31王安忆与女性写作PPT课件

4、王安忆的独特女性文学经验
▪ A、对于“爱情的宿命表达”。如《荒山 之恋》。在王安忆看来，爱情导致悲剧是 很正常的，并不一定都与社会有关，更重 要的是由他们的性格所决定
▪ 大提琴手和金谷巷女儿相恋
▪ 生命的终结恰恰成全了传统文化的“生不能 同时，死同日”的指令，生命的终结意味着 给抗争画上了句号。而不是抗争的开始。 《荒山之恋》没有生命生存质量的飞跃、升 华，只有死亡。这对抗争过的男女如果在心 理上不能穿越死亡，与所有的古典式殉情一 样，实际上陷入了双重失语的境地。
▪ 2、20世纪70年代以后，第二次高潮的主要特点是“女性意 识的觉醒”。
▪ 张洁的《爱，是不能忘记的》、《方舟》；张辛欣的《在同 一地平线上》、《疯狂的君子兰》、《我在那儿错过你》； 铁凝的《麦秸垛》、《玫瑰门》；王安忆的“三恋”、《岗 上的世纪》、《弟兄们》、《米尼》、《我爱比尔》、《长 恨歌》；戴厚英的《人啊，人》、《诗人之死》；谌容的 《人到中年》、《人到老年》；刘索拉的《你别无选择》； 张抗抗的《夏》、《北极光》、《情爱画廊》；叶文玲的 《心香》；乔雪竹的（电影文学剧本）《十六号病房》、 《北国红豆》、《山林中的头一个女人》；残雪的《山上的 小屋》、《种在走廊上的苹果树》、《阿梅在一个太阳天里 的愁思》、《美丽南方之夏日》；池莉的《烦恼人生》、 《来来往往》、《小姐你早》；方方的《黑洞》、《风景》、 《祖父在父亲心中》；舒婷的《致橡树》、《四月的黄昏》； 迟子建的《左面是篱笆，右面是玫瑰》；蒋子丹的《黑颜色》 等。
▪ 3、“女性写作”这一概念原本是对“女性 文学”概念的反叛。
▪ 埃莱娜·西苏在《美杜莎的笑声》中所说： “女性写作的特点是由她们的生理特点所 决定的”。
五、女性写作的三次高潮以及其中出 现的主要作家作品及主要特点。
▪ 1、20世纪初的“五四”时期，第一次高潮的主 要特点是“人的觉醒”。
▪ 冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去 国》、《庄鸿的姊姊》等小说，以及《繁星》和 《春水》两部诗集和《往事》、《寄小读者》等 散文；陈衡哲的《一日》；庐隐的《海滨故人》、 《曼丽》；冯沅君（淦女士）的《卷葹》、《春 痕》；凌叔华的《花之寺》、《绣枕》；谢冰莹 《空谷幽兰》、《一个女兵的自传》、《女兵十 年》等。
少女时代的经验和感受，主要作品有《 雨，沙沙 沙》《69届初中生》（长篇）等。其中，《本次 列车终点》获1981年全国优秀短篇小说奖，《流 逝》获1981-1982年全国优秀中篇小说奖。 ▪ 后期其创作曾一度中断，但她与母亲的美国之行 给她开了一只“天眼”，重新激发出创作的热情， 并写有散文集《母女漫游美利坚》。
▪ 3、散文随笔集
▪ 《蒲公英》《独语》《走近世纪初》 《旅德的故事》《乘火车旅行》《重建象牙 塔》《王安忆散文》《街灯底下》《窗外与 窗里》《漂泊的语言》《母女同游美利坚》 （与茹志娟合作）……
▪ 4、文论集
▪ 《故事与讲故事》《心灵世界》《我读 我看》《王安忆说》
三、王安忆创作三个阶段
▪ 1、第一阶段（1980-1984年）。 ▪ 这一阶段又可分为前后两个时期。 ▪ 前期以“雯雯系列小说”为代表，主要表现个人
王安忆与女性写作
▪ 一、关于作家
▪ 王安忆，1954年在南京出生，祖籍福建同 安，母亲是作家茹志鹃，父亲是剧作家王 啸平。
二、主要著作
▪ 1、 长篇小说： ▪ 《69届初中生》《黄河故道人》《流
水三十章》《米尼》《长恨歌》（第五届 茅盾文学奖）《富萍》《桃之夭夭》《上 种红菱下种藕》《遍地枭雄》、《启蒙时 代》。
▪ 3、第三阶段（1990年以后），以精神探 索和艺术创新为主要特点。《叔叔的故事》 是王安忆封笔后重新出山的第一部作品。 其他主要作品还有《纪实与虚构》、《乌 托邦诗篇》和《长恨歌》等。
▪ 四、“女性文学”、“女性主义文学”与 “女性写作”等概念。
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▪ 1、所谓“女性文学”，应该是指一种由女 性作家创作的主要表现女性意识的文学。
▪ 另一方面，由于世界妇女大会在中国的召开，女性 问题受到了研究者们的较多关注，女性作家在中国 当代文学上的突出成就和与男性作家创作的不同特 点也引起了大家的重视，文学界对“女性文学”的 态度有所改变。

▪ 2、“女性主义文学”实际上是“女权主义 文学”的一种变通说法。
▪ 西蒙·波伏娃所说：“女人不是天生的，而是 变成的。”
▪ 2、中短篇小说集
▪
《雨，沙沙沙》《黑黑白白》《流逝》《尾
声》《王安忆中短篇小说集》《小鲍庄》《乌托
邦诗篇》《荒山之恋》》、《小城之恋》、《锦
绣谷之恋》、《伤心太平洋》《海上繁华梦》
《香港的情与爱》《叔叔的故事》《人世的沉浮》
《隐居的时代》《忧伤的年代》《化妆间》《儿
女英雄传》《剃度》《现代生活》《文工 团》……
▪ 3、20世纪末的90年代，第三次高潮的主要特 点是 “个人化写作”。
▪ 林白的《同心爱者不能分手》、《子弹穿过苹 果》、《一个人的战争》；陈染的《与往事干 杯》、《私人生活》；徐小斌的《对一个精神 病患者的调查》、《迷幻花园》、《双鱼星 座》；徐坤的《先锋》、《游行》、《行者妩 媚》；海男的《我的情人们》、《疯狂的石榴 树》；张欣的《绝非偶然》、《真纯依旧》； 须兰的《红檀板》、《纪念乐师良宵》、《思 凡》，以及翟永明的组诗《女人》、卫慧的 《上海宝贝》等。
▪ “女性文学”这一概念真正进入大众的视野并得到女 性作家自己的认可，却是在进入20世纪80年代后期 以后的事。
▪ 分析原因，主要有两点：
▪ 一方面随着国外女性主义文学（或“女权主义文 学”）的兴起，“女性文学”成为了一种时髦，再 加上国内文坛内外商业性炒作的风行一时，“女性 文学”便成为一些先锋的女性作家和现代传媒共同 看好的一个“卖点”；
▪ 2、第二阶段（1985-1989年）。
▪ 这一阶段也可分为前后两个时期。前期以 “寻根”作品为代表，主要有《小鲍庄》 和《大刘庄》等。其中，《小鲍庄》获 1985-1986年全国优秀中篇小说奖。
▪ 后期以“性题材”作品为代表，主要有 《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣谷 之恋》和《岗上的世纪》等。此后，王安 忆的创作又曾一度中断。