园林建筑布局

园林建筑布局

园林与建筑的关系

一座园林，可以使多一些山水的成分，或者偏重于植物栽植，或者建筑的密度比较大，但在一般的情况下总是土地、水体、植物和建筑这四者的综合

一、园林建筑的重要作用

园林建筑的规划设计中国园林的创作是以自然山水园为基本形式, 通过山、水、植

物、建筑四种基本要素的有机结合, 构成“源于自然而高于自然”的美妙的城市园林其重要作用,一是能改善和美化人的生活环境, 提高人的生活质量; 二是能为人们提供息憩、游览、文化娱乐的好场所。

园林建筑是园林的重要组成部分, 它既有使用功能, 又有造景、观景功能) 城市园林中亭、台、楼、阁、门、窗、路及小品等建筑,对构成园林意境具有重要意义和作用,其审美价值并非局限于这些建筑物和构筑物本身, 而在于通过这些建筑物, 让人们领略外界无限空间中的自然景观, 突破有限, 通向无限, 感悟充满哲理的人生、历史、社会乃至宇宙万物,引导人们到达园林艺术新追求的最高境界。

如范仲淹在《岳阳楼记》中,从“衔远山, 吞长江, 浩浩荡荡, 横无际涯”的意境, 升华为“先天下之忧而忧, 后天下之乐而乐”的崇高人生境界。又如王勃在《滕王阁序》中的“层台耸翠, 上出重霄, 飞阁流丹, 下临天地”之雄伟气势和“落霞与孤鹜齐飞, 秋水共长天一色”的千古绝句、构成一幅优美的风景画卷, 令人神往。

园林建筑按其使用功能大致可分为园林建筑小品、服务性建筑、游憩性建筑、文化娱乐性建筑: 下面主要探讨一下园林建筑要点:

l 、园林建筑

园林造景, 以植物景观为主,园林建筑为辅主

布局：园林建筑在布局上,要因地制宜, 巧于因借; 分而不离, 相互贯通; 疏密有致, 曲折变幻。巧妙处理虚实、疏密、明暗、藏露、参差、曲直、层次、呼应、宾主等关系,使结构合理, 主次分明,从变化中求统一，巧妙应用引、借、对、衬等组景艺术, 协调景点内山石、水体、建筑、植物之间构图关系, “妙在得体”、“精在体宜”, 达到“平中出奇”、“画龙点睛”之功效。

意境：园林建筑设计应以自然景观与人文景观相结合, 突出园林艺术的传统文化,寓情于景,情景交融。尤其在中国古典建筑中, 建筑常与诗、画结合, 强化意境。如庭院白粉墙前置玲珑山石、修竹形成的粉墙花景和漏窗前的笆蕉都充满诗情画意, 加强了建筑的感染力,

使人触景生情,正是园林建筑的意境所在。

空间格局：总体上要充分体现出中国园林的诗情画意, 具体又要给游人步移景异的感官享受。力求主次分明, 参差错落, 曲折变化, 相互渗透,避免轴线对称。整体布局, 要追求虚实穿插,通透有度,动静结合, 小中见大的空间艺术,曲径通幽,柳暗花明,增加空间层次。如常用廊来划分并围合空间, 且围中有透, 形成围透结合的空间效果。

造型：园林建筑的形体、轮廓、线条、色彩等, 都要有独具特色的表现力,重视美观要求。既要满足居住、游憩等功能, 又要依自然山水组成园景,创造富于变化的空间环境, 营造出宛若天成的景观。造型上宜体量轻巧, 形式活泼, 力求简洁、明快。如桥以其造型优美、形式多样而作为园林中重要造景建筑之一, 小桥流水也成为典型风景。

装饰：在景点群体构图中,亭、台、楼、阁、廊、榭、塔等, 要建筑园门、花架、景墙、景窗、园路、水池、置石等。园林建筑小品与自然山、水、植物要和谐统一, 其构图、造型、色彩能对环境产生极强的装饰作用。建筑细部要求更精巧的装饰, 做到既美观, 又能使空间、画面通透并有层次。如挂落、栏杆、漏窗、花格等, 都是常用的良好装饰构件

