法国电影赏析
谈谈法国喜剧电影的艺术特色
谈谈法国喜剧电影的艺术特色--------以《虎口脱险》为例一、法国喜剧的特点法国喜剧在世界喜剧电影中占据着主流地位，法国喜剧电影反映出来的不仅仅是幽默，而是一种乐观豁达的生活态度，一种浪漫的人生理念。
很多人都很喜欢欧洲电影,觉得欧洲有一种深厚的文化底蕴，那是许多年才积累下来的，是仿造不出来的，尤其是法国的喜剧电影。
法国电影不同于好莱坞的影片，就像法国菜与麦当劳快餐的差别。
区别于美国喜剧没心没肺的单纯搞笑，法国喜剧总是能让人在笑过之后得到一些什么。
法国人的幽默是众所皆知的，他们的喜剧电影其实是他们法式幽默的本能体现，没有任何刻意的修饰与安排，所有的笑点都来源于最真实的生活，法国喜剧电影的艺术魅力也正是如此。
二、《虎口脱险》的简介剧情：二战期间，英国轰炸中队第一支遣队在执行一次名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中，一架被德军防空武器击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，并约好在土耳其浴室见面。
但他们分别降落在德军占领的法国首都巴黎市内不同地点。
德军展开了全市大搜捕，大胡子中队长雷金纳德被动物园管理员所救。
而另外两名士兵，也分别在油漆匠奥古斯德（布尔维尔饰）和乐队指挥斯塔尼斯拉斯（路易·德·菲耐斯饰）的帮助下掩藏好了。
即便德军展开了全城的搜索，油漆匠、指挥和中队长还是在浴室顺利的会面，几经辗转，英国士兵终于接上了头。
几个原本并不认识的人，就这样结成了生死同盟，与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏。
同时，也闹出了不少温情的笑话。
他们用微薄的力量对抗严酷德军，险相迭生，滑稽搞笑，为了逃出虎口，共同战斗。
最终，油漆匠，乐队指挥和飞行员们一起飞向了中立国瑞士。
背景：路易．德．费内斯是上个世纪六七十年代法国著名的喜剧明星，他因主演以二战为背景的喜剧片《虎口脱险》而被观众所熟知。
说到这部影片，每个看过的人都能立刻回忆起这个可爱的法国小老头，以及他在影片中表现的歇斯底里、在土耳其浴室里唱《鸳鸯茶》等等让人过目不忘经典的镜头和搞笑的台词。
法国影视赏析
选修课课程论文法国经典影视赏析《触不可及》学生姓名：学生学号：院系班级：Intouchables 《触不可及》其实生活和电影一样，有很多点点滴滴的感人故事，他们或许是不同的人，不同的事，但有一点是共同的。
付出总能点燃生活，带来温暖。
这一部源自于真实故事的电影。
即法国人菲利普所写的自传小说《第二次呼吸》。
整部影片的格局非常传统，是典型的法国“二人转”喜剧，两个来自不同阶层的人，由于性格脾性的截然不同，在一次机缘巧合中碰撞出火花，亦庄亦谐，从冲突走向理解，最后皆大欢喜。
影片讲述的事情也很简单，就是这简单的情节，简单的画面，一次次带给我们的确实精神的冲击。
这个看似简单的故事，却在为你展现生活点滴的小事中，让你的内心泛起波澜，感受到生活中的美好。
在这个仍然存在种族歧视的社会，在这个仍然存在地位偏差的社会，我们的人，世俗人类，选择怎样的为人处世的方法？I这部影片的取材很简单，因为一次跳伞事故，白人富翁菲利普Philippe（弗朗索瓦·克鲁塞 Fran?ois Cluzet 饰）瘫痪在床，欲招聘一名全职陪护。
由于薪酬高，应聘者云集，个个舌灿莲花，却无法打动他的心。
直到黑人德希斯Driss（奥玛·赛 Omar Sy 饰）的出现才让他作出决定。
德希斯刚从监狱出来，背负家庭重担，一心只想寻张辞退信以申领救济金，而且他明显对女助理的兴趣要远大于这份工作。
但是菲利普还是一眼相中了这个小伙子。
于是，德希斯开始了一个月的试用期。
虽然舒适的豪宅环境让他倍感虚荣，但是他仍面临很多挑战：不仅要为菲利普作身体复健，还得给他洗浴、灌肠、拆信、穿丝袜等。
起初，两人的思维方式与价值观大相径庭，但是，随着了解的不断深入，他们成为了朋友……随着开场脆亮带有一丝感伤的钢琴曲的缓缓袭来，电影画面定格在城市的夜景之中，主人公菲利普与德瑞斯分别坐在驾驶位与副驾驶位上，故事就这样开场了。
菲利普是一位高位截瘫的残疾人，可是却很富有，而德瑞斯身体健康却是一位无业游民，整篇故事处处显露出温情。
电影《老枪》赏析
爱的复仇——《老枪》影片《老枪》是1975年法国导演罗伯特·安利可导演的一部反战影片，该片上映之后影响很大，随即获得了1976年法国最高电影奖——凯撒奖首届的最正确电影、最正确男演员和最正确声音三项大奖。
这部影片讲述了二战时期，法国的一名外科医生于连，在妻子女儿被德军杀害之后，拿起老枪，亲手为家人复仇的故事。
可以说这部影片是最温情却又最残酷的，用“闪回”方式呈现的昔日美好和今日痛苦的比照，震颤心灵。
故事的背景在二战末期的法国，在影片的开始，占领法国的纳粹已是强弩之末，主人公于连是拥有一家医院的外科医生，他憎恨纳粹的统治，收留受伤的革命党人。
这时镜头的色彩多是生冷的，阴冷的街道，昏暗的病房和楼道，穿着暗色军装的纳粹和白色衣服的医生护士，让人觉得有些气氛凝重又隐忍，似乎有什么东西被压抑着。
之后，镜头一转，故事切到了于连医生的家里，下棋，停电，洗澡，乱窜的小狗，这些元素则是非常普通的家庭元素，这些看似啰嗦又平常的东西恰恰和之前的战乱形成了一个鲜明的比照，让观众心里感到熟悉又温馨。
这里有一个关于收音机的情节意味深长：深夜，电力突然恢复，于连听着收音机里德军为了掩饰败局，对诺曼底登陆的欺骗性报道。
一方面让观众们更真切的了解到了当时的情况，一方面似乎也预示着德军即将打破于连医生家庭的幸福。
而收音机播报战况这个元素，在电影里不止一次的出现，都是站在一个反讽的姿态，提示观众德军的灭亡。
