中国当代广播电视文艺笔记

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张凤铸《中国当代广播电视文艺学》-第4章 中国电视文艺节目的形态分析【圣才出品】

张凤铸《中国当代广播电视文艺学》-第4章 中国电视文艺节目的形态分析【圣才出品】

第4章中国电视文艺节目的形态分析4.1 复习笔记一、电视综艺节目(一)电视综艺节目1.电视综艺节目的特点(1)根据主题的需要,运用电视艺术手段将多种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合。

各种参与整体的单个节目在综艺节目中产生内在的联系,发挥出具有整体优势的系统效应。

(2)它的最重要的特性就是有机性。

在内容上综艺节目具有较强的兼容性——可集欣赏、娱乐、知识、信息、审美于一体,但又不是各种单个节目在艺术审美特征上的机械性的相加,而是“整体大于局部之和”的节目形态。

2.电视综艺节目分类电视综艺节目大体上可分为两大类型:(1)节庆、周年纪念性的综艺节目如“春节联欢晚会”、“元旦晚会”、“国庆晚会”、“五一晚会”、“纪念反法西斯胜利50周年晚会”等。

(2)有固定播出时间的常规栏目如《正大综艺》、《综艺大观》、《曲苑杂坛》、《东西南北中》、《旋转舞台》等。

(二)常规性节目:对《正大综艺》的文化分析1.栏目介绍(1)开班单位《正大综艺》是中央电视台和泰国正大集团1990年4月开始联合制作的连续性综艺节目。

(2)组成该节目包括演播室现场节目和《正大剧场》两部分。

①演播室现场节目设《动物神趣》、《真真假假》、《中国真奇妙》、《世界真奇妙》、《猜猜看看》等小栏目。

用大部分篇幅展现外部世界的景、事、人,所涉及的知识面甚广。

通过猜谜的形式向观众介绍世界各地的风光、名胜、习俗以及妙趣横生的事情,每期还播出一集影视剧。

②《正大综艺》集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体,综合性极强。

既有文艺性又有非文艺性,同时还具有故事性,每个小栏目播放的片子依据栏目不同,有纪录某地奇风异俗的纪录片,也有音乐舞蹈等艺术片,更有《轻松一分钟》的小娱乐片.新近推出的《一笑茶园》又引入中国传统说唱艺术,把中国人习惯的社交场所搬上了屏幕,演员阵容中西结合,为几位茶客在茶园里说古论今提供了充分的话题,让观众在“嘻嘻哈哈、说说唱唱”中获得某些知识。

(3)特色①《正大综艺》最大的特色在于:外部世界的万种风情和演播室内的欢声笑语互为补充,相得益彰。

陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-广播电视节目——类型、市场与编排【圣才出品】

陆晔《当代广播电视概论》笔记和典型题详解-广播电视节目——类型、市场与编排【圣才出品】

第七章广播电视节目——类型、市场与编排7.1复习笔记【知识框架】【重点难点归纳】一、广播电视节目的种类和发展广播电视节目,是指广播电视机构播出内容最基本的组织形式、播出形式和构成单元。

由于广播电视的线性传播特征,广播电视节目也必须根据线性传播的逻辑和规律,不仅要按照时间段来划分节目单位,也要按时间顺序来播出节目内容。

1.广播电视节目的基本类别(1)新闻类节目①消息类新闻节目大体包括动态新闻、简明新闻、综合新闻等。

②新闻专题节目广播电视新闻专题节目与报纸的特稿、通讯颇有类似之处,相对于动态类的简明新闻综合新闻而言,可以用较多的时间容量、较大的篇幅来对新闻进行较为详尽深入的报道。

③新闻评论节目以传播观点为主,新闻事实往往作为立论的基础和论据呈现。

④电视新闻类纪录片如今一些研究者和业界人士认为,从创作者的主体性到题材的表现方式和风格,纪录片与新闻都有本质的不同,因而会对新闻类纪录片这一提法有所质疑。

⑤广播电视新闻深度报道和新闻杂志新闻杂志型节目借鉴杂志的编排方式,把不同题材内容和题材样式的新闻节目组合串联在一起。

⑥广播电视新闻类谈话节目新闻类访谈和谈话节目如今也是广播电视新闻类节目的一个重要组成部分。

(2)文艺娱乐类节目①广播文艺的基本类别音乐节目、评书、小说连续广播、诗歌散文、曲艺和戏曲节目、广播剧、电影录音剪辑等等。

②电视文艺的基本类别音乐、舞蹈、杂技、评书、戏曲曲艺、戏剧等。

③DJ主导的广播流行音乐节目和听众点播在目前的广播文艺娱乐节目当中,流行音乐节目占据很多的播出时段,并且与流行音乐产业紧密结合,通过排行榜等推介方式与唱片工业产生互动。

④广播电视游戏节目在国外称为Game Show,是从传统的广播电视猜谜和知识竞赛类节目发展而来,包括各种各样的广播节目里的有奖竞猜和电视益智问答、猜奖、互动游戏等等。

⑤电视真人秀在国外称为Reality Show,中文又称真实电视。

这类节目主要是指普通人而非扮演者根据电视制作机构预先设定的游戏规则,参与到一个竞技类的活动当中并根据规则完成这个活动,在这个过程中参与者没有剧本约束,完全是按照自己的个性、需求和目标自由发挥和表现,电视制作机构则将整个过程拍摄下来,制作成节目播出。

张凤铸《中国当代广播电视文艺学》-第12章 广播电视文艺的价值与功能【圣才出品】

张凤铸《中国当代广播电视文艺学》-第12章 广播电视文艺的价值与功能【圣才出品】

第12章广播电视文艺的价值与功能12.1 复习笔记一、价值概念与功能概念的异同(一)价值概念的内涵与主体性取向1.文化学意义上的“价值”(1)价值的概念一般文化学意义上,“价值”指的是“值得期求的、美好的事物的观念,或是值得期求的、美好的事物本身。

