秦观描写春天的诗词《如梦令·春景》阅读
古诗文系列课件模板-如梦令·春景
古诗文系列：如梦令·春景
注释： ①玉笙：珍贵的管乐器。 ②《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有 《大梅花》、《小梅花》等曲。
古诗文系列：如梦令·春景
鉴赏：
这首词诸本题作“春景”。乃因伤春 而作怀人之思。
首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水 绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句 却转作悲苦语。化用李璟《山花子》“小 楼吹彻玉笙寒”句。春光明媚，本应产生 舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般 与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧， 依旧，人与绿杨俱瘦”。
古诗文系列：如梦令·春景
鉴赏：
秦观此词中，“瘦”字的运用就应该说是 较为成功的。所以《草堂诗余》才又说： “春柳未必瘦，然易此字不得”。是公允 之评。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中 也不乏此例。如李清照“莫道不销魂，帘 卷西风，人比黄花瘦”。（《醉花阴》） “知否，知否，应是绿肥红瘦”。（《如 梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几 分”。
古诗文系列：如梦令·春景
作者简介：
秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙 江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、 淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠； 湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉 乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无 锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓” 几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级 文物保护单位古文游台。
古诗文系列：如梦令·春景
鉴赏：
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展 示流转在节序交替中的伤春念远之情。词 从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈 为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反 衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写 景，终不免落于攻琢之痕。“溜”字本写 花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾 漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神 韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、 吃力。
高中语文 课外古诗文 秦观《如梦令》原文、译文及赏析
秦观《如梦令》原文、译文及赏析
如梦令
秦观①
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶人起。
①秦观，字少游。
一生因党祸遭到惨重打击，多次被贬。
绍圣三年（1069年），他自处州再贬。
这首《如梦令》词，就作于此时。
译文
孙长江
长夜在沉寂中消逝，沉静得如同水一样静静流淌。
寒风阵阵吹来，驿站的门紧紧地关闭着。
睡梦被惊醒，一只老鼠正在窥看着油灯，想偷吃灯油；破晓时分的霜天里吹送进来的寒气透进被里。
没有觉意啊，没有觉意，门外马在嘶鸣人已起，新的一天里的旅途奔波又开始了！
百字赏析文
孙长江
秦观的一首《如梦令》寥寥三十三字，尺幅之内，写遥夜，写驿亭，写窥灯鼠，写晓寒霜，有听觉，有视觉，有味觉，抒羁旅情怀，抒漂泊况味，抒人生感慨……非大手笔怎能如是之从容。
“沉沉”二字有何稀罕，此处相叠，竟传夜之长；“如水”一喻，更为常见，此刻，却道出夜之深，夜之凉，夜之流逝。
一个小小的细节——梦破惊见鼠窥灯，驿亭之破败，心绪之凄冷，前途之渺茫，无一没有说着。
“马嘶”“人起”，“无寐”之人，苦恨有多少？词人未点破，读者心怦然。
描写春天的古诗词及赏析
【导语】春来了，⼀切都像刚刚睡醒，欣欣然张开了眼，春回⼤地⼭青⽔绿，春树萌芽春花怒放，蝴蝶在花间戏舞，⼩鸟在轻快的赞颂着迷⼈的春景，赞颂着春天的⼤⾃然像个天真的孩⼦那样纯洁、烂漫、急切。
下⾯是⽆忧考分享描写春天的古诗词及赏析。
欢迎阅读！绝句 绝句 【唐】杜甫 迟⽇江⼭丽，春风花草⾹。
泥融飞燕⼦，沙暖睡鸳鸯。
【赏析】此诗抓住景物特点写春⾊，画⾯优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
如梦令 如梦令 【宋】秦观 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷⽟笙寒，吹彻⼩梅春透。
依旧，依旧，⼈与绿杨俱瘦。
【赏析】词⼈之⼼，或欲借春光盛衰之过程展⽰流转在节序交替中伤春念远之情；词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其⼼境之愈为悲苦。
减字⽊兰花.莺初解语 减字⽊兰花 【宋】苏轼 莺初解语，最是⼀年春好处。
微语如酥，春⾊遥看近却⽆。
休辞醉倒，花不看开⼈易⽼。
暮待春回，颠倒红英间绿苔。
【赏析】花是不经开的，⼈是容易⽼的，不要等到浓烈的春天回到⼤地时再触⽬伤怀，你我颠倒唏嘘、百般感慨在红英凋零、绿苔如茵之间。
苏溪亭 苏溪亭 【唐】戴叔伦 苏溪亭上草漫漫，谁渏东风⼗⼆阑。
燕⼦不归春事晚，⼀汀烟⾬杏花寒。
【赏析】四句诗全是写景，⽽景语即情语，情景融浑⽆迹。
诗⼈描写暮春景⾊浓郁⽽迷蒙，恰和倚阑⼈沉重⽽忧郁的⼼情契合相印，诗韵⼈情，隽永醇厚。
咏柳 咏柳 【宋】曾巩 乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
解把飞花蒙⽇⽉，不知天地有清霜。
【赏析】柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地。
诗⼈抓住了柳的特⾊，将之性格化了，使⼈看到⼀个得志便猖狂的形象。
春别曲 春别曲 【唐】张籍 长江春⽔绿堪染，莲叶出⽔⼤如钱。
江头橘树君⾃种，那不长系⽊兰船。
【赏析】诗句写暮⾊春⾊，以“堪染”表现⾊彩之浓重，其夸张⼿法可作借鉴。
春中喜王九相寻/晚春 春中喜王九相寻 【唐】孟浩然 ⼆⽉湖⽔清，家家春鸟鸣。
林花扫更落，径草踏还⽣。
酒伴来相命，开尊共解醒。
宋词：秦观《如梦令·池上春归何处》原文译文赏析