故事继续发展着，于连医生在送走妻女避难之后，终于忍不住思念，去到乡下看望她们。
在去到巴尔波里的路上，风景美好，连背景音乐都是欢快的，仿佛表达着于连心中即将见到爱人的那份欢快。
而接下来，基调急转直下，从发现血迹，到教堂里的尸体，到镜头中顺着德国军官的鞋，发现妻子女儿的鞋，看到女儿的尸体，最后看到烧焦的妻子的尸体。
几分钟之内，影片便从欢快到了极度的悲伤和残酷之中。
也是在这里，影片第一次出现了闪回，将于连的想象的妻女遇害的场景真实再现了出来，既让观众能接下去了解事实，又使观众更能对于连的痛苦感同身受。
浅析法国“新浪潮”电影的特点
浅析法国“新浪潮”电影的特点法国“新浪潮”电影起源于20世纪50年代末期，是一场对传统剧情和拍摄方式的颠覆。
这种电影探索了充满抽象、主观和实验性的自发创作、体现了一种革命和激进的态度，因此吸引了一大批影迷。
本文将通过分析法国“新浪潮”电影的主要特点，了解它为什么会成为电影史上的重要地标。
一、拍摄方法的变化法国“新浪潮”电影的拍摄方式比起传统电影变化了很多。
相较于拍摄前精心安排的学院派电影，新浪潮电影的拍摄更尊重自发创意和实验性。
电影导演不再拘泥于传统的镜头、旁白和场景转换方式等，而是靠个人的观察和灵感，参考其他艺术形式如小说和诗歌等，去实现电影的创作和表现。
如让-吕克·戈达尔(Jean-Luc Godard)所导的《千里走单骑》(Breathless，1960)使用了名为“跟随长镜头”的拍摄手法，之后的许多新浪潮电影也常常会出现这样的方法，很大程度上增加了电影观影的生动感。
二、突破传统故事叙述方式法国“新浪潮”电影与已有的电影风格很不同，尤其是对剧情叙述方式作了突破。
这些电影以“形式大于内容”为理念，导演不再追求故事情节的线性条理，而是更注重通过若干的象征、主题和情绪等表达的方式来呈现出电影的真实性和感性。
电影大师奥尔森·威尔士(OlsonWelsh)的《天堂拐角》(La Jetée，1962)中，没有任何的对话或音效，但通过顺滑的剪片和黑白照片的呈现，威尔士成功地创造了一种不同凡响的故事表现方式，使得观众明白一个时代的背景与情感的变化，这些场景全都在观众的心里潜藏了下来。
三、使用非专业演员法国“新浪潮”电影也开创了一种演员的使用方式，即使用一些非专业的表演者，而不是已经成名的明星。
通过这样的方式，电影导演可以更近距离地表现角色深刻的细节，如他们的思想、情感和动作等等。
电影导演塞尔吉奥·莱奇 (SergioLeone) 的《一步之遥》(A Fistful of Dollars，1964)中的克林特·伊斯特伍德(Clinton Eastwood)就是在这类电影中得以崛起的代表人物。
浅析法国“新浪潮”电影的特点
浅析法国“新浪潮”电影的特点法国“新浪潮”电影对传统叙事结构和电影语言进行了颠覆。
它对电影的叙事方式进行了彻底的改变，打破了传统的线性叙事框架，尝试使用跳跃式的叙事方式，让观众在影片中不断追寻线索，拼凑出一个完整的故事。
“新浪潮”电影还引入了大量的随拍手持摄影，采用长镜头、手持镜头等取景方式，带给观众一种强烈的亲身参与感。
这样的拍摄方式不仅为电影增添了一份真实感和生活感，也极大地丰富了电影的表现形式。
“新浪潮”电影对传统的话题和题材进行了大胆的突破。
传统的法国电影通常以农村生活、城市小资生活、历史传奇为主题，而“新浪潮”电影则选择以更加具有现代感和强烈时代感的话题和题材为素材，如青年人的心理与行为、性解放、都市生活的困惑等。
故事的情节往往较为离奇和抽象，角色也往往扭曲，突显当时年轻人的迷茫和反叛情绪。
这种对话题和题材的新探索，使得“新浪潮”电影与传统的法国电影形成了鲜明的对比。
“新浪潮”电影注重对电影史和大师的致敬。
在观影中，难免会发现大量对经典电影的致敬和借鉴。
导演们常常将自己对电影史和大师的理解融入到电影中，以此表达对电影艺术的热爱和敬畏。
这种对电影史的传承和对大师的敬仰，为“新浪潮”电影赋予了一种深厚的文化内涵，也使得观众在观影过程中感受到了一种与传统电影的对话和接轨。
“新浪潮”电影注重对影像的表现和情感的表达。
在影像的表现上，“新浪潮”电影以其独特的镜头语言、光影处理和剪辑手法，为观众带来一种极富创意和艺术感的视觉体验。
在情感的表达上，“新浪潮”电影则尝试通过镜头语言和剪辑手法，表达角色内心的深刻情感和心理活动。
这种对影像和情感的追求，使得“新浪潮”电影在艺术上达到了一个新的高度，也使得它成为了法国电影史上的一个重要时期。
法国“新浪潮”电影以其独特的叙事结构、对话题和题材的突破、对电影史和大师的致敬、对影像和情感的表达以及对大众文化和社会现实的反思，成为了一种独特的电影风格和流派，深刻地影响了后世的电影创作和艺术发展。
浅析法国“新浪潮”电影的特点
浅析法国“新浪潮”电影的特点法国“新浪潮”电影是指20世纪60年代初期在法国出现的一种电影运动，一共持续了约10年的时间，这种电影运动对于全球的电影史都产生了深远的影响。
该电影运动的代表人物有让-卢克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗、艾瑞克·罗梅尔等。
法国“新浪潮”电影风格独特，主要表现在以下几个方面：第一，影片内容前卫，表达方式新颖，富有个性特点。
法国“新浪潮”电影具有强烈的个人风格，往往以“道德”的理念为基础，探讨人类深层次的情感和内心挣扎。
影片中的故事情节也与传统的线性叙事模式不同，不拘泥于时间和空间的限制，反复强调影像和音乐的重要性。
影片中的人物往往不按传统模式塑造，他们并非非黑即白，而是有着丰富细腻的情感和深层次的内在矛盾。
第二，颇具自我意识和自我反思。
法国新浪潮电影在风格方面，追求自由、新颖和创意，但同时也具有强烈的自我意识与自我反思。
