运动摄影的作用

运动摄影的作用

作为电影言语的重要表达方式，运动摄影及其要素组成了一个完整的运动摄影体系，虽然每种运动摄影有其独特的功用，但对于整部影片，它们发挥的作用应该是相同的。（一）、描述环境，展示空间。

环境和空间是电影的重要组成部分，是人物、故事得以存在和发展的基础。电影是用二维的影幕表达三维的立体空间，运动摄影在一个镜头内完成空间的展示和转换，使得银幕上的视觉空间立体感进一步加强，对空间的表达更加连贯、真实。虽然蒙太奇组接也能达到同样的目的，但是镜头的组接割裂了镜头之间的联系，使得其可信度较之运动摄影相差甚远。所以在描述环境，展示空间方面，运动镜头所起的作用是不言而喻的。在运动摄影中，推、拉、摇、移、跟、升降镜头等方式都可以用来描述环境，展示空间，但在具体的使用上，它们却存在着差别。例如，在拉镜头中，新的视觉元素不断进入，主体和环境之间的关系逐渐明了，在强调主体的同时，拓展了背景空间，银幕空间的表现也往往由写实转入写意；摇镜头的感觉在生活中最常见，它类似我们看物体时头部的转动，可以是客观环境的展示，也可以是主观镜头的表现；跟镜头能使剧中人物和观众产生同样的视角，仿佛是观众亲自到了特定的环境一样，观众的参与感最强。

运动镜头的相同点，使它们能服务于共同的目标；它们的不同点，使镜头言语更加丰富，表达更加准确。

（二）、创造意境，传达情感。

观众在观看影片时，会根据自己的生活经验对影片进行判断——是否真实？真实的观众就喜欢看，不真实的就不爱看，这是最基本的观感体验。由于运动镜头表现的是连续的时空，所以它创造的意境、传达的情感观众感觉是真实的，可信的。

另外，生活中月有阴、晴、圆、缺；人有担、喜、祸、福。影片中的画面是自然生活的反应，剧中人物的喜怒哀乐悲恐惊，除了剧情等因素的推动外，运动摄影也是这些情感营造、传达的有利武器。例如，影片《赤壁》曹操向汉皇帝请示出战一场戏中，曹操和汉皇帝急推镜头的组合，就表现了汉皇帝害怕的心理和当时紧张的氛围。在影片《罗拉快跑》中，镜头主要通过跟、摇拍摄奔跑的罗拉，画面的速度感越来越快，表现了罗拉为营救朋友的急切心情。日本电影《罗生门》中的樵夫进山一段，运动镜头营造的是一种山林中诡异神秘的气氛。而前苏联著名影片《雁南飞》的结尾部分，在维罗妮卡去火车站迎接胜利归来的战士一段中，用跟移镜头表现她手捧鲜花在人群中穿行寻找的场面，镜头的运动十分流畅自然，把维罗妮卡的内心情感和当时亲人们团聚的热烈气氛生动自然地表现了出来。

除了运动镜头本身外，运动镜头的三要素也是这种情感表达的好方法。比如，运动速度与情感之间就有这样的对应关系：中速适于表现平静、客观、悠闲等中性情感；慢速适于表现沉闷、压抑、悲伤、肃穆等低落情感；快速适于表现兴奋、喜悦、紧张、激动、愤怒、狂躁等激扬的情感。类如，在《黄土地》安塞腰鼓一段中，快速运动的摄影镜头表现的是热闹、欢快的庆祝场面。利用快速摄影和慢速摄影可以创造出极富魅力的运动感受，香港导演王家卫就深谙此道，在他的影片《重庆森林》中、导演用慢镜头模糊的影像表现了何志武和女毒贩相遇的瞬间，既是人在高速奔跑时的主观感受，也是对城市中人与人之间独立、隔膜关系的反映。在王家卫之后拍摄的《堕落天使》、《东邪西毒》等影片中这一手法皆有使用，并成为了他电影风格的标志。运动的稳定性在人们的生活中有着非常直接和感性的认知，它既可以表现某种客观的现象，如表现地震、爆炸、奔跑等等，也可以表现某种主观的情绪氛围。一般来说，运动幅度大、频率高、稳定性差的镜头画面更适于表现兴奋、喜悦或紧张等情绪，运动幅度小、频率低、稳定性好的镜头面面更适于表现平静、悠扬或悲伤等情绪。因此，运动摄影的稳定性对于创作是极其重要的。