它所反映的是每个人所需求的东西:目标、爱好、期求的最终地位,或是人们心目中关于美好的和正确的事物的观念,以及人们‘应该’做什么而不是‘想要’做什么的观念。

价值是内在的、主观的概念,它所提出的是道德的、伦理的、美学的标准,具有文化上和人格上的中心特性,一个人所持有的或一个团体、社会所赞同的一组相关价值称为‘价值系统’,它是一种文化系统的基础,或一种‘文化精神’。

”(2)价值的基本要义①价值是相对于人类主体而言的,与人类生存有关的一种审视与评价;②价值包含了精神价值(观念)和物质价值(事物本身),以及在此基础上形成的社会价值(价值——系统——世界观)三个层面;③价值所反映的是人类主体的某种规范化的观念(应该做什么),有自己的相关标准。

2.学理意义上的“价值”(1)价值的两面性从严格的学理意义上分析,完整的价值概念包含“正价值”或“正面价值”以及“负价值”或“负面作用”两方面。

“当一个事物、一种观念对作为主体的人存在相关意义时,可以说此事物、观念是有价值的。

对人有利的相关意义,是正价值;对人不利的相关意义,是负价值”。

(2)价值的相对性从理论上分析,“价值”实际上是对人与对象、人与事物之间所构成的实用的或精神的利害关系和需求意义的评价。

价值和价值观的相对性不但体现在横向的意义上(不同民族、不同地域、不同国家)的差异,也表现在纵向意义上的历史相对性和个体意义上的差异性。

①不同的对象、不同的主体需求之间存在着不同的价值关系;②对同一种价值关系的评价可能因主体需求和文化取向不同而有所不同,因而构成不同的价值观。

③价值具有相对性,不同的文化传统、不同的民族习俗之间会有价值观念上的差异。

2023年当代广播电视概论考试笔记

2023年当代广播电视概论考试笔记

当代广播电视概论(考试笔记)名词解释一、“大新闻”架构所谓“大新闻”架构,即以新闻为骨架,涉及整点、半点新闻、深度报导和新闻评论专栏、大板块中的新闻话题、交通信息、经济信息,以及有关新闻和社会事务的谈话节目及其它服务性新闻,互相补充,共同满足受众的信息需求的广播电视节目结构形式。

“大新闻”架构的传播优势在于:第一,它可以满足整点半点新闻量多面广而深度不够的弱点;第二、可以满足各群体受众的不同新闻需求;第三、可以进一步形成和发展新闻在广播电视节目链中的骨架作用。

二、收视率、绝对收视(收听)率和相对收视(收听率)率收视(收听)率,是指在某个时段收看(收听)某个节目的目的受众人数占总目的人数的比重,用比例表达。

它是国际通用的量化方法,用于衡量节目播出效果。

收视(收听)率又可以分为绝对收视(收听)率和相对收视(收听)率两种不同的计算方法。

绝对收视(收听)率=(节目收听(收视)人数/该节目覆盖地区的受众人口总数)X100% ;相对收视(收听)率=(节目收视(收听)人数/节目覆盖地区内该时段接受广播(电视)的人数)X100%。

三、珠江模式1986年,广东创办了珠江经济广播电台,迈出了创建经济台、系列台的第一步。

珠江台以“板块节目”为特点,采用主持人直播和“热线电话”的方式,密切了与听众的联系,实现了听众的直接参与,展示了“大众型、信息型、服务型、娱乐型”的崭新面目,赢得了听众。

珠江经济台的开播是我国广播在“节目主持人”“大板块节目”等改革探索的基础上对一个台的体制、系列台的建设、广播的发展总体方向上的全新探索。

它取得的成果和经验被成为“珠江模式”。

四、信息污染在电子网络环境下信息激增,同时出现了信息污染,它涉及两种情况,一种是由于信息过剩,大量无用信息进入传播市场,扰乱了正常的信息传播秩序,受众无所适从;另一种是大量有损社会风气、毒害人们心灵、破坏国家安全、妨害民族团结的信息进入市场,给社会导致危害和混乱。

张凤铸《中国当代广播电视文艺学》-第7章 广播电视音乐【圣才出品】

张凤铸《中国当代广播电视文艺学》-第7章 广播电视音乐【圣才出品】

第7章广播电视音乐7.1 复习笔记一、广播电视音乐的界定、特质与功能(一)“广播电视音乐”概念的界定1.定义现阶段可为“广播电视音乐”概念界定为:广播电视音乐是指由广播、电视媒体在不同程度上参与创作,并通过这些媒体进行传播的音乐。

(1)发生学角度发生学角度的主要观点是:世界上并不存在专属于广播电视媒体的音乐作品、类型和现象。

作为一种人类文化和艺术现象的音乐是先在的和自足的,音乐文本的创作和表演与广播、电视等新兴媒体之间,不存在发生学意义上的因果联系或从属关系。

即音乐可由广播、电视等媒体进行传播但并非一定传播方式,同时媒体并不能参与到音乐文本的创作和表演过程之中。

(2)信息论角度信息论角度认为,对于先在和自在的音乐作品而言,广播电视媒体必然会参与其创作之中,尽管参与程度有所不同。

由于广播电视媒体的参与,音乐信息的产生和转移,在“信源”、“信道”和“信宿”三个环节中,都会发生不同程度的变化。

①信源a.由广播电视媒体传播的音乐作品,在采用电子技术“录入”时,原来音乐的音色、音相等因素的“逼真”度也会随之有所改变。

b.广播电视媒体应用计算机音乐制作系统进行部分或全部音乐作品制作,会导致音乐的存在形态在传统风格、音色、节奏、介质等方面的部分质变。

c.广播电视媒体的文化、商业性质,使音乐作品呈现出某些类型化现象。

同时其特定的价值选择,会对社会音乐创作产生强大的导向性影响和制约,间接介入了音乐的创作环节。

②信道“信道”是指建立在电子技术基础上的信息通道。

广播电视媒体在对音乐进行传播之前和之中,必然要将其以声波和光波为介质的存在形态,转译为以电磁波为介质的存在形态。

在这一过程中,由于受电磁波信号的声道、还原度等因素的制约,以及传播者观念、素质、嗜好和传播设备的条件制约,会在多个方面不同程度地改变音乐的最初“发言”,从而体现出对音乐进行“再创作”的性质。

