运动镜头的分类及特点
运动镜头的特点和拍摄
一、运动镜头的特点运动镜头的魅力来自于其突出的特点：1、运动镜头的画面框架相对运动观众视点不断变化运动镜头是通过摄像机的运动和连续的记录，在电视屏幕上呈现出被摄主体的运动、多变的景别和角度、连续动态的背景、多维空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果；而且，摄像机的运动使不动的物体和景物也发生了运动和位置的变换，在屏幕上直接表现了人们生活中流动的视点和视向。
运动镜头不仅赋予电视画面丰富多变的造型方式，也使得电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术；使电视观众能够通过屏幕，用运动着的视点观察运动中的生活和生活的运动。
“这就起着与蒙太奇相似的作用，最后使影片有了它自身的节奏，这种节奏也正是构成影片风格的重要因素之一。
”2、运动镜头有很强的主观性和指向性摄像机的运动不仅是摄像者发挥创造性的重要手段，也是影响观众视点和心理反应的主观介入方式。
“活动的摄影使空间产生了某种动态，它不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现因素。
”摄像者在进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程，是摄像者主观创作意图和实际操作情况的外化和反应。
因此，观众一直是“跟着摄像机镜头”在观看。
画面表现出了摄像人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头具有很强的现场感，同时也比较明显地具有摄像者的主观性。
摄像机一旦动起来，画面内容即观众的视野也将随着改变，观众的期待心理被调动起来，对框架移动后的新画面产生较强的渴望和关注，因此运动镜头具有很强的指向性。
3、运动镜头保持了画面表现时空的连续和统一运动镜头中所呈现的时空与现实时空是一致的，不具有剪辑所带来的画面时空表现上的假定性，画面形象的连续运动和画面时空的连续转换具有不可置疑的真实性。
特别是在纪实性节目中，保留了事件发展的时间进程，保证了现场拍摄的空间完整和动作连贯，具有很强的现场感和真实性。
运动镜头在运动过程中，在连续的时间内实现了空间的自然转换，也就是机内编辑。
运动镜头
跟 镜 头
定义： 摄像机跟随被摄主体运动拍摄的镜头。通常 与其他运动镜头不固定的组合起来用。 分为：跟移、跟摇。
跟镜头分类和拍摄
* 1 跟移：摄像机在移动中始终跟随被摄主体运动。 2 跟摇： 摄像机机位不动，以摇拍的方式来跟随
运动主体。
摇移: 跟的方法：采用广角，尽量使主体在画框中的位置
基本保持不变。
㈡拉镜头
摄像机运动方式与推镜头方向相反，摄 像机逐渐远离被摄主体，镜头画面显示出由 局部到整体的变化，背景空间越来越大。
运 动 镜 头
1 表现主体事物处在何种空间环境中。
2 归纳总结段落或全片收场
因为拉镜头使人的感觉从局部窄小的空间过渡到开 阔舒展的空间，使局部强调过的景物囊括到落幅的全景 之中，因此具有归纳总结的含义。 另外，它使一个富有动作性的场面趋于安稳平和。
转镜头
定义：摄像机以镜头光轴为中心倾斜、旋转 拍摄时产生的“转”的效果的镜头 。
作用：多用于表现人物兴奋或头晕目眩的主观 镜头。
小窍门：对于四周高耸林立的楼房，用广角仰
拍环摇一圈，也会产生“转”的效果。
甩镜头
定义：有一个稳定的起幅画面，后面是一个快 速的跟摇，使画面景物虚化。再接一个 静止的画面。 作用：1 表现快速运动主体，运动前后的状态 2 表现剧中人快速搜寻时的主观镜头
运动镜头
固定镜头：摄影机位置不动、镜头焦距固 定不变的情况下摄取的画面。 运动镜头：摄影机位置改变的情况下拍摄 的画面。
推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、 升降镜头、甩镜头等。
起幅和落幅：在运用运动摄影时，在运 动的起点与终点处要留有一段稳定时间， 称之为起幅和落幅。
镜头的运动往往意味着视点的运动 客观视点：镜头代表叙事人的视点，镜 头的运动只是单纯交代事实与细节。 主观视点：镜头运动的路线正是剧中人 物的运动，代表剧中人物的视角。 无人称视点：既不代表剧中人物，又并 非叙事人的视点，往往用以表示悬念。
运动摄像：推拉摇移跟甩[整理版]
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在运用DV进行摄像中，怎样理解推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻。
在拍摄景物时，远、全、中、近、特是什么意思？如果拍摄人物，人物在画面中所呈现的大小是怎样的？所谓推、拉、摇、移、跟、稳、准、平、匀、轻从字面上就很容易理解，重点其实就是一个“稳”字，有移动、变化中保持稳定和均匀，否则观众看了眼睛会痛。
远景:表现广阔空间或开阔场面的画面，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等，人在画面中所占面积很小，最多是个小点或者根本看不见。
全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面，通过特定场景表现特定人物，环境对人物起到说明、解释、烘托、陪衬的作用。
