50至70年代文学
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1）作协与文联：以“党组”为权力核心 的各级作协的主要作用是对作家的文学活 动进行政治、艺术领导与控制，保证文学 规范的事实，并从人事管理上取消作家的 独立性，使之依附于国家机器。 2）各级作协、文联所办刊物成为官方发 布文艺政策、组织与推进文学运动、引导 和培养读者的阵地
3、文学批评与批判运动
1、题材的分类与等级化 1）题材的严格分类所显示的阶级背景和 公共政治生活的根本区分依据（无产阶级 的公共政治生活题材内部的行业划分） 2) 题材的价值等级 2、文体：侧重于表现“历史”的长篇与关 注、配合“现实”的短篇 3、形态、风格的单一化
三、赵树理与农村小说
1、“山西作家群”（山药蛋派或火花派） 1) 以赵树理、马烽、西戎等山西作家为代表的一个小说 群体。 2) 其作品大多取材于山西农村生活，山西乡村的民情风 俗参与了他们小说素质的构成。 3)在写作中，强调写作与农村“实际工作”的关系，要 求小说对农村工作起到指导作用，取消小说的艺术自足 性； 4)主张写出生活的“本来面目”，即一个具有先进思想 的农民的所见、所闻、所感； 5）在艺术表现上重视故事叙述的完整和语言的通俗。
3）政治抒情诗的特点
a、抒情主体以“阶级”、“人民”一类 集体的代言人的身份出现，表达对与当代 重要政治事件、社会思潮的评说和情感反 应； b、强烈情感宣泄与政论式观念叙说的结 合； c、长诗；排比句式的渲染、铺陈；节奏； “楼梯体”与传统对偶、排比修辞法。 4)诗人
二、小说的题材与形态
第十四讲 50至70年代文学
第一节、文学规范的形成与实施
一、第一次文代会与新的文学方向的 确立
四五十年代之交，社会转折推动、影响着文学 方向的转换，即40年代文学格局中各种倾向、 流派、力量的关系的重组。其具体表现为： a以延安文学为主体的左翼文学在五十年代成为 唯一合法的文学形态； b左翼文学塑造理想文学形态、推进文学一体化 的进程进入一个新的阶段； c毛泽东的文艺思想成为纲领性的指导思想； d在作家生存与文学生产的各方面均出现重大改 变，形成体系化的文学规范。
在文学组织机构之外，文学批评成为保证规范 的确立与实施、打击一切损害、削弱其权威地 位的思想、创作与活动的主要手段 1）文学批评的新功能：“浇花”与“锄草” 2）文学批评的标准 3）大规模的文学批判运动：文艺服务于政治和 文艺问题的政治化处理的极端表现 4）“读者”的虚拟、培养及其作用
3、当代文学的起点：第一次文代会
1）召开 2）内容 a、规定了新中国的文艺方向 b、确定各种文学力量在新的“当代文学”格局 里的实际地位与价值等级。其中，延安文学的 创作与解放区文学的组织与管理实践，被作为 最重要的文学经验被继承 c、文学管理机构的成立，为文学的规范化、一 体化在组织上提供了保证 3）意义：当代文学的起点
5）规范的内化：包括文学批评在内的文 学规范体制，其主要功能是对作家的写作， 以及作品的流通等进行经常性的监督和评 判，进而使这种监督、评判转化为作家和 读者的自我监督、自我审视，生产出切合 文学规范的“主体”。这种“主体”的被 生产，是当代文学权力结构的基础。
4、五六十年代的“中心作家”
总体上以来自解放区的作家和四五十年代 之交开始写作的青年作家为主:
a、标准：作家的世界观，他们对待中共 领导的革命运动与左翼文学的态度，其作 品客观具有的政治效用 b、三类作家等级：革命作家（左翼作 家）、进步作家（广泛的中间阶层作家或 者进步自由主义作家）、反动作家 c、左翼内部的异己划分（周扬/胡风、冯 雪峰等）
2、毛泽东的文艺思想
1）强调文艺的社会政治功能，主张文学从属于 政治并且影响政治。从而，相应产生对于文学 的规范化的要求，既包括规定文学“写什么”， 也限定了文学的“怎么写” 2）强调新的文化与文学的建设主体是工农兵等 无产阶级“新人”。在此指向上，现有知识分 子作家的思想改造以及与工农兵相结合便成为 当下工作的关键。这一工作是在提倡、引导与 监督、批判的两面上开展的。
