木雕(书画)作品如何落款

（六）落款的字体
从汉字的演变顺序来看，落款字体的年代应在正 文字体之后，或同一年代落款字体要与正文相异，用 动势较大的字来落款。当然，落款也可以与正文用同 一种字体。落款字形的大小要与正文协调统一，一般 小于正文。要层次分明，不要喧宾夺主。
（七）落款的文字
落款的文字，应讲究文学性和艺术性。力求雅俗共赏，不 落俗套。如果是书赠单位或个人，则应切合双方实际，恰如 其分；如果是抒发以来的跋语，则应雅致明快。切忌矫揉造 作，信笔拈来，随便组句，文理不通。
[ 天干地支解读 ]
天 干 ： 甲(Jiǎ) 、 乙(Yǐ) 、 丙(Bǐnɡ) 、 丁(Dīnɡ) 、 戊(Wù) 、 己(Jǐ) 、 庚(Gēnɡ) 、 辛(Xīn) 、 壬(Rén) 、 癸(Guǐ) 地支： 子(Zǐ) 、 丑(Chǒu) 、 寅(Yí n) 、 卯(Mǎo) 、 辰(Chén) 、 巳(Sì ) 、 午(Wǔ) 、 未(Wèi) 、 申(Shēn) 、 酉(Yǒu) 、 戌(Xū) 、 亥(Hài) 。
木雕（书画）作品落款文化解析
目录
第一、学生作品欣赏与分析 第二、名家作品欣赏与分析 第三、落款的源起 第四、如何进行落款 第五、木雕作品如何钤印
东阳卢宅肃雍堂绦环板
建于明景泰七年 （1456年）至天 顺六年（1462 年），其后又不断 修建而成一区规模 庞大的住宅群体。
东阳南马十三间头之绦环板 清末
（二）落款的种类
题名落款按照内容的多少，有长款、短款和穷款之分。 长款指篇幅较长的款式。若作品留“地”(空白)较多或出于意境表述的需要， 用长款。东阳木雕的长款一般以诗配画较常见。徐经彬大师善用长款。
尺寸较小或作品留白较少的作品，用短款或穷款。短款即字数较少的款式。
一般由单句题名、创作年月、作者姓名加印章组成。短款的题名少则一个字，
中国书画在千百年长期实践中已经形成了一整套融入中国传统书画文化、约定成俗的落款规矩。东阳 木雕的美学伦理与中国书画同源。因此，东阳木雕作品的落款完全可以按照中国书画的章法规矩结合 自己的工艺手段参照使用。
芥子园画谱
《芥子园画谱》，又称《画 传》，诞生于清代。清代著 名文学家李渔，曾在南京营 造别墅“芥子园”，并支持 其婿沈心友及王氏三兄弟 （王概、王蓍、王臬），编 绘画谱，故成书出版之时， 即以此园名之。此画谱堪称 中国的教科书。
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东阳木雕大师经典之作
Dongyang woodcarving master classic
简
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（三）东阳木雕作品的题名落款有阴刻(文)和阳雕(文)两种技 法。 薄浮雕、浅浮雕作品阴刻阳雕皆宜。如果是行书， 阴刻比阳雕流畅舒展又省工。深浮雕作品应当用阳 文!但无论款式文字大小，所雕刻的笔画高度不宜超 过五毫米。现在有的作者将落款保留了平面高度， 几十毫米的深浮雕落款(印章)，侧面看文字，变成 带投影的美工体，印章变成“挂”上去的真印章了， 与整体画面格格不入。
照使用。
落款内容一般包括标明作品主题(名称)或主题意境的题词和标明创作背景内 容的如作者姓名、创作时间和印章等两大部分内容。为了便于叙述，我们把标 示作品主题或主题意境的文字称为“题名”，其他部分称“落款”，统称“题 名落款”。
近代，精品馆馆藏的20世纪后半叶作品中只有马凤棠创作
于1963年的《林则徐禁烟》有落款，但其落款不在画面，
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印章的篆刻、使用很有讲究，禁忌很多。姓名章、 字号章一般盖在名字的下方或左右。闲章一般用作 压角章，盖在左下角或右下角。最好是一阳一阴， 印章与落款的文字之间要留出一到两个字的距离。
与书画用印泥盖上去的不同，木雕的印章是刻上 去的。雕刻上去的印章以不上色 ( 保留原木本色 ) 为好。
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徐土龙