③信宿音乐传统的传播方式一般为“现场直接感知”,而广播电视音乐有所不同,因此带来不同音乐感知。

中国传媒大学考研资料—中国当代广播电视文艺学重点总结—张凤铸

中国传媒大学考研资料—中国当代广播电视文艺学重点总结—张凤铸

广播电视文艺,顾名思义,是通过广播电视媒介欣赏的文艺。

它是文艺与先进的现代化传播手段的结合,是以电子技术作为传播手段,按照一定的社会目标,反映或直接组织社会艺术创作活动,运用艺术的审美思维,加以广播化或电视化的再创作,并最终以广播电视文艺节目的表现形态播出。

广播电视文艺学的研究任务:1,较系统地论述在中国特色社会主义条件下广播电视文艺的传播活动及其规律。

2,研究广播电视文艺节目及其传播的基本原理与方法。

3,探索当代中国广播电视文艺的发展轨迹及其未来走向。

当代中国广播文艺发展的历史轨迹:1,建国十七年:被集体主义、理想主义和英雄主义激情点燃的广播文艺(①广播文艺的地位由边缘靠拢中心。

②奠定了当代中国广播文艺的基本框架。

)2,文革十年:被政治极权话语灌注的文艺广播(①在文艺节目创作上以阶级斗争为纲,割裂了文艺与社会的真实联系,违背了艺术规律。

②,在批评艺术的价值体系中,政治标准为首要、必须标准的错误理念极大地影响了人们审美心理的健康发展)3,新时期:回归艺术本体属性的广播文艺(①和声的魅力—调频立体声广播。

②倾国倾城的魅力—评书、小说、广播剧连续广播。

③品牌的魅力—板块格局的广播文艺。

)4,转型期:平等交流的广播文艺(①节目播出样式:直播对录播的补充。

②审美交流方式:单向交流向双向、多级交流嬗递。

③审美心态:审美心态:仪式化聆听向附庸伴随的变迁。

④接受主体的审美创造:艺术生产的终结实现。

)5,发展期:商业化的必由之路当代中国广播剧的发展历程:1,广播剧的初期阶段,即广播剧的直播时期(1949—1952)。

2,广播剧走向成熟阶段(1952—1966)。

3,广播剧的繁荣兴旺阶段(1976年至今。

①多侧面、深刻地反映现实生活。

②传统形式的广播剧日趋完美。

③风格上多姿多彩。

④新样式广播剧在探索中佳作迭出。

⑤广播连续剧迅速发展。

⑥古典题材广播剧在数量和艺术质量上有显著提高。

⑦立体声广播剧的出现与发展)当代中国广播文艺节目的理论研究勾勒:1,第一阶段:20世纪60年代开始到文革时期停滞。

电视文艺笔记

电视文艺笔记

一概述。

【1】电视文艺概念是电视和文艺的综合体,是以各类文艺节目作为我们的创作本体,运用电视独特的视听艺术思维和先进的电子技术手段,对各类文艺作品进行加工创作并最终通过电视进行传播的一种电视节目样式。

【2】分类从制作播出方式上,分为五类。

1,直接录用来自社会上上映或文艺舞台上演出的作品(节目)1958.5.1——七十年代末,主要采用直播或转播的方式20世纪80年代初——80年代末各级电视台广泛采用录像技术2,运用电视化手段创作加工编辑播出的各类文艺节目3,综合文艺节目4,集锦性,选粹性的节目5,主持人节目1983年《为您服务》专栏节目产生后,我国开始有了专职节目主持人,从而结束了播音员一统电视播音的局面。

【3】电视文艺的审美特征1,艺术性——基本特征2,现实性(1)反映时代主旋律,配合各种节日庆典活动,宣传活动,外事活动,有较强的时代感和时间性。

(2)突出显示和强调文艺的思想性和教育性作用。

选择精品,弘扬本民族优秀传统文化。

(3)还体现在它的“新”上,节目内容新,形式新,往往新节目造就一群明星,发现一批新人,给文艺界带来新的气象,新的风格,新的思路。

3,娱乐性这是电视文艺节目的重要的社会功能之一。

二,电视文艺节目的起源和发展1900 法国康斯但丁。

博斯基创造了television一词1936 英国建立电视台1938年法国1939 年苏联1941,7,1 美国1940年,世界第一台彩色电视机诞生1936年十一月二日,世界电视诞生日,电视文艺也从此诞生。

1939年二战爆发,电视事业严重受挫。

三,中国电视文艺的产生和发展1958.5.1.中国第一座电视台——北京电视台(CCTV前身)开始试播,1958.9.2正式播出。

第二章电视综合文艺节目一,概念。

是电视和文艺的结合体,是以综合编排的各类文艺节目作为我们的创作本体,运动电视独特的视听艺术思维和先进的电子技术手段,对各类文艺节目进行加工创作并最终通过电视传播的电视文艺节目样式。

广播电视文艺笔记

广播电视文艺笔记

关于此笔记的说明:本笔记共分六大专题:一、怎样理解电视艺术这个概念(研究电视艺术必先始于此)二、电视的审美特性(其中的观点多用于分析大题)三、电视文艺及其主要节目类型(应对名词解释)四、艺术创作的基础规律(这部分主要用于应对最后一道大题)五、发展史(一般会考察简答题和填空题)六、视听语言(一般会考察简答题和填空题)本笔记的参考书目:以考研参考书目《中国当代广播电视艺术学》和《电视艺术哲学》为主参考张凤铸、高鑫、周涌、胡智锋等老师较有影响力的论著备注:本笔记当初为本人私人使用,故部分观点只求简单易记,本人理解,故时有使用缩略语、编成押韵格式等等。

时至今日,没有精力找回当初的参考书,一一补回原话。

希望大家在看笔记的时候,最好能参照《中国当代广播电视艺术学》和《电视艺术哲学》,很多观点都在书中可以找到原话。

一、怎样理解电视艺术这个概念?电视:使用电子技术手段传输图像和声音的现代化媒介传播过程:采编制作——视频信号光电分解,即由摄像管转变为脉冲信号,再通过电缆和天线发送——由显象管将其还原电视是艺术:(苗)1、根据艺术的常规定义,为使接受者获得审美愉悦而创作(制作)出来的东西使艺术品,这种创作本身就是艺术创作,因此电视节目中的一部分(且比重很大)是艺术作品。