【导语】秦观在婉约感伤词作的艺术表现⽅⾯，展⽰出独特的审美境界。
下⾯是⽆忧考分享的宋词：秦观《如梦令·池上春归何处》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《如梦令·池上春归何处》 宋代：秦观 池上春归何处？满⽬落花飞絮。
孤馆悄⽆⼈，梦断⽉堤归路。
⽆绪，⽆绪。
帘外五更风⾬。
【译⽂】 ⽔池上到处漂着落花柳絮，春天到哪⾥去了？孤寂的旅馆内悄⽆⼈声，梦中的我正⾏⾛在洒满⽉光的湖堤上，突然梦断⼈醒。
伤⼼⾄极，只好坐听窗外五更时分的风⾬。
【赏析】 词的开篇两句是作者对春去的叹息。
“池上”⼀问横空⽽来，充满了惋惜、⽆奈和迷惘。
接着作者描写漫天的“落花飞絮”，背景也正是在“池上”。
这些漫天的落花飞絮，飘洒下来，纷纷扬扬，坠落往池⾯上，随⽔流逝。
⽽对这样⼀幕场景，滴居、漂泊多年的秦观，内⼼⾃然会涌起⽆限的春愁。
这种“春愁”，不再是某些婉约词⼈所抒写的闲愁，此时在他⼼中的”春愁”，不仅有对岁⽉流逝的哀叹，更有对功业⽆成⽽⽣命渐渐⾛到尽⼜的⽆限悲凉。
“孤馆”“梦断”⼆句，正是表现这种悲凉。
“梦断”⼆字点明开篇两句描写的景象是作者从梦中醒来时⼀瞬间的所见。
从下⽂还可以知道，作者醒来时才刚刚“五更”，天⽅微亮，“悄⽆⼈”正符合此时的场景。
词⼈从“⽉堤归路”这⼀重回故乡的美梦中醒来，发现⾃⼰仍旧是在“孤馆”之中，⾝边没有亲⼈也没有朋友。
放眼望去，屋外⼀派春去的落莫，此情此景，引发作者⽆穷的哀伤。
于是词⼈孤寂地坐着，静静地感受着哀伤，”⽆绪，⽆绪”四个字，把这种哀伤如吟唱⼀般地表达出来。
“⽆绪”是“⽆奈”，是“⽆计”，是“⽆情”，是“⽆聊”，种种复杂的感情都包容在这两句简单叹息之中。
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三九：“东坡⾔《如梦令》曲名，本唐庄宗制。
⼀名《忆仙姿》。
嫌其不雅。
改名《如梦令》。
庄宗作此词．卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送。
’取以为之名。
”《如梦令》这⼀词调的命名，正是因为下阕这两句，因此词家⽤这⼀词调时，往往在这两句上费尽⼼机，⽐如李清照《如梦令·昨夜⾬疏风骤》⽤“知否，知否”，形象地写出疑问与感伤的语⽓，为⼈所激赏。
宋朝词人秦观的《如梦令》原文及赏析
宋朝词⼈秦观的《如梦令》原⽂及赏析 秦观《如梦令》，历史头条⼩编为⼤家带来相关内容，感兴趣的⼩伙伴快来看看吧。
秦观，字少游。
苏门四学⼠之⼀。
苏轼⼀⽣坎坷，屡遭贬谪，其弟⼦秦少游“有样学样”，不是被贬谪就是在去贬所的路上。
秦少游的《鹊桥仙》中，有千古名句：两情若是久长时，⼜岂在朝朝暮暮。
读诗词的⼈没有不知道的。
其另⼀⾸《踏莎⾏郴州旅舍》亦是佳句频出：可堪孤馆闭春寒，杜鹃声⾥斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨⽆重数…… 他的⽼师苏轼，对最末⼀句⼤加赞赏：郴江幸⾃绕郴⼭，为谁流下潇湘去。
⽽第三、四句，从情感上起了反转。
指冷⽟笙寒，吹彻⼩梅春透。
⼩梅为乐曲名。
本句有李璟诗句的影⼦，南唐中主的《摊破浣溪沙》中有⼀句：⼩楼吹彻⽟笙寒。
诗⼈也许受中主的启发，⽽得此句。
笙，⼀种管乐，⽟笙，是对笙的美称。
指冷⽟笙寒，营造了⼀种孤寒的感觉，⽽此时明明是春天，春花已开，春⽔已碧，何来寒彻⾻呢?唯⼀的解释就是诗⼈⾃⾝的孤寂与世态的寒凉……尽管春⽇喧豗，却依然难掩诗⼈内⼼深处的惆怅。
⼀只⽟笙画⾥吹，吹得春⾊转哀凉。
⾄此，我们也明⽩了诗⼈为何极⼒描写春的热闹与多彩，甚⾄都有⽤⼒过猛之嫌，原来这是明显的以乐景写哀情的艺术⼿法，这也是本⾸⼩令最突出的特点。
“依旧，依旧” 两个重复句，反复咏叹，起到⼀种加强情感的作⽤。
诗⼈感叹什么依旧呢?春景美依旧吗?这只是其中⼀层意思，还是表⾯的⼀层，那么诗⼈要底在感叹什么依旧呢?应是春愁依旧。
冯延巳的《鹊踏枝》中有云：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
⽇⽇花前常病酒，不辞镜⾥朱颜瘦…… 可见，冯词与本⾸秦词有异曲同⼯之处，都是在感叹“春愁”。
秦观说“⼈与绿杨俱瘦”，春⽇的杨柳，本是“万条垂下绿丝绦”，然⽽在憔悴之⼈的眼⾥，杨柳亦是憔悴的。
诗⼈巧妙地将⾃然之物染上⾃⼰的特性，于是⾃然间的万物都在替诗⼈传情达意了。
本⾸⼩令，没有⼀个“愁”或“惆怅”这样的字眼⼉出现，但是哀婉之情绵密不尽。
古代诗歌赏析秦观《如梦令春景》阅读练习及答案
三、诗歌鉴赏阅读下面这首宋词，完成下列小题。
如梦令·春景（秦观①）莺嘴啄花红溜②，燕尾点波绿皱③。
指冷玉笙寒，吹彻《小梅》④春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
（注）①秦观，字少游，北宋文学家、词人。
此时诗人因党祸被贬到杭州做官，继而又被削职，流落到湖南郴州，其间跟家人朋友聚少离多。
②红溜：形容花朵娇红。
③绿皱：形容春水绿波。
④《小梅》：乐曲名。
唐《大角曲》里有《大梅花》《小梅花》等曲。
15．下列对本词的赏析，不正确的一项是（）A．首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
B．一个“溜”字，一个“皱”字，将宁静的春色搅动，又是那样地轻柔，那样地温和，那样地令人陶醉、销魂。
C．三、四句写天寒指冷，玉笙冰凉，一曲《小梅》呜咽回荡，响彻天空，这使得诗歌境界一转，可见诗人心中更留恋的还是点点梅花盛开的冬景。
D．这是一首春日怀人之作。
眼前鸡嘴啄花，燕尾剪波的春光春色，触动了怀人的心绪。
一曲《小梅》，传出了绵绵相思之情。
这首词构思新颖，轻柔典雅，工丽含蓄。
16．本词运用了哪些表现手法？请结合诗句进行分析。
四、情景默写17．补写出下列句子中的空缺部分。
（1）中国传统文化对积累十分重视，并用行路来加以形象化论述。
《老子》中说：“千里之行，始于足下。
”《劝学》中则说：“___________，___________。
”（2）《师说》中，士大夫之族以地位官职为借口拒绝从师学习的语句是：_______，________。
（3）在《赤壁赋》中客人用比喻的修辞手法，感伤我们个人在天地间生命的短暂和个体的渺小的语句是：____________，____________。
（4）《归园田居》中“___________，__________”两句写狗吠、鸡鸣，与王籍的五言律诗《入若邪溪》中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙，都运用了以动衬静的手法，衬托出一个和谐、安宁的意境。
15．C项，“更留恋的还是点点梅花盛开的冬景”错误，题目是《春景》，《小梅》是一首曲子，这里表达的是伤春凄冷之情。
如梦令阅读答案13篇
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如梦令阅读答案1原文《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道诲棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
诗歌解读这是南宋女词人李清照的一首惊世之作。
闺中女主人憧憬着美好的生活，关切着美好的事物，无忧无虑，敏感多情。