导演们深刻思考电影的本质，拒绝传统的叙事方式，完全摆脱了传统文化的束缚，自由探索电影的语言形式。
第三，片场拍摄的自由随意化。
法国“新浪潮”电影的特点之一是在拍摄过程中十分注重即兴，大量使用了手持摄像机、街头拍摄、跟踪拍摄等自由随意的手法。
这种拍摄方式使得电影表现方式和之前的电影最大的区别就是电影从严谨的制作流程中解放出来，变得自由松散起来。
这种自由带来了更多灵活性和更多的机会使制片人可以更深入地探索电影语言。
第四，社会现象与革新方式的结合。
法国“新浪潮”电影注重反映当时的社会现象和对一些传统观念的挑战。
新浪潮电影反对当时法国电影业中的主流审美观念，抗拒传统的美学模式，包括叙事模式、角色界定和情感表达等方面的限制。
他们用电影方式表达自己的反叛精神，大十年来，法国新浪潮电影深刻地地影响了全球电影史。
综上所述，法国“新浪潮”电影具有浓郁的个性风格和社会现象的反映，也有自我意识和自我反思的特点，并且拍摄方式自由随意，非常值得注意。
它开启了电影艺术的新篇章，在当时的法国电影史及全球的电影发展中都具有重要的地位。
法国电影《四百击》赏析
随着时代和科技的发展，艺术的形式也在不断变化。
从古罗马时期的戏剧、建筑、雕塑、绘画到如今各式各样种类繁杂的音乐、电影等。
经典的艺术往往有着超越时间空间的魅力。
纵使是公元前150年左右创作的大理石雕塑《断臂的维纳斯》依然拥有不朽的魔力。
艺术的形式不断发生着变化，但其内核亘古不变——人类对美和内心深处平静的不懈追求。
电影工业随着工业革命的脚步作为第七艺术逐渐进入人们的视野。
由于电影作为一种新兴艺术的表现形式，天生便拥有短时间内可传达大量信息、欣赏门槛低、传播范围广等不可替代的优点。
电影还可以通过蒙太奇等特殊的拍摄技巧，做到其他艺术形式难以企及的表达效果。
如同音乐的发展，从文艺复兴之后的古典音乐，到如今伴随科技进步而出现的电子音乐，不同的音乐形式也传递了不同的思想，也反应了不同的时代特点。
电影也由最初的默片逐渐发展到如今的3D、IMAX甚至是4D形式可谓是多种多样，但同样随着电影走进每个人的家，电影的受众同样发生变化，如今院线电影中“爆米花”电影和戏剧电影占据了主要地位，叙述形或艺术形电影在院线并不吃香，这同样反应了如今电影艺术所面临的问题。
这也造成了如今有深度的电影没人看，大家看的电影都没深度的窘境。
这不由的让我们怀念起，黑白电影时代，电影还饱含哲学思想的年代。
在我看来，新浪潮电影便是将哲学融入电影，让电影成为一件艺术品的代表作品。
“新浪潮”电影以表现个性为特点，其中的代表作，法国著名导演特吕弗的《四百击》更是获得戛纳电影节最佳导演奖。
《四百击》中，导演特吕弗通过非连续性的叙述，为观众带来了一个叛逆少年的艺术形象。
导演特吕弗通过人物的语言、行为、性格特征为我们塑造了出了人物形象。
本篇极具后现代主义风格，饱含对现代主义的解构、对现代主义的怀疑，是基于迷茫困惑后的发泄，在某种意义上来讲是解放，片中主角便是一个具有反叛精神的人。
不同于如今的一般电影，主角一般是一个完美的个体，纵使片中可能出现对主角负面描写，但大多数情况都是为了使主角更贴近观众，从而凸显主角的某种特征。
电影鉴赏《放牛班的春天》ppt
论据：让爱走进心灵——法国电影《放牛班的 春天》赏析
2
该电影于2004年上映，取得了极高的口碑和票 房，被誉为一部法国电影的经典之作。
4
电影的主要讲述了一位音乐家到一所寄宿学校 担任教师，通过音乐的力量，改变了这些孩子
们的命运的故事。
6
电影《放牛班的春天》在全球范围内都拥有非 常高的知名度和美誉度，并且因其深刻的人文
电影情节和主题
电影情节
《放牛班的春天》是一部以音乐教育为背景，讲述了一位音乐家克莱门特 马修先生（Gérard Jugnot饰） 在一所废墟状的寄宿学校中偶然担任教师的故事。 为了改变学校的教育环境，克莱门特用自己的方式承担起音乐教育的责任。 他组织了一个合唱团，让那些天生音乐天赋的孩子们重新燃起音乐的热情。 虽然他们在起点上很不平等，但是克莱门特老师的坚持和用心感染了他们，在音乐中收获了共鸣，也度过 了一段绚丽多彩的时光。 影片从实质上讲述了在贫困、落后的乡村环境里，一个音乐老师的到来引发了许多变化。 他带着对音乐的热爱和孩子们交流、沟通打造新的音乐教育方式，从而改变了许多孩子的命运，也证明了 音乐的力量是无穷的。
在画面取景方面，导演Christophe Barratier巧妙地利用了横向和竖向的视觉效 果，从而使图像的塑造更加立体、丰富。
此外，影片采用了丰富的色调设计，从深暗 的蓝色和鲜红的色彩上色，使画面具有轮廓 感和层次感。
音乐表现
电影中音乐表现占据了重 要位置。
音乐作为本片的主要表现 手法之一，注重通过音乐 情感的传递来表达故事主 题。
4
此外，电影也表达了教育的重要性。
电影也通过克莱门特老师的行动，倡导更强调
6
个性和创造力的教育方式，表达了以人为本的
让爱走进心灵——法国电影《放牛班的春天》赏析
让爱走进心灵——法国电影《放牛班的春天》赏析让爱走进心灵——法国电影《放牛班的春天》赏析电影是一种让人们感受生活的媒介，它能够以独特的方式触动人的心灵。
法国电影《放牛班的春天》便是这样一部令人心驰神往的作品。
该片由克里斯托夫·巴拉蒂执导，于2004年上映。
《放牛班的春天》以其真实而温暖的情感，以及对教育和人性的思考，深深触动了观众的内心。
影片的故事发生在20世纪50年代的法国乡村。
讲述了一位叫做克莱门特的音乐老师受命前往一所偏远农村的寄宿学校教育一群问题学生的故事。
这些学生被视为问题学生，经常调皮捣蛋，因此克莱门特一开始面临的困难很大。
然而，他选择用温柔和理解的方式对待学生们，不断挖掘他们的潜力。
电影所展现的爱与关怀，贯穿始终，自始至终渗透在整个故事中。
