈[嘉宾] 弗雷德里克·怀斯曼[整理] 王南楠 曹 越当代影坛的纪录片大师弗雷德里克•怀斯曼，作为美国20世纪60年代“直接电影”运动的领头人，他独特的创作手法与观念影响甚大。
在北京国际电影节•第27届大学生电影节大师班中，弗雷德里克•怀斯曼与大学生分享创作近况、探讨电影观念。
一、疫情期间的创作弗雷德里克•怀斯曼（以下简称怀）：很高兴能够有机会和学习电影专业的中国学生交流。
大学生电影节（以下简称大影节）：好的，那我们就正式开始采访。
第一个问题是，隔离期间您有什么感受？怀：像其他人一样，不能工作，我感到生活很无趣。
与此同时，我尽力注意防护，很明显这场疫情非常严重，我们都不知道什么时候是个头。
这是53年来我的电影工作第一次被打断。
自1966年以来，我的梦想就是先工作再睡觉，吃饭，过上几周的假期，然后继续回来工作。
在疫情期间，我把尽可能多的时间拿来看小说，那些在之前的50多年里我没有时间去看的小说，我给自己补了经典文学的课。
大影节：您都看谁写的书呢？怀：《战争与和平》《安娜•卡列尼娜》，还有18世纪英国著名作家劳伦斯•斯特恩的《项狄传》《伤感旅程》。
我在大学时期读的大部分书，当时年轻，都没看太懂，我现在能看懂了，至少我希望是这样。
大影节：听说您在疫情开始之前就拍完了最新的片子？怀：是的，剪辑完成于2020年3月12日。
在隔离开始的前一天我离开了巴黎，我的朋友说让我尽快到他那儿，我答应了。
然后放了几件衣服到包里，就出发去火车站，当我赶到火车站时，距离火车出发还有十分钟。
大影节：这几乎是一部科幻电影的开头了。
怀：是的，几乎是，但是对于我而言不是。
其实我现在尝试和一个朋友一起写一个剧情片剧本。
通常我的剧情片的拍摄方式是每天至少记录上百人，但现在这种情况下我没办法这样做。
所以我想做一部独白方式的剧情片，沿用我纪录片团队的三四个人，在一个偏僻的地方拍摄。
我本来想在十月份拍摄，但是工作尚未准备就绪，我计划明年四月拍。
小说的故事性与文学性——读蒋一谈小说《慢先生的秋天》
创意·阅刊恢复到从前的样子，只是少了红霞。
读到最后，我们能体会到弥漫在小说中的悠长的伤感。
最后，再说一句，李桢这篇小说给我最大的启示是：你能不能写小说，就看你有没有这种从童年生活中打捞故事的能力。
这与文章开头引用的奥康纳的话，是同样的意思。
贾若萱，1996年生于河北保定。
作品散见于《人民文学》《中国作家》《青年文学》《湘江文艺》《中华文学选刊》《长江文艺·好小说》等刊物。
著有短篇小说集《摘下月球砸你家玻璃》，曾入选2017年度河北小说排行榜，获第六届西部文学奖、首届《湘江文艺》双年新人奖。
现为河北文学院签约作家，晋中信息学院创意写作教师。
当我们谈到小说的故事性时，首先会想到跌宕起伏的情节、刺激紧张的氛围、快速通畅的节奏……这些会构成一个好看的故事。
一般而言，平淡的小说受众不广，而故事性强的悬疑小说则容易获得大众的喜欢，这里面的道理也十分简单：对故事的追求是人类的本能。
很多作家喜欢看电影，比起小说，电影对故事性的要求更高，从中也可以获得很多关于故事的灵感。
然而，故事性太强的小说难免流俗，甚至有了所谓的“故事模板”，写来写去都是差不多套路；还有的剑走偏锋，追求猎奇，反而损害了文学性。
那么文学性是指什么？深刻的思想、独特的感受、诗性的语言、精彩的隐喻……通常来说，这些要素可以构成小说的文学性。
文学性更多是一种感受性的体验，和审美能力相关。
我们很难彻底评判一篇小说的好坏，因为每个人的趣味和感受力不尽相同，文学性和故事性也没有固定标准，但从这两个角度出发，也许可以寻到一些创作小说的方法。
韩国著名导演兼作家李沧东曾说：“我认为先有意念再寻找故事并不是很好的想法。
所有的情节故事都并不是为了主题而存在的。
每个故事本身就有意义，本身就是一个独立的作品。
所以不管是编剧还是导演，都应该最看重故事情节。
一个故事小说的故事性与文学性——读蒋一谈小说《慢先生的秋天》○贾若萱2023 05之所以吸引我，之所以具有魅力，首先是因为情节，故事情节吸引我打动我之后，我才会去提炼一个主题。
部编版八年级下册语文《写作：学写故事》教案
【导语】“⼭之妙在峰回路转，⽔之妙在风起波⽣。
”写作故事讲究波澜起伏、叠峰层出，切忌⽔静如镜，⼭平如砥。
⽂章不曲折则不妙，故事⽆波澜则⽆趣。