我们从《如梦令》中是否能得到如上印象?“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”这是一种无忧无虑的生活，诗中的主人虽是一夜的浓睡，也没消尽昨晚尽情饮酒的醉意。
然而她却有所关切，想到“昨夜雨疏风骤”，“试问卷帘人”，小院里的海棠怎样了?卷帘人“却道海棠依旧”。
这时她根据季节、根据经过一夜的“雨疏风骤”，根据自己的观察和经验，急切的更正：“知否?知否?应是绿肥红瘦。
”请看，女主人是多么关切她周围美好的事物。
词的遣词造句又把女主人活泼好逗。
情趣雅致性格的另一面表现了出来。
“试问卷帘人”，其实是明知故问，她要逗逗身边这个憨而粗疏的小丫头，果然灵验，小丫头不经意地回答“海棠依旧”。
这一下，女主人乐了!你知道不知道?你知道不知道?应该是叶子更绿了，花儿却残了。
二字叠句“知否”把女主人的活泼多情表现了出来。
“绿肥红瘦”用了借代和拟人，创造性地形象生动地写出了暮春风雨后花叶的神采。
仅此四字，表现了女主人不同凡响的文雅情深，为文坛之绝无仅有。
练习1、“绿肥红瘦”中，“绿”、“红”分别代替叶和花，“肥”和“瘦”分别形容__叶的茂盛_ 和__花的凋零。
2、作者采用委婉含蓄手法，表达了对春花的留恋和惜别的一种伤感情绪_。
3.词中“绿肥红瘦”的意思正确的一项是( A )A.叶茂花残B.红花绿叶相映衬C.红花绿叶很艳丽D.绿叶红花茂盛4.下列理解正确的一项是( D )A.“浓睡不消残酒”表明作者一夜未眠，但仍然酒意未消。
宋词：秦观《如梦令·莺嘴啄花红溜》原文译文赏析
宋词：秦观《如梦令·莺嘴啄花红溜》原文译文赏析《如梦令·莺嘴啄花红溜》宋代：秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
【译文】黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下；燕子掠水，剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹。
天寒手冷，玉笙冰凉，吹奏一曲《小梅》，呜咽回荡响彻天空。
这样吹下去，一定会让人和绿杨都会变得越发消瘦。
【赏析】这首词诸本题作“春景”。
乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。
化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。
春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
””是为点题之笔。
柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。
同时也是作为别情相思的艺术载体。
飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。
因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。
“人与绿杨俱瘦。
”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。
直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。
词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
然而词人为了限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。
“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。
正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。
”可谓一语中的。
其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。
”《弇州山人词评》评曰“险丽。
”《古今词话词品》亦云：“的是险丽矣，觉斧痕犹在。
”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
秦观《如梦令》全文
秦观《如梦令》全文秦观《如梦令》全文秦观简介秦观(1049-1100)，字少游，一字太虚，汉族，北宋高邮(今江苏省高邮市)人，别号邗沟居士，学者称其淮海居士。
北宋文学家、词人，被尊为婉约派一代词宗。
宋神宗元丰八年(1085年)进士。
代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》曾任太学博士(即国立大学的教官)、秘书省正字、国史院编修官。
政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。
他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。
神宗元丰八年(1085)进士，最初任定海主簿、州教授。
元祐初(1086)，苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。
绍圣初(1094)，坐元祐党籍，出任杭州通判，又被贬监处州、州、横州、雷州等地。
宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。
熙宁十一年(1078)作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈、宋之才”。
元丰七年(1084)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。
因秦观屡得名师指点，又常与同道切，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。
20岁，作《浮山堰赋》。
24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
《如梦令·门外鸦啼杨柳》秦观门外鸦啼杨柳。
春色著人如酒。
睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。
消瘦。
消瘦。
还是褪花时候。
《如梦令·遥夜沈沈如水》秦观遥夜沈沈如水。
风系驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐。
无寐。
门外马嘶人起。
《如梦令·楼外残阳红满》秦观楼外残阳红满。
春入柳条将半。
桃李不禁风，回首落英无限。
肠断。
肠断。
人共楚天俱远。
《如梦令·幽梦匆匆破後》秦观幽梦匆匆破後。
妆粉乱痕沾袖。
遥想酒醒来，无奈玉销花瘦。
回首。
回首。
绕岸夕阳疏柳。
《如梦令·池上春归何处》秦观池上春归何处。
写景诗——《如梦令·春景》
写景诗——《如梦令·春景》《如梦令·春景》原文门外绿荫千顷，两两黄鹂相应。
睡起不胜情，行到碧梧金井。
人静，人静，风弄一枝花影。
《如梦令·春景》赏析睡起”二字是全词关目。
睡起之前，写词人所闻所见;睡起之后，写词人所感所行。
先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声，睁开迷朦的双眼向门外望去，只见绿阴千顷，分外宜人。
