论动画场景中的色彩表现 --毕业论文

论动画场景中的色彩表现 --毕业论文【标题】论动画场景中的色彩表现【作者】段利飞【关键词】场景色彩角色元素【指导老师】淳于慧峰【专业】美术学【正文】绪论在动画片中，场景即可以反映某一地点的环境、气氛和历史年代，还可以衬托出主人公的形象，也可以烘托渲染气氛，它就像戏剧的舞台布景一样，起着关键的作用。

场景——是影视创作中最重要的场次和空间的造型元素。

场景是环境，指展开动画剧情单元场次特点的空间环境，是全片总体空间环境重要的组成部分。

是动画前期的一个重要环节。

环境是空间，是剧本所涉及的时代、社会背景和自然环境。

主要服务于角色表演的空间场所，是人物角色思想感情的陪衬，是烘托主题特色的环境。

在动画创作中，设计师要根据导演的总体要求，施行和营造导演的创意图，通过展现场景的空间结构，更好的交代出人物活动和场面调度之间的关系。

在动画场景的设计中，色彩可以使所有的内容和情绪具体化。

随着剧情的进展，场景所特有的色调、光影与人物情绪的起伏的心理活动产生影响，对刻画角色和升华主题起着重要的作用。

在动画场景的设计中，色彩的研究是动画设计师的必修课程。

一、色彩在动画场景中的作用在动画片中，色彩是整部动画的重要因素，色彩是动画场景中的重要元素之一，并直接影响着动画片的艺术效果～在艺术的表现起到先声夺人的效果，在动画场景中，色彩与观众的生理和心理密切相关，观众对动画场景的第一印象就是通过动画场景中色彩的表现而得到的，动画场景中色彩的处理直接影响着观众对动画内容的注意力及对动画信息的认知程度。

(一)、色彩基调是保持整部动画在视觉上的整体和统一的关键色彩的基调是动画场景彩色搭配的要点，色彩基调的确定要根据场景主题的要求，场景中色彩基调不同让人产生的感想也不相同，因此，色彩基调的应用与场景的表达要协调一致。

在一个具体的场景运用当中都会存在主色和辅助色之分，主色是整个画面的重心点，它的明度、纯度、饱和度都会直接影响着画面的形成以及整体和统一的视觉效果，而辅助色在整体的画面中应该起到调节画面效果的作用。

而色彩的基调由以下因素决定:1、明度基调色彩的明度基调是指一个动画场景中色彩结构明暗及明度关系的对比特征，在动画场景中，整体的色彩是暗还是亮，明度的对比是强烈还是柔和，这都是明暗关系的特征。

而且在动画场景中，黑、白、灰决定着场景画面的基调，它们之间不同程度的对比具有能够创造多种色调的可能性，因此，掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要。

2、颜色基调颜色基调，主要表现场景色彩结构在色相及纯度的整体印象。

在动画中，场景色彩是倾向暖色还是冷色，是鲜艳的饱和色还是灰色，这些基本的印象对整个色彩所要表现的情绪和美感有着重要的影响。

为了获得统一的整体场景色彩效果，运用同类色形成场景的基调，由大面积的同类色产生，通过改变的明度、纯度可以形成许许多多的色彩效果。

同类色形成色彩的协调能力，能够增强场景统一视觉效果，互补色形成对比的关系，能够丰富动画的视觉效果。

动画场景中色调一般是由一组主色组成，可供选择的色彩有上百万种，复杂的色彩关系构成成千上万的色彩效果。

(二)、色彩情感与象征在动画场景中的表现影响着动画的风格色彩是有情感的，因为色彩的各种情绪和象征作用是由人们长期生活积累的视觉感知形成的。

通常我们所看到火的颜色是红色，所以当看到红色的时候，自然就会产生温暖的感觉，而淡蓝色在人的视觉经验中往往被看作是水或冰的色彩。

另外，红色可以使人产生一种兴奋、烦躁、热烈甚至是口渴等生理反应;而蓝色使人有种安详、平静的感觉。

1、色彩情感影响着动画的风格，动画的风格都带有强烈的情感色彩，色彩表现中不同的色调也对应着不同的人类情绪，影响着人类的心理和生理变化的因素可有以下四种:(1)、是以明亮和温暖的暖色调为主导的，并具有一定对比的色彩，给人传达出的情绪很兴奋、活跃、热情、积极。