克莱门特作为音乐老师，他不仅教导学生音乐知识，更重要的是通过音乐表达情感，传递爱与美。
他用心灵和音乐打动着学生的内心，帮助他们找到自己独特的声音和价值。
正是通过这种温柔的关怀和引导，学生们逐渐找到了自信和勇气，展现出了令人惊叹的才华。
电影中的克莱门特教师形象给我们树立了一个榜样。
他的坚持和执着，他对音乐的热爱和奉献，他以善良和关怀感染学生，一切都让我们如此钦佩。
他从不放弃，也从不妥协，他愿意花费时间和精力去了解每一个学生，并为每一个学生量身定制学习计划。
他深知每一个人都有自己的特点和需求，他用自己的热情和关怀为每一个孩子创造了一个成长的空间。
除了克莱门特之外，影片中还有一个令人难以忽视的角色——皮埃尔·莫兰校长。
莫兰校长在影片中的形象是一个严肃而严谨的人，对学生表现出相对严厉的态度。
然而，在故事的发展过程中，他的对克莱门特的认同和支持逐渐展现出来。
莫兰校长了解到克莱门特的热情和教育方式，他坚信这样的教育能够改变学生的生活，并赋予他们希望。
最终，他决心推翻学校的传统教育体制，改变对学生的教育方式。
《放牛班的春天》不仅仅是一部展现教育改革的电影，更是一部探讨人性的作品。
以法国文化背景赏析《放牛班的春天》
以法国文化背景赏析《放牛班的春天》摘要：一、概述《放牛班的春天》的基本信息二、法国文化背景下的教育观念三、电影中体现的法国乡村风情与民俗文化四、音乐在电影中的重要作用五、电影中的人际关系与情感表达六、总结：法国文化在《放牛班的春天》中的体现正文：一、概述《放牛班的春天》的基本信息《放牛班的春天》是一部以法国乡村教育为背景的剧情电影，导演克里斯托夫·巴拉蒂。
本片讲述了一位充满理想的音乐教师马修，在一所问题少年集中的乡村学校任教，通过音乐和关爱，逐渐感化学生们，让他们找到生活和自信的故事。
二、法国文化背景下的教育观念在法国文化背景下，教育强调个体的自由发展和全面素质教育。
电影中的乡村学校，虽然条件艰苦，但依然注重培养学生们的兴趣爱好和个性特长。
马修老师在电影中提倡宽松、民主的教育方式，尊重每个学生的差异，激发他们的潜能。
三、电影中体现的法国乡村风情与民俗文化《放牛班的春天》展示了法国乡村美丽的自然风光和浓厚的民俗文化。
影片中的乡村学校、教堂、农场等场景，反映出法国乡村生活的真实面貌。
此外，电影中的乡村婚礼、节日庆典等场景，也让观众领略到了法国民俗文化的魅力。
四、音乐在电影中的重要作用音乐是电影《放牛班的春天》的灵魂。
马修老师通过教授合唱团，让问题学生们在音乐中找到乐趣，释放压力。
电影中的歌曲，如《放牛班的春天》、《海顿的快乐颂》等，既是乡村孩子们对美好生活的向往，也是他们对马修老师感激之情的表达。
五、电影中的人际关系与情感表达影片注重描绘人物间的情感交流与互动。
马修老师与学生、学生与学生之间的情感变化，展现了人性的善良与美好。
电影中，马修老师对学生们的关爱、学生们对马修老师的尊敬与不舍，都让人动容。
此外，电影中穿插的马修与乡村女子佩皮的爱情线索，也让人感受到了生活中的美好。
六、总结：法国文化在《放牛班的春天》中的体现《放牛班的春天》以法国乡村教育为背景，展现了法国文化中重视个体发展、全面素质教育以及尊重人性的教育观念。
法国喜剧电影《虎口脱险》赏析
法国经典喜剧片《虎口脱险》电影赏析我们今天一起走进法国电影，你们看过哪些法国电影？有一部一定不能错过，这就是一九六六年法国银幕上所出现的一部将永远被记入史册的卖座喜剧片——《虎口脱险》。
该片完美地阐释了法国的喜剧精神，一千七百多万的入场人次令他成为当之无愧的法国影片的票房冠军。
直到一九九八年，它由泰坦尼克号以两千万的人次刷新了它保持了三十多年的记录。
但他仍然是法国影片的票房纪录保持者，直至今日仍然有着巨大的影响力。
这是一部二战题材的喜剧片，是最最经典的传世杰作。
当我们提及战争片的时候，想到的往往是残酷的战场，是令人伤感、悲伤的事情，而这部影片却让人们发现，原来战争片不仅仅意味着紧张和惊险，它也可以由漫画式的幽默和令人捧腹的对白。
影片讲述的是二战期间，英国轰炸队的一支先遣队在执行一个名为“鸳鸯茶”的轰炸任务中，被德军的防空武器击中，机上的飞行员被迫跳伞逃生。
他们分别被指挥家和油漆匠所救，几个原本并不认识的人就这样结成了生死同谋，与敌人展开了斗智斗勇的生死游戏，同时也闹出了不少温情的笑话。
他们用微薄的力量去对抗德军，险象迭生、滑稽搞笑。
为了逃出虎口，他们共同战斗。
最终油漆匠、乐队指挥和飞行员一起飞离法国。
影片是由著名的法国影史伟大喜剧片导演杰拉尔·乌里和法国大师级的演员路易·德·菲奈斯以及安德烈·布尔维尔合作，这部影片成为世界公认的喜剧经典之作。
这位演员出身的导演，其作品都在电影史上留下了不灭的印记，其中最著名的莫过于我们今天要去鉴赏的经典喜剧《虎口脱险》，而《真假大法师》、《疯狂的贵族》、《王中王》等影片至今在法国仍然是常播常红，深受一代代影迷喜爱。
法国戛纳电影节的主席吉尔雅各布大大的赞赏了乌里，他对幽默感、韵律感以及速度和节奏等等，这一切的把握都非常自然，全无刻意造作的痕迹。
他还特别提到了物理的影片中所反映过的诸如文艺复兴和反法西斯主义等严肃的话题，表示这才是其电影的精神内核。
法国电影赏析与文化移情_何婧
影视欣赏法国电影赏析与文化移情◎何婧（三峡大学外国语学院，湖北宜昌443002）电影借助生动形象的画面和地道真实的语言，在为观众叙述故事带来娱乐的同时，也对观众提出了进一步要求。
观众在欣赏电影的同时，不免需要对影片的内涵做出思考并给予理性的回应。
一、法国电影赏析中的文化传递文化曾被定义为一个复杂的总体。
它涉及知识、信仰、艺术、道德等领域，连同人类在社会中所具备的所有能力和习惯。
文化也被学者们普遍认为，不仅是延续发展的民族精神、道德观、思想与习俗等，同时也是已沉淀在民族历史中的和逐渐积淀过程中的一些精神、道德观、思想和习俗等的凝结。