那么，怎样才能写出⼀个波澜起伏、妙趣横⽣的故事呢？怎样在⼀篇短⼩的故事⾥制造⼀重⼀重引⼈⼊胜、扣⼈⼼弦的波澜呢？准备了以下教案，供⼤家参考!篇⼀ 【学习⽬标】 1、通过学习故事，能够选择有波折的典型材料； 2、交流阅读故事的⼼得体会，掌握创写故事的基础知识，激发学⽣的联想与想象，并合理的运⽤到写作中； 3、通过讲故事的训练，培养写作兴趣，能够多问“为什么”“怎么样”，写出⽐较精彩的故事。
在创编故事中学会尊重他⼈的爱，学会关爱他⼈。
【学习⽅法】赏析故事，交流阅读故事的⼼得体会，练笔掌握创写故事的基础知识，激发联想与想象，并合理的运⽤到写作中。
【课时分配】 第⼀课时写作⽅法指导 ⼀、导⼊ 1、听故事《狼》蒲松龄 原⽂:⼀屠晚归，担中⾁尽，⽌有剩⾻。
途中两狼，缀⾏甚远。
屠惧，投以⾻。
⼀狼得⾻⽌，⼀狼仍从。
复投之，后狼⽌⽽前狼⼜⾄。
⾻已尽矣，⽽两狼之并驱如故。
屠⼤窘，恐前后受其敌。
顾野有麦场，场主积薪其中，苫蔽成丘。
屠乃奔倚其下，弛担持⼑。
狼不敢前，眈眈相向。
少时，⼀狼径去，其⼀⽝坐于前。
久之，⽬似瞑，意暇甚。
屠暴起，以⼑劈狼⾸，⼜数⼑毙之。
⽅欲⾏，转视积薪后，⼀狼洞其中，意将隧⼊以攻其后也。
⾝已半⼊，⽌露尻尾。
屠⾃后断其股，亦毙之。
乃悟前狼假寐，盖以诱敌。
狼亦黠矣，⽽顷刻两毙，禽兽之变诈⼏何哉?⽌增笑⽿。
2、找出故事情节及悬念或波折 故事情节：遇狼→惧狼→御狼→杀狼 悬念1屠惧，投以⾻。
⼀狼得⾻⽌，⼀狼仍从。
悬念2复投之，后狼⽌⽽前狼⼜⾄。
悬念3⾻已尽矣，⽽两狼之并驱如故。
悬念4弛担持⼑。
狼不敢前，眈眈相向。
⼆、简介故事（备课材料） （⼀）什么是故事？ 故事就是⼀件事，⼆三个⼈，转⼏个弯。
就是讲“这⼏个⼈”在做什么事。
故事，就是传递″⼈″的⾏为。
故事要有核⼼情节和精彩的细节，称为故事核。
故事创作范文
故事创作范文
《创作故事的艺术》
故事创作是一门艺术，需要作者有丰富的想象力和创造力。
许多成功的作家都擅长创作引人入胜的故事，让读者沉浸其中，忘记自我。
那么，如何创作一个富有吸引力的故事呢？
首先，一个好的故事从一个好的点子开始。
这个点子可能源自于作者的生活经历、阅读体验、或是灵感突发。
无论何种渠道，作者需要丰富自己的素材，以便有更多的灵感可以触发。
然后，作者需要构建一个引人入胜的情节，让读者在故事中产生共鸣。
情节的发展需要合理、连贯，引人入胜，不断拉扯读者的情绪。
其次，塑造形象鲜明的角色至关重要。
每一个角色都应该是独一无二的，有自己的性格特点和行为方式。
他们的对话、举止、甚至内心对话都需要通过文字表现出来，让读者在心目中形象鲜明，记忆深刻。
最后，一个好故事需要有引人入胜的结局。
结局可能是圆满的，也可能是出人意料的。
无论如何，作者都应该在结局处留下深刻的印象，让读者对故事留下深刻印象。
故事创作是一门深奥的艺术，需要作者对文字有深刻理解，对生活有丰富体验，对创作有持之以恒的热爱。
只有这样，才能创作出那些经久不衰的经典之作。
跟名家写中考作文：以物载情,串起一段刻骨铭心的故事
跟名家写中考作文：以物载情，串起一段刻骨铭心的故事在青葱岁月里，一定有一段故事让你刻骨铭心，想把它记载在自己的青春成长册。
我们如何规避常规记叙寡淡无味的困局写出不一样的故事呢？且看瑞典作家特斯林堡如何巧妙构思妙笔生花，以物载情串起一段刻骨铭心的故事。
名篇登场半张纸文/斯特林堡最后一辆搬运车离去了；那位帽子上戴着黑纱的年轻房客还在空房子里徘徊，看看是否有什么东西遗漏了。
没有，没有什么东西遗漏，没有什么了。
他走到走廊上，决定再也不去回想他在这寓所中所遭遇的一切。
但是在墙上，在电话机旁，有一张涂满字迹的小纸头。
上面所记的字是好多种笔迹写的；有些很容易辨认，是用黑黑的墨水写的，有些是用黑、红和蓝铅笔草草写成的。
这里记录了短短两年间全部美丽的罗曼史。
他决心要忘却的一切都记录在这张纸上——半张小纸上的一段人生事迹。
他取下这张小纸。
这是一张淡黄色有光泽的便条纸。
他将它铺平在起居室的壁炉架上，俯下身去，开始读起来。
首先是她的名字：艾丽丝——他所知道的名字中最美丽的一个，因为这是他爱人的名字。
旁边是一个电话号码，15，11——看起来像是教堂唱诗牌上圣诗的号码。
下面潦草地写着：银行，这里是他工作的所在，对他说来这神圣的工作意味着面包、住所和家庭——也就是生活的基础。
有条粗粗的黑线划去了那电话号码，因为银行倒闭了，他在短时期的焦虑之后又找到了另一个工作。