1) 地理上的转移 2)文学观 3)文学素养
三、文学规范的具体实施
1、批判运动对写作个体与个体性写作的摧 毁 2、左翼队伍内部的冲突与纯洁化 3、非主流文学 1)五十年代初期：路向转换中的“出格”与 被纠正，萧也牧与路翎
2) 1956到1957的“百花时代”：干 预现实与艺术探索
a、刘宾雁《在桥梁工地上》、王蒙《组织部新 来的青年人》 b、钱谷融等人对“文学是人学”的理论探讨和 陆文夫等南京作家、《星星诗刊》的艺术尝试 c、1957年夏的文艺界“反右”
1、40年代后期左翼作家对文学一体 化的推进
1）向全国各地宣传推广延安文艺整风所确 立的文艺新方向，高度评价和介绍解放区 文艺作品。 2）以新的文艺方向为根据，以延安文艺为 理想模式，对非解放区的文艺历史与现状、 相关理论问题加以总结、清理和重新评价， 为今后文艺的发展确立前提。
3）各种文学力量的重新划分、定位
3）六十年代初的文艺调整
“大连会议”与“中间人物论”、“题材多样 化”等 历史题材写作
第二节 诗与小说的写作
一、诗的几种体式 1、“写实”倾向与叙事诗潮流 1）以民间形式写作叙事诗，被确立为当代诗歌 写作的方向 2）叙事诗的兴盛 3）具有人物、场景、时间框架的抒情短诗：抒 情诗的叙事化 4）对少数民族民间抒情诗和叙事诗的搜集、整 理、再创作 5）闻捷新疆组诗、《复仇的火焰》等
2、政治抒情诗
1）诗歌普遍被政治化：题材与视角上的政治化 （直接处理政治题材，或在政治层面上处理其 他题材） 2）政治抒情诗的渊源 a、概念出现于五十年代末六十年代初；诗题上 石方禹、邵燕翔、郭小川、贺敬之等的创作为 最初的有影响的一批作品 b、历史影响：新诗中浪漫风格的尚力、宏伟一 脉；左联诗歌；马雅科夫斯基等苏联革命诗人.
二、新的文ຫໍສະໝຸດ Baidu规范与组织管理
1、文学资源的限定 1）西方资源：以国际革命文艺、尤其是 前苏联文学为主，在现实主义前提下对西 方文学（主要是19世纪及其前的文学）的 有限度的肯定 2）本土资源：现实主义与阶级性标尺下 的古典作家作品，左翼的新文学传统，民 间资源
2、文学组织手段：官方文学组织与 刊物
3、文学批评与批判运动
1、题材的分类与等级化 1）题材的严格分类所显示的阶级背景和 公共政治生活的根本区分依据（无产阶级 的公共政治生活题材内部的行业划分） 2) 题材的价值等级 2、文体：侧重于表现“历史”的长篇与关 注、配合“现实”的短篇 3、形态、风格的单一化
三、赵树理与农村小说
1、“山西作家群”（山药蛋派或火花派） 1) 以赵树理、马烽、西戎等山西作家为代表的一个小说 群体。 2) 其作品大多取材于山西农村生活，山西乡村的民情风 俗参与了他们小说素质的构成。 3)在写作中，强调写作与农村“实际工作”的关系，要 求小说对农村工作起到指导作用，取消小说的艺术自足 性； 4)主张写出生活的“本来面目”，即一个具有先进思想 的农民的所见、所闻、所感； 5）在艺术表现上重视故事叙述的完整和语言的通俗。
3）政治抒情诗的特点
a、抒情主体以“阶级”、“人民”一类 集体的代言人的身份出现，表达对与当代 重要政治事件、社会思潮的评说和情感反 应； b、强烈情感宣泄与政论式观念叙说的结 合； c、长诗；排比句式的渲染、铺陈；节奏； “楼梯体”与传统对偶、排比修辞法。 4)诗人
二、小说的题材与形态
第十四讲 50至70年代文学
第一节、文学规范的形成与实施
一、第一次文代会与新的文学方向的 确立
四五十年代之交，社会转折推动、影响着文学 方向的转换，即40年代文学格局中各种倾向、 流派、力量的关系的重组。其具体表现为： a以延安文学为主体的左翼文学在五十年代成为 唯一合法的文学形态； b左翼文学塑造理想文学形态、推进文学一体化 的进程进入一个新的阶段； c毛泽东的文艺思想成为纲领性的指导思想； d在作家生存与文学生产的各方面均出现重大改 变，形成体系化的文学规范。