从广义上说，文化是人类物质与精神财富的累积，是社会和民族生存与维系的纽带。
文化也是民族本质形成中的产物，有着鲜明的时代特征与民族特征。
作为艺术的一种表现手段的电影，也是一个国家和民族的社会文化生活最直观、最生动的写照。
而法国电影作品中则蕴含着丰富的文化内涵。
1895年，现代电影技术诞生于电影的“故乡”———法国。
目前，法国电影业仍十分活跃，在世界电影市场上占据第二位。
法国著名影评家雅克·西克里埃曾在1984年对法国电影做出总结：“法国人想使电影成为一种娱乐，但他们和电影总有一种习惯的社会联系，也即一种文化的联系。
”这表明了法国人将他们的电影当作自身民族文化的一种体现，而不单纯是一种娱乐形式或商品。
这是法国电影文化特性的基点所在。
因此，可借助欣赏法语电影这一手段，来对该国家和民族在思维方式、文化习俗、生活习惯、历史传统等方面进行多维度、多层面的了解和认知，从而提高对电影的理解和中法文化差异的认知，达到进一步的共鸣。
例如，观看影片《天使爱美丽》，会发现该片用其独特的电影蒙太奇叙述手法使观众了解到了今天普通法国人的真实生活，并描述出了法国人的内心细腻情感。
同时，它还利用贯穿电影始终的黑色幽默展现出了法兰西文化的多样性。
而在观看电影《阿斯德利克斯和奥贝里克斯反抗恺撒》的过程中，观众可在法国人独特的喜剧叙事手段的引领下，感受到法兰西式的自嘲与幽默；同时也了解到在法国家喻户晓的历史故事；此外，该片也被烙上了大量的法国符号，如35小时工作制、法国电视广告用语等，这让观众感受到了法国现代社会生活与文化。
对法国电影的认识与看法
对法国电影的认识与看法法国电影真的是个宝藏，简直让人爱不释手。
说到法国电影，脑海中浮现的就是那种浪漫而又略带忧伤的氛围。
总觉得法国的电影就像一杯浓浓的咖啡，刚开始有点苦，但慢慢品味后，竟然让人欲罢不能。
谁能忘记那些经典的爱情故事呢？像《天使爱美丽》，小女孩的笑容和那些奇奇怪怪的细节，瞬间就能把人带入一个梦幻的世界。
每次看这部电影，心里都暖暖的，恨不得也能在巴黎的街头，碰到一个神秘又可爱的陌生人。
再说说《追忆似水年华》，那简直就是一场视觉和心灵的盛宴。
那些细腻的情感描绘，真的是让人感同身受。
影片中的每一个镜头，每一处背景，都是那么精致，仿佛在诉说着一个又一个动人的故事。
更有那种悠长的叙述方式，让人不自觉地陷入其中，久久不能自拔。
那些光影之间的变化，恰到好处，仿佛是在讲述每个人心中的秘密，让人忍不住想要深挖一下。
法国电影的幽默感也总是那么特别，别的地方可能没有的那种干涩和机智。
像《大鼻子情圣》，笑点真是满满的，有时候你明明是想认真看剧情，结果被逗笑得根本停不下来。
这样的幽默，让人觉得生活也没那么严肃嘛。
就像那句老话说的，笑一笑，十年少！每当看到那些角色在搞笑的同时，又能深刻反思自己的生活，简直就是妙不可言。
还有那种独特的叙事方式，总是让人捉摸不定。
有时候情节跌宕起伏，根本没法预测接下来会发生什么，让观众完全被吸引住。
就像是走进了一场迷宫，怎么也找不到出口，反而越走越有趣。
法国电影就像是人生的缩影，总有些意外的惊喜和小插曲，令人难忘。
再说说法国的文艺片，哦，那简直是另一种境界。
看文艺片时，就像是参加了一场私人派对，里面的每一个人都带着自己的故事。
像《蓝色是最温暖的颜色》，那些复杂的情感真的是让人心疼。
片中角色的每一次目光交汇，都仿佛在传递着什么深刻的东西，让人忍不住去思考自己的感情生活。
看完后，总有种想要好好珍惜身边人的冲动。
毕竟，人生短暂，能够一起分享快乐和痛苦的人，真的很重要。
法国电影总是敢于挑战社会的边界。
法国电影赏析概要
·制作人介绍 ·演员介绍 ·剧情简介 ·角色介绍 ·电影反映社会 . 观后感想
制作人介绍
吕克·贝松（Luc Besson） 1959年3月18日生 于法国巴黎，法国导 演，兼任制片、编剧、 演员和剪辑等。
成长经历
幼年的理想是做一名潜水运动员和航海家。 17岁时的一次潜水事故打破了他的童年梦 想。贝松很快调整了自己人生的目标，决 心做一名电影制片人。 17岁高中未毕业便进入高蒙电影公司任助 理，后到好莱坞实习，回国后担任副导演。 19岁那年来到美国洛杉矶，学习了3个月 的电影制作课程，并开始拍摄一些。试验 短片
• 2014年，执导拍摄一部大胆想象人类大脑潜能开发的电影《超体》。
• 2015年3月19日公布吕克·贝松担任电北京国际电影节评委会主席一职
演员介绍
大卫·贝尔
中文别名：戴维·贝 勒，（法语：David Belle，1973年4月 29日－）法国一线 男演员，跑酷创始人。
• “跑酷”最初由越战中的法国士 兵们发起，2002年在英国开始盛 行，后来大卫·贝尔 （DavidBelle）把它发扬光大。
角色设定
本片男主人公之一 是一 位警岗敬业的好警察， 为了社会的繁荣稳定 不 惜一切 拼命工作，而另 一个主人公 以跑跳为主 很好地展现了当地人民 全民健身健康强壮的体 魄。
角色设定
本片的两个主人公leito和damien 是剧中的英雄人物，他们的扮演 者是真正的跑酷运动员。
导演说：“现在的观众们需要真 正的英雄，而不是模仿出来的英 雄。现在的一些极限运动员正在 成为真正的明星。那些真实的动 作场景越来越吸引那些寻找极限 感官新刺激的观众们。”
• 1997年，拍摄想象力四溢的科幻片《第五元素》。
• 1999年吕克·贝松推出饱受争议的《圣女贞德》。
对法国电影的认识与看法
对法国电影的认识与看法法国电影啊，就像是一瓶年份久远的葡萄酒，韵味独特，让人回味无穷。
你看那些法国电影里的爱情，那可不像好莱坞电影里的速食爱情，火急火燎的。
法国电影里的爱情就像是塞纳河上缓缓流淌的河水，平静中透着深情。