接着是出租马车行和鲜花店，那时他们已订婚了，而且他手头很宽裕。
家具行，室内装饰商——这些人布置了他们这寓所。
搬运车行——他们搬进来了。
歌剧院售票处，50，50——他们新婚，星期日夜晚常去看歌剧。
在那里度过的时光是最愉快的。
他们静静地坐着，心灵沉醉在舞台上神话境域的美及和谐里。
接着是一个男子的名字（已经被划掉了），一个曾经飞黄腾达的朋友，但是由于事业兴隆冲昏了头脑，以致又潦倒到无可救药的地步，不得不远走他乡。
荣华富贵不过是过眼烟云罢了。
现在这对新婚夫妇的生活中出现了一个新东西。
好的故事七要素
好的故事七要素
好的故事七要素包括：
1. 引人入胜的开头：好的开头能够吸引读者的注意力，让他们想要继续阅读下去。
可以通过描绘场景、介绍人物、提出问题等方式来引起读者的兴趣。
2. 丰富的人物形象：好的故事需要有生动的人物形象，让读者能够产生共鸣和情感上的投入。
人物的性格、经历、动机等都需要被充分展现。
3. 扣人心弦的情节：情节是故事的核心，需要有足够的冲突和转折来吸引读者的注意力。
情节的发展应该有起伏和高潮，让读者一直保持紧张和期待。
4. 意义深远的主题：好的故事应该有深刻的主题，能够引发读者的思考和共鸣。
主题可以是关于人性、社会问题、道德困境等方面的探讨。
5. 精彩绝伦的结局：结局是故事的收尾，需要给读者留下深刻的印象。
结局可以是圆满的、意外的、令人惊叹的等等，但必须要有一个合理的解释和呼应。
6. 独特的语言风格：好的故事需要有独特的语言风格，能够让读者感受到作者的个性和才华。
语言可以富有诗意、幽默风趣、简洁明了等等。
7. 精心构思的结构：好的故事需要有精心设计的结构，让情节和人物之间的关系更加紧密和有机。
结构可以是线性的、非线性的、多线程的等等，但必须要有一个清晰的线索和脉络。
贴近生活 记录有力量的真实世界——纪录片《吾守尔大爷的冰》创作谈
内涵 的积淀 的厚 度 。
面对 这个 看 起 来很 小 ， 表 现小 人 物 民俗 生 活 的选 题 ， 我 们 团 队没 有 一 丝 怠慢 ， 开 始 了认 真 细致 的准 备 。 我 的合作 搭 档 ， 翻译兼 民俗顾 问—— 达力 先生 ， 经 过不
进行 “ 大 巴扎 ” 选题调研时发现的 ， 在 那 炎 热 的夏 季 ， 在 喧 闹 的 巴扎 上 ， 吾守尔大爷卖冰水 ， 沙 郎 刀克 火 爆
的 场 面 顿 时 吸 引 住 了我 ， 看 着 老 爷 子 面 前 那 晶 莹 剔 透 的冰 块 ， 我 在 想 这 大 块 的 冰 是 哪 里 来 的 ？ 在 这 炎 热 的
精明、 勤 劳 的性 格 和 南 疆 地 区 特 有 的 “ 巴扎” 文化 。 《 吾 守尔大爷的冰》 这 部 作 品 是 我 多 年 来 一 直 想 完 成 的一个 “ 大 巴扎 ” 人 物 系 列 片 中的 第一 位人 物 ， 我 称之为“ 老 巴扎 人 ” 。 吾 守 尔 大 爷 这 个 人 物 是 我 们 在
精神世界 ， 去关 注人 的 生存 命 运 ， 用 真 实 的 动态 和静 态 的 生 活 情 境 提 供 给 人 们 最 强 烈 的思 想 冲 击 ！ 新 疆 是 个 多 民族 地 区 ， 是 世 界 四大 文 明 交 汇 之
地 ， 是 丝 绸 之路 历 史 走 向未 来 的最 活 跃 的区 域 ， 发 现 变 化 中 的新 疆 ， 记 录变 化 中的新疆 ， 让 世界 认识 新 疆 ， 了解 新 疆 ， 是 新疆 纪 录片工 作者 的使命 。 我 们 行 迹 万 里 为 的就 是 探 寻 当下 人 文 形 态 相 互 认 知 的不 同状态 ， 我们 跨 过寒 冬 酷暑 去 记 录一 位 普通
现代民族歌剧《野火春风斗古城》创作谈
让“红色经典”绽放出新时代的光芒——现代民族歌剧《野火春风斗古城》创作谈王祖皆现代民族歌剧《野火春风斗古城》荣获了文化部第十二届文华大奖、中宣部第十届“五个一工程”优秀作品奖、入围了2006-2007年度国家舞台艺术精品工程十大精品剧目，作为《野》剧的剧目策划和作曲，我参与了从领受任务、提出选题、组织创作、完成排演、修改打磨和参赛参评的全过程，今天跟大家交流一下在创、演这部作品过程中的一些感受、一些体会、一些观念、一些做法，以起到抛砖引玉的作用，可以引发大家更多的思考，促进大家在歌剧创、演中取得更大的突破。