2、电视中与审美相关的内容及其表现手段传播方式和接受方式都有独特性质。

(即时传真+综合艺术+大众艺术)电视艺术(高鑫)以先进的电子传输技术为传播手段,以声画造型为表现方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过塑造鲜明的屏幕形象,达到以情感人目的特殊屏幕艺术形态。

(张凤铸指出)电视艺术指的是电视这一大众传媒所承载的“艺术性”节目,而不是所有的电视节目。

二、电视的审美特性◎基本特性(张)逼真实况——假定仿真;综合兼容——可选择;环球社会——家庭个人化;运动性——造型性(苗)即时传真使电视具备三个基本功能:声音伴音再现世界;即时传达艺术信息;直接传达复现其他(与电影和其他门类艺术主要差别)(一次传播给电视的限制)难以反复欣赏品味;新奇取胜平庸浅薄;线性流动难被细品;被动接受节奏难握;艺术批评事后诸葛。

当代广播电视概论笔记 (1)

当代广播电视概论笔记 (1)

广播电视概论复习笔记1、英国物理学家马克斯威尔发现电磁学基本原理,被誉为“无线电之父”。

2、德国科学家赫兹发现了产生、发射与接收无线电波的方法。

3 费森登和德福雷斯特首先成功地利用无线电波传送接收人类声音。

4、1906年圣诞之夜,世界上第一次成功地传声实验标志着无线电声音广播的问世。

5、美国无线电公司(RCA)是收音机最早的制造者。

6、1920年11月2日,美国呼号为KDKA的第一个领有营业执照的商业广播电台在匹兹堡正式开播,也是世界上第一个正式的广播电台,标志着广播事业的正式诞生。

7、最初的无线电广播是中波和短波调幅广播两种方式。

8、调频广播为米波,与中波广播相比的优势:①声音优美动听,可做高保真广播;②抗干扰能力较强;③广播频段可以容纳大量发射机,播出多套节目;④在使用同等功率发射机时,调频广播发射台的服务范围比中波发射台大得多;⑤可以比较容易地实现立体声广播;因此,发达国家都把调频广播作为对国内广播的主要收听覆盖手段。

9、1948年6月30日,贝尔实验室晶体管研制成功,是无线电技术发展史上的又一里程碑,对电子工业产生了革命性的影响。

10、90年代出现的数字音频广播堪称广播技术史上第三座里程碑。

11、数字广播与模拟广播相比的优点:①具有激光唱盘一样的音质;②抗干扰能力强,甚至在使用便携式收音机和汽车收音机时,也没有杂音或干扰;③每个电台所占频带非常窄,可利用频率数量大大增加;④地面广播和卫星广播均能采用同一技术;⑤能够提供数据传送等多种新业务,使广播功能大大扩展,使广播不仅可以“听”,还可以“看”。

12、1995年9月27日,英国广播公司首先进行了数字音频广播。

15、在技术上,国际广播主要通过短波传送。

16、“美国之音”对我国广播的规模和实力为当今世界各国电台之最。

17、就广播在大众中的地位变迁及社会影响力的变化而言,广播主要经历了三个时期:即分别以报纸、广播、电视占主导地位的三个时期。

18、广播的世界性发展趋势:①信息渠道多元化;②大众“小众”化;③广播“窄播”化。

《当代广播电视概论》第2版笔记和名师陆晔典型题详解

《当代广播电视概论》第2版笔记和名师陆晔典型题详解

《当代广播电视概论》第2版笔记和名师陆晔典型题详解第一章广播电视发明与技术基础1.1复习笔记【知识框架】【考点难点归纳】考点一、广播电视与人类传播史的革命★★★1广播的基本概念(1)广播系统的内涵一般来说,利用无线电波、线缆系统(包括电缆、光纤及将来可能发展的其他传输介质)有规律地向广大地区或一定区域传输含有节目内容的音频、视频信号,上述机构、传输的内容和传播过程本身都可统称为广播系统(broadcast)。

(2)广播的分类①按照传播信号划分a.只传送音频信号的,称为声音广播或电台广播,简称广播(radio)。

b.同时传送音频(声音)及视频(图像)信号则是电视广播,简称电视(television)。

②按照传输方式划分a.无线广播或开路广播是通过无线电微波开放式传送的。

b.有线广播或闭路广播通过电缆或导线封闭式传播。

c.卫星广播电视通过人造地球卫星作为转发站传送信号的。

d.网上广播(online broadcasting或webcasting)通过因特网传送的。

③按照覆盖范围划分可分为地方广播、全国广播和国际广播。

④按照技术标准划分可分为数字广播和模拟广播。

2人类传播史的五次“革命”从人类传播史进程来看,有五次“革命性”的发展值得关注,被称为信息传播方式的五次革命,具体见表1-1。

表1-1人类传播史的五次“革命”3广播电视:当代重要的大众传媒广播电视已经建立起了自己不同于其他传播手段的表达方式和技巧,并在综合其他传播手段优势的基础上,形成了新闻与信息、社会公共服务、商业、娱乐等奇妙独特的混合形式。

4广播电视改变信息接收方式及结果广播电视的普及很大程度上改变了受众接触信息的方式和传递的结果。

1969年7月20日,美国航天飞机“阿波罗Ⅱ号”成功登月,通过电视转播,全球的电视观众分享了人类登月的一瞬间。

电视机在世界范围内迅速普及,广播电视已成为家庭不可或缺的信息工具之一。

(1)我国广播电视事业的发展自我国改革开放30年以来,广播电视事业取得了长足的发展。

《当代广播电视概论》笔记.

《当代广播电视概论》笔记.