两两黄鹂相应”，是写动态：门外绿阴千顷”，是写静态。
一动一静，相映成趣，便造成了清幽的境界。
以动衬静”是此词的主要特色。
睡起”句中不胜情”三字，有承上启下”的作用。
盖鸟成双而人独处，已不胜情”;起行又静不见人，只见风动一庭花影”，更难以为情。
何谓不胜情”，即感情上受不了。
为什么受不了，词人此时还没有明言，因而显得含蓄有味。
它们都是通过视觉形象和听觉形象的描绘，表现和寄托自己的感情。
词末三句，从所见所感写出了词人的所思来言简而意深。
人静，人静，风动一庭花影”，也是采用以动衬静的手法，却是明写动”、静”二字，与开首又有不同。
庭”字应上句碧梧金井”。
此时此地，更无他人，所谓人静”也;复叠人静”二字，一再言之，其寂寞难禁之状如见，所谓不胜情”者已渐可知。
其间见风动一庭花影”，疑有人来，但细察仍只是风动花影”而已因此一动”，更显其静”。
此句是本于元稹《莺莺传》崔氏《月明三五夜》诗：待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
”赵令畤《商调蝶恋花》咏崔、张事，于此处亦云：花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。
”风动一庭花影”，盖非为写花影而写花影，除有以动衬静的作用外，又暗含以动破静的意图，心有所待，以不尽而尽之。
《如梦令·春景》作者介绍秦观，北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称苏门四学士”，颇得苏轼赏识。
熙宁十一年(1078年)作《黄楼赋》，苏轼赞他有屈宋之才”。
元丰七年(1084年)秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他有鲍、谢清新之致”。
如梦令·春景秦观注释翻译赏析讲解
如梦令·春景|秦观|注释|翻译|赏析|讲解【作品简介】《如梦令;春景》由秦观创作，被选入《宋词三百首》。
这首小令题为“春景”，情因景生。
“风弄一枝花影”，以动写静，妙绝。
【原文】《如梦令;春景①》作者：秦观（一作“曹组”）门外绿荫千顷，两两黄鹂相应。
睡起不胜情，行到碧梧金井②。
人静，人静，风弄一枝花影。
（一作“风动一庭花影。
”）【注释】①曾慥《乐府雅词》及黄升《花庵词选》以为曹组作。
②金井：雕饰华丽的井栏。
【赏析】这首小词妙笔生风，其中“风动一庭花影”，有摇曳生姿之妙，最佳。
“睡起”二字是全词关目。
睡起之前，写词人所闻所见；睡起之后，写词人所感所行。
先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声，睁开迷朦的双眼向门外望去，只见绿阴千顷，分外宜人。
此词汲取了前人的艺术经验，“两两黄鹂相应”，是写动态：“门外绿阴千顷”，是写静态。
一动一静，相映成趣，便造成了清幽的境界。
“以动衬静”是此词的主要特色。
“睡起”句中“不胜情”三字，有“承上启下”的作用。
盖鸟成双而人独处，已“不胜情”；起行又静不见人，只见“风动一庭花影”，更难以为情。
何谓“不胜情”，即感情上受不了。
为什么受不了，词人此时还没有明言，因而显得含蓄有味。
唐人孟浩然《春晓》诗云：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
”是写伤春情怀。
金昌绪《春怨》诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西。
”是写思妇念远之情。
它们都是通过视觉形象和听觉形象的描绘，表现和寄托自己的感情。
这首词中的主人闻鸟鸣而起，起而独行踽踽，盖亦怀有无聊意绪，而意蕴句中韵流弦外，有言锯余之妙。
词末三句，从所见所感写出了词人的所思来言简而意深。
“人静，人静，风动一庭花影”，也是采用以动衬静的手法，却是明写“动”、“静”二字，与开首又有不同。
“庭”字应上句“碧梧金井”。
此时此地，更无他人，所谓“人静”也；复叠“人静”二字，一再言之，其寂寞难禁之状如见，所谓“不胜情”者已渐可知。
秦观《如梦令 莺嘴啄花红溜》阅读答案及翻译赏析
秦观《如梦令·莺嘴啄花红溜》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:如梦令秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
注：①玉笙：笙这种乐器的美称，喻珍贵的管乐器。
②《小梅》：乐曲名。
唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
1.分析末句“瘦”在词中的妙处？（3分）2.本词前两句与后面几句，在情感上有何变化？请简要分析。
（5分）【参考答案】:1.“人与绿杨俱瘦”用了拟人手法，一个“瘦”字，写出了主人与绿杨的消瘦与憔悴，人物因伤春而瘦，形象地表达了主人公伤春忧思哀伤之情。
2.前二句直笔写春，写莺歌啄花，写燕翔点绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语，一个“冷”字，一个“寒”字，一个“瘦”字，表达了伤春凄冷之情。
由赏春到伤春的变化。
本词用了反衬的手法，从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
表达了词人借春光盛衰之过程，展示流转在节序交替中的伤春念远之感，因伤春而引发怀人之悲苦与忧伤之情。
译文：黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。
人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
【赏析】:《如梦令·莺嘴啄花红溜》是北宋词人秦观所作的词，这首词诸本题作“春景”。
乃因伤春而作怀人之思。
这是一首春日怀人之作。
眼前莺嘴啄花，燕尾剪波的春光春色，触动了怀人的心绪。
“小梅”一曲，传出了绵绵相思之情。
这首词构思新颖，轻柔典雅，工丽含蓄。
首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。
化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。
春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
””是为点题之笔。
柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。
秦观《如梦令》阅读答案
如梦令秦观遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶人起。
注：此词是作者绍圣三年贬谪郴阳时在途中驿亭所作。
9．该词精于炼字，请简要赏析“紧”字。
（4分）10．请从情与景的角度简要赏析“门外马嘶人起”。
（4分）参考答案：9、“紧”字，这里是“狂”或“大”之意，驿门深闭也隔不断呼啸的风声，渲染了一种冷清死寂的氛围，（2分）突出了诗人贬谪后的落寞哀伤。
（2分）10、门外驿马长嘶，人声嘈杂。
该句情景交融（借景抒情、融情于景皆可），用门外的喧闹之景反衬门内之凄清孤寂，（2分）展现了诗人彻夜难眠后的身心俱疲之状，含蓄地透露出诗人的无奈怨愤、落寞哀伤之情。
（2分）。
描写春景的诗词 描写春天的诗句有哪些