在《狮子王》中，小狮子在温暖的草地上奔跑的场景就是这种感觉。

(2)、是以清淡与雅致为主的中间色调，可以是偏暖色调，也可以偏冷色调。

这样的色彩表现的一般都很微弱，没有明显和夸张的色性之分，使人感觉舒适、安静、平和。

(3)、是灰暗和忧郁为主的冷色调，如灰蓝色、紫黑色、深蓝绿色等。

这种类别的色彩让人感觉寒冷、压抑、神秘、恐惧。

例如《僵尸新娘》中的色调从开始就是灰色为主的冷色调，给人一种神秘、不安、恐惧的感觉。

(4)、是色性、饱和度、色度均对比异常强烈的带有明确色彩倾向的颜色，并不局限于冷或暖色调。

这种色彩给人视觉上一种刺激的感觉。

根据以上四种不同色彩感觉可以创作出不同风格的动画片。

总之，各种色彩在作用于不同的时间、空间和不同的人群是，都将会产生不同的心理和生理的情绪变化与作用。

在创作时，艺术家可以用一定的色彩来隐喻一种或多种抽象的或观念上的含义。

2、色彩的象征影响着动画的风格，不同的地区人们对色彩的偏好也不相同，即使同一中色彩在不同的地区会引起截然不的反映和偏好。

在我们国家，红色代表着喜庆和热烈，代表着一种积极和乐观的生活态度，如《大闹天宫》中，在开蟠桃大会的时候就用很多的红色调，这代表着喜庆、祥和;在欧洲一些国家，人们往往在色彩的运用上注重所谓的“高级灰”，也就是饱和度和纯度比较低的色彩，这些色彩在视觉上比较柔和和雅致:比如在创作《埃及王子》这一动画片中也是运用当地民族色彩表现;韩国《倒霉熊》也是用了本民族最喜欢的颜色“白色”及高纯度颜色;在不同地区的人们对色彩的选择以及喜好是有一定地理、生态、性格、民族等诸多方面原因的影响。

(三)、色彩可以使动画中场景与场景之间的镜头切换更加的协调 1、在同一场景不色彩镜头之间的切换。

镜头是画面构成的基础，每一个画面无不是镜头最终的外在体现。

镜头是画面的潜在形式，镜头也是构成画面的最基本的元素。

色彩对于人的心理有一种基本的效应，简单的说:“在兴奋、喜庆等好的倾向时，色彩效应就该是明亮、爽快的色彩;而在忧伤、沉闷的时候，色彩效应多是悲伤、灰暗的颜色。

”当创作动画时可以根据剧本的情节来定色调，冷、暖色调的对比是渲染气氛、烘托环境。

在不同时间表示出不同的镜头，让前者与后者有更大的差距，使镜头的内容更加的丰富，在镜头切换的同时也给观众留下了悬念和兴奋:比如美国动画影片《狮子王》中，木法沙统治时代的荣耀石和土狼成群时的荣耀石进行对比。

在创作时把暖色调、冷色调分别设计在同一块荣耀石中，给观众的心理感受是完全不同的。

前者给人以雄伟、振奋的感觉;后者给人以忧郁、颓废的感觉。

另外在制作动画的同时加入音乐、特效等一些元素来衬托，对比就更明显了;再比如美国动画影片《大力神》中，有一场大力神海格利斯和多个蛇头怪兽决斗时的场景，冥神凯地斯在台上观察观看下面的一切，决斗前和海格利斯胜利以后的色彩对比。

2、在镜头画面中一个或多个镜头画面切换对色彩的运用，同样整部影片也有色彩对比倾向。

色彩在这里是情绪的表达，而且也根据不同的国情而运用不同色彩运用方法:如动画片《花木兰》中，在创作时考虑到影片内容是以中国传统故事为题材，而中国大都喜欢用青、黑灰、黄、红等颜色。