当代广播电视概论笔记目录第一章当代广播电视的发展与现状 (2)第二章广播电视传播观念与传播功能的新发展 (7)第三章广播电视节目的栏目化、板块化与节目意识的形成 (12)第四章广播电视新闻性节目的主导性 (22)第五章广播电视谈话类节目 (29)第六章广播电视体育类节目 (36)第七章广播文艺类节目 (40)第八章电视文艺类节目 (47)第九章广播电视节目主持人 (55)第十章电视纪录片 (60)第十一章有线电视系统和广播电视传输覆盖网 (66)第十二章卫星电视广播 (70)第十三章广播电视业的经营管理 (72)第十四章广电事业的法制化管理(上) (76)第十五章广电事业的法制化管理(下) (78)第十六章广电从业人员的职业素质 (81)第十七章互联网与传统广播电视 (83)第一章当代广播电视的发展与现状第一节广播电视的诞生广播的诞生:19世纪20世纪初,利用无线电波传送声音的实验相继成功,导致了广播的诞生最早利用无线电传送和接收声音的是:美国金纳德*奥布利* 费森登和“无线电之父”李* 德福雷斯特美国正规的每日广播:底特律德福雷斯特的8MK电台(第一次世界大战结束之后最早的一个民间电台)世界第一家正式成立的广播电台:匹兹堡KDKA电台(美第一家正式申请商业执照的电台),1920年11月2日KDKA正式广播1922年底,英国广播公司BBC在伦敦正式开播俄国十月革命后,列宁写信给无线电实验所称广播是:不要纸张,没有距离的报纸电视的诞生:电视的关键首先在于:解决光电转换的问题(把光的图像变成电信号传出去,接收时再把电信号复原为光的图像)电视发明的基础:1817 瑞典科学家布尔兹列斯发现硒,1873,英科学家约瑟夫* 梅发现硒的“光电作用“特性;1884德工程师保罗* 尼普柯发明机械性的无线电图像扫描盘1906澳工程师罗伯特*里埃本设计出放大的电子管,对无线电放大技术和电视发展至关重要1907俄国罗津格研制电子射束管的电视实用模型,显示了简单的电视图像1925“电视之父”英科学家贝尔德利用机械扫描盘成功完成了传送和接收画面的实验,26年在伦敦公开表演1929 英开始实验性电视广播,第一次公开播出的电视节目是工程师弗莱明的电视讲话世界上最早开始电视试验广播的国家是:美国,1928年第一座实验台1936年11月英国广播公司在亚历山大宫建成英国和世界上第一座正式的电视台,11月2日正式播送电视节目(世界电视事业的开端)世界上第一个播出黑白电视的国家:英国1941 美国第一家商业电台:全国广播公司WNBT电视台正式播出1946 美国第一次播出全电子扫描电视,从此,电视有机械扫描时代进入电子扫描时代1940 美哥伦比亚广播公司和全国广播公司开始实验彩色电视,美国是世界上第一个播出彩色电视的国家1957 苏联发射第一颗人造地球卫星,20世纪60年代开始,电视传播手段发展为利用同步卫星转播节目,进入洲际传播的时期1962 美国“电星一号”发射成功,世界上最早用来传播电视节目的通讯卫星有限电视发展起来,前途广阔国际间的短波广播和卫星电视斗争激烈,1984年11月15日,美新闻署“世界电视网”系统正式对外定时播出节目,目的是“要把它办成播发图像的美国之音那样的机构”欧洲电视机构开始注重抵制美国“媒介殖民主义”电视文化的入侵和商业电视台冒险事业的侵袭第二节我国广播电视的诞生第一个无线电台:1922年底,美国记者奥斯邦和一旅日华侨合作,在上海建立“中国无线电公司”,1923年1月开始播音(音乐和上海《大陆报》的新闻)中国自己筹办的广播电台:1925年2月,北洋政府在天津,北京等地筹建电台。

当代广播电视概论笔记

当代广播电视概论笔记

当代广播电视概论笔记2008-11-01 14:18:51|分类:学识|举报|字号订阅填空题1、人类传播史上的五次革命是语言的产生、文字的发明、印刷术的发明、无线电的发明、计算机的发明。

2、世界上第一家正式成立的广播电台是1920年11月2日威斯丁豪斯公司在匹兹堡建立的KDKA电台。

3、世界上第一家正式成立的电视台是1936年11月英国广播公司在伦敦以北的亚历山大宫建立的电视台。

4、1922年底,美国记者奥斯邦与一位旅日华侨合作,在上海建立“中国无线电公司”,办起一座无线电台,1923年1月开始播音,受到孙中山的好评。

5、中国共产党领导下的第一座人民广播电台是1940年12月30日在延安建立的延安新华广播电台。

6、山西人民广播电台的前身太原新华广播电台于1945年4月25日开始播音。

7、美国广播公司的简称是ABC全国广播公司的简称是NBC哥伦比亚广播公司的简称是CBS美国有线电视新闻网的简称是CNN英国广播公司的简称是BBC名词解释1、广播电视一般认为,通过无线电波或通过导线向广大地区或一定区域传送声像节目,统称为广播。

按照传播型号分为广播和电视;按照传输方式分为无线广播或开路广播、有线广播或闭路广播、卫星广播和网上广播;按照覆盖范围分为地方广播、全国广播和国际广播;按照技术标准分为模拟广播和数字广播。

2、新闻直播广播电视的直播,是节目“直接播出”的简称,是指不经过预先录音或录像将事件现场情况、演播室播讲或表演同步播出的广播电视传播形式。

3、滚动播出指广播电视新闻首播之后,以正点为单位增加新闻播出次数,在后续播出时新闻的重要程度增减删改,并随着事件的发展变化,每次播出都增加新信息、淘汰旧内容,而非简单的重播。

滚动播出是发挥广播电视传播优势、高密度大信息量播发新闻的重要方式,也是增强广播电视新闻传播深度和广度的重要途径。

4、板块式节目“板块”是借用地质学中的一个概念,在广播电视学中用于对集合式广播电视节目的一种形象称呼。

当代广播电视新闻笔记

当代广播电视新闻笔记

当代广播电视新闻学第一章广播电视的发展与现状第一节广播电视的诞生一.广播的诞生1.信息传播方式的三次革命①语言的形式与使用②文字的创制与应用③无线电技术2.广播的早期发明与发展①理论先驱:电磁理论②无线电报发明:理论的实际应用(1895年)③1906年美国费森登做出了第一次广播播出的实验④1920年11月2日,美国匹兹堡KDKA电台世界传播史上第一座正式电台二.电视的诞生1.理论关键:解决光电转换问题,前提是硒元素的发现(1817年发现)2.1926年电视之父的英国科学家贝尔德实现了最早的电视直播3.1936年11月2日,英语广播公司BBC在亚历山大宫建立了世界上第一座电视台。

