王家卫电影研究

王家卫电影研究

王家卫电影名录

⏹1988：《旺角卡门》

⏹1990：《阿飞正传》

⏹1994：《重庆森林》

⏹1994：《东邪西毒》

⏹1995：《堕落天使》

⏹1997：《春光乍泄》

⏹2000：《花样年华》

⏹2004：《2046》

⏹2007：《蓝莓之夜》

王家卫电影中人物面临的几种困境

⏹面对庸常俗世的终究意难平（《旺角卡门》、《阿飞正传》）。

⏹面对情感变动不居的困惑（《重庆森林》、《春光乍泄》）。

⏹面对孤独和疏离的恐惧与迷恋（《堕落天使》、《2046》）。

⏹面对道德与情感的两难（《花样年华》）。

⏹面对爱情沧桑的坚守与寻找（《蓝莓之夜》）。

⏹面对回忆的偏执与迷失（《东邪西毒》、《2046》）。

王家卫电影的几个母题

⏹拒绝与被拒绝（《阿飞正传》、《2046》）。

⏹选择与逃避（《旺角卡门》、《堕落天使》、《花样年华》）。

⏹铭记与遗忘（《东邪西毒》、《春光乍泄》）。

⏹追寻与错失（《重庆森林》、《蓝莓之夜》）。

王家卫电影中的场景

⏹王家卫电影中的场景基本都是现代都市（除《东邪西毒》之外），而且交织着故

乡、异乡与异域，人物就在这些空间漂泊与追寻。

⏹人物的居住地常常是狭长逼仄的公寓。这个空间提供了人物的栖身地，但因“临

时性”而不能成为灵魂的寄托之地。

⏹王家卫电影中的都市，常常呈现为迷离、恍惚的建筑，冷清的街道，飞驰的列车，

逼仄简陋的公寓，这里容不下诗意与温情，也容不下前现代的感伤与怀旧，显得冷漠疏离，飘溢着孤独与迷失。

王家卫电影的影像风格

⏹用低速摄影与高速摄影表达迷离或惆怅的情绪。

⏹用间或的黑白影像来强调一种生活与情感的苍白。

⏹用空镜头传达人物的某种渴望与焦虑，或都市的冷漠。

⏹在对话时使用空镜头或分切镜头传达一种疏离感。

⏹用晃动镜头表达一种紧迫、动荡感。

⏹用超广角镜头营造一种扭曲与变形（将原本熟悉的景象变得陌生），一种放大的

孤独与冷漠。

⏹在冷暖色调中营造一种孤独或反讽式的温情。

王家卫电影的个性化标签

⏹充满文艺腔的内心独白（渴望可又拒绝交流的姿态）。

⏹选择精确的阿拉伯数字来强化时间和空间。

⏹MTV式的剪辑风格。

⏹呈断裂、游移、拼贴状态的碎片化叙事。

王家卫电影中的几件重要道具

⏹电视机（对疏离和孤独的反证）。

⏹收音机、电唱机、电话、Call机（对疏离和孤独的反证）。

⏹钟（对时间的敏感与迟钝）。

王家卫对数字的迷恋

⏹1960年4月16日下午3时之前的1分钟，你同我在一起。因为我，你会记得那一分

钟。从现在开始，我们就是一分钟的朋友。这个事实，你改变不了，因为已经完成了。（《阿飞正传》）

⏹用代号指称人物：223，663（《重庆森林》）

⏹“我们最接近的时候，我跟他们只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女

人。”（《重庆森林》）

⏹“1995年8月29日，我遇见我的初恋情人。不过她好像已经把我忘了。”（《堕

落天使》）

王家卫对独白的迷恋

⏹“我听说这个世界上有种鸟是没脚的，它只能够一直的飞呀飞，飞得累了就睡在

风里，这种鸟一辈子才下地一次，那次就是它死的时候。”（《阿飞正传》）⏹“做这行最大的好处，很多事情不需要你去做决定，谁死，时间，地点，早就有

人决定了。我是一个懒人，我喜欢人家替我安排好一切。最近有点不同，我想改一下这个习惯，我开始想替自己决定点事，其实人不应该做自己不擅长的事。”

（《堕落天使》）

⏹“我曾经问过自己，你最喜欢的女人是不是我？现在我已经不想再知道。如果

有一天我忍不住问起，你一定要骗我，就算是你的心有多么不愿意，也不要告诉我，你最喜欢的人不是我。”（《东邪西毒》）

⏹“要想不被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人。”（《东邪西毒》）

⏹“任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。我不想知道别人怎么看

我，我只不过不想别人比我更开心。”（《东邪西毒》）

⏹“每一个去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。在2046，一切

事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过，我是唯一的一个。一个人要离开2046，需要多长的时间？有的人可以毫不费力地离开，有的人就需要花很长的时间。我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。”（《2046》）

⏹“小时候，我妈周末会带我去公园，她说要是我迷路，就站定在一个地方，她会

回来找我。……有一次她找我找到迷了路。”（《蓝莓之夜》）