定位中景：中景是主体大部分出现的画面，从人物来讲，中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
近景：可呈现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，主要表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格。
特写：可呈现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，以表现人物瞬间的表情、情绪。
特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用运动是影视艺术最大的长处，是传达讯息的重要手段，也是区别于其他造型艺术形式的根本属性之一。
其实，所谓镜头的运动与人眼的视觉运动十分相似，并不难于理解。
运动镜头种类很多，常常是以模拟人视觉感受为主要形式，其中有推、拉、摇、移、跟，等等。
推就是被摄体不动，摄影机的变焦距镜头向主体推进的连续画面。
随着摄影机镜头向前推进，被摄体在画面中逐渐变大，形成逐渐接近目标的感觉。
同时，观众的注意力也就会逐渐被引导过来。
推镜头的作用很像眼睛视线的前移与集中，它能使所要强调的人或物从整个环境中突显出来。
“推”可以用来强调局部与整体的关系，同时也常常带有主观色彩，越是急推则越是主观性越强。
拉它在技术操作上与推镜头正好相反，是由局部到整体，使人有远离目标的感觉。
在情绪上，它比推镜头更能吸引人的注意力，有时还极具悬念感和神秘感。
第4章固定镜头与运动镜头的拍摄ppt课件
落幅三个部分。
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4.2运动镜头拍摄
（2）摇镜头的表现力 ❖ ①展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常
用来交代环境背景，展现广阔的景象，内 容真实且丰富。 ❖ ②发挥蒙太奇作用。 ❖ ③交待两个事物的内在联系。
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4.2运动镜头拍摄
④表现运动主体的动态、动势、运动方向 和运动轨迹，有一种主观意味。 ⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形 成视觉注意力的起伏。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视
觉效果，这就是转镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
❖ 2．通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3．要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4．注重固定画面构图 ❖ 5．拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内
在的连贯性
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4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、 焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图 精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
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固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
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4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1．视域区受到画面框架的限制 ❖ 2．固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3．固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4．固定镜头难以表现较为复杂的运动场
简述运动镜头的运动形式及其特点
简述运动镜头的运动形式及其特点
运动镜头是指在电影、电视剧等影视作品中使用的一种特殊镜头，通过摄影机的移动来表现画面中的运动。
运动镜头的运动形式有多种，包括追踪镜头、推拉镜头、旋转镜头、抖动镜头等。
1. 追踪镜头：摄影机跟随被拍摄对象的运动，保持与其相对位置的稳定。
追踪镜头可以使观众感受到被拍摄对象的速度和动态，增强紧张感和真实感。
2. 推拉镜头：摄影机前后移动，改变拍摄对象与摄影机的距离。
推拉镜头可以改变画面的焦距，使观众感受到远近的变化，增强空间感和立体感。
