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6
一、苏菲的几次选择
1、亲情选择： 苏菲在父亲、丈夫与自己的良知中挣扎；在儿子 和女儿中，苏菲选择了将女儿投放焚尸炉 2、道义选择： 为救儿子，苏菲向德国军官献媚祈怜，甚至希望 自己的儿子作德国人。 3、爱情选择： 当斯汀戈向苏菲求婚时，苏菲选择了回到内顿 身边 4、生死选择： 苏菲一直选择“生”，最后选择了“死”，
2、几个层次的“迷魂”： 加文· 艾斯特向斯考蒂所叙其妻玛伦患上了一种 “精神惶惑症”； 斯考蒂和“玛伦“彼此相爱；
斯考蒂和朱迪· 巴顿再次相爱 ；
3、两种“悬念”的使用：
一是观众和角色“都不知道”，一起进入剧情，建立起持 久的悬念。 二是让观众知道角色不知道的，形成观众替角色担心的紧 张情绪，以达到理想的观赏效果。
5
《苏菲的选择》Sophie’s Choice
原著：威廉· 斯泰伦William Styron
导演：艾伦· J· 帕库拉Alan J. Pakula
主演： 梅丽尔·斯特里普Meryl Streep 凯文· 克莱恩Kevin Kline 皮特· 迈克尼克尔Peter MacNicol 类型：剧情/爱情 出品：美国1982
16
一、“A”字的三个意思
Adultery ：通奸 Able ：能干 Angle：天使
17
二、原著分析
1、从《圣经》（宗教）出发 亚当、夏娃偷吃禁果－－“自我意识”即是罪 恶－－自身分裂为二（灵魂／肉体、精神／本能） 2、人性总是复杂的
海斯特•白兰
↗↙ 亚瑟•丁梅斯代尔 ↓↑ 珠儿
18
↘↖ 罗杰•齐林乌斯
2
一、影片重点：用影像诠释“气味”
@利用光线、照明、音乐（音效）等诸多视听元 素营造氛围，刻画、烘托不可见的“味道”（如主 人公出生及少年感知气味；初遇卖杏子的女孩；行 刑台上；一棵树；烟花……） @利用微观放大的拍摄方法（细微的、颗粒状态 的），使树木、水果、石头等平凡事物显示出陌生 化的效果；尤其是葛奴乙的鼻子、眼睛等特写镜头 @利用视象幻觉来展现（师傅闻到了葛奴乙第一 次配置出来的香水，惊闻花香鸟语美人拥吻）
15
《红字》The Scarlet Letter
原著：纳撒尼尔· 霍桑 Nathaniel Hawthorne 改编：Douglas Day Stewart 导 演：罗兰· 约菲 Roland Joffé 主 演：戴米· 摩尔 Demi Moore 加里· 奥德曼 Gary Oldman 罗伯特· 杜瓦尔 Robert Duvall 类 型：剧情/爱情 出 品：美国(1995)
7
二、结构
1、 追问式结构，倒叙和插叙向结合：
青年作家斯汀戈引导观众追随苏菲一生的悲剧，故事前 行、谜底揭破。故事以斯汀戈为明线展开，斯汀戈用旁白叙 述他自己的人生、苏菲和内顿的爱情，他是旁观者，也不是 旁观者。
2、片断记忆连缀的心灵史
3、《艾米莉· 迪金森诗集》：
电影中共三次展现这部诗集，草灰蛇线般串联起苏菲的 故事，并非常深刻的渲染、揭示了苏菲的内心世界，预示着 苏菲最终的生命选择和归宿。
主演：詹姆斯· 斯图尔特 James Stewart 金· 诺瓦克 Kim Novak 巴巴拉· 贝尔· 戈迪斯 Barbara Bel Geddes
发行公司： 环球影业 上映日期：1958年5月9日 美国
1、一部交织了悬疑、爱情、谋杀、灵异、精神疾病等 多种元素的类型片 恐高症、恋物癖、其他种种难以名状的边缘心理 疾病和仪式化的行为以及施虐和受虐的倾向完美地 整合到故事情节之中。
8
三、人物形象
内顿：间歇性精神病患者，博学敏锐、有怪异的艺术 气质和天生的浪漫激情。带给苏菲爱的激情、 浪漫，也带给她精神折磨，与苏菲相对、相应 并相承。 斯汀戈：年轻，单纯，友善。故事的聆听者、见证者、 参与者，是苏菲爱情选择中的一个对象，将电 影推向高潮，带来亮色。 苏菲：人性复杂和尊严的展示者，集中了内心的彷徨、 犹豫、矛盾、拒绝、妥协；自责、耻辱、绝望 9 ……