男女主角可能就在街头的一个角落，眼神交汇间就有了故事，没有那么多轰轰烈烈的大场面，但是那细腻的情感就像细细的雨丝，不知不觉就渗透到你的心里。
法国电影里的人物也特别有趣。
男主角有时候就像是穿着西装的哲学家，不管是在浪漫的约会还是在混乱的街头，都能说出几句充满哲理的话来，那话就像一颗颗小炸弹，炸得你一愣一愣的，然后你就会忍不住陷入思考。
女主角呢，往往美得就像卢浮宫里的艺术品，优雅又神秘，一颦一笑都像是在讲述一个故事。
而且法国电影的场景那也是一绝。
那些古老的街道，斑驳的墙壁，就像是一个会说话的老人，默默诉说着岁月的故事。
每次看到那些场景，我就感觉自己像是穿越到了一个充满文艺气息的世界，街边的咖啡馆仿佛是故事的发源地，每一个走进走出的人都带着自己的小秘密。
法国电影的配乐也很有特点，就像是一个调皮的小精灵，在电影里跳来跳去。
有时候是悠扬的小提琴声，像是在轻轻抚摸你的灵魂；有时候是轻快的手风琴声，让你忍不住跟着节奏晃动身体，仿佛置身于法国南部的小镇集市上。
再说说法国电影的剧情，那可真是像坐过山车一样。
有时候你以为它会按照常规的套路走，结果“轰”的一下，就给你来个大转弯。
它就像一个调皮的孩子，总是不按常理出牌。
可能前一秒还在讲述轻松的生活趣事，下一秒就进入了深刻的人生思考，这种转换就像从白天突然进入黑夜一样迅速，却又不让人觉得突兀。
不过法国电影有时候也很让人头疼，就像一道复杂的数学题。
它的隐喻、象征就像隐藏在草丛里的小虫子，一不小心你就忽略了，等你回过神来，才发现自己错过了好多深层次的东西。
但是这也正是法国电影的魅力所在啊，它就像是一个充满宝藏的神秘城堡，每次观看都能有新的发现。
不管是荒诞喜剧还是文艺爱情片，法国电影总是带着自己独特的气质，就像法国人独特的浪漫一样，独一无二，让人着迷。
浅析法国“新浪潮”电影的特点
浅析法国“新浪潮”电影的特点【摘要】法国“新浪潮”电影是20世纪60年代的一场电影革命，旨在挑战传统电影语言和创新手法。
导演们具有独立性和个性化风格，突破传统观念，关注社会现实和政治问题，革新叙事结构和剪辑技巧。
拍摄手法多样且实验性，影响深远。
新浪潮电影对当代电影产生了启发和影响，其未来发展趋势仍值得关注。
新浪潮电影通过其独特的风格和观点，为电影界注入了新的活力，对电影艺术的发展产生了深远的影响。
【关键词】法国, 新浪潮电影, 特点, 导演独立性, 个性化风格, 传统电影语言, 突破, 创新, 社会现实, 政治问题, 叙事结构, 剪辑技巧, 革新, 拍摄手法, 多样性, 实验性, 影响, 意义, 当代电影, 启发, 未来发展趋势.1. 引言1.1 新浪潮电影概述法国“新浪潮”电影是20世纪60年代法国电影史上一个重要的电影流派，它代表了一种新的电影艺术风格和思潮。
新浪潮电影的诞生标志着法国电影工业的新时代的来临，它与好莱坞商业片的大规模制作和传统文艺电影的陈旧模式形成了鲜明对比。
新浪潮电影的出现不仅深刻影响了法国电影，也对国际电影产生了广泛影响。
新浪潮电影的特点包括导演的独立性和个性化风格、对传统电影语言的突破和创新、对社会现实和政治问题的关注、叙事结构和剪辑技巧的革新、以及拍摄手法的多样性和实验性等。
这些特点使新浪潮电影成为了一种独具特色的艺术形式，开创了一种全新的电影审美风格。
通过对新浪潮电影的深入探讨和分析，不仅可以更好地了解新浪潮电影本身的艺术特点和价值，也可以深入思考新浪潮电影对当代电影的启发和影响，以及未来发展趋势。
2. 正文2.1 导演的独立性和个性化风格法国“新浪潮”电影以其导演的独立性和个性化风格而闻名于世。
这一电影运动最为突出的特点之一就是每位导演都有自己独特的风格和创作手法。
他们不受传统电影工业的束缚，大胆尝试新的表现方式，展现出前所未有的艺术气息和个性特征。
导演们在拍摄电影时常常表现出他们对艺术的独特追求和创新精神。
法国经典影视赏析
选修课课程论文法国经典影视赏析《触不可及》当你有一个健康的人，变成一个瘫痪的病人，当你的家庭有原来的幸福之家变成支离破碎，当你每天只能靠别人来生存下去等等，你会怎样面对这一变化，在以怎样的生活态度来面对生活。
《触不可及》教给你一种瘫痪的人也可以笑面人生的生活态度。
一、故事简介《触不可及》讲述了一个瘫痪病人与其黑人佣人之间的故事。
菲利普原本是一名喜爱挑战极限的富豪，却在一次跳伞事故中全身瘫痪，他失去了健康的同时，也失去了幸福的家庭，深爱的妻子的离去，让他备受打击；身体上的痛苦时时折磨着他。
这巨大的变故让他变得喜怒无常、性情乖戾，从而殃及了身边人，负责照顾他生活起居的人没有一个能在他身边留得长久。
但是超高的薪金还是让应聘者络绎不绝。
而游手好闲的德瑞斯也出现在了应聘者的队伍中，与其他人不同的是，他只是想通过拒信去领取事业救济金，养活他那住在巴黎郊区的一大家子人。
在面试过程中，德瑞斯表现得很随便，随意调侃菲利普的身体状况，还对他的女助手大献殷勤。
菲利普不仅没有因此而发怒，还雇佣了德瑞斯。
德瑞斯随性、自由的生活方式与这座豪宅中拘谨的氛围格格不入，他将一种全新的生命活力带入了菲利普的生活，他带他去按摩、去飙车，做各种疯狂、大胆的事情，而菲利普的生活态度也渐渐改变了胸无大志的德瑞斯恩。
但是，两人毕竟不是同一个阶层的，而且德瑞斯恩也要有自己的生活，最终菲利普让德瑞斯恩离开了。
离开的德瑞斯恩找到了一份工作，但是，菲利普又变回了那个难以伺候的主人，再一次回到了自己的世界或者说是菲与德的世界，而德的再一次出现让菲重新找到了爱情。
这部电影在法国上映时，连续十周获得票房冠军，收获了很多的奖项，同时两位男主角也分获法国恺撒奖和东京电影节的影帝殊荣，可以说，两位演员的精彩表现，及故事娓娓道来的情节是这部电影获得成功的不可或缺的因素。