第二节中国传播电视的诞生一.早期发展的简史1922年12月,中国第一座广播电台由奥斯邦在上海建立1927年5月1日中国政府在天津办了第一座电台1928年8月1日国民党政府在南京建立了中央广播电台开始播音,这才是中国广播事业的真正开始二.共产党领导下的人民广播事业1940年12月30日,延安新华广播电台简称,中国广播纪念日。

三.电视的产生1958年5月1日中国大陆建立第一座电视台----北京电视台开始试验播出黑白电视,同年9月2日正式开播,直播到1965年1978年5月1日北京电视台成为中央电视台第三节广播电视的基本概况一.广播电视:通过无线电波或导线向广大地区或一定区域传送声像节目,统称为广播与其他相比:①物质技术基础:印刷-----无线电技术、光电转换②信息载体:纸张---无线电波二.广播电视的特征:1.对象广泛2.时效性强3.丰富直观4.接收随意5.顺序接收(不足)6.转瞬即逝(不足)第四节广播电视组织结构与体制一.国家拥有和经营型二.公共结构经营型三.私有经营型第五节广播电视的作用与社会功能第二章广电传播观念与传播功能的新发展第一节广电传播的信息观与时效性一.广电传播中的信息与时效1.新闻与信息的关系新闻的本质是信息,新闻的魅力主要是信息本身的力量。

【打印】广电艺 张凤铸 笔记

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广电艺张凤铸一、名词解释1、电视艺术片:它是将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影灯艺术形态融合在一起,运用电视的声音语言,如语言,动作,光线,构图,色彩、节奏、音箱等视听语言或塑造具体可干的艺术形象,或营造抽象美的艺术意境,生动的,艺术化的展现历史,社会、生活和人物,抒发创作者强烈的情感寄寓以期感人,娱人、启迪人的独立的电视节目片种。

2、广播电视文艺:是通过广播电视媒介欣赏的文艺。

它是文艺与先进的现代化手段的结合,是以电子技术为传播手段,按照一定的社会目标,反映或直接组织社会艺术创作活动,运用医术的审美思维,加以广播化或电视会的再创作,并最终一广播电视文艺节目的表现形态播出。

3、电视戏曲综艺节目:指戏曲艺术因子和其他艺术元素结合,充分运用电子技术手段对戏曲艺术进行二度创作,既突出发挥吸取的艺术价值和美丽,有充分体现电视技术创作功能的一种电视综艺节目。

4、广播剧:它以广播为媒介,运用戏剧技巧,将思想,文学与动作转化为听众头脑中赏心悦目的图景。

是一个富有艺术生命力和感染力的听觉医术,想象艺术。

5、MTV:对于大多数国家的音乐电视受试者而言,MTV不是一个节目体裁概念,而是频道概念。

在这个频道中传输的电视节目均与音乐有关,但其节目的样式多种多样,包括音乐节目的录像片、音乐船体。

音乐新闻,音乐演出,音乐广告,音乐教育节目等,但对于中国内地,即专指单曲音乐录像片的概念。

6、三机位法:以舞台为关系线,在舞台下方一侧围绕舞台设置三个机位,面向舞台从左至右分别为一号机,二号机,三号机,通常人们将这三个机位的位置称为“三机位”设置法,将一号机,二号机,三号机称为“三机位”。

二、简答题1、电视综艺节目的特点:根据主题的需要,运用电视艺术手段将多种不同的艺术体裁的单个节目进行有机的组合,各种参与和整体的单个节目在综艺节目中产生内在的联系,发挥出具有整体优势的系统效应。

2、电视文艺视听语言的符号特征:直观性、运动性、立体性、技术性。

中国当代广播电视文艺笔记

中国当代广播电视文艺笔记

中国当代广播电视文艺学笔记资料说明:1,参考用书:《中国当代广播电视文艺学》,张凤铸、胡妙德、关玲中国传媒大学出版社2,资料来源:2005级考生结合艺术类05年辅导班笔记整理而成。

3,资料说明:本书2005年第一次列入参考书目中,在05年的考题中占相当大的比重。

第一章当代中国广播文艺的艺术实践一,当代中国广播文艺发展的历史轨迹1,解放区——延安新华广播电台1940,延安新华广播建立,是中央人民广播电台的前身。

2,国统区——上海广播电台、南京政府电台3,建国十七年——被集体主义、理想主义、英雄主义激情点燃的广播文艺,是最艰苦的创业阶段。

1)广播文艺的地位由边缘靠拢中心,文艺节目的比重逐渐上升。

2)奠定了当代中国广播文艺的基本框架:采录丰厚的节目资源;开辟和完善广播文艺的节目形态。

组建专业广播文艺播演团体。

文艺节目占了新中国广播的50%以上,包括歌乐、戏曲、广播剧等,同时组建了专业的广播文工团、民乐团、说唱团,并日趋专业化,开始了资料库的建立(1955年起)。

4,文革十年——被政治极权话语灌注的文艺广播1)在文艺创作上“以阶级斗争为纲”,割裂了文艺与社会的真实联系,违背了艺术规律;2)在评价艺术的价值体系中,政治标准是首要的、必须标准的错误理念极大地影响了人们审美心理的健康发展;5,新时期(1978-1986)——回归艺术本体属性的广播文艺1979年,第四次全国文代会上,邓小平提出了繁荣文艺事业的二为方针:文艺为人民服务、为社会主义服务。

广播文艺迅猛发展,表现在:1)研制调频立体声广播成功:1979年9月,黑龙江省广播事业局作出了中国第一台立体声调制器;2)评书、小说、广播剧连续广播3)品牌意识渗透到文艺领域,板块格局的广播文艺开始兴起。