2004年初，作为总政歌剧团团长，总政首长明确交代要我再抓一部民族歌剧；在哈尔滨全军创作题材规划会上又领受了中宣部的任务：要为2005年纪念中国抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60周年推出一部歌剧。
当然，我只能把这两个任务合而为一。
明确任务：抓一部抗战题材的民族歌剧。
众所周知，歌剧是集音乐、戏剧、文学与舞台美术于一体的最高度综合的舞台艺术形式，它也是创演周期最长、投入最大的一项系统工程，要在一年半的时间里完成一部抗战题材民族歌剧的创作、排演任务，真是太艰难了。
我也深知，歌剧创作难，军事题材的歌剧创作更难，能在总政上演的军事题材歌剧创作难上加难。
所以必须拓宽创作思路，必须具有一种全新的、开放式的思维，作多方努力，作多种选择。
在团队剧目创作方面我曾经提出过创作、改编和移植相结合；西洋歌剧、民族歌剧和音乐剧相结合；大型歌剧，中型歌剧和小型歌剧相结合；团内创作力量和团外创作力量相结合；专业创作和业余创作相结合的五结合创作原则。
不敢有丝毫怠慢，除了马上积极组织新创作以外，我想，改编恐怕是一条比较切实可行的路。
因为不少中外经典歌剧像《江姐》、《党的女儿》、《卡门》、《茶花女》等也都是根据小说或电影改编而成的。
那么，拿什么来改编呢？我们最先想到的就是《野火春风斗古城》，理由有三条：首先，它是一部抗战题材的“红色经典”作品，故事精彩、人物生动、事件单一、主题鲜明；其次，它具有适合歌剧艺术来表现的情感波幅较大的含“情”量，例如金环的牺牲、杨母的跳楼等，全剧充满了民族情、战友情、姐妹情，母子情以及男、女之间的恋情；再则，这部作品既有小说，又有电影、电视连续剧作铺垫，具有广泛的群众基础，容易激起人们的“红色记忆”。
《中国奇谭》创作谈
《中国奇谭》创作谈简介《中国奇谭》是一部引人入胜的古代小说，以其惊险刺激的情节和离奇奇幻的故事情节而著名。
本文将谈论《中国奇谭》的创作过程，包括故事情节的构思、人物形象的塑造和文化元素的融合，旨在深度探讨这一经典作品的魅力所在。
一、故事情节的构思《中国奇谭》的故事情节来源丰富多元，既有古代神话听说的影响，又融入了历史事件、民间故事和文化传统。
在创作过程中，作者通过对这些素材进行深度探究和整理，提取其中的精华，形成了奇特的故事情节。
起首，作者在构思故事情节时重视寻找奇特的题材和创新的元素。
他不满足于传统的故事模式，而是尝试将不同的元素进行组合，制造出不同于常规的效果。
例如，他将传统的仙侠世界与历史剧情相结合，创设了许多扣人心弦的故事。
其次，故事情节的构思不仅重视叙事的连贯性，还重视情节的设置和进步。
作者接受了许多悬念和反转，不息引发读者的爱好和好奇心。
同时,作者运用多线剧情和错综复杂的干系，使故事更加丰富多样，增加了阅读的乐趣。
最后，作者在构思故事情节时也思量到读者的需求。
他充分了解读者们的审美需求和口味，合理打算悬疑和动作元素，精心描绘角色的心理活动，使故事更具人情味和沉思深度，使读者更容易产生共鸣。
二、人物形象的塑造在《中国奇谭》中，人物形象的塑造至关重要。
作者通过对人物角色进行深度的探究和刻画，使每个角色都充盈生命力，深度人心。
起首，作者在塑造人物形象时重视人物性格的奇特性。
每个角色都有自己鲜亮的个性和奇特的特点。
作者通过刻画人物的言行举止、思想感情和与其他角色的互动，揭示出他们世界观、个人信仰和追求的目标，形成鲜亮的人物形象。
其次，作者在塑造人物形象时重视人物形象的变化。
人物的成长和变化是故事情节进步的重要动力，也是吸引读者的重要因素。
作者通过深度描绘人物的心里世界和平时生活的变化，使人物的成长和变化更加真实可信。
最后，作者在塑造人物形象时重视人物形象的立体感。
作者通过对人物的外貌、动作和语言的描写，使读者能够明晰地形象化每个角色。
2023新高考I卷作文“故事”审题分析及同步作文(5篇)
2023新高考I卷作文“故事”审题分析及同步作文（5篇）（2023新高考I卷作文）阅读下面的材料，根据要求写作。
好的故事，可以帮我们更好地表达和沟通，可以触动心灵、启迪智慧；好的故事，可以改变一个人的命运，可以展现一个民族的形象……故事是有力量的。
以上材料引发了你怎样的联想和思考？请写一篇文章。
要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。
【题目解析】这是一篇更接近于材料作文的任务驱动类作文。
