后现代主义的狂欢——浅析电影《低俗小说》的叙事艺术

摘要：20世纪60年代以来，随着科学技术的迅猛发展，社会逐渐进入以知识经济为特征的后工业时代。《低俗小说》秉承后现代主义理念，消解了精英文化与权威视点，打造了一场大众狂欢的平民盛宴。本文通过对电影《低俗小说》及其导演昆汀·塔伦蒂诺研究的基础上，结合电影的叙事主题、叙事结构等方面，分析了影片的叙事艺术。

关键词：昆汀·塔伦蒂诺;低俗小说;叙事主题;叙事结构;叙事方式;

后现代主义作为一种思潮始于西方世界，后现代主义电影作为后现代主义思潮的一种具体形象化的表现最早也出现在西方国家。1981年，艾伦·帕克的《迷墙》是后现代电影的开山之作。20世纪80、90年代，后现代主义电影逐渐走向成熟。1994年是让世界影坛为之惊喜和振奋的一年，这一年涌现出了众多优秀的影片，如《天生杀人狂》《阿甘正传》《重庆森林》《巧克力情人》《烈日灼身》《暴雨将至》《红色》等。在戛纳电影节上，昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》首映震动了整个世界。《低俗小说》之所以能够引起世界轰动，取得如此高的成就，在于它的影像风格和精妙的叙事结构彻底打破了传统的电影叙事，处处渗透着后现代主义的色彩。《低俗小说》就如它的名字一般，到处充斥着暴力、毒品、粗俗的脏话以及夸张的表演，的确低俗粗鲁。影片彻底颠覆了传统电影的叙事模式，具有一定的前端性，拼贴手法、环形叙事、时空错乱各式各样新颖的手法在影片中一一体现，开辟了电影叙事结构的新道路。

1 《低俗小说》的叙事主题

《低俗小说》展示了昆汀·塔伦蒂诺对暴力的理解，暴力也许并不仅仅是血淋淋的打斗场面，更多的时候，暴力直指人性当中所隐藏的黑暗，那背后的冷酷才真正令人震颤。如果仅仅只是观看电影画面本身，所理解的暴力就会浮于表面，我们不仅要看到残忍的杀害，更要关注隐藏于背后的黑暗思想。人性的冷漠，生存的压抑，底层社会的生存境遇，这些都是导演想要呈现给我们的深层思考。昆汀·塔伦蒂诺认为，暴力是人内心罪恶的体现，暴力的手段只是内心罪恶的外在表现，让我们不寒而栗的并非是血腥的感官刺激，而是产生罪恶根源的内心。

昆汀·塔伦蒂诺意在揭开人性当中虚伪的面纱，将残酷的现实赤裸裸地展现出来，产生了更加刺激的效果。他通过“浪漫暴力”的叙事手段和幽默调侃的方式来消解暴力本身，同时，也时刻提醒着观众与影片的故事和人物保持距离。

2 《低俗小说》的叙事结构

2.1 分段独立叙事

在1994年，三段式结构似乎更为人们所钟爱，《低俗小说》《暴雨将至》都以此为叙述力量的依托。《低俗小说》由五个看似独立却又紧密相连的部分组成，除了影片的序幕和片尾，最核心的是“魏文生和马沙的妻子”“金表”“邦妮的处境”这三个扣人心弦的故事。影片中这三个故事独立成章，在这种新奇的整体结构中，每个故事却讲述得条理清楚，三个故事看似没有必然的联系，只是依靠文生的出现将三个故事连接了起来。但与此同时，这几个故事又被打乱，呈现在我们眼前的是错乱而又相互交叉、密切联系的段落，而这正是导演的巧妙之处。昆汀显然不满足于传统的叙事方式，他将单一的时空叙事链条打破，依靠分割和拼贴排序，建构了新的叙事模式，同时调动观众丰富的想象来填补故事的链条，从而得到清晰的故事，影片正是通过三段式结构，其立意才富有了更大的穿透力和震撼力。

昆汀·塔伦蒂诺在处理这三个看似独立的故事时，不是简单地将它们颠倒错位，而是将每个故事分解成很多个片段，然后将这些片段重新排列组合，从而分散到其他的故事中。就像在第一个故事中，文生和朱斯在抢回钱箱杀人时，影片进行到一半停止。在第三个故事中，这部分又再次出现，从而将故事完整地连接了起来，这就造成了在第二个故事中出现的文生

死而复生的迷惑。在不同的故事中，时间和空间都在不断转换，每个故事都有自己的主角，同时，这个故事中的主角，经常是另外一个故事或另外一个时空中的配角，在为别的故事发展剧情的同时，也预先留下了自己故事的伏笔。

2.2 环形叙事结构

影片的开端“餐厅抢劫”既是故事的序幕，又是故事的结尾。影片开头，小白兔和小南瓜在餐厅计划打劫，伴随着一声打劫，正式拉开了影片的序幕;影片结尾，正在餐厅吃饭的朱斯和文生，在他们背后，小白兔和小南瓜正在举起手枪，这一幕不仅和影片开头重新连接，也让我们知道了故事中混乱的人物是处在同一个时空里的。由开始到结束，从而重新连接起来，看起来似乎就是一个圆，这便构成了环形叙事。导演正是通过这种首尾相连的环形叙事结构，不仅改变了观众观看影片的惯性心理，给影片增加了悬念，而且也暗示着暴力事件的永不停息，在看似结尾的故事中，却又孕育着新的开始。