潍坊新富佳悦大酒店一楼大厅，有一架长4.5米、高2.3米的木雕作品《玉兰富贵图》， 花、鸟活灵活现，是浙江东阳市花鸟木雕第一人徐土龙大师的得意之作。他制作的 花鸟作品源于自然、高于自然、突出气韵、结实丰富，变化多姿、以瓣肥叶厚的艺 术特点，富贵大气的四季花卉，神韵独具，自成一家。
在创作木雕作品时一个不可忽视的问题，那就是“落款”。落款要注 意作品的整体效果，不能破坏画面，做到恰到好处。内容要有情趣，耐人 口味，不可俗气。有些作者就犯了这样的毛病，在作品完成之后，认为很 满意，在明显的画面上刻上了作品的名称，为了让人一目了然，特地涂上 墨水或朱漆。这不仅破坏了作品的整体性，还给人一种人气的感觉，笔者
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东阳木雕传承人冯文土作品《和平之春》
东阳木雕传承人陆光正代表作《玉兔迎春》
木雕落款的起源
早期的东阳木雕鲜有落款，这大约是由于旧时视手工艺品为“雕虫小技”，手艺
工匠社会地位低，艺人没有“流芳百世”的自信，加上艺人自身文化素养低，想 落款也力不从心。东阳木雕出现落款大约始于清末民初，与“画工体”同步出现。 目前能见到有落款的最早作品有1919年郭金局的花床花板、巍山鼎丰和卢肃雍堂 民国早期的锁腰板上的山水花鸟图等其章法完全脱胎于《芥子园画谱》。近代， 精品馆馆藏的20世纪后半叶作品中只有马凤棠创作于1963年的《林则徐禁烟》有 落款，但其落款不在画面，而在下框中间。落款的全面兴起乃至成为一种时尚， 当是20世纪90年代后期以来的事。东阳木雕大师们大多十分讲究题名落款，往往 能起到“画龙点睛”之神功。但从总体上来看，东阳木雕艺人对落款基本知识缺 少了解，对题名落款普遍地重视不够，往往单为留名而题名刻印，与作品整体格 调相悖，甚至出现字行排列倒错、农历公历混用等低级错误，贻笑大方，成为画 蛇添足的败笔。
四副作品为：《漓江春色》、《古镇皖 韵》、《渔村晚歌》、《春山秀水》分别 描绘了祖国各地山水秀景，山和水的融合， 渔民和他们手中的桨，都是静和动的搭配， 单调与精彩的结合，也就组成了最美的风
景。在青山间探索，在绿水间泛舟，如此
美妙。再加上东阳木雕浅浮雕的雕刻技法， 精雕细琢，让人身临其境。
东阳木雕大师经典之作
下款，如“某某敬贺”。双款大多落在作品框架上。如果
是壁挂，上款刻在右边框上方，下款刻在左边框下方。如 果是台屏、落地屏，应在框架下方中间单独设计落款的地 方。横排上款在左上角，下款在右下角；竖排上款在右上 角，下款落在左下角。
（三）落款的时间
东阳木雕的落款时间宜用农历，尤其是传统题材。
落款要么全用农(阴)历，要么全用公(阳)历。农历和 公历不应混用，如将“丙子年夏月”写成“一九九
落款源于“款识”。原本是青铜器上的铭文，是对浇铸该器皿原由的说明， 唐代以后逐步延用到中国书画，至元代开始全面应用，成为中国书画作品重要
的组成部分。中国书画在千百年长期实践中已经形成了一整套融入中国传统书
画文化、约定成俗的落款规矩。东阳木雕的美学伦理与中国书画同源。因此， 东阳木雕作品的落款完全可以按照中国书画的章法规矩结合自己的工艺手段参
低级错误，贻笑大方，成为画蛇添足的败笔。
陈国华作品《野趣图》
四、木雕作品如何进行落款
（一）落款的内容
落款内容一般包括标明作品主题(名称)或主题意境
的题词和标明创作背景内容的如作者姓名、创作时
间和印章等两大部分内容。为了便于叙述，我们把 标示作品主题或主题意境的文字称为“题名”，其 他部分称“落款”，统称“题名落款”。
（四）落款的地点
落款的地点，可以直接书写所在地名称， 也可题写居室的雅称斋号。落款的地点不宜 用俗称或过于具体。
（五）落款的署名
在作品上题写书者的姓名、字号或笔名。署 名时，可以写名不写姓，下盖印章时表明姓，也 可以题写字号，下盖印章表明姓名。当然，最好 是将姓名、字号等都写清楚。这还要根据落款行 文而定。
而在下框中间。落款的全面兴起乃至成为一种时尚，当是 20世纪90年代后期以来的事。东阳木雕大师们大多十分讲
究题名落款，往往能起到“画龙点睛”之神功。但从总体
上来看，东阳木雕艺人对落款基本知识缺少了解，对题名 落款普遍地重视不够，往往单为留名而题名刻印，与作品