材料的核心词是“故事”。
故事是有力量的。
这是一句结论性话语。
提供了命题者的价值判断：故事是有力量的。
根据结论句，我们可以知道，命题者要求我们谈论“故事的力量”。
所以，我们的联想和思考应该紧扣“什么样的故事是好故事”“什么样的故事是有力量的”“为什么故事会有力量”“如何才能讲述有力量的故事”“故事有怎样的力量”来展开。
省略号前面的两句话，是两个并列层次，分别从抽象和具象两个角度，阐述了好故事的力量。
从抽象层面讲，表达、沟通、触动心灵、启迪智慧，这是故事的力量；从具象角度讲，好故事能够改变人、展现民族形象，这是故事的力量。
省略号，意味着好故事的力量还不止这些方面，命题者意在引导考生继续深入思考故事的力量。
只要是能体现“好故事力量”的方面，都可以去写，这是命题开放性的体现。
但不论考生怎样讨论，都不能忽视“好故事”“力量”这两个关键词。
这是命题限制性的体现。
总之，这是一道限制性与开放性兼具的好题。
如果只是想得切入分偏上的分数，写作难度并不大。
如果要想得高分，那么需要选好切入口。
写作切入口要小，立意要高，如“讲好家乡的故事”“讲好红色中国的故事”“小人物，大故事”等。
下面，我提供一篇可以在40分钟内快速写就的中上等级的范文，作为示例。
这篇下水作文，是给中等水平左右的同学写就的；如果想得52分以上的高分，这样的构思还不够精巧。
【同步作文】：会说故事的人统治世界柏拉图说：“会说故事的人统治世界。
广西红色文化主题《百色起义》的中国工笔画创作谈
2024/03广西红色文化主题《百色起义》的中国工笔画创作谈文/黎冰颖[广西艺术学院]【摘要】广西红色文化是中国共产党领导下中国革命、建设与改革的文化呈现，具有深厚的历史底蕴和丰富的精神内涵。
它不仅是中国伟大实践的文化呈现，也是党和国家的宝贵精神财富，是推进经济社会发展的强大精神动力。
百色起义作为广西红色文化的重要事件之一，其红色题材绘画作品以油画为主，近年来也逐渐涌现出国画作品。
这些作品通过精湛技艺和深刻内涵，生动地再现了红军战士们顽强拼搏、英勇斗争的场景，展现了他们坚定的信念和崇高的理想。
通过对百色起义历史事件的深入挖掘，展现了红军战士们在艰苦环境中坚定信仰、勇往直前的精神风貌，为后人树立了光辉的榜样。
【关键词】红色文化；中国工笔画；百色起义广西红色文化是中国共产党领导下的中国革命、建设与改革伟大实践的文化呈现，形成于新民主主义革命时期，发展于社会主义建设时期，壮大于改革开放时期，具有深厚的历史底蕴和丰富的精神内涵。
广西红色文化的重要性和影响力在于它不仅是中国革命、建设与改革伟大实践的文化呈现，而且还是我们党和国家的宝贵精神财富，是当前推进经济社会发展的强大精神动力。
笔者的祖籍是百色，自幼生长于百色市老城区的革命遗址之一的清风楼畔。
童年时期伴笔者入眠的是长辈讲的一个个革命故事，长大后虽离开故乡，但红色革命故事的精神力量却在生活与工作的方方面面滋养着笔者。
对于百色与红色文化的情怀始终萦绕于心，故借工作契机，带上研究生团队重回故乡，探究红色文化，在百色起义纪念馆进行实地考察。
从入口处的百色起义先锋雕塑，到各种战争浮雕，再到战争时期遗留下的文物，都让我们深深感受到了中华民族伟大的信念、信仰与信心。
这些文物不仅展示了天下兴亡、匹夫有责的爱国情怀，更体现了视死如归、宁死不屈的民族气节，以及毫不畏惧、血战到底的英雄气概。
同时，它还包含了百折不挠、坚韧不拔的必胜信念，这些都是中国人民弥足珍贵的精神财富，我们应该深刻学习，将它融入生活与工作的方方面面中去，从自身出发，把这种强大的精神能量传承发扬，永远激励我们克服困难，实现伟大梦想。
坚持以人民为中心的创作导向
坚定文化自信坚持以人民为中心的创作导向（2014年10月15日）社会主义文艺，从本质上讲，就是人民的文艺。
毛泽东同志在延安文艺座谈会上指出：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。
”邓小平同志说：“我们的文艺属于人民”，“人民是文艺工作者的母亲”。
江泽民同志要求广大文艺工作者“在人民的历史创造中进行艺术的创造，在人民的进步中造就艺术的进步”。
胡锦涛同志强调：“只有把人民放在心中最高位置，永远同人民在一起，坚持以人民为中心的创作导向，艺术之树才能常青。
”人民既是历史的创造者、也是历史的见证者，既是历史的“剧中人”、也是历史的“剧作者”。