描写春景的诗词描写春天的诗句有哪些1、唐·鱼玄机《隔江汉寄子安》江南江北愁望，相思相忆空吟。
鸳鸯暖卧沙浦，砠矦闲飞桔林。
烟里歌声隐隐，渡头月色沉沉。
含情咫尺千里，况听家家远砧。
2、唐·张继《归山》心事数径白发，生涯一片青山。
空山有雪相待，古道无人独还。
3、唐·李白《春景》门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。
谁解幽人幽意，惯看山鸟山花。
4、唐·李白《夏景》竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。
帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。
5、唐·李白《秋景》昨夜西风忽转，惊看雁度平林。
诗兴正当幽寂，推敲韵落寒帧。
6、唐·李白《冬景》冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。
醉看墨花月白，恍疑雪落前村。
7、唐·刘长卿《感怀》白云千里万里，明月前溪后溪。
惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。
8、唐·王建《江南》青草池边草色，飞猿岭上猿声。
万里湘江客到，有风有雨人行。
9、唐·王昌龄《望月》听月楼高太清，南山对户分明。
昨夜姮娥现影，嫣然笑里传声。
10、唐·韦应物《烟雨》烟雨湖光软漾，空蒙山色生奇。
忆自段家桥水，流连不觉遄飞。
描写春景的诗句,描写春景的诗句？描写春景的诗句,描写春景的诗句？爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏《元日》宋·王安石胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新《春日》宋·朱熹等闲识得东风面，万紫千红总是春《春日》宋·朱熹春风又绿江南岸，明月何时照我还《泊船瓜洲》宋·王安石春色满园关不住，一枝红杏出墙来《游园不值》宋·叶绍翁竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知《惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首》宋·苏轼燕子飞时，绿水人家绕《蝶恋花·春景》宋·苏轼沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风《绝句·古木阴中系短篷》宋·志南雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住《蝶恋花·庭院深深深几许》宋·欧阳修小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花《临安春雨初霁》宋·陆游一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差《春日》宋·秦观有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝《春日》宋·秦观绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹《玉楼春·春景》宋·宋祁芳原绿野恣行事，春入遥山碧四围《郊行即事》宋·程颢春宵一刻值千金，花有清香月有阴《春宵》宋·苏轼可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮《踏莎行·郴州旅舍》宋·秦观红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯《丰乐亭游春·其三》宋·欧阳修游人不管春将老，来往亭前踏落花《丰乐亭游春·其三》宋·欧阳修笙歌散尽游人去，始觉春空《采桑子·群芳过后西湖好》宋·欧阳修满目山河空念远，落花风雨更伤春《浣溪沙·一向年光有限身》宋·晏殊暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》宋·李清照春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来《春游湖》宋·徐俯子规夜半犹啼血，不信东风唤不回《送春》宋·王令莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱《如梦令·春景》宋·秦观楼头残梦五更钟，花底离情三月雨《玉楼春·春恨》宋·晏殊阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙《春日》宋·晁冲之二月巴陵日日风，春寒未了怯园公《春寒》宋·陈与义海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中《春寒》宋·陈与义幸遇三杯酒好，况逢一朵花新《西江月·世事短如春梦》宋·朱敦儒清露晨流，新桐初引，多少游春意《念奴娇·春情》宋·李清照春阴垂野草青青，时有幽花一树明《淮中晚泊犊头》宋·苏舜钦解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓《西江月·顷在黄州》宋·苏轼孤村芳草远，斜日杏花飞《江南春·波渺渺》宋·寇准江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归《江南春·波渺渺》宋·寇准亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣《柳枝词》宋·郑文宝瑶草一何碧，春入武陵溪《水调歌头·游览》宋·黄庭坚春路雨添花，花动一山春色《好事近·梦中作》宋·秦观细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫《书愤五首·其二》宋·陆游只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句》宋·杨万里春风疑不到天涯，二月山城未见花《戏答元珍》宋·欧阳修律回岁晚冰霜少，春到人间草木知《立春偶成》宋·张栻林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁《田家》宋·欧阳修自春来、惨绿愁红，芳心是事可可《定风波·自春来》宋·柳永满地残红宫锦污，昨夜南园风雨《清平乐·春晚》宋·王安国夜月一帘幽梦，春风十里柔情《八六子·倚危亭》宋·秦观一春略无十日晴，处处浮云将雨行《春日》宋·汪藻又是春将暮，无语对斜阳《水调歌头·江上春山远》宋·葛长庚江上春山远，山下暮云长《水调歌头·江上春山远》宋·葛长庚茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨《鹊桥仙·夜闻杜鹃》宋·陆游三分春色二分愁，更一分风雨《贺圣朝·留别》宋·叶清臣春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面《踏莎行·小径红稀》宋·晏殊青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞《阮郎归·南园春半踏青时》宋·欧阳修海棠未雨，梨花先雪，一半春休《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