3. 旋转镜头：摄影机绕着被拍摄对象旋转，改变角度和视角。
旋转镜头可以使观众感受到画面的旋转和转换，增强戏剧性和动感。
4. 抖动镜头：摄影机快速晃动或颤抖，模拟剧烈运动或紧张情节。
抖动镜头可以增加紧张感和紧迫感，使观众更加投入到故事情节中。
运动镜头的特点是能够通过摄影机的移动来表现画面中的运动，增强观众的参与感和沉浸感。
运动镜头可以使画面更加生动、动感，增强戏剧性和紧张感。
运动镜头的运用需要摄影师具备一定的技术和经验，合理运用运动镜头可以提升影视作品的艺术效果。
影视镜头的运动形式
《红色》中的摇（移）摄镜头将瓦伦婷和奥古斯都二 人联系在一起
再如：镜头从奥古斯都出门遛狗右摇至瓦伦婷的房 间—电话
►
导演在片中有大量的摇移镜头都是为了连接二人微妙的关系而特设的， 冥冥之中，本属于二人甜蜜美满的爱情却总是擦肩而过，他们各自深爱 着的另一半都不属于自己，最后让二人同时出现在海难幸存者的船上， 所以才那么激动人心、令人震撼。
3、固定画面在表现上的局限
► ► ► ► ►
①固定画面视点单一 ②在一个镜头中 , 难以产生较大的画面构图变化。 ③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。 ④难以表现复杂、曲折的环境和空间 。 ⑤在纪实性拍摄中 , 仅采用固定画面 , 难以展现一段相当完整的 、处于真实环境中的生活流程 , 难以构成较长的画面叙事段落和 营造特定的气氛。
►
4、固定拍摄的适用场合 ①远、大场面 ②单构图画面表现的场合 ③需要对某一细小事物进行演示的场合
► ► ►
►
固定画面的拍摄要求： 选择拍摄角度 捕捉动态因素 表现纵深空间 考虑画面组接时的连贯 力求稳定
►
比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》
►
大量运用固定机位的拍摄方式
►
酒馆高唱“九·一八”
手提拍摄
相对于传统电影拍摄的借助器材来控制笨重摄
影机，让摄影机沿着固定的轨道运动，运动舒 缓、轨迹圆滑，手提摄影坚持手提或是肩扛摄
2、拉镜头
在技术上与推镜头相反。镜头向后拉的过程中，将原本的拍摄主体放在 大的环境背景中。拉镜头的表现功能也非常丰富——
比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表达
《巴顿将军》1970年， 导演：小弗兰克· 沙夫那（巴顿将军的传奇）
► ►
固定镜头与运动镜头解析
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
动态 *摄影机逆运动物体移动，可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头（前移动、后移动） Dolly in / out
摄像机沿光轴方向，推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 （ 1） [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较：与变焦推拉的区别？
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄： 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤 其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想， 制造悬念。
升降镜头（Crane）
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于： 展示事件的规模、气势； 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
五固定镜头与运动镜头
镜头在影视作品中具有多种作用，包括呈现故事场景、刻画 人物形象、表达情感、传递信息和引导观众视线等。不同的 镜头选择和运用，会对作品的叙事风格、视觉效果和观众感 受产生重要影响。
镜头分类方法
根据拍摄方法分类
可分为固定镜头和运动镜头。固定镜 头是在拍摄过程中摄影机位置和角度 保持不变的镜头，而运动镜头则是摄 影机在拍摄过程中发生位置或角度变 化的镜头。
创意性组合方式展示
镜头组合创新
通过巧妙地将固定镜头与运动镜 头组合在一起，创造出独特的视 觉效果和节奏感，为观众带来全 新的视觉体验。
叙事手法丰富
利用固定镜头和运动镜头的不同 特点，结合叙事需要，灵活运用 推、拉、摇、移等运动方式，使 画面更具表现力和感染力。
优秀案例分析
01
电影《鸟人》
影片中大量运用固定镜头与运动镜头的切换和组合，营造出紧张、刺激
成果展示及评价标准
成果展示
将拍摄完成的照片或视频进行整理和 编辑，制作成电子相册或视频短片进 行展示。
评价标准
从主题表达、画面质量、创意构图、技术运 用等多个方面对作品进行评价，选出优秀作 品进行表彰和鼓励。同时，针对不足之处提 出改进意见，帮助拍摄者提升技能水平。
06 总结回顾与拓展延伸
关键知识点总结回顾
固定镜头的定义及特点
固定镜头是指摄像机在拍摄过程中机位、镜头光轴和焦距都固定不变的拍摄方式。其特点 包括画面稳定、背景清晰、便于观众集中注意力等。
运动镜头的分类及运用