文艺要反映好人民心声，就要坚持为人民服务、为社会主义服务这个根本方向。
这是党对文艺战线提出的一项基本要求，也是决定我国文艺事业前途命运的关键。
只有牢固树立马克思主义文艺观，真正做到了以人民为中心，文艺才能发挥最大正能量。
以人民为中心，就是要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点，把人民作为文艺表现的主体，把人民作为文艺审美的鉴赏家和评判者，把为人民服务作为文艺工作者的天职。
第一，人民需要文艺。
人民的需求是多方面的。
满足人民日益增长的物质需求，必须抓好经济社会建设，增加社会的物质财富。
满足人民日益增长的精神文化需求，必须抓好文化建设，增加社会的精神文化财富。
物质需求是第一位的，吃上饭是最主要的，所以说“民以食为天”。
但是，这并不是说人民对精神文化生活的需求就是可有可无的，人类社会与动物界的最大区别就是人是有精神需求的，人民对精神文化生活的需求时时刻刻都存在。
随着人民生活水平不断提高，人民对包括文艺作品在内的文化产品的质量、品位、风格等的要求也更高了。
文学、戏剧、电影、电视、音乐、舞蹈、美术、摄影、书法、曲艺、杂技以及民间文艺、群众文艺等各领域都要跟上时代发展、把握人民需求，以充沛的激情、生动的笔触、优美的旋律、感人的形象创作生产出人民喜闻乐见的优秀作品，让人民精神文化生活不断迈上新台阶。
《百姓故事》创作谈
《百姓故事》创作谈作者：张倩来源：《科学导报·学术》2020年第40期怀柔区融媒体中心以积极倡导、培育“富强、民主、文明、和谐、自由、平等、公正、法制、爱国、敬业、诚信、友善”的社会主义核心价值观，传播社会正能量为宗旨，以打造具有影响力的新闻节目为己任，在怀柔人民广播电台、怀柔电视台的《怀柔新闻》栏目中推出了《百姓故事》系列报道。
节目充分发挥广播、电视的优势，通过讲述怀柔老百姓自己的故事，弘扬新风尚，讴歌真善美，为建设文明、和谐、幸福的新怀柔贡献了新闻工作者的一份力量。
《百姓故事》自开播以来，共制作播出了50余期节目，其中有独自骑行游览欧洲、美国的花甲老人，有身残志坚、追求文学梦的年轻小伙儿，有身患癌症、依旧坚守工作岗位的医务工作者，也有自主发明板栗烧烤机的普通农民……不论年龄、职业，只要是来自本地基层、有闪光点和正能量的百姓故事，均纳入记者采访报道范围。
《百姓故事》系列報道播，受到各界受众的一致好评，部分节目被选送到北京电视台播出。
怀柔是北京生态涵养区之一。
青山秀水孕育了淳朴的风土人情及和谐的社会氛围。
生活在这里的百姓有着自己的故事。
而这些发生在怀柔百姓身上的故事也正展现了时代精神。
《百姓故事》系列报道的内容多数是记者在日常采访中发现并挖掘出来的素材，部分新闻线索则由镇乡等基层单位通讯员提供，还有一些是在节目播出后，由热心观众、听众提供的线索，多渠道信息、线索汇集成了《百姓故事》栏目一个个鲜活的人物（群体），呈现出一串串动人的故事。
在创作这个栏目的过程中，我们有如下体会：接地气镜头对准本土有故事的普通人《百姓故事》系列报道在攫取故事主人公时以突出基层为首要标准，按照真实性、导向性、代表性的原则进行采编报道。
在人物选择上不追求高大全，而是寻找那些在各行各业追求个人梦想、脚踏实地服务社会的典型人物。
他们或是岗位精英，创业能手，或是关爱社会、服务他人的志愿者，或是孝老爱亲的农家妇女。
但他们都有一个共同的身份——最普通的劳动者。
故事创作方法：故事高手谈故事核(绝对值得借鉴)
枯木老妖老师谈故事核枯木老妖老师是知名的故事作者兼《百花悬念故事》编辑今天我们来讲故事核的寻找和包装。
首先，什么样的素材才可以称得上是好的故事核呢？其实，所有的素材都可以是好的故事核，比如，你身边的一草一木，一人一景，你都可以包装成一个精美的故事。
因为故事作品，原本就是源于生活的。
但是，如何包装这些故事核，就是一门技巧了。
这些故事核必须被包装的与众不同，必须是大家意料之外的。
如：故事核是个猴子，那么这个猴子绝对不能是山林或者动物园里普通的猴子。
猴子必须写成会杂耍的猴子，会跳舞的猴子，会杀人的猴子……甚至是孙悟空！如此一来，猴子便千变万化了，一个猴子的故事核便能够写出上百篇好故事呢！同样，你身边的小草，石头，小人物，都可以是故事核下面，我来出题大家来共同参与。
枯木老妖：--小草，用草当故事核，构思故事。