》宋·王雱门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯《春暮》宋·曹豳夜长争得薄情知，春初早被相思染《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》宋·姜夔午梦初回，卷帘尽放春愁去《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》宋·周晋报道先生归也，杏花春雨江南《风入松·寄柯敬仲》宋·虞集春风春雨花经眼，江北江南水拍天《次元明韵寄子由》宋·黄庭坚雪消门外千山绿，花发江边二月晴《春日西湖寄谢法曹歌》宋·欧阳修夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴《初晴游沧浪亭》宋·苏舜钦春已归来，看美人头上，袅袅春幡《汉宫春·立春日》宋·辛弃疾长于春梦几多时，散似秋云无觅处《木兰花·燕鸿过后莺归去》宋·晏殊是他春带愁来，春归何处《祝英台近·晚春》宋·辛弃疾问讯湖边春色，重来又是三年《西江月·问讯湖边春色》宋·张孝祥年年送客横塘路，细雨垂杨系画船《横塘》宋·范成大燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧《淡黄柳·空城晓角》宋·姜夔落絮无声春堕泪，行云有影月含羞《浣溪沙·门隔花深梦旧游》宋·吴文英疏懒意何长，春风花草香《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》宋·黄庭坚东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜《高阳台·西湖春感》宋·张炎愿春暂留，春归如过翼《六丑·落花》宋·周邦彦东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳《画堂春·春情》宋·秦观酒浓春入梦，窗破月寻人《临江仙·都城元夕》宋·毛滂晚春盘马踏青苔，曾傍绿阴深驻《御街行·街南绿树春饶絮》宋·晏几道柳暝河桥，莺晴台苑，短策频惹春香《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》宋·吴文英来是春初，去是春将老《点绛唇·一夜东风》宋·曾允元料黛眉重锁隋堤，芳心还动梁苑《宴清都·初春》宋·卢祖皋但凭阑无语，烟花三月春愁《扬州慢·琼花》宋·郑觉齐十日春寒不出门，不知江柳已摇村《正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院》宋·苏轼春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》宋·赵令雨后寒轻，风前香软，春在梨花《柳梢青·吴中》宋·仲殊春水迷天，桃花浪、几番风恶《满江红·自豫章阻风吴城山作》宋·张元干描写春景的诗句描写春景的诗句在日常学习、工作抑或是生活中描写春景的诗词，大家一定都接触过一些使用较为普遍描写春景的诗词的诗句吧描写春景的诗词，诗句是诗的句子，泛指诗作。
如梦令春景秦观范文
如梦令春景秦观范文诗人秦观的《如梦令·春景》词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕如梦令·春景朝代：宋代作者：秦观原文：莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
译文黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。
人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
注释①玉笙：珍贵的管乐器。
②《小梅》：乐曲名。
唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
赏析这首词诸本题作“春景”。
乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。
化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。
春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪?“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
””是为点题之笔。
柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。
同时也是作为别情相思的艺术载体。
飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。
因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。
“人与绿杨俱瘦。
”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。
直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。
词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。
“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣!然味之终觉神韵欠焉!究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。
正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣!故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。
《如梦令-春景》曹组宋词注释翻译赏析
《如梦令-春景》曹组宋词注释翻译赏析作品简介：《如梦令·春景》是北宋时期曹组创作的一首词，主要写的是词人睡起前后的所见所闻。
这首词看似在写无聊意绪，但词人由“动”生“情”，表明他心中所期待的，或许是在等着一位女子的到来，但词人点到为止，并不说破，就显得言尽而意无穷，其中意味妙不胜收。
这首词借景抒发了词人百般无聊，孤寂惆怅之情。
作品原文：如梦令门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。
睡起不胜情，行到碧梧金井。
人静，人静。
风动一庭花影。
作品注释：①如梦令：词牌名。
后唐庄宗李存勖创制，名为《忆仙姿》，因嫌其名不雅，因此词中有“如梦、如梦”叠句，故改称《如梦令》。
②千顷：形容极其广阔。
③黄鹂（lí）：即黄莺。
④不胜情：感情承受不了。
胜：堪，忍受⑤碧（bì）梧（wú）：碧绿的梧桐树。
⑥金井：古代宫中多以金色雕饰井栏叫金井。
⑦庭（tíng）：是庭院的意思。
⑧花影：花的影子。
作品译文：门外绿荫洒地千顷，成双成对的黄鹂在树上相互应和着啼个不停。
我从床上起来，却又觉得难为情，便独自来到伫立着一棵青桐的水井旁边。
我静悄悄的，静悄悄的。
突然风一吹，满庭院的花影在风中摇曳。
创作背景：《如梦令·门外绿阴千顷》写于北宋时期。
当时词人刚刚睡醒后，看见了门外千顷绿荫和成双成对的黄鹂这一幅动静结合，相映成趣的画面，触发了词人的诗兴，就写下了这首词。