运动镜头主要包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头和跟镜头等。每种运动镜头都有其独 特的视觉效果和表现力，如推镜头可以突出主体、拉镜头可以展现环境、摇镜头可以表现 空间关系等。
细节表现
运动镜头
移镜头
移镜头的功用和表现力
开拓了画面的造型空间，创造出独特的视 觉艺术效果 表现大场面、大纵深、多景物、多层次， 表现复杂空间时独具的完整性和连贯性 可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观 色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现 场感
移镜头
移镜头的拍摄要求
力求平稳，保持画面的水平 尽可能用广角镜头 随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深 范围之中
跟镜头
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运
动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的电视画面 叫跟镜头。 前跟、后跟、侧跟
跟镜头
跟镜头的画面特征
画面始终跟随一个运动的主体（人物或物 体） 被摄对象在画框中的位臵相对稳定，画面 对主体表现的景别也相对稳定
跟镜头
跟镜头的功用和表现力
摇镜头
摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架 上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体， 变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用这种 方法拍摄的电视画面叫摇镜头。 水平摇、垂直摇、环摇、倾斜摇等
摇镜头
摇镜头的画面特征 犹如人们转动头部环顾四周或视线由一点 移向另一点的视觉效果 一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落 幅三个相互贯连的部分，摇镜头的运动使得画 面的内容不通过编辑而发生变化，画面变化的 顺序就是摄像机摇过的顺序 一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫 使观众不断调整自己的视觉注意力，摇镜头画 面具有较强的强制性
推镜头
推镜头的拍摄及应注意的问题
应有其明确的表现意义 重点是落幅 在推进的过程中，画面构图应始终注意保 持主体在画面结构的位臵 推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
拉镜头
摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距
简述运动镜头的特点
简述运动镜头的特点
运动镜头是指在电影或视频中，通过摄影机的移动、推、拉、摇、移等方式来拍摄的镜头。
运动镜头具有以下几个特点：
1. 动感和活力：运动镜头可以给观众带来动感和活力，使画面更加生动和有吸引力。
通过摄影机的运动，观众可以感受到场景中的动态元素，增加了画面的紧张感和节奏感。
2. 视角变化：运动镜头可以改变视角，提供不同的视角和角度来展示场景。
这使得观众能够更好地理解场景的空间关系和人物之间的互动。
3. 引导视线：运动镜头可以引导观众的视线，将注意力引向特定的元素或目标。
通过摄影机的运动，导演可以控制观众的注意力，强调重要的细节或情节。
4. 情感表达：运动镜头可以用来表达情感和氛围。
例如，缓慢的推镜头可以营造出紧张的气氛，快速的摇镜头可以表达混乱或紧急的情况。
5. 时空连续性：运动镜头可以在时间和空间上保持连续性，使观众感受到场景的连贯性和流畅性。
通过摄影机的运动，观众可以更好地理解场景的转换和故事的发展。
6. 创造视觉效果：运动镜头可以创造出独特的视觉效果，如跟拍、旋转、俯视等。
这些技巧可以增加画面的艺术性和创意性，给观众带来不同寻常的视觉体验。
总之，运动镜头是电影和视频制作中常用的技巧之一，它可以通过摄影机的运动来传达故事、表达情感和创造视觉效果，使观众更加身临其境地感受故事的发展。
推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像
推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像摄像中我们经常用到运动镜头，运动镜头该怎样灵活选择使用呢？我们从推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像这几个大块一起分析一下。
以下论述分别从这些运动镜头的画面特征，功能、表现力和拍摄时应注意的问题进行讲解。
一、推摄推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
推镜头具有以下一些特征：1 、推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果。
第二、推镜头具有明确的主体目标。