电影文本解读
1
《香水》Perfume: The Story of a Murderer
原著：帕特里克· 聚斯金德
导演：汤姆· 泰克维尔 Tom Tykwer
主演：本· 韦肖 Ben Whishaw 达斯汀· 霍夫曼 Dustin Hoffman 约翰· 赫特 John Hurt 阿伦· 里克曼 Alan Rickman 类型：犯罪/剧情/惊悚 出品：德国康斯坦丁影业2006
4、画面、造型、音乐
片头：眼睛、螺旋线条 恐高症：采用镜头的焦距往前拉的同时摄影机向后移 Scottie噩梦：惊恐的面部特写、动画效果的花瓣碎落 细节、场景：油画、项链、形似漩涡的发髻、金门大桥、杉树 自然公园、西班牙村落和白色的房子……
颜色：倘恍迷离的绿色……
期中作业（二选一）：
1、电影和文学的关系 2、电影和纪录片的关系
Leabharlann Baidu
@镜头的切换（葛奴乙在街上所嗅到的一切事务）
3
二、传奇故事
1、全知视角，倒叙结构，旁白叙述，从主人公出 生到他生命的尽头，一路絮叨而微讽地讲述
2、将葛奴乙的“天才”嗅觉和“死亡”的连锁反 应神秘地交融在一起
4
三、电影内涵：“悖论”的展示
葛奴乙追求的是“美”（处女香），但他却以“恶” 的途径（杀人）来获得。 为了寻求自我的存在，葛奴乙要制造人体香水， 当一个个鲜活的生命消逝于他手上时，社会却离他 更远，当他拥有了颠倒众生的香水时，他并没有被 接纳为人，反而被奉为神。 葛奴乙最终选择让自己被拥趸吃掉，这样爱就 留存于每一个食人者（施爱者）的心中，同时也完 成了对自己罪孽的救赎。
@背景音乐是莫扎特的钢琴协奏曲，莫扎特写完这 曲之后，长离人世。
11
《蓝风筝》The Blue Kite
导演：田壮壮
编剧：肖矛
主演：
吕丽萍 濮存昕 李雪健 出品： 北京电影制片厂、Longwick Film （1992） 类型：剧情
12
一、电影的叙事
1、视角：第一人称的童年视角 特点：变声期、言无忌却、冷漠、冷酷
2、结构：“丰”字型结构图式 将婚姻史、家庭史和政治史合一的叙述策略； 以“爸爸－叔叔－继父”三个片断连缀而成；透视 埋在 历史灰烬下的人的命运。
13
二、电影中的隐喻
蓝风筝、 乌鸦歌、 红布、 断骆驼、 灯笼……
14
三、电影的风格
基调：淡漠、灰暗 风格：朴实 场景简单，对白简短，运用大量的中远景，保 持距离的观照、旁观的讲述
节奏缓慢，故事简单甚至俗套。但它具有典型地法国 电影地特点，即注重人物心理，注重细节，注重艺 术手法（摄影、声画）。
色彩：黑白和彩色并置，既是为区分现实、回忆、 不同地点间的事物，更是一种心理呈现；片中局部 采用彩色，大部分时间采用单色处理， 音乐：丝丝入扣，烘托影片的情感；
叙事：用“直切”的方式进行“闪回”。现实与倒 叙交替变化 ；在回忆与现实中徜徉
《一个男人和一个女人》
原名：Un homme et une femme Woman 译名：男欢女爱 A Man and a
影片类型：爱情 / 剧情
编剧、导演：克劳德· 勒鲁什 Claude Lelouch 主演： 阿努克· 艾梅 Anouk Aimee 简-路易斯· 特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 上映日期：1966年5月；片长：102 min
四、思想内涵
1、记忆、救赎： 苏菲的生存是一个奇迹也是一个疑问，生存对 她来说是一种耻辱、、精神炼狱，唯有死亡能使灵魂 安妥。 2、秘密、谎言、真相： 纳粹制造的人间悲剧却以秘密和谎言的重压加诸 善良人的身上，回忆中埋藏着可怕的秘密
10
五、摄影、美术、音乐