因此，在动画的设计时几乎全部被运用到影片中来，所以在《花木兰》这部动画中镜头切换时色彩反差比较小。

此外，色彩在动画场景镜头画面的设计中，还和构图等其它元素一同渲染气氛，使镜头画面和镜头的切换更加的丰富、协调、统一。

二、色彩在动画场景中表现时的注意事项在动画电影中，色彩是一个非常重要的视觉元素，一直以来为刻画动画中角色的情感，为营造动画的氛围，为增强情节画面的丰富多彩、真实，为提高动画本身的价值，起了关键的作用。

然而，在动画场景的设计时还应注意:色彩在不同风格的动画场景中合理运用，色彩与动画其他元素的关系，色彩的心理表现及不同地区、不同人群、不同民族文化的色彩倾向，这样才能够发挥出色彩在场景中的作用。

(一)、在不同风格的动画场景中合理运用色彩动画场景的风格样式因为的题材的多样而丰富多彩，动画场景风格的确立有两种根据:一是根据剧本本身内容和题材，二是根据主创人员和投资人的审美趋势。

两者中起决定因素的还是剧情故事本身的题材，在我们所接触的动画中大概可以分为写实风格、装饰风格、漫画风格、幻想风格和综合风格，色彩在不同场景中的运用就会形成不同的类型与风格。

1、写实风格写实风格的动画场景具有强烈的真实感和亲和力，符合大多数观众的趣味和习惯，画面效果细腻、丰富多彩，给人一种身临其镜的感觉。

写实风格讲求在再现具体的光色条件下物象色彩的真实面貌，强调色彩的真实感。

写实色彩处理造就场景色彩的感觉，真实地表现具体光、色条件下景物色彩效果的动画色彩形式或手法。

画面视觉形象的逼真效果，是动画造型有别于其他艺术形式的特点。

动画场景的色彩真实性是其中一个重要因素。

彩色动画片中色彩的造型职能与审美价值，总是通过真实的色彩形象体现出来的，合理的运用色彩才能造就出真实的场景，才能表现出更真实的动画风格。

如宫崎峻的《龙猫》，虽然它是带有一魔幻现实注意风格的动画片，但是该动画中场景都是来自于现实的生活当中，而且具有很浓很典型的乡土气息，许多的细节的制作，都让观众很佩服导演和美术设计的细心。

还有美国动画片《老鼠移民》、中国的动画片《梦里人》、日本的动画片《名侦探柯南》等都是写实风格动画场景中合理运用色彩的表现。

2、装饰风格在动画的场景中，凡是具有规律性、秩序性的艺术风格，都可以称为装饰风格。

在动画片装饰风格的场景设计中，装饰色彩的运用并不是孤立的，而是要依据场景及其主体人物等形状构成的秩序性的强弱，以及平面化、单纯化程度的多少等因素来设计与运用。

装饰色彩是一种非自然的，经过大量概括、夸张处理的，趋于平面化、单纯化的色彩形式。

在动画中，多用于神话、幻想、寓言、童话、民间故事等题材的作品，或用于歌舞动画片及美术动画片。

如我国动画片的色彩处理形式多采用“虚实结合，以虚带实”的方法，或是强调平光照明下固有色配合的美。

如美国迪斯尼动画片《小美人鱼》及动画片《花木兰》则强调了色彩运动的频律变化及光色的交织变幻形成特定的色彩装饰。

3、漫画风格漫画风格的动画环境造型和场景设计较为简洁、概括、单纯，在颜色的设定上力求大色块的运用。

将色彩单纯与场景简洁有机地结合，并简化光影和质感等写实的因素，有时甚至摒弃光影因素。

有许多漫画风格动画片的成功推出，是因为在动画片播放之前，有一部或一系列同名的漫画作品。

在其漫画书走红以后，再用这些内容进行改编，或是直接照搬到动画片中，从而得到很好的商业收益。

如《丁丁历险记》、《三个小魔女》、《蜡笔小新》、《樱桃小丸子》。

以《三个小魔女》为例，此片画面非常的简单，，无论是人物造型还是场景环境，几乎都趋向去几何形体，并且色彩的明快、清晰，各个色块之间对比明朗、简洁。

4、幻想风格在幻想风格的动画场景中，色彩的运用超乎人们常规心理和客观真实的色彩处理。