中国戏剧矛盾与冲突
戏剧冲突
陈毅市长的戏剧冲突
• 矛盾冲突是陈毅与齐仰之之间的矛盾冲突，即陈毅说服齐 矛盾冲突是陈毅与齐仰之之间的矛盾冲突， 仰之参加祖国医药事业的建设与齐仰之不问政治、 仰之参加祖国医药事业的建设与齐仰之不问政治、闭门治 学之间的矛盾冲突。（齐仰之固执、倔强、 。（齐仰之固执 学之间的矛盾冲突。（齐仰之固执、倔强、不讲情面的性 格源于对国民党腐败政治的愤恨， 格源于对国民党腐败政治的愤恨，他把与国民党腐败政治 绝缘”关系也移用到与新社会政治的关系中来，因而， 的“绝缘”关系也移用到与新社会政治的关系中来，因而， 陈毅与齐仰之之间的矛盾有着深刻的社会内涵。） 陈毅与齐仰之之间的矛盾有着深刻的社会内涵。） • 这场戏的矛盾冲突有一个产生、发展、转化、解决的过程。 这场戏的矛盾冲突有一个产生、发展、转化、解决的过程。 从剧情出发，可把这场戏分为哪几个部分？ 从剧情出发，可把这场戏分为哪几个部分？并请概括每一 部分的内容。（提示：这场戏中的人物只有两个， 。（提示 部分的内容。（提示：这场戏中的人物只有两个，而且这 两个人物自始至终都在舞台上， 两个人物自始至终都在舞台上，因此不能以人物的上下场 来确定层次。 来确定层次。可联系陈毅在夜访过程中碰到的难题及这些 难题的解决来划分层次。）碰到了被拒门外、谈话限时、 。）碰到了被拒门外 难题的解决来划分层次。）碰到了被拒门外、谈话限时、 请齐出山这三个难题。这些难题都被陈毅巧妙妥善地解决 请齐出山这三个难题。 据此，这场戏可分为三个部分：（ ：（1） 了。据此，这场戏可分为三个部分：（ ）矛盾的产生 开头至“齐仰之请陈毅进屋” （开头至“齐仰之请陈毅进屋”）——解决了难以进门的 解决了难以进门的 矛盾；（ ）矛盾的发展（至“齐仰之又请陈毅坐 矛盾；（2）矛盾的发展（ ；（ 解决了谈话限时3分钟的矛盾；（3） 下”）——解决了谈话限时 分钟的矛盾；（ ）矛盾的转 解决了谈话限时 分钟的矛盾；（ 解决（至幕闭） 解决了请齐仰之出山的矛盾。 化、解决（至幕闭）——解决了请齐仰之出山的矛盾。第 解决了请齐仰之出山的矛盾 三部分是全场的高潮。 三部分是全场的高潮。
论《牡丹亭》的人物格局和矛盾冲突设置
论《牡丹亭》的人物格局和矛盾冲突设置《牡丹亭》是中国古典戏剧巨著，由著名话剧家关汉卿先生所著，常被公认为中国古典戏剧的经典之作，也是关帝崇拜文化以及官僚势力斗争等传统元素渲染得最为完美的力作。
该剧以《长生殿》的故事为基础，运用关帝崇拜文化，刻画出社会要义庞杂、生死礼仪复杂的主题层面，在百余年的口碑发扬中牢牢占据着台前的位置。
“牡丹亭”这一戏剧的人物格局上分为贵族统治者关帝、平民百姓官大夫、女扮男装的主人公桃白酒三个角色，他们属于不同阶层，拥有不同社会地位和使命。
虽然在戏剧正文中支配并存在着多样化的关系，其中最为突出的是关帝对于官大夫和桃白酒的待遇差异，而官大夫和桃白酒则在智与仁的矛盾中穿行着。
关帝既以神灵之道行政，又以人为所用，表达了宗教神话与现实交融的故事要素；官大夫则既执行着关帝的政法，又因关帝的高位才能调停大夫与桃白酒的矛盾，他维护民权之斗、以智取义的形象也深深打动了观众；而桃白酒则形象放射出不朽的爱情观、勇气以及善良，他淋漓精致的实现以誓死效忠亲爱之恩、活命体恤亲友之义所激发出的情感，这一人物无论在情理故事的梗概上，还是表现上都是最为鲜明的。
通过对这三位主要人物的描写，作者把它们的各自理念带入剧情处处，这使得剧中蕴藏着多样的冲突矛盾。
从表面上看，桃白酒在关帝和官大夫之间展开了力量的斗争，形象地展示出平民百姓面对官僚势力的无奈和不平；但深一层来说，作者企图通过桃白酒对智者官大夫的敬仰和尊重，对关帝权威的信仰，向观众提出以智与仁结合的理念，以此着力宣扬以理智权威和以仁义官权的传统思想。
从关帝拒绝让官大夫祭放关帝神威的场景，到桃白酒以一口私心求婚精妙典雅、活命体恤亲友之义的宣泄，再到最后的话分外锋芒十足，各色人物的台词中都充满着针锋相对的矛盾冲突，这些有趣的矛盾都让《牡丹亭》更加生动有趣，也更好的表现了智与仁之光的底色。
总而言之，在超前的文化文本《牡丹亭》中，人物格局上的主力军和矛盾冲突的设置，提出了宗教神话与现实交融、以智取义与以仁义官权的思想，它对社会传统思想的思考让后世无数次考古、解读，作为古典戏剧的经典之作，《牡丹亭》作为一部艺术的储物，精湛的表演手法及人物集体形象的天衣无缝的构建，至今依然让人赞叹不已，尊崇不尽。