二、电影赏析这部电影也许刚开始的时候，你也许会看不懂，你会为他们两人的关系困惑，你会为他们尖端的对话而陷入迷境，但这并不影响这一电影的精彩。
对法国电影的看法
法国：
主题晦涩，孤芳自赏，法国电影一个公认的“病”。
很多主流观众都知道戈达尔的大名，可谁敢保证能看懂戈达尔那么复杂的文本。
晚期的雷乃玩起音乐歌舞片，充满“幽雅的中产阶级格调”和孤芳自赏的大巴黎主义趣味。
内容都比较晦涩抽象，难以理解。
法国电影剧情缓慢，节奏沉闷也是出了名的。
印象中，1991年后出道的导演，除了奥松之外，似乎都成了安德烈·巴赞长镜头美学的追随者，以普通人现实生活为素材，关注现代人的生存状态，日常的琐碎画面，诉诸于人物内心的象征性画面，真正把电影变成了一种“影像写作”。
法国电影的特点就是个人性、内涵性、创造性还有政治性。
最具有代表性的导演是戈达尔，他的电影政治倾向性很浓厚，同时他的电影在有他的思想。
他极力反对好莱坞的拍片体制，他所崇尚的是电影的内涵，而不是“麦当劳”式的快餐电影。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
• 热尔曼住在他妈妈的花园里，平时打理他的菜园 和鸽子，和他的朋友们泡小酒吧，时而和他的年 轻女友阿奈特Annette（索菲· 吉耶曼 Gisèle Casadesus 饰）在他的房车里浪漫温存着，一直 过着平静的生活。他不知道他的父亲是谁，他妈 妈在不想要他的情况下怀上了他，并且还告诉他 她本来不想要他。他在读小学的时候，他的老师 因为他的“木鱼脑袋”而不喜欢他。他酒吧的哥们 倒是很喜欢他，却又常常嘲笑他。
《与玛格丽特的午后》
爱她，就给她自由和尊严
• • • •
北京物资学院 物流学院 1221210094 周谷诚
• 《与玛格丽特的午后》 • 让·贝克导演， • 杰拉尔·德帕迪约 / 吉赛勒·卡扎德絮 / 帕特里克·伯利奇等主演的电影。 • 2010年6月2日在法国上映。
让·贝克
性别: 男 星座: 金牛座 出生日期: 1933-05-10 出生地: 法国,巴黎 职业: 导演 / 编剧 / 演员 / 副导演 代表作品：《与玛格丽 特的午后》《清水湾的 孩子》
• 午后公园石椅边的偶遇后，玛格丽特便定 时给大老粗热尔曼读书，如加缪的《鼠疫 》，将文明之光一点点输给热尔曼那还没 来得及开发就已经荒废了的心脑。玛格丽 特仿佛是开启热尔曼人生另一扇窗的使者 ，她让热尔曼有了发现自我、并接受自我 的认知和勇气。玛格丽特还有着丰富的阅 历和善感的心灵，她仿佛一个低调的哲人 ，总说出贴合心境的话语，如“衰老，尤其 对他人而言，是种负担，不过，岁数大的 好处在于，即使烦恼，也持续不了太多的 日子了。”再如，得知热尔曼的不幸遭遇后 ，玛格丽特宽慰道：“如果一个人童年时没 得到足够的爱，一切都还等着被他发现。” 也体谅道：“漠不关心是最糟糕的了，尤其 作为母亲。
但是，当玛格丽特视力下降无法再大声朗读的时候，出 于对这个淘气而认真的祖母的“爱”，热尔曼将会为她 大声朗读......
• 这是一个讲述那些简单而真实的人们的 故事，既感人又有趣，充满了精神食粮。 它说明人们学习并不是一件很难的事情， 而且想要幸福也永远是不会太晚的。
这不是个典型的爱情故事，而故事里 不仅仅只有“爱情”。——沙茨
经典影评：
• 从本质上说，《杀手莱昂》、《刺猬的优雅》和《与玛 格丽特的午后》都是同一类型的法国电影，前者是男人 的童话，后两部则是女性的，尤其文艺女性的童话。
• 《与玛格丽特的午后》中有一位读书人——九十岁 的孤寡老太玛格丽特。玛格丽特住在养老院里，每 天的娱乐是中午步行去公园，坐在阳光下的长凳上 读书。读着读着，就遇见了也常去公园长凳上吃午 饭的乡巴佬杰尔曼。这个杰尔曼从小便有阅读障碍， 个头胖大粗鄙，被朋友们取笑调弄也不怎么在乎， 总之就是个粗线条的下里巴人。杰尔曼与玛格丽特 因数鸽子而相识，因卡缪的《瘟疫》一书而相知， 谁也没想到完全不是读书料的杰尔曼竟拥有丰富细 腻的想象力，他听玛格丽特读书听得入了迷，每天 都准时等待那个和书籍的约会。
星座: 狮子座
出生日期: 1946-08-11
出生地: 法国,高级索恩
职业: 演员 / 编剧 / 导演
获奖情况： 1990年凯撒奖 Best Short Film Fiction (Meilleur court métrage de fiction) 1992年凯撒奖 Best First Work (Meilleure première oeuvre)(提名) 1991年戛纳电影节(金棕榈) 最佳 影片(提名)
• 剧情简介
• 这是一个可以改变一个人整个生活的难以琢磨的 邂逅故事：热尔曼Germain（杰拉尔· 德帕迪约 Gérard Depardieu 饰），一个几乎是文盲的50多 岁的男人。他遇到了一位老迈但知识渊博的女士 玛格丽特Margueritte（吉赛勒· 卡扎德絮 Gisèle Casadesus 饰）。
• 菲利普· 拉金说过：“你的父母把你的生活 搞得一团糟，这也许不是他们的本意，可 结局注定如此，他们不但把自己的过错传 承给你，还会为你专门加上几项。”片中的 热尔曼有着不幸的出生和成长期，即便在 长大成人后，依旧生活在他那简单粗暴的 母亲的阴影和控制之下，在他粗劣单调的 人生中，遇到像玛格丽特这样文雅多识的 老人，仿佛是最美好的善缘，无关其他复 杂的内容，只关乎人类最基本的关心和爱 心。
杰拉尔· 德帕迪约
中文：杰拉尔· 德帕迪约 别名：谢勒· 狄柏度，热拉尔· 德帕迪约 国籍：俄罗斯 出生地：法国，安德尔，沙托鲁 出生日期：1948年12月17日 职业：演员，导演，制片人 毕业院校：ghtrhwqrt 代表作品《基督山伯爵》，《你丫闭嘴》