体量对比：园林建筑空间体量对比，包括各个单体建筑之间的体量大小对比关系、与庭院空间之间的体量大小对比关系，通常是以小衬大，使空间富于变化，有主有从，重点突出。颐和园中的佛香阁，北海的白塔，成为全园的主题与重心，就是靠它们巨大的体量与四周小体量建筑的对比关系取得的。

近小远大庭院建筑网师园

形状对比：主要表现在平、立面形式上的区别。方和圆，高直与低平、规整与自然式，如方形与不规则的排列，容易形成比较活泼的气氛；而对称布局容易给人以庄严的印象。这些完全取决于建筑的功能和所要达到的艺术效果。

建筑与自然环境的对比：严格规整的建筑物与形态万千的自然景物之间包含着形、色、质感种种对比因素，可以通过对比突出重点获得景效。风景区的亭榭空间环境，建筑是主体，四周自然景物是陪衬，亭榭起点景作用；有些建筑起围合庭院空间环境的作用，池沼、山石、树丛、花木等自然景物是观赏的中心，建筑物就成了烘托自然景物的屏壁。

色彩对比：：万绿从中一点红，动人春色无须多，的诗句恰到好处的说明了色彩对比的意义。绿和红是色彩上的对比关系，一点红是重点，

应充分考虑渗透与层次关系

园林建筑设计，为了避免单调并获得空间的变化，应组织好空间的渗透与层次。人们观赏景色，如果空间毫无分隔和层次，则无论空间有多大，都会因一览无余而失之单调；可以突破有限空间的局限性取得大中见小或小中见大的变化效果，从而增强感染力。

3园林建筑的特点

3. 1描绘的意境不同于其他类型建筑中国传统园林建筑, 与诗画具有密不可分的联系, 可以说是结下不解之缘。我国自古诗画同源, 而对于蕴含诗画意境的园林也是一脉相承。清

钱咏在履园丛话! 一文中曰: ?造园如作诗文, 必使曲折有法、前后呼应、最忌堆砌、最忌错杂、方称佳构。?道破了诗词绘画和园林的关系。在园林建筑反映诗词意境的同时, 诗词也对园林建筑具有点景的作用。

3. 2建筑布局与构图原则灵活多样

园林建筑的构图形式强调有法而无定式。中国传统园林建筑根据功能和造型方式的不同可以分为厅、堂、楼、阁、轩、榭、舫、亭、廊等, 各种建筑类型可以根据需要单独设置, 也可以通过灵活的组合形成建筑群体。这种化大为小、化集中为分散的处理手

一、园林建筑的功能

1.改善功能要求

改善、美化人们的生活环境，为游人提供休息、游览和文化娱乐活动场所。

2.满足景观要求

点景

赏景

引导游览路线

组织和划分园林空间

二、园林建筑的布局特点

1. 因地制宜，巧于因借，精于体宜

2. 建筑应适应在各种环境下的变化

3. 划分景区，园中有园

三、中国园林建筑与园林环境相协调

1.山水为主，建筑是从

以自然的山水作为园林景观构图的主体，园林植物配合着山水随宜自由配置，道路迂回曲折，穿插于山水、花木、建筑之间，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置，以形成富有自然山水情调的园林艺术效果。

2.化大为小，融于自然

中国的建筑是一种木构架体系，易于化大为小、化集中的大体量为分散的小体量的处理手法，显然合适中国园林和景观的需要。因为建筑的体量小了之后，有助于摆正建筑与自然景色之间的恰当的关系，在体量上不压倒风景，就不会处于支配地位，而且利于建筑和自然风景好之间穿插融合。