在文学组织机构之外，文学批评成为保证规范 的确立与实施、打击一切损害、削弱其权威地 位的思想、创作与活动的主要手段 1）文学批评的新功能：“浇花”与“锄草” 2）文学批评的标准 3）大规模的文学批判运动：文艺服务于政治和 文艺问题的政治化处理的极端表现 4）“读者”的虚拟、培养及其作用
3、当代文学的起点：第一次文代会
1）召开 2）内容 a、规定了新中国的文艺方向 b、确定各种文学力量在新的“当代文学”格局 里的实际地位与价值等级。其中，延安文学的 创作与解放区文学的组织与管理实践，被作为 最重要的文学经验被继承 c、文学管理机构的成立，为文学的规范化、一 体化在组织上提供了保证 3）意义：当代文学的起点
5）规范的内化：包括文学批评在内的文 学规范体制，其主要功能是对作家的写作， 以及作品的流通等进行经常性的监督和评 判，进而使这种监督、评判转化为作家和 读者的自我监督、自我审视，生产出切合 文学规范的“主体”。这种“主体”的被 生产，是当代文学权力结构的基础。
4、五六十年代的“中心作家”
总体上以来自解放区的作家和四五十年代 之交开始写作的青年作家为主:
a、标准：作家的世界观，他们对待中共 领导的革命运动与左翼文学的态度，其作 品客观具有的政治效用 b、三类作家等级：革命作家（左翼作 家）、进步作家（广泛的中间阶层作家或 者进步自由主义作家）、反动作家 c、左翼内部的异己划分（周扬/胡风、冯 雪峰等）
2、毛泽东的文艺思想
1）强调文艺的社会政治功能，主张文学从属于 政治并且影响政治。从而，相应产生对于文学 的规范化的要求，既包括规定文学“写什么”， 也限定了文学的“怎么写” 2）强调新的文化与文学的建设主体是工农兵等 无产阶级“新人”。在此指向上，现有知识分 子作家的思想改造以及与工农兵相结合便成为 当下工作的关键。这一工作是在提倡、引导与 监督、批判的两面上开展的。
1) 地理上的转移 2)文学观 3)文学素养
三、文学规范的具体实施
1、批判运动对写作个体与个体性写作的摧 毁 2、左翼队伍内部的冲突与纯洁化 3、非主流文学 1)五十年代初期：路向转换中的“出格”与 被纠正，萧也牧与路翎
2) 1956到1957的“百花时代”：干 预现实与艺术探索
a、刘宾雁《在桥梁工地上》、王蒙《组织部新 来的青年人》 b、钱谷融等人对“文学是人学”的理论探讨和 陆文夫等南京作家、《星星诗刊》的艺术尝试 c、1957年夏的文艺界“反右”
1、40年代后期左翼作家对文学一体 化的推进
1）向全国各地宣传推广延安文艺整风所确 立的文艺新方向，高度评价和介绍解放区 文艺作品。 2）以新的文艺方向为根据，以延安文艺为 理想模式，对非解放区的文艺历史与现状、 相关理论问题加以总结、清理和重新评价， 为今后文艺的发展确立前提。
3）各种文学力量的重新划分、定位
3）六十年代初的文艺调整
“大连会议”与“中间人物论”、“题材多样 化”等 历史题材写作
第二节 诗与小说的写作
一、诗的几种体式 1、“写实”倾向与叙事诗潮流 1）以民间形式写作叙事诗，被确立为当代诗歌 写作的方向 2）叙事诗的兴盛 3）具有人物、场景、时间框架的抒情短诗：抒 情诗的叙事化 4）对少数民族民间抒情诗和叙事诗的搜集、整 理、再创作 5）闻捷新疆组诗、《复仇的火焰》等
2、政治抒情诗
1）诗歌普遍被政治化：题材与视角上的政治化 （直接处理政治题材，或在政治层面上处理其 他题材） 2）政治抒情诗的渊源 a、概念出现于五十年代末六十年代初；诗题上 石方禹、邵燕翔、郭小川、贺敬之等的创作为 最初的有影响的一批作品 b、历史影响：新诗中浪漫风格的尚力、宏伟一 脉；左联诗歌；马雅科夫斯基等苏联革命诗人.
二、新的文ຫໍສະໝຸດ Baidu规范与组织管理
1、文学资源的限定 1）西方资源：以国际革命文艺、尤其是 前苏联文学为主，在现实主义前提下对西 方文学（主要是19世纪及其前的文学）的 有限度的肯定 2）本土资源：现实主义与阶级性标尺下 的古典作家作品，左翼的新文学传统，民 间资源
2、文学组织手段：官方文学组织与 刊物