关于本词的作者，历史上有两种说法。
一种认为是曹组所作，另一种则认为是秦观所作，且末旬应为“风弄一枝花影”。
现在很多学者认为，“风弄一枝花影”在意境上不如“风动一庭花影”，不像出自秦观手笔，因此后一种说法很可能是误记。
作品鉴赏：这首词中，“门外绿阴千顷，两两黄鹂相应”，过去有人将此句解释成词人先醒过来看到千顷绿荫，再听到树间黄鹂娇声啼鸣，两两应和。
今天的学者认为这种解释不够精准。
从后一句“睡起不胜情”来看，词人应是先在睡梦中闻鸟声，被黄鹂的啾啾鸣啼惊醒，随后才向门外张望，看见绿荫绵延的景象。
如梦令春景秦观翻译
如梦令春景秦观翻译引导语：的《如梦令·春景》词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。
下文是原文的翻译知识，我们一起学习吧。
如梦令·春景朝代：宋代作者：秦观原文：莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
翻译：黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。
人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
注释：①玉笙：珍贵的管乐器。
②《小梅》：乐曲名。
唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
鉴赏：这首词诸本题作“春景”。
乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。
化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。
春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪?“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
””是为点题之笔。
柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。
同时也是作为别情相思的艺术载体。
飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。
因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。
“人与绿杨俱瘦。
”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。
直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。
词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。
“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣!然味之终觉神韵欠焉!究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。
正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣!故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。
【古诗文阅读】秦观《如梦令》阅读练习及答案
【古诗文阅读】秦观《如梦令》阅读练习及答案（一）阅读下面这首小令，完成8～9题。
（5分）1如梦令[宋]秦观
遥夜沉沉如水
，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送来晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶人起至。
【备注】此词就是作者绍圣三（1096）贬谪郴阳时于途中所写下。
8．恳请自定角度，用注释法赏析词中画线的句子。
（2分后）注释：
9．结句“门外马嘶人起”看似平实的叙述，但内涵丰富。
仔细
写作
全词，说出其蕴含的内容。
（3分）
答案：
8．批注：①运用景物描写，写出了夜的漫长和凄凉，渲染了悲凉的气氛，烘托出作者孤寂凄凉的心情。
②词人用叠字“沉沉”，不但表明了夜的深沉，而且强化了诗人沉重凄凉的心情；③运用比喻，把“夜沉沉”比喻为“水”，生动形象的写出了深沉如水的夜的凄凉，表达了作者因被贬谪而沉重的心情与凄清。
（三点答对一点即可）9．表明天已经亮了，门外驿马长嘶，人声嘈杂；词人因梦醒而无法入睡后的烦闷心理；暗示了又将开始漫长艰辛的贬谪之旅。
如梦令春景
如梦令·春景莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
如梦令·春景拼音解读：yīng zuǐ zhuó huā hóng liū ，yàn wěi diǎn bō lǜ zhòu 。
zhǐ lěng yù shēng hán ，chuī chè xiǎo méi chūn tòu 。
yī jiù ，yī jiù ，rén yǔ lǜ yáng jù shòu 。
这首词诸本题作“春景”。
乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。
化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。
春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
””是为点题之笔。
柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。
同时也是作为别情相思的艺术载体。
飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。
因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。
“人与绿杨俱瘦。
”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。
直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。
词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。
“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。
正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。
”可谓一语中的。
秦观《如梦令·春景》原文译文鉴赏
秦观《如梦令·春景》原文|译文|鉴赏《如梦令·春景》是宋代词人秦观的作品。
这首词诸本题作“春景”。
乃因伤春而作怀人之思。
而下面是小编整理关于这首词的资料，欢迎阅读。
《如梦令·春景》原文宋代：秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
译文及注释译文黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。