3.建筑造型与园林风貌的统一

中国园林建筑与自然环境的协调还表现在它自身形象的轮廓、线条、色彩与自然风貌的统一上，能动的、创造性的适用环境，创造出许多与环境相统一的造型。

4.以过渡空间作为室内外空间联系的主要手段。中国园林建筑在面对自然景色的墙面上，

一般都以虚而空透的方式进行处理。在建筑的边界上，以凹凸、穿插、悬挑的方式取得与周围环境的紧密交织、嵌合。以山石作为建筑与自然环境过渡的物质素材。

四、布局手法

1. 主与从

有主有从事艺术创作的一般贵了吧，园林规划与建筑布局的任务是使主景更加突出，次景各得其所，主次呼应、连贯、构成整体

主次布局有三种方式：

(1)建筑集中布置，与山水形成对比

(2)建筑分散灵活布置（大分散小集中）

(3)建筑物沿着一定的观赏路线布置

2 静与动

既要选择好静观的点，又要组织好观赏的游线，做到动静结合

3 对景与借景

在园林中非常讲究对景和借景，组织好对景和借景，是丰富园林景观的重要方法之一。

对景：就是在园林内的主要景观点与游览路线的前进方向所面对的景物，可以使自然景物，建筑物。

借景：将园外景物借到园内，达到收无限与有限的目的。有远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。

五、园林建筑空间的处理方法

尽量避免轴线对称、整形布局，而力求曲折变化、参差错落，空间布局要灵活，忌呆板，追求空间流动、虚实穿插、互相渗透。并通过空间的划分，形成大小空间的对比，增加层次感，扩大空间感。运用空间的围与透，使建筑空间相互流通、渗透，内外空间相融合

园林建筑的艺术布局内容广泛，从总体规划到局部建筑的处理都会涉及。以下就几个比较重要的布局问题加以论述。

1 空间组合形式

园林建筑空间组合形式常见的有以下几种：

1.1 由独立的建筑物和环境结合，形成开放性空间。

这种空间组合形式多使用于某些点景的亭、榭之类，或用于单体式平面布局的建筑物。建筑物可以是对称布局，也可以是非对称的布局，视环境条件而定。古代西方的园林建筑空间组合，最常用的是对称开放式的空间布局。

1.2 由建筑组群自由组合的开放性空间。

这种空间组合一般规模较大，建筑组群与园林空间之间可形成多种分隔和穿插。在古代多见于规模较大，采取分区组景的帝王苑囿和名胜风景区中，如北海的五龙亭，杭州西泠印社、三潭印月等。由建筑组群自由组合的空间，则多采用分散式布局。

1.3 由建筑物围合而成的庭院空间。

这是我国古代园林建筑普遍使用的一种空间组合形式。庭院可大可小，围合庭院的建筑物数量、面积、层数均可伸缩，在布局上可以是单一庭院，也可以由几个大小不等的庭院相互衬托、穿插、渗透形成统一空间。这种空间组合，有众多的房间可以用来满足多种功能的需要。

1.4 天井式的空间组合。

内聚性更加强烈的小天井庭院空间中的景物，利用明亮的小天井与四周相对晦暗的空间所形成的光影对比，往往会获得意想不到的小空间奇妙景效。如留园中的华步小筑和古木交柯即属之。

1.5 混合式的空间组合。

由于功能或组景的需要，有时可把几种空间组合的形式混合使用，故称混合式的空间组合。根据功能或组景需要来定。

1.6 总体布局统一构图分区组景。

对于规模较大的园林，需要从总体上根据功能、地形条件，把统一的空间划分成若干各具特色的景区或景点来处理，在构图布局上又使它们能互相因借，巧妙联系，有主从和重点，有节奏和韵律，以取得和谐统一。

2 对比、渗透与层次

园林建筑布局为了达到多样统一和在有限空间中取得小中见大的艺术效果，十分重视对比、渗透与层次的构图手法。

2.1 对比。

对比是达到多样统一取得生动谐调效果的重要手段。园林建筑中的对比是把两种具有显著差别的因素通过互相衬托突出各自的特点，同时要强调主从和重点的关系。“万绿从中一点红，动人春色无须多”恰好说明了对比的意义。