@集中营中的镜头以纪录片风格呈现，节奏冗长、 真实残酷、无任何剪接处理 @电影的总体色调是灰暗的冷调，郁结凝重。 回忆中的电影画面是黑白，并隐隐掺杂些紫红色；现 实生活中的色彩交织温馨梦幻的紫红、深邃神秘的深 蓝、生机舒展的鹅黄
三、电影与原著的差异
小说 电影 故事开始时亚瑟•丁梅斯代尔已怀孕， 电影的前半部分虚构了男女主人公的 男女主人公已经为“罪孽”煎熬 浪漫邂逅、激情相恋
情节
结尾 形象
真相揭开之后亚瑟•丁梅斯代尔很快 病逝，他死了，将“罪恶”甩给了她， 她最终成了众所周知的圣女
电影则是大团圆的结局，还含有一个 最后一分钟营救
形象皆丰满，有人性、心理的都层次 人物类型化，尤其丈夫罗杰•齐林乌斯 表现 形象被漫画化、扁平化 增加了浪漫激情戏，用红色鸟、哑奴 进行艺术化渲染 电影中加入了大量印第安生活背景， 营造一种神秘感，形成宗教/世俗、文 明/荒蛮的对比
19
Vertigo：《晕眩》又名《迷魂记》
导演：阿尔弗雷德· 希区柯克 Alfred Hitchcock
一、苏菲的几次选择
1、亲情选择： 苏菲在父亲、丈夫与自己的良知中挣扎；在儿子 和女儿中，苏菲选择了将女儿投放焚尸炉 2、道义选择： 为救儿子，苏菲向德国军官献媚祈怜，甚至希望 自己的儿子作德国人。 3、爱情选择： 当斯汀戈向苏菲求婚时，苏菲选择了回到内顿 身边 4、生死选择： 苏菲一直选择“生”，最后选择了“死”，
2、几个层次的“迷魂”： 加文· 艾斯特向斯考蒂所叙其妻玛伦患上了一种 “精神惶惑症”； 斯考蒂和“玛伦“彼此相爱；
斯考蒂和朱迪· 巴顿再次相爱 ；
3、两种“悬念”的使用：
一是观众和角色“都不知道”，一起进入剧情，建立起持 久的悬念。 二是让观众知道角色不知道的，形成观众替角色担心的紧 张情绪，以达到理想的观赏效果。
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《苏菲的选择》Sophie’s Choice
原著：威廉· 斯泰伦William Styron
导演：艾伦· J· 帕库拉Alan J. Pakula
主演： 梅丽尔·斯特里普Meryl Streep 凯文· 克莱恩Kevin Kline 皮特· 迈克尼克尔Peter MacNicol 类型：剧情/爱情 出品：美国1982
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一、“A”字的三个意思
Adultery ：通奸 Able ：能干 Angle：天使
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二、原著分析
1、从《圣经》（宗教）出发 亚当、夏娃偷吃禁果－－“自我意识”即是罪 恶－－自身分裂为二（灵魂／肉体、精神／本能） 2、人性总是复杂的
海斯特•白兰
↗↙ 亚瑟•丁梅斯代尔 ↓↑ 珠儿
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↘↖ 罗杰•齐林乌斯
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一、影片重点：用影像诠释“气味”
@利用光线、照明、音乐（音效）等诸多视听元 素营造氛围，刻画、烘托不可见的“味道”（如主 人公出生及少年感知气味；初遇卖杏子的女孩；行 刑台上；一棵树；烟花……） @利用微观放大的拍摄方法（细微的、颗粒状态 的），使树木、水果、石头等平凡事物显示出陌生 化的效果；尤其是葛奴乙的鼻子、眼睛等特写镜头 @利用视象幻觉来展现（师傅闻到了葛奴乙第一 次配置出来的香水，惊闻花香鸟语美人拥吻）
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《红字》The Scarlet Letter