（三）、结构影片，渲染剧情。

运动摄影往往是相对完整的一个段落，具有长镜头的特性。在保证真实的前提下，其内部蒙太奇使得画面不经剪辑就完成叙事、场景转换等目的，并可以在运动中形成强化、对比、联想、悬念、寓意等艺术效果，达到渲染剧情的目的。

运动镜头完成的叙事、场景转换等功能是在不经意间进行的，这得益于其在拍摄内容发生变化的同时又保持了时空的统一性和完整性。当电影讲述人物和空间，或者人物与人物的空间关系时，运动镜头为电影的叙事提供了很大的方便。比如，表现一个人进入一个房间，我们用一个跟摇镜头就能表现出是谁进入了什么样的房间，而不用象蒙太奇剪辑那样用好几个镜头的组合才能说明情况。运动镜头的画面造型效果使画面内的视觉元素变化，常常出现新的人物、情节、细节，使观众的心理产生期待和建立联系，借此推动故事的向前发展。

影片常常利用运动镜头形成对比、联想、强化、悬念、寓意等艺术效果来达到渲染剧情的目的。比如，前苏联影片《复活》中就运用了摄影机的摇摄来表现人物命运的对比。在玛斯洛娃去法庭受审的路上，镜头从她身穿破衣，面色憔悴的画面，摇到路旁一座华丽楼房的一间高雅的卧室里。观众看到当年侮辱残害她的罪人正在梳胡子、喷香水，准备去法庭当陪审员。这一运动镜头将两个人物的命运联系在一起，并造成了强烈的对比，给观众留下深刻的印象。影片《雁南飞》的送别段落，维罗妮卡摇到踩碎的饼干，预示这她希望的破灭。在影片《辛德勒名单》中，当辛德勒决定用钱买犹太人时，他和德国军官的谈判是透过窗户拍摄的，他俩的走动以窗户为前景摇摄，窗棂阻隔了他俩的关系，寓意他们不能达成共识。但当他俩走到一起时，他们的谈判成功。

（四）形成节奏，确定风格。

节奏是影视艺术重要的元素和表现手段，它不仅可以推动剧情的发展和矛盾的激化，生动形象地展现人物的情绪和内心世界，还能渲染气氛，创造氛围，最大限度地调动和激发观众的情感情绪，强化和丰富影片的艺术魅力，形成影片的风格。在影片中，节奏形成于诸多元素，其中作为视觉元素的运动摄影，发挥的作用是至关重要的。

运动摄影的节奏会形成一种韵律美，增强画面的可视性，有的段落甚至因此而让人铭记。比如，影片《泰坦尼克号》两个主人公站在船头的运动画面，为每一个看过影片的人留下了美好的回忆。另外，优美的舞蹈，精彩的武打动作都是运动画面表现的强项。电影《英雄》中有很多精彩的比武运动场面，美轮美奂。让观众忘却了剧中人物是在比武，面对生死，给观众的是一次视觉盛宴，美的享受。

运动摄影会使得画面的结构发生整体性的改变，画面的景物连续交替地出现在银幕上，画面的光线、景物的结构、明暗关系、色彩构成等，都会因为摄影机的运动而发生明显的变化，形成一定的节奏。而运动摄影的方向、速度对节奏的影响更大，往往是表现特殊环境、场面的方法。比如，在表现战争、比赛、追逐等激烈的场面时，运动的镜头营造的是一种快速的节奏。一部影片，如果相应的节奏比例增大，就会形成相应的节奏风格。