6,转型期——平等交流的广播文艺标志:1986年珠江经济广播电台的成立,吹响了我国广播体制改革的号角,在全国范围内,开始掀起了广播行业走系列化发展道路的热潮。

转型期广播艺术较以前广播文艺的不同;1)节目播出样式:直播对录播的裨补;2)审美交流方式:单向交流向双向、多极交流嬗递(现场直播、热线电话等增强);3)审美心态:仪式化聆听向附庸伴随的变迁;制片人制度,超出了审美无功利时期,审美与功利结合;4)接受主体的审美创造;艺术生产的终极实现。

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中国当代广播电视文艺学笔记资料说明:1,参考用书:《中国当代广播电视文艺学》,张凤铸、胡妙德、关玲中国传媒大学出版社2,资料来源:2005级考生结合艺术类05年辅导班笔记整理而成。

3,资料说明:本书2005年第一次列入参考书目中,在05年的考题中占相当大的比重。

第一章当代中国广播文艺的艺术实践一,当代中国广播文艺发展的历史轨迹1,解放区——延安新华广播电台1940,延安新华广播建立,是中央人民广播电台的前身。

2,国统区——上海广播电台、南京政府电台3,建国十七年——被集体主义、理想主义、英雄主义激情点燃的广播文艺,是最艰苦的创业阶段。

1)广播文艺的地位由边缘靠拢中心,文艺节目的比重逐渐上升。

2)奠定了当代中国广播文艺的基本框架:采录丰厚的节目资源;开辟和完善广播文艺的节目形态。

组建专业广播文艺播演团体。

文艺节目占了新中国广播的50%以上,包括歌乐、戏曲、广播剧等,同时组建了专业的广播文工团、民乐团、说唱团,并日趋专业化,开始了资料库的建立(1955年起)。

4,文革十年——被政治极权话语灌注的文艺广播1)在文艺创作上“以阶级斗争为纲”,割裂了文艺与社会的真实联系,违背了艺术规律;2)在评价艺术的价值体系中,政治标准是首要的、必须标准的错误理念极大地影响了人们审美心理的健康发展;5,新时期(1978-1986)——回归艺术本体属性的广播文艺1979年,第四次全国文代会上,邓小平提出了繁荣文艺事业的二为方针:文艺为人民服务、为社会主义服务。

广播文艺迅猛发展,表现在:1)研制调频立体声广播成功:1979年9月,黑龙江省广播事业局作出了中国第一台立体声调制器;2)评书、小说、广播剧连续广播3)品牌意识渗透到文艺领域,板块格局的广播文艺开始兴起。

6,转型期——平等交流的广播文艺标志:1986年珠江经济广播电台的成立,吹响了我国广播体制改革的号角,在全国范围内,开始掀起了广播行业走系列化发展道路的热潮。

转型期广播艺术较以前广播文艺的不同;1)节目播出样式:直播对录播的裨补;2)审美交流方式:单向交流向双向、多极交流嬗递(现场直播、热线电话等增强);3)审美心态:仪式化聆听向附庸伴随的变迁;制片人制度,超出了审美无功利时期,审美与功利结合;4)接受主体的审美创造;艺术生产的终极实现。

艺术生产以接受主体的欣赏为终点。

7,发展期:商业化的必由之路继珠江台之后,上海东方台、北京音乐/交通台成立,形成三足鼎立之势。

标志:广告收入迅速上升,产业化、商品化、市场化、节目收入1998年1月1日,北京音乐广播开始启用计算机,全面实行数字化2002年,中央人民广播电台《音乐之声》也实现了数字化播出二,当代中国广播剧的发展历程广播剧的特点:听觉的、家庭的、随意的。

1,初期阶段:直播时期(1949-1952)内容特点:注重作品的社会价值,紧密反映现实,激发人民的革命热情、爱国热情艺术形式特点:定位介于广播剧与舞台剧之间;戏剧技巧较为突出。

2,成熟阶段(1952-1966年)题材内容:歌颂新时代,歌颂新人新貌,歌颂革命斗争中的英雄人物。

艺术特性:充分发挥广播的传播特点。

广播事业的发展:1)1954年2月,成立中央广播剧团;2)1959年,北京广播学院(现中国传媒大学)复校,广播剧走向大学讲坛。

3,繁荣兴旺阶段(1976—):广播剧发展的黄金时期。

广播局在数量上增多,在质量上提高:1)题材广泛、内容深刻、时代气息强,2)传统形式的广播剧日趋完美3)风格上多姿多彩4)新样式广播剧在探索中佳作迭现5)广播连续剧迅速发展6)古典题材广播剧早数量和艺术质量上由显著提高7)立体声广播剧的出现与发展本章知识小点总结:1,1936年11月2日,英国广播公司(BBC)在伦敦郊区亚历山大大宫开播,这一天被认为是世界电视的诞生日。

2,《白衣战士》——中国第一部电影录音剪辑节目3,广播的三大任务:新闻、社会教育、娱乐4,新闻广播与文艺广播的区别:1)新闻时效性强、求“真”;2)文艺时效性弱(永久性的)求“美”。

5,1924年10月,世界上第一部广播剧诞生6,我国第一部广播剧:苏祖圭编写的《恐怖的回忆》(1933年)7,1947年8月1日,延安新华广播电台第一部广播剧《红军回来了》8,新中国第一部广播剧:1950年2月7日,中国人民广播电台《一万块甲板》第三章当代中国电视文艺节目的艺术实践电视文艺——电视文艺是以先进的电子技术手段,以电视独特的声画造型为表现方式,运用艺术的审美思维,对各类文艺作品进行加工、综合、创造,通过塑造鲜明的屏幕形象,达到以情感人目的的特殊屏幕艺术形态。

一,中国电视文艺的发展历程1,起步阶段(1958-1965年)1958年,北京电视台(中央电视台前身)成立之初,就有文艺组的建制。

1958年6月15日,北京电视台播出了我国第一部电视剧《一口菜饼子》(直播电视剧的形式)。

1958年6月,北京电视台进行了第一次剧场转播,充分发挥了电视即时传真的特性,让电视观众在同一时间内收看到了剧场演出的现场实况。

1959年,第一个外国文艺节目播出1960年,综艺性晚会出现1961年,第一个专题晚会,笑的晚会剧场文艺转播成为当时电视文艺的主要形式之一。

这一时期的电视文艺特点:1)表现手段上,演播室实况直播→剧场播出直播→尝试录像播出(即录播);2)内容与形式上,简单转播既有的艺术形式→更富电视化特点的再创造和探索。