原著：纳撒尼尔· 霍桑 Nathaniel Hawthorne 改编：Douglas Day Stewart 导 演：罗兰· 约菲 Roland Joffé 主 演：戴米· 摩尔 Demi Moore 加里· 奥德曼 Gary Oldman 罗伯特· 杜瓦尔 Robert Duvall 类 型：剧情/爱情 出 品：美国(1995)
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二、结构
1、 追问式结构，倒叙和插叙向结合：
青年作家斯汀戈引导观众追随苏菲一生的悲剧，故事前 行、谜底揭破。故事以斯汀戈为明线展开，斯汀戈用旁白叙 述他自己的人生、苏菲和内顿的爱情，他是旁观者，也不是 旁观者。
2、片断记忆连缀的心灵史
3、《艾米莉· 迪金森诗集》：
电影中共三次展现这部诗集，草灰蛇线般串联起苏菲的 故事，并非常深刻的渲染、揭示了苏菲的内心世界，预示着 苏菲最终的生命选择和归宿。
主演：詹姆斯· 斯图尔特 James Stewart 金· 诺瓦克 Kim Novak 巴巴拉· 贝尔· 戈迪斯 Barbara Bel Geddes
发行公司： 环球影业 上映日期：1958年5月9日 美国
1、一部交织了悬疑、爱情、谋杀、灵异、精神疾病等 多种元素的类型片 恐高症、恋物癖、其他种种难以名状的边缘心理 疾病和仪式化的行为以及施虐和受虐的倾向完美地 整合到故事情节之中。
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三、人物形象
内顿：间歇性精神病患者，博学敏锐、有怪异的艺术 气质和天生的浪漫激情。带给苏菲爱的激情、 浪漫，也带给她精神折磨，与苏菲相对、相应 并相承。 斯汀戈：年轻，单纯，友善。故事的聆听者、见证者、 参与者，是苏菲爱情选择中的一个对象，将电 影推向高潮，带来亮色。 苏菲：人性复杂和尊严的展示者，集中了内心的彷徨、 犹豫、矛盾、拒绝、妥协；自责、耻辱、绝望 9 ……
电影文本解读
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《香水》Perfume: The Story of a Murderer
原著：帕特里克· 聚斯金德
导演：汤姆· 泰克维尔 Tom Tykwer
主演：本· 韦肖 Ben Whishaw 达斯汀· 霍夫曼 Dustin Hoffman 约翰· 赫特 John Hurt 阿伦· 里克曼 Alan Rickman 类型：犯罪/剧情/惊悚 出品：德国康斯坦丁影业2006
4、画面、造型、音乐
片头：眼睛、螺旋线条 恐高症：采用镜头的焦距往前拉的同时摄影机向后移 Scottie噩梦：惊恐的面部特写、动画效果的花瓣碎落 细节、场景：油画、项链、形似漩涡的发髻、金门大桥、杉树 自然公园、西班牙村落和白色的房子……
颜色：倘恍迷离的绿色……
期中作业（二选一）：
1、电影和文学的关系 2、电影和纪录片的关系
Leabharlann Baidu
@镜头的切换（葛奴乙在街上所嗅到的一切事务）
3
二、传奇故事
1、全知视角，倒叙结构，旁白叙述，从主人公出 生到他生命的尽头，一路絮叨而微讽地讲述
2、将葛奴乙的“天才”嗅觉和“死亡”的连锁反 应神秘地交融在一起
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三、电影内涵：“悖论”的展示
葛奴乙追求的是“美”（处女香），但他却以“恶” 的途径（杀人）来获得。 为了寻求自我的存在，葛奴乙要制造人体香水， 当一个个鲜活的生命消逝于他手上时，社会却离他 更远，当他拥有了颠倒众生的香水时，他并没有被 接纳为人，反而被奉为神。 葛奴乙最终选择让自己被拥趸吃掉，这样爱就 留存于每一个食人者（施爱者）的心中，同时也完 成了对自己罪孽的救赎。