第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
2 、推镜头的功能和表现力：第一、突出主体人物，突出重点形象。
第二、突出细节，突出重要的情节因素。
第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。
第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。
第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义。
第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
3 、推镜头的拍摄及应注意的问题：第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。
推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。
第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
二、拉摄拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
1 、拉摄镜头的画面特点：第一、拉镜头形成视觉后移效果，第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
DV05-运动摄影1
二、跟镜头的特点 1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位 置上，而背景、环境则始终处于变化中。
2、 跟镜头的景别相对稳定。 3、 跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明
显的不同。 推镜头——画面中有一个明确的主体，且由小到大
景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦 距（广——长） 移镜头——画面中没有明确的主体，且景别不变。 三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。
一、 定义 移动摄影——指将摄像机架在或依附在活 动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种 方法拍摄的镜头称为移动镜头。
如同人们边走边看的效果。
二、移动镜头的特点
1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动 而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的 状态。
2 、 在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 3、 摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。
2、实验项目（综合运动镜头）
练习1：模仿学生在图书馆查找图书的场景， 拍摄一组结合推、拉、摇、移等多种拍摄技 巧的综合运动镜头
样式。
综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的 情节场景中可显示出独特的艺术表现力。不论方式 秩序的先后，都比单一方式呈现出一种较为复杂多 变的画面造型效果。
如：横移接推、 先推后摇、先拉后摇等《新闻 启事录》、《亨特》、《雁南飞》
2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了 一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和 认识自然景物的新的造型形式。
实验项目
（1）肩扛摄像机垂直摇摄：从树梢向下摇 至路上行走的同学。体会运动的轨迹应是竖 直线，避免“蛇曲状”的出现。
（2）从左到右摇摄学生在操场上活动的场 景。注意机位、角度、光线方向和阴影，要 保证画面稳定，色调一致。
简述运动镜头的类型
简述运动镜头的类型
运动镜头是电影或视频制作中常用的一种镜头技巧，用于捕捉快速移动的物体或人物。
它的主要目的是增强观众的沉浸感和影片的视觉效果。
下面将介绍几种常见的运动镜头类型：
1. 跟随镜头：跟随镜头是最常见的运动镜头类型之一。
摄影机随着被拍摄物体或人物的运动而移动，保持相对稳定的距离和角度。
这种镜头使观众感受到与被拍摄物体一同移动的感觉，增强了动感和紧张感。
2. 跟踪镜头：跟踪镜头与跟随镜头类似，但更强调对被拍摄物体或人物的精确追踪。
摄影机可以通过轨道、无人机或机器人等设备进行精确的运动，以保持目标物体在画面中的位置稳定。
这种镜头常用于追逐场景或需要精确控制运动的场景中。
3. 高空俯视镜头：高空俯视镜头是从高处向下拍摄的一种镜头技巧。
它可以展示被拍摄物体或人物的全景，同时给观众一种俯瞰的视觉体验。
这种镜头常用于展示大规模运动场景、人群聚集或独特的地理环境。
4. 慢动作镜头：慢动作镜头是通过增加帧率来放慢画面的运动速度。
这种镜头可以让观众更加细致地观察到运动细节，增强戏剧性和艺术感。