人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
注释玉笙：珍贵的管乐器。
《小梅》：乐曲名。
唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
鉴赏首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。
化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。
春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪?“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
””是为点题之笔。
柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。
同时也是作为别情相思的艺术载体。
飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。
因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。
“人与绿杨俱瘦。
”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。
直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。
词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。
“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣!然味之终觉神韵欠焉!究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。
正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣!故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。
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秦观描写春天的诗词《如梦令·春景》阅读
如梦令·春景
宋代：秦观
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
译文
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。
天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬，响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。
人们
都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
注释
玉笙：珍贵的管乐器。
《小梅》：乐曲名。
唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》
等曲。
鉴赏
这首词诸本题作“春景”。
乃因伤春而作怀人之思。
首二句直笔写春。
莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。
化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。
春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与
外界景物格格不入的忧伤情绪？“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
””
是为点题之笔。
柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。
同时也是作
为别情相思的艺术载体。
飞絮蒙蒙，是那一段剪持续理还乱的念人之情。
因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。
“人与绿
杨俱瘦。
”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自
在其中。
直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。
词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春
念远之情。
词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。
不过
词人为了限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，
终不免落于攻琢之痕。
“溜”字本写花红之鲜艳欲滴，“皱”则欲状
摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。
正如其“天连芳草”句，如换“连”为“粘”，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓“莺嘴”二句：“咏物形似，而少生动，与‘红杏枝头’费如许气力。
”可谓一语中的。
其实，很
多词评家们都恰切地指出了这个点：《草堂诗余》批曰：“琢句奇峭。
”《弇州山人词评》评曰“险丽。
”《古今词话词品》亦云：
“的是险丽矣，觉斧痕犹在。
”如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为
此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。
鉴赏二
“诗缘情”，贵其感发之力量，“词之为体，要眇宜修”，尤重
其内在之情味意境。
而因为诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别
讲究锤炼洗净。
但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。
其用心即使良苦
而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓“羚羊挂角，无迹可求”是也。
秦观此词中，“瘦”字的使用就应该说是较为成功的。
所以
《草堂诗余》才又说：“春柳未必瘦，然易此字不得。
”是公允之评。
以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中也不乏此例。
如李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”（《醉花阴》）“知否，知否，应是
绿肥红瘦。
”（《如梦令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦几分。
”（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知。
”其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。