《雷雨》的戏剧冲突200字
《雷雨》的戏剧冲突200字
《雷雨》是由曹禺创作的一部著名话剧，它展现了上世纪三十年代中国社会的种种矛盾和冲突。
该剧主要围绕着家庭、爱情和社会等方面展开，其中的戏剧冲突贯穿始终。
首先，家庭冲突是《雷雨》中的重要戏剧冲突之一。
故事中的吴家兄弟吴大爷和吴小姐与他们的父亲吴妈妈之间存在着世代隔阂和家庭矛盾。
吴大爷和吴小姐对传统家庭观念的束缚感到厌倦，他们渴望追求自由和个人幸福，与父亲的意见产生了冲突。
其次，爱情冲突也是《雷雨》中的重要戏剧冲突之一。
吴大爷与李雷的爱情故事是该剧的核心情节。
他们深爱着对方，但受到了家庭和社会的种种阻碍，如阶级差异、传统观念以及世俗道德的束缚，这使得他们的爱情充满了痛苦和挣扎。
此外，社会冲突也贯穿于整个剧情中。
剧中展现了封建社会与新思潮之间的冲突。
吴大爷和吴小姐代表了新一代的思想和追求，他们对封建礼教和旧有制度持有批判的态度。
与之相对的是李雷的父亲李公公和吴妈妈等人，他们代表了保守的封建势力，与吴大爷和吴小姐形成了对立。
总的来说，《雷雨》中的戏剧冲突涉及到家庭、爱情和社会等多个层面。
这些冲突不仅展现了个人与家庭、个人与社会之间的矛盾，也反映了当时社会的动荡和变革。
这些冲突的交织与碰撞，使得《雷雨》成为一部引人深思的经典作品。
《雷雨》主要戏剧冲突分析
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《雷雨》是一部著名的中国戏剧，由鲁迅创作。
这部戏剧的主要戏剧冲突是主人公阮玲玉和她的丈夫李鸿章之间的矛盾。
阮玲玉是一位有着高尚人格的女性，她对生活有着自己的理想和追求。
她渴望获得自由和尊严，希望能够独立生活。
然而，她的丈夫李鸿章是一个传统的、封建的男人，他不能理解和尊重阮玲玉的理想。
他认为妻子应该顺从和服从丈夫，并且拒绝让阮玲玉独立生活。
这使得阮玲玉和李鸿章之间出现了冲突。
在戏剧的进程中，这种冲突不断升级，最终导致阮玲玉的死亡。
这场冲突体现了两种不同的价值观，即阮玲玉代表的高尚人格和李鸿章代表的传统封建价值观。
这场冲突也体现了当时中国社会中妇女在家庭和社会中的地位和权利问题。
话剧《雷雨》中的人物矛盾冲突
话剧《雷雨》中的人物冲突作家曹禺创作的话剧《雷雨》被誉为中国现代话剧极为成功的作品之一。
《雷雨》描写了一个封建大家庭的崩溃，作者成功的塑造了一个个深入人心的人物形象。
例如：封建、专制、伪善的具有浓厚色彩的反动资本家家长——周朴园；善良、贤惠、温柔，但又敢爱敢恨的下层劳动妇女——鲁侍萍；本性热情，渴望自由而又压抑和摧残，最终被畸形的爱毁掉理性的女性——周繁漪；最给人力量和希望、疾恶如仇的使者——鲁大海；被罪恶感缠绕的无法自拔而又在不觉中陷入新的罪恶的公子哥——周萍：纯洁、善良、具有赤子之心的青年——周冲。
然而，一部好的话剧光有鲜明的人物形象是不够的，还必须有强烈的矛盾冲突，因为剧情就是在不同性格和不同的冲突中逐步向前发展的。
有冲突才会有戏剧，人物冲突是戏剧行动的推动力量。
下面，我将从七个方面来阐述话剧《雷雨》中的人物冲突。
周朴园和繁漪：两人是老夫少妻，彼此毫无爱情。
因为利益，周朴园才娶了繁漪。
周朴园是封建社会的代表人物，封建家长和资本家的姿态，古板，刻薄，自私，周朴园强迫繁漪吃药并并认为繁漪神经有问题；而繁漪受过新式教育，性格刚强，追求自我和现代新式情感，注重内心的渴求，虽然身受压迫，有反封建的精神，但是在她逼迫四风离开周家时，她的资产阶级民主思想中却隐藏着虚伪自私的个人主义因素。
两人的冲突体现在两种文化和思想的碰撞。
周朴园和鲁侍萍：周朴园是有钱少爷，而鲁侍萍是可怜的贫苦丫头。
鲁侍萍为周朴园生两个儿子，周萍和鲁大海。
当周朴园为了娶有钱有门第的小姐时，将刚生产的侍萍及当时病弱的鲁大海赶出周家。
虽然周朴园口口声声爱着鲁侍萍，可是当他认为鲁侍萍会危害到他的名声地位时，便毫不犹豫地斩断他们之间的过往。
看来周朴园最爱的始终是他自己。
当周朴园一旦“发现”面前的“下人”四风的母亲是侍萍之后，他过去为了所谓“弥补我的罪过”而装扮出来的虚伪面貌，在现实面前立刻现出了原形：为了维持他的名誉和地位，他想用钱来封住侍萍的嘴，并且决定立刻辞退鲁贵和四凤。
论《雷雨》话剧的矛盾冲突
论话剧《雷雨》的矛盾冲突很喜欢曹禺的剧作《雷雨》，感觉剧情很是纠结，让人投入后无法自拔，在这话剧中充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起，使人物的形象“立”了起来。