2,停滞与复苏阶段(1966-1978年)样板戏——是文革期间出现的极为复杂的文化现象。

这批“样板”凝聚着当时很多艺术家的心血,具有一定的艺术成就,但它被少数阴谋家所利用,被当作压制其它文艺的工具,这本身又起到了极坏的作用。

被确定为样板戏的文艺作品只有8个,它们是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》,交响音乐《沙家浜》。

后来陆续出现的京剧《平原作战》、《龙江颂》等9部作品,不在“样板戏”之列,而被称为“样板作品”。

1)文革时期,全国广播电台一律实行军事管理,地方台停办节目,只能转播中央台的节目。

这一时期的电视文艺节目主要采取转播舞台演出实况的形式。

2)粉碎“四人帮”以后,我国电视文艺开始复苏,恢复播映丰富多彩的文艺节目和各种形式的艺术作品,满足广大人民文化生活的多方面需求。

1978年4月,第一部彩色电视剧《三家亲》1978年5月1日,北京台改名为中央电视台1977年5月23日,中央台自制的第一个栏目《文化生活》开播1979年1月,《外国文艺》开播3,发展与兴旺阶段(1979—)1980年,开始有了译制片1983年,飞天奖设立1984年,《周末文艺》开播,即后来的《综艺大观》1985年《百花园》开播,地方文艺节目1983年,第一届春节联欢晚会,导演为黄一鹤1984年,开始出现青年歌手比赛、相声比赛、舞蹈比赛,出现了新的电视样式——电视散文1984年,电视艺术片《西藏的诱惑》(刘郎,现在在浙江电视台工作)1990年,《综艺大观》、《正大综艺》开始播出1991年,出现了大型直播类型晚会;电视剧《渴望》播出1993年,中央电视台和香港无线电视台等合办了献爱心晚会,审美和功能性的结合,通过卫星现场直播,在海外产生强烈影响,1995年,中央电视台电影频道开播1996年,“心连心”艺术团成立1996年,湖南电视台《快乐大本营》开播1999年,北京台《欢乐总动员》、中央电视台《幸运52》、《城市之间》、湖南电视台《玫瑰之约》2000年,中央电视台开播知识娱乐节目《开心辞典》2000年,中央电视台开播《艺术人生》………………关注一下:《艺术人生》、《同一首歌》、《心连心》、《周末喜相逢》第四章综艺节目一,综艺节目广播文艺节目的形式之一,由多种文艺形式的节目综合而成,具有兼容性、多样性、组合性的特点。

根据主题的需要,运动电视艺术手段将多种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合。

最主要的特性:有机性,在内容上综艺节目具有较强的兼容性,集欣赏、审美、娱乐、知识、信息、审美于一体。

分类:1)节庆、周年纪念性综艺节目,如春节联欢晚会等;2)有固定播出时间的常规性栏目,如《正大综艺》等。

二,《正大综艺》:1990年,由中央电视台和泰国正大集团联合制作的连续性综艺节目。

特色:综合性,旅游类,文化类的节目始祖,各种艺术节目的荟萃。

受欢迎的原因:观众的好奇心;此外还有观众求知、娱乐和审美的需求。

后期收视率下降的主要原因:缺乏新意;议程安排:媒介的一项包罗广泛、作用突出的功能,即为公众安排议论的话题,决定人们谈什么和想什么。

最早由麦库姆斯和肖首于1968年发明并使用。

根据这一原理,播出节目的选择就应该尤其慎重,特别是播国外制作的节目时,对节目进行二度创作,使之符合我们国家电视台的意识形态,符合我们民族的价值观念和传统审美习惯,综艺节目承担着义不容辞的责任。

三,春节联欢晚会1,定义:由中央电视台举办的大型综合性文艺晚会之一,创办于1978年,1983年起改现场直播形式,于每年除夕之夜播出。

它已经成为中国新的文化现象和民俗习惯。

2,主要节目形态:歌舞、相声、小品、杂技,以及其他一些非文艺性节目,各自占有一定比例。

3,特性(文化解读):1)世俗性:最广泛的群众参与(46%—96%);2)仪式化:信仰价值体系的程式,它凝结这我们古老民族宝贵的精神财富和信仰;3)庆典:不是一般的仪式化节目,而是一年一度全民族的庆典。

四,电视艺术片1,定义将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧、摄影等艺术形态融合在一起,运用电视的声画语言,如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏、音响等视听元素,或塑造具体可感的艺术形象,或营造抽象美的艺术意境,生动地,艺术化地展现历史、社会、生活和人物,抒发创作者强烈的情感寄寓,以期感人、娱人、启迪人的独立的电视节目片种。

2,电视艺术片与电视纪录片的区别:纪录片:“写实”,强调队生活原生态的“真实再现”;艺术片:“写意”,强调对生活和事物的“艺术化表现”。

3,电视艺术片和电视文艺节目:电视文艺节目——包括电视上的文艺晚会、专题文艺、综艺节目、音乐节目、文学节目、舞蹈节目、戏曲、曲艺、杂技、竞技节目等等。

共同点:都是体现电视艺术性的节目类型,在表现对象和电视技术和艺术手段方面都具有一定的审美特征和审美价值。

区别:1)表现题材的专题性2)表现手法的主观性3)表现风格的艺术性4)表现主题的情感性5)表现语言的文学性5,电视艺术片的类型1)电视风光风情艺术片指利用电视的技术与艺术手段,以自然风光、人文景观或风土人情等等为主要内容和题材,抒发创作者强烈的主观感情,体现创作者深刻的哲理思考的电视艺术片种。

如《西藏的诱惑》、《长白山四季》、《椰风海韵》等。

创作~的三个主要因素:视角的选择、思想的升华、情感的抒发。

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