@背景音乐是莫扎特的钢琴协奏曲，莫扎特写完这 曲之后，长离人世。
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《蓝风筝》The Blue Kite
导演：田壮壮
编剧：肖矛
主演：
吕丽萍 濮存昕 李雪健 出品： 北京电影制片厂、Longwick Film （1992） 类型：剧情
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一、电影的叙事
1、视角：第一人称的童年视角 特点：变声期、言无忌却、冷漠、冷酷
2、结构：“丰”字型结构图式 将婚姻史、家庭史和政治史合一的叙述策略； 以“爸爸－叔叔－继父”三个片断连缀而成；透视 埋在 历史灰烬下的人的命运。
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二、电影中的隐喻
蓝风筝、 乌鸦歌、 红布、 断骆驼、 灯笼……
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三、电影的风格
基调：淡漠、灰暗 风格：朴实 场景简单，对白简短，运用大量的中远景，保 持距离的观照、旁观的讲述
节奏缓慢，故事简单甚至俗套。但它具有典型地法国 电影地特点，即注重人物心理，注重细节，注重艺 术手法（摄影、声画）。
色彩：黑白和彩色并置，既是为区分现实、回忆、 不同地点间的事物，更是一种心理呈现；片中局部 采用彩色，大部分时间采用单色处理， 音乐：丝丝入扣，烘托影片的情感；
叙事：用“直切”的方式进行“闪回”。现实与倒 叙交替变化 ；在回忆与现实中徜徉
《一个男人和一个女人》
原名：Un homme et une femme Woman 译名：男欢女爱 A Man and a
影片类型：爱情 / 剧情
编剧、导演：克劳德· 勒鲁什 Claude Lelouch 主演： 阿努克· 艾梅 Anouk Aimee 简-路易斯· 特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 上映日期：1966年5月；片长：102 min
四、思想内涵
1、记忆、救赎： 苏菲的生存是一个奇迹也是一个疑问，生存对 她来说是一种耻辱、、精神炼狱，唯有死亡能使灵魂 安妥。 2、秘密、谎言、真相： 纳粹制造的人间悲剧却以秘密和谎言的重压加诸 善良人的身上，回忆中埋藏着可怕的秘密
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五、摄影、美术、音乐
@集中营中的镜头以纪录片风格呈现，节奏冗长、 真实残酷、无任何剪接处理 @电影的总体色调是灰暗的冷调，郁结凝重。 回忆中的电影画面是黑白，并隐隐掺杂些紫红色；现 实生活中的色彩交织温馨梦幻的紫红、深邃神秘的深 蓝、生机舒展的鹅黄
三、电影与原著的差异
小说 电影 故事开始时亚瑟•丁梅斯代尔已怀孕， 电影的前半部分虚构了男女主人公的 男女主人公已经为“罪孽”煎熬 浪漫邂逅、激情相恋
情节
结尾 形象
真相揭开之后亚瑟•丁梅斯代尔很快 病逝，他死了，将“罪恶”甩给了她， 她最终成了众所周知的圣女
电影则是大团圆的结局，还含有一个 最后一分钟营救
形象皆丰满，有人性、心理的都层次 人物类型化，尤其丈夫罗杰•齐林乌斯 表现 形象被漫画化、扁平化 增加了浪漫激情戏，用红色鸟、哑奴 进行艺术化渲染 电影中加入了大量印第安生活背景， 营造一种神秘感，形成宗教/世俗、文 明/荒蛮的对比
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Vertigo：《晕眩》又名《迷魂记》
导演：阿尔弗雷德· 希区柯克 Alfred Hitchcock