五分钟时间幽幽谷：草会哭香草山：神仙草梦琪：拟人化，把它写成一个人雨雪霏霏：绛珠还泪眨眼妖缘：草坪上的露珠在他的眼里是血滴香草山：妖草水妖：药草我想成为妖：一棵害怕下雨的小草，但是却是长在水里的呢桃之夭夭：致幻草江湖小凤凰：吃人的草分外妖娆：能穿洋过海的草江湖小凤凰：耳朵眼里的草龙鳞妖甲：毒，情，财风过了无痕：烟草南充蓬妖：绝情草眨眼妖缘：头顶上的草西然：有一棵爱做梦的小草，每天都梦想着变成一颗大树杨梅果：会跳舞的草茅屋绿眼鬼：小草是战猴脱落的汗毛^_^分外妖娆：投胎草风过了无痕：一种可制成迷烟的草在战场上发挥作用龙鳞妖甲：人的灵魂草爱写作的人：能当暗器的草碌碌有为：我写过一个复仇的草，但失败了分外妖娆：落魂草眨眼妖缘：断肠草美人落泪草雨雪霏霏：为人报仇的草枯木老妖：-大家说了很多的草，都是非常对的，其实，很多作者写过草了，灵芝草，幻草，有一点，大家发现没有，你们笔下的草都是非常特殊的。
也就是说，一定要让平常的故事核，充满传奇色彩下面呢，我贴一个样文，是写草的，大家可以看看，我如果去写的草投胎草吴军辉一苏鲁克一生下来就是个奴隶，因为他的父母都是约翰逊庄园里的奴隶。
写小说的技巧和方法
写小说的技巧和方法随着网络的普及，越来越多的人将自己的灵感转化为文字，发表在自己的博客或者微博上。
同时，也有越来越多的文学爱好者尝试创作自己的小说。
今天，店铺为你带来了写小说的技巧和方法。
写小说的技巧当我们脑子里有了一个基本的小说构架后，可以用“丰”字法来写大纲。
丰字的一竖是主线，三横是文章的三个部分，可以理解为小说的开始、过程、结局，也可以比喻成一个宅院，分为前院、中院、后院。
读小说的人从你的大门进入，由前到后来观赏你的院落，那么你的院落里要有丰富的看点才吸引人。
写文章和庭院规划是一样的道理，一个空洞的大纲和一个空院落是一样的，我们要往里面添加内容，就是平时积累的素材。
院子里可以添加一颗海棠树，还可以添加一个锦鲤池、一架葡萄藤，一挂秋千等等。
那么是添加在什么位置就要根据情况规划了。
文章的素材也一样，前后安排得当，并且随时添加随时调整，因为不一定什么时候来了灵感，一个素材就形成了。
要养成随时记录素材的习惯，很多素材灵光一闪，只要你不记录下来，它就会消失。
你不可能把无数个素材全部记在脑子里。
不断积累素材，不断添加到丰字的大纲里面去，并规划调整。
经过一段时间积累，添加了一定量的素材后，你会发现你的"丰”字大纲丰满了变长了。
每一个素材都是一个丰富的内容，无数个素材串联起来就变成了一串糖葫芦。
但是，每一个素材一定要为你的总纲服务，要学会取舍。
就像做菜一样，尽管乱炖很好吃，但终究不是名菜。
一盘名菜要色香味型俱全，没有一盘名菜是什么都有。
这时候你可以动笔写了吗?不要急，这时候你要丰富每一个素材，每一个素材就是一个小小的独立的篇章，一是要丰富内容，首先要细致安排素材里的人物(或其他)，二是要赋予它的作用，前面的素材通常要为后面的铺垫，为后面的打基础，后面的照应前面的。
写小说的方法取个好名字。
一个好的名字对于小说的成功与否有着决定性的作用。
好的名字未必表示要用华丽的辞藻或者神秘的含义，通俗易懂的名字一般更容易让读者记住。
莫道桑榆晚,为霞尚满天——《泉海谣》创作谈
《戏剧之家》2018年第32期 总第296期17戏剧研讨莫道桑榆晚，为霞尚满天——《泉海谣》创作谈彭莉媛（山东省吕剧院 山东 济南 250000）【摘 要】柳腔《泉海谣》是一部充满着浓郁地方特色的柳腔轻喜剧，其用轻松幽默的方式讲好这个看似就发生在我们身边老年人身上的故事，充满着浓郁地方特色。
老人们也曾是年轻人，老人们自己也有故事，让我们动容的，是老人们是如何把自己的梦想一以贯之，不为任何人，只为自己就这样真真切切地去完成一件让自己的快乐的事。
【关键词】柳腔；《泉海谣》；创作谈中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)31-0017-02《泉海谣》是应青岛即墨柳腔传承中心之邀创作的大型柳腔轻喜剧。
舞台上要讲的就是现代化房地产体系内的“泉海老人公寓里，一群老人为了实现各自人生最后的价值，寻找不曾完成的梦想故事。
创作方向紧跟中央政策，将社会主义核心价值观的宏大主题融入到地方戏曲的创作之中,为柳腔探索新的故事发展领域的可能。
此剧已入选青岛市精品扶持工程，是即墨柳腔传承中心即将排演的重点剧目。