整体格调相悖，甚至出现字行排列倒错、农历公历混用等
东阳木雕大师经典之作
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最长也不要超过七个字，它既是作品的名称，又是作品主题意境概括，起到 提升作品主题蕴涵的作用。
如果少到只写一个名字或一个印章的款就叫 “穷款”。陆光正大师的小壁挂《澜沧少女》， 就只在作品左下角落“光正”二字的名章。
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有些客户会提出标明赠礼的特殊要求，这种落款称双款。 受礼人称上款，如“某某先生乔迁新居志喜”。送礼人称
认为木雕可以落款，但一定要找到合适的位置，不能破坏作品的整体完美。
最好是隐藏在不引人注目的地方，字不能太大，内容不能过于直白，要含 蓄，有情趣，让人寻思品味。
东阳木雕大ห้องสมุดไป่ตู้陆光正经典之作
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东阳木雕大师夏浪经典之作
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六年夏月”，公历年份连上农历月份，就显得不伦
不类。“二零零八年8月”更不对，“二、八”是中 文数字，“零”是中文大写数字，“8”是阿拉伯数 字，与中文数字“二八”不匹配。
东阳木雕落款 的年月款式
东阳木雕落款的年月款式：
农历纪年用天干地支搭配表示年、月、日、时的序号，十个天十配十二 个地支，六十周而复始。如甲子、乙丑、丙寅…… 月份可分为春夏秋冬来写，农历十二个月，三个月是一季，也就是说农 历的一到三月为春季，可分别写为初春、仲春、末春。以此类推。中国 文化底蕴深厚，落款时季月令有很多雅称，如农历一月就有月正、新正、 孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春等四五十种称呼。 其余二到十二月份常用的雅称依次有仲春、杏月、花月；季春、桃月、 桐月；孟夏、阴月、梅月；仲夏、榴月、蒲月；季夏、荷月、荔月；孟 秋、兰月、巧月；初秋、素秋、七夕月；中秋、桂月、清秋；孟冬、良 月、阳月；仲冬、冬月、葭月；季冬、暮岁、腊月等等。
现在有一些作品的题名太过浅显直白，缺少文化品位。如牡丹图题“国色天香”，奔马图题“ 马到成功”，梅雀图题“喜上眉梢”等等。雕刻艺术是通过人们的视觉形象来品味其意境韵味 的，你这一题，把人家应该“品”出来东西点了出来，作品反而不耐看了。如同看电影，有人 在边上给你预告剧情，没了悬念的电影还有看头吗!题名应当是图像语言的补充和提升，贵在含
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落款具名用姓名或名字即可。如果不是客户的 特别要求或纯商业推广，一般不要将自己的职 称或荣誉称号等头衔作为落款(或闲章)内容。
薄浮雕、浅浮雕作品阴刻阳雕皆宜。如果是行书，阴刻比 阳雕流畅舒展又省工。深浮雕作品应当用阳文’!但无论款 式文字大小，所雕刻的笔画高度不宜超过五毫米。
（一）印章的种类
印章的名称：名章、肖形章、引首章、腰章、压 角章。
蓄而不隐晦，即切题准确，情在画中，意在画外，把人家不容易“看”出来的意境加以点化提
示。对于人们耳熟能详的传统题材，如实在想不出满意的题名，不题无妨。漫画作品常有以“ 无题”为题的，让读者自己去“品题”。
五、木雕作品的钤印
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东阳木雕落款用章按内容可分为姓名、字号章和以吉 语、警句为主要内容的闲章两大类。
印章的形状：方形、圆形、长方形、椭圆形和不 规则的自然形体。
生肖印章
鸡 牛 狗 龙 马 猴 蛇 鼠 羊 虎 兔 猪
印章的刊治：朱文、白文、朱白文混刻。
（二）印章的使用
要根据印章的种类和作品的布局及具体情况来 恰当使用，起到调节疏密和平衡的作用。 1、名章：一是单独使用；一是套印使用。 2、引首章：盖在右上角正文起首的文字。 3、腰章：盖在作品半腰补空的适当位置。 4、压角章：盖在作品右下角的空白位置。