并紧凑地写出了三十年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。
从根本上反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽罪恶。
《雷雨》的艺术成就之一就是他围绕着周朴园塑造了众多真实、鲜明的人物典型。
这些人物都是具有复杂性的人。
在剧中，他们复杂的心理，交织着错综复杂的情感，人物及其之间的矛盾错综复杂，作者都处理得线索分明。
作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情，各有其独特的思想感情与经历，但他们的命运有都和周朴园相牵连。
在众多的矛盾冲突中，有两条起主导作用的线索推动情节发展。
周朴园与繁漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍、鲁大海的关系是暗线。
这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。
使戏剧的冲突在这些人物中得到集中的体现。
现在我将就周朴园与侍萍、繁漪、鲁大海之间的矛盾冲突，谈谈自己的看法一、周朴园和鲁侍萍的矛盾冲突：在《雷雨》中，侍萍处于一个重要的地位。
她的悲剧命运同繁漪的悲剧命运比较起来，具有别一种性质和意义。
她所遭受的是被蹂躏的痛苦，是一个奴隶的痛苦。
她本是一个最受损害最受屈辱的妇女。
她为了孩子，饱尝着人间的辛酸和苦难，把所有的屈辱和血泪深埋心底，甚至能够忍受着同鲁贵这样一个不知羞耻、趋炎附势的人生活在一起。
她自己被遗弃以及三十年挣扎的痛苦经历中，认清了周朴园的真面目。
在第二幕一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
虽然她看透了周朴园，却因为本性的善良，仍希望周朴园能够认出她，对周朴园还抱有幻想，当看到周朴园向她打听三十年前的往事时不难看出他对侍萍的牵挂，也能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。
没有冲突就没有戏剧
“没有冲突就没有戏剧，戏剧冲突是戏剧的灵魂，是戏剧主题的基础和情节发展的动力，是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。
戏剧冲突即表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。
同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。
戏剧冲突在戏剧作品中的有非常重要的地位和作用,如伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”；法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,则明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种观念──冲突说。
在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧表现方式戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题淡定重要手段。
①外部冲突。
可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突。
②内部冲突。
也可能表现为人物自身的内心冲突。
戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。
③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。
④有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。
如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。
另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。