2.1.1 体量对比。体量对比，通常是用小的体量来衬托，突出大的体量，使空间富于变化，有主有从，重点突出。巧妙地利用空间体量大小的对比作用可以取得小中见大的艺术效果。如苏洲的留园、网师园等都有利用空间大小强烈对比而获得小中见大艺术效果的范例。

2.1.2 形状对比。

形状对比主要表现在平、立面形式上的区别。

方和圆、高直与低平，规整与自由，在设计时都可以利用这些空间形状上互相对立的因素来取得构图上的变化和突出重点。从视觉心理上说，规矩方正的单体建筑和庭园空间易于形成庄严的气氛；而比较自由的形式，则易形成活泼的气氛。同样，对称布局的空间容易予人以庄严的印象；而非对称布局的空间则多为一种活泼的感受。

2.1.3 明暗虚实对比。

在利用明暗对比关系上，园林建筑多以暗托明，明的空间往往为艺术表现的重点或兴趣

中心。通过一明一暗的强烈对比，在视觉上可以产生一种奇妙的艺术情趣。

2.1.4 建筑与自然景物对比。

严整规则的建筑物与形态万千的自然景物之间包含着形、色、质感种种对比因素，可以通过对比突出构图重点获得景效。建筑与自然景物的对比，也要有主有从，或以自然景物烘托突出建筑物，或以建筑物烘托突出自然景物，使两者结合成谐调的整体。

2.2 渗透与层次。

处理好空间渗透与层次，可以突破有限空间的局限性取得大中见小或小中见大的变化效果，从而得以增强艺术的感染力。处理空

间的渗透与层次，具体方法概括为以下两种：

2.2.1 相邻空间的渗透与层次。主要利用门、窗、洞口、空廊等作为相邻空间的联系媒介，使空间彼此渗透，增添空间层次。运用对景、流动框景、利用空间互相渗透和利用曲折、错落变化增添空间层次。

2.2.2 室内外空间的渗透与层次。

所有的园林建筑空间都是采用一定的手段围合起来的有限空间，室内室外是相对而言的，处理空间渗透的时候，可以把“室外”空间引入“室内”，或者把“室内”空间扩大到“室外”。

3 空间序列

园林建筑创作，需从总体上推敲空间环境的程序组织，使之在功能和艺术上均能获得良好的效果。艺术格调高雅而又富于创造性的设计，于总体布局中要重视空间程序的组织。否则，上面所说的对比、渗透、和层次等艺术处理也就会无所凭藉。

空间序列的特点首先是建筑空间序列是与空间相结合的产物，在各个不同的位置、角度自由观景，在设计时仔细分析人流活动的规律，来决定空间围合方式和观赏路线，在一定的人流路线上，预先安排好获取最佳画面的理想位置和角度以贯彻布局的意图；其次建筑空间的处理除考虑观赏价值外，同时还要兼顾各种性质不同的功能要求，园林建筑空间序列，需要把艺术意境和功能巧妙融为一体，才能真正取得良好效果。

总之，对空间环境的处理要从整体着眼，反复推敲，使观赏流程明确，有条不紊，空间组合有机完整，既富变化而又高度统一。

色彩布局

这些园林要素虽然在园林中所占比例不大。但它直接与游人关系密切，它们的色彩在园林构图中起着重要的作用。由于都是人为建造的，所以其色彩可以人为控制，建筑的色彩一般要求注意以下几点。

（1）结合气候条件设置色彩，南方地区以冷色为主，北方地区以暖色为主。

（2）考虑群众爱好与民族特点，例如南方有些少数民族地区喜好白色，而北方地区群众喜欢暖色。

（3）与园林环境关系取得既有协调，又有对比，布置在园林植物附近的建筑。应以对比为主，在水边和其他建筑边的色彩以协调为主。

（4）与建筑的功能相统一，休息性的以具有宁静感觉的色彩为主，观赏性的以醒目色彩为主。