当写下全剧终三个字的时候，我的内心百感交集，采访过的老人一个个出现在我的眼前。
有在花园跟我聊天的九十岁的老兵，有一见女儿就骂的老太太，因满头白发，老人们都叫她白毛女。
有双耳失聪坐在那里面无表情看老人唱歌的老大爷，还有因车祸后遗症一见人就笑的大妈和她对面重度抑郁症一见人就哭的老阿姨。
让我最难忘的是那个长长的走廊尽头的失能老人，躺在床上全身都不能动，还昂着脖子等待护工喂饭的场景。
看到那个画面的我，哭着跑出去了。
坐在养老院的花园里，任泪水肆虐。
生而不易，人生实苦。
最初接触这个题材我是胆怯的，因为三十几岁的年纪去探究老年世界，担心自己过于片面，不能切身体会到老年人的状态和心理，那样写出来的故事不足以打动人，也不真实。
于是我决定选择几个养老院去采风，与老人们同吃同住，感受真实的夕阳情境。
整个采访下来，不禁感叹，生活远比故事要精彩得多。
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谁都知道，吸引人是故事的一大特点。人们评价一个故事的成功与否，也往往是以能不能吸引人为主要标准的。那么，吸引人是不是故事的全部要求呢？我认为不是，至少不全是。吸引人应该说只是故事的最基本要求，因为不吸引人就不能算是故事，故事的更高要求应该是在“吸引人”的基础上“打动人”。
如果说“吸引人”靠的是曲折生动的情节，那么“打动人”就涉及到一个“情”字，因为在文艺创作中有一句行话，叫做“无理不服人，无情不动人”嘛。
在故事中写情，并不容易。有人曾说过这样的话：“故事要骗几阵笑声，容易；要骗几滴眼泪，难！”这个“难”字，确是中的之言。
那么“难”在哪里呢？
所谓“节中有情”，就是要敢于在情节中写情。写情的前提是写人。少数故事作品轻视人物塑造，“出情”就无从谈起了。只有在故事作品中重视塑造人物，“出情”才有了基础。在故事中写人，应该写他们的喜怒哀乐，生离死别，因为那里面既有大起大落的情节，又有大喜大悲的感情。有人说，越让你的人物受委屈，就越能打动人。这话有一定的道理。这样，我们就要敢于把你的人物“逼上绝境”，因为绝境中的人物感情最丰富。可是仅仅做到这一点是不够的，因为“受委屈”的情一般只能引人“同情”。而要“动情”，还必须让你的人物“绝处逢生”，在绝境中迸发出心灵火花来。这样才能在“引人入胜”中“动人心弦”。同时，在故事中写情也要突破某种人为的限制，弄清楚“引人入胜”与“动人心弦”之间的关系。笔者创作的《兔毛扎成的花圈》中，主人公有段话共有三、四百字，如果讲的话，要讲一分多钟，作为故事，应该说是很忌讳的。我也曾担心这段话会不会减缓情节的发展，影响故事的吸引力。有人也建议我作些压缩。我也明白，如果仅为交待情节，这段话几乎可以删去一大半，但如果要出情，就必须这样一层一层地讲下去。只有说到这个程度上，人心才能颤动，情感才会到达顶峰。故事发表和讲出后，恰恰人们在这段话面前屏声静息，很多人还流出了眼泪，取得了较好的艺术效果。这次实践使我得到了一个启发：在故事中，“吸引人”的地方不一定“打动人”，而“打动人”的地方必定“吸引人”。追求“打动人”绝不会影响“吸引人”，反而会更加吸引人。
也许“难”就难在故事这种艺术形式的特点上。故事是情节艺术，它的一切都被情节牢牢牵扯着。而故事的情节必须不停地发展着、流动着。流动的情节一般情况下只能粗线条地勾勒人物，不允许静止地去抒海阔天空的“情”。这无疑是故事创作中“出情”的一种限制。但是“限制”决不等于已失去了“自由”。歌德说过：“在限制中才显出能手，只有法则给我们自由。”艺术自由恰恰是从艺术限制中求得的，就像篮球场上的自由离不开篮球规则的限制，足球场上的自由离不开足球规则的限制，关键在于如何掌握这个限制中的规律。 故事创作的特殊性告诉我们，在故事中写情绝不能离开情节要素，应该把文学的要求与故事的艺术规律结合起来选择和处理情节，使这种情节有“情”有“节”，既“节”中有“情”，又“情”中显“节”。
所谓“情中有节”，就是我们在写情中确实不能忘记情节的发展，而应该在情感的渲染中推动情节的不断发展。如果单纯地为情而写情，不考虑故事的艺术规律，就有可能出现“情中无节”的情况。这样情节停顿时间过长，就势必会影响故事“吸引人”的特点。这就要求我们在每一次情感渲染中孕育好质的飞跃，这种质的飞跃不仅能使情感进一步加强，而且能使情节异峰突起。事实证明，只要我们认真把握住故事创作的艺术规律，这种“情中有节”的目的是完全可以达到的。