杰拉尔· 德帕迪约（Gérard Depardieu， Gerard Depardieu），男， 前法国国宝 级演员，1948年于法国中部出生，拍片 超过一百部，在多个影展获影帝号。 1996年获得法国最高荣誉“骑士勋位勋章”。 并无俊俏的外表，但成为欧洲最多产的电 影明星。擅长各种电影类型，表演饱满， 具深厚的爆发力。曾经历一场车祸和一次 飞机相撞事件，并且做过心脏手术，但依 然保持超人般的工作效率。每年都有数部 作品推出，其中不乏大量佳作。
有一首小诗：
在爱与柔情之间 一个奇特的发现 她没有别的称呼 以花为名 依书而存 形容词像及地的长发般柔软美 丽 动词如杂草一样坚韧，傲然 有些停下来 静悄悄地走进我心里。 在爱情故事里，超越爱情
有时候 不仅仅是爱情 然而我们，彼此深深相爱 一个不同寻常的相遇 一个偶然的机会，我遇见了你 她是那样的小巧灵动 清新秀丽 有着花朵般的名字；
吉赛勒·卡扎德絮
性别: 女 星座: 双子座 出生日期: 1914-06-14 出生地: 法国
职业: 演员
外文名: Gisèle Tatiana Casadesus (本名)
代表作品： 《莎拉的钥匙》 《这样的爱》 《与玛格丽特的午后》 《闪亮青春》 《2009原始轮回词：
• 1. 这不是一场平凡的相遇，除了爱和温情，没有其他的 形容词。她以花为名，活在文字中。在缠绕的形容词中，在莺 飞草长的动词中，有些人以钢挣脱，她却以柔胜出，穿透我身， 直至我心。关于爱的故事里，并不只有爱情，有时候甚至没有 一句“我爱你”，可我们仍相亲相爱。这不是一场平凡的相遇， 我偶然在广场的长凳上寻到她，她并不起眼，如同一只小白鸽 带着她那纤巧的羽毛。她活在文字中，与我一样在平凡的字词 中周旋；她赠我一本书，然后是两本，一页页在我眼前闪现。 别枯萎，还有时间，等一下。还不是时候，我的小花，再与我 多分享一些分享一些你的人生，等一下。关于爱的故事里，并 不只有爱情，有时甚至没有一句“我爱你”，然而我们相亲相 爱 ——片尾
其实，热尔曼并不是一个纯粹 的“脑残”，只是一块没有人 想要去雕琢的藏有钻石的石头 而已。如果他的脑子始终是 “一片空白不开窍”的话，那 是因为人们没有去开垦。有一 天，热尔曼在公园里遇到了一 边养着鸽子一边在大声读小说 章节的玛格丽特，他荒芜的脑 袋里开始萌芽。
• 农艺学家玛格丽特退休在家，现在一个人生活， 但老态龙钟的玛格丽特几乎花了她一生的时间用 来周游世界和阅读文学作品。于是，热尔曼把午 后的时间交给了玛格丽特的阅读，而热尔曼也从 阿贝尔· 加缪以象征手法写出的哲理小说《鼠疫》 中发现了书的魔力，让他思考以前从来不会去想 的东西。
• 杰拉尔· 德帕迪约饰演的热尔曼，有着一种 蠢蠢的可爱，反衬出老奶奶玛格丽特充满 睿智的可爱。首先，热尔曼在外形上就给 人醒目的感觉，和娇小的玛格丽特形成了 鲜明的对比。德帕迪约还演出了这个几乎 文盲的可怜人的头脑简单四肢发达以及良 善淳朴。在片中，德帕迪约的眼神是单纯 的，在和玛格丽特接触、接受到文学的逐 渐熏陶时，他眼中又闪着隐约的快乐，在 自己能力不及无法使用字典时，又表现出 孩子气的一面，当得知玛格丽特的眼睛将 失明时，他难过惋惜，而当自己决定为玛 格丽特读书时，表情又是那样笨笨的可爱 。
他给了我一本书 页面在一瞬间展现在我的面前 请不要离开，请等一等 现在还不时候，亲爱的小花朵 请让我走进你的生活 请让我了解你的一点一滴。
在爱情故事里，超越爱情
有时候
不仅仅是“我爱你”
然而我们，彼此深深相爱。
观后感： • 可以说，这是一部散发温暖与温情的电影 ，而这种温暖不是突兀的出现，而是静谧 地流淌在影片中的，仿佛润物无声的丝丝 小雨，带着美好的气息，有着最单纯的愿 望，不刻意做作，安静地到来，悄悄地抚 慰着人心。而影片的景物色彩也带着令人 舒服的暖意，很多场景虽然设置简单却温 馨暖人，特别是供人休息的公园长椅，显 得朴实无华毫不起眼，却在午后的暖意下 ，令人观感良好，一如片中的人物和故事 。
• 2.非常好看，关于阅读关于文字也关于温 情，清新美好。电影中仅有的三段音乐， 一段是男主角母亲去世，证明了亲情；一 段是男主的女友怀孕证明了爱情；一段就 是最后男主和玛格丽特重聚，证明了人间 温情。
3.这不是一个爱情故事，只是一个和爱有关的 故事，关于两颗孤独的心彼此倾听，相见恨晚。 老龄文艺女青年总是特别有爱，或者像李沧东 的【诗】里那样让人伤不起，或者像法国人这 般可爱迷人。导演在家长里短中不经意间就放 大了那种法国人特有的幽默和细腻情感，感情 便氤氲开来，一切是那样美好温馨。★★★★
4. 一部典型的女性电影。女性电影讲的是女性的童 话，因为几本书改变了男人的生命，完成了救赎， 所以重新有个家就是这份救赎的回馈。比较起《刺 猬的优雅》里面的门房老太，我更喜欢玛格丽特， 不抱怨不忿恨，平静接受一切变化，享受阅读和生 命。我想像她那样精神丰满。就连法国农夫都说得 出极富诗意的句子
5.(我自话自语，别浪费你的时间） 八十分钟的电影 对我来说真像一小块巧克力蛋糕，午后就着一杯柚 子茶，摞起五十公分高的靠垫，无所顾忌地躺在地 板上，走进另一个光影世界，轻轻松松地度过一天 中最让人留恋的午后。 选择法国电影《与玛格丽特 的午后》是多么明智啊。真不愿想象自己若错过了 这样一部电影，在我不觉之外会留下怎样的遗憾， 即便这遗憾无足轻重。
• 书是有魔力的。玛格丽特送杰尔曼一本字典，帮 他识字，告诉他“你会从一个世界进入另一个世界 。你在迷宫中走失……你停下来……你会做梦 ……”每一个爱书的人都说“读万卷书行万里路”， 但书籍并不只是带人行万里路那么简单，她带你 进入的是另一个维度的世界，在那里生活充满了 无限的可能性，时间空间都不再是阻碍，从宇宙 零秒到世界终结，从一个人的心到万千人的梦， 只要你愿意，书都可以将这些无穷无尽的可能性 在你面前缓缓展开，有景，有境，有情。