慢动作镜头常用于动作片、体育比赛或艺术电影中。
5. 快速切换镜头：快速切换镜头是一种连续、快速的镜头切换技巧，通过在不同的角度和距离之间迅速切换，增强运动的紧凑感和节奏感。
这种镜头常用于表现快节奏的运动场景、动作片或音乐视频中。
总之，运动镜头通过捕捉快速运动和精确追踪物体的方式，为电影或视频中的运动场景增添了戏剧性和视觉效果。
不同类型的运动镜头可以根据情景的需要选择使用，以创造出更加生动有趣的影像效果。
运动镜头分为哪几种
运动镜头分为哪几种一、运动摄影的特点运动镜头与固定镜头相对而言，它的特点就是摄影机镜头不再是固定不动的，而是借助器械(或三脚架上的活动底座)来使镜头获得解放。
镜头一旦产生运动的可能，便总是导致相对于被摄体的距离、位置或图形构成上的变化，因此运动镜头更多地用来加强画面影像之间的空间关系，改变观察角度，对观众的心理产生不同形式的冲击。
运动镜头包括推、拉、摇、移、跟这五种基本形式。
在这基础上．还发展出一些变化形式和运用辅助机械的形式。
二、运动摄影的基本形式推镜头是一种移动镜头，镜头通过移动逐渐靠近被摄对象。
随着相机的向前推进，画面从远景、全景、中景、近景、特写，经历了一个完整或不完整的过程，但一定是一个不断变化的过程。
一方面取景范围由大变小，逐渐排除环境和陪体；另一方面，拍摄的主体在画面中由小变大，细节特征逐渐清晰醒目。
因此，推镜头成为引导和加强注意力、构成视觉冲击的常用方式。
尤其是当推镜头成为某个角色加入陌生环境的主观视点时，观众很容易体验到一种观察或搜索的特征，无形中提高了观众的注意力。
另一方面，拉镜头是一个移动镜头，相机逐渐远离主体。
五官的特点和作用与推镜头正好相反，互补。
逐渐从被摄主体的特写或近景拉到全景或远景。
一方面，取景范围由小变大，逐渐将同伴或环境带入画面；另一方面，被摄主体在画面上由大变小，其表情或细微动作逐渐看不清了。
拉镜头常用于将主体拉回某个环境，提醒观众注意人物生活的环境或人物与环境关系的变化。
有时，还可以通过扩大取景范围，引入剧情新元素，推动剧情发展。
因为缩放总是强调环境因素，所以经常用于段落之间的过渡。
在一个段落的结尾使用变焦镜头很容易导致观众介入和退出剧情。
云台镜头与上述两者的区别在于，相机本身并不移动，只是借助三脚架的活动底座使镜头上下左右摆动或旋转。
像人的眼睛一样晃动镜头向某个方向巡视拍摄对象，所以明显是模仿人眼。
因为摇摄有一个连续的穿过场景空间的过程，无论是随着人物的移动拍摄，还是镜头穿过一些基本不动的人物，都是一种展示性的表现，是介绍场景或人物关系时最常见的镜头移动方式。
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运动镜头的分类及特点
1、推镜头
当把变焦镜头的变焦环从广角调至长焦时，形成画面框架连续向前运动的效果，我们称其为“推”镜头。
其主要特点:随着画面镜头的向前运动，观众视点随之向前运动，画面景别连续由大到小，突出了重点形象或者主体人物，使原来画面中不明显的景物，在镜头的向前运动中，被逐渐的显现出来。
2、拉镜头
拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。
它使画面从某一被摄主体逐步拉开，展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征，最后在一个远远大于被摄主体的空间范围内停住，也就是在一个连贯的镜头中，既在起幅画面中表明了主体形象，又在落幅画面中表明了主体所处的环境，这种从主体到环境的表现方法是一种以点到面的表现方法，它既表现了此点在此面的位置，也可以说明点与面所构成的关系。
3、摇镜头
展示空间、扩大视野、能够介绍或交代同一场景中两个主体的内在联系。
利用性质、意义、相反或相近的主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、比例、因果关系。
便于表现运动主体的状态、运势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成—种积累的效果。
可以用摇镜头摇出意外之象制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
4、移镜头
移动摄影使摄影机的拍摄方式更加灵活，摄像机可以多角度、多景别、多构图的对一个空间进行立体的多层次的表现，使观众对空间有一个完整的认识。
特别是在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂的场景和画面时，移动摄影往往比其他的拍摄方式显得更加得心应手和游刃有余。
5、跟镜头
在跟镜头画面中，被摄对象的位置相对固定，观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种动态主体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰，有利于展示任务在动态中的生态变化和性格特点。
它能突出主体，又能交代主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
特点：运动镜头不仅可以打破空间的限制，还能够塑造形象。
而且，运动镜头分很多种类型，不同的功能有着不同的特点。