在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等。
在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。
所谓“抵触”，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突。
戏剧鉴赏题专练之戏剧冲突作用-高考语文复习
戏剧鉴赏题专练之戏剧冲突作用一、戏剧冲突冲突（矛盾）：是指剧中人物的情感、意志、主张、行为等受到外在因素的阻挠而无法实现的现象，也可能是人物内在前后不同的矛盾。
冲突是戏剧的核心，也是戏剧的灵魂，其作用：即是情节的重要组成部分，也在冲突中推进情节，在冲突中彰显人物，在冲突中展现主旨。
（作用）二、冲突分类依据阻碍剧中人物意志行为等无法实现的因素不同，可以细分为：人与人的冲突：这是所有冲突的基础；人与环境的冲突：特别是社会环境，大的社会背景中人物的命运；人物内在矛盾：人物前后意志、想法等出现了变化、转折等；三、作用：分析戏剧结构，把握其情节，概括其主题戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。
主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容。
戏剧由于受时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要。
戏剧结构类型分为回顾式、开放式、人像展览式三种。
戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。
戏剧情节是由一个个场面连贯而成的。
场面是情节发展的基本单位，情节随着场面的次第转移而不断发展。
根据戏剧矛盾冲突的发展进程，一个剧本情节的构成可分为矛盾的开端、矛盾的发展、矛盾的激化(高潮)和矛盾的解决四个部分。
戏剧主题就是通过情节和矛盾冲突所表现出的戏剧的中心思想和灵魂。
阅读戏剧文学，首先要分析其结构，把握其情节，在此基础上要对其主题进行深入地挖掘和概括，以此来提高自己的鉴赏能力。
四、专项训练：（一）阅读下面的文字，完成下面小题。
万先生与方女士戴涛不知道哪位名人说过，人与人的关系，距离远了太冷，靠得太近又有刺。
夫妻之间，可谓是最接近的，自然就容易生出些“刺”来。
比如这一对，女的姓方，当然是方女士；男的姓万，该称万先生。
方女士是某医院的麻醉师，因为她聪明好学，年轻轻的就在医院里有了名气。
于是，她就有种青年得志的感觉，手术后回到家里总喜欢在万先生面前畅谈今天又采用了什么什么麻醉新方法，效果又是如何如何的好。
中国当代戏剧作品分析
中国当代戏剧作品分析中国当代戏剧作品广泛而丰富，涵盖了各种不同类型的题材和风格。
从社会现实题材到文化传统题材，从戏剧性的虚构故事到真实历史事件的再现，中国当代戏剧作品展现了中国当代社会的多样性和复杂性。
在这篇文章中，我们将对中国当代戏剧作品进行分析，探讨其主题、风格、以及对当代社会问题的反映。
首先，中国当代戏剧作品的主题涵盖了各种不同层面的人生和社会问题。
一方面，一些戏剧作品关注当代社会中的矛盾和冲突，如城乡差距、社会阶层问题、家庭矛盾等。
这些作品常常通过具体的个人故事来展现社会的普遍问题，引发观众对社会现实的深思。
另一方面，一些作品则关注中国传统文化和价值观念，试图探讨传统与现代的关系，挖掘传统文化的力量和魅力。
这些作品通过对传统文化的再现和重新解读，为当代社会提供了新的启示和思考。
其次，中国当代戏剧作品的风格多样，充满创新和实验精神。
在传统戏剧形式的基础上，中国当代戏剧作品融合了现代舞台语言和表现方式，采用了新的叙事手段和表演形式。
例如，一些戏剧作品采用了多媒体技术和舞蹈元素，创造了丰富多彩的舞台效果；一些作品运用了实验性的表演方式和剧场设计，打破了传统戏剧的边界，引领了中国当代戏剧的发展方向。
最后，中国当代戏剧作品对当代社会问题的反映具有深刻的现实意义。
通过对社会现实的敏锐观察和深入思考，中国当代戏剧作品揭示了当代社会中的各种矛盾和热点问题，促使观众对社会现实进行反思和批判。
在一些戏剧作品中，艺术家们敏锐地探讨了当代社会中存在的不公正、腐败、道德沦丧等问题，揭示了社会的黑暗面和人性的扭曲。
这些作品激起了观众的共鸣和思考，引发了对社会和进步的呼吁。
总之，中国当代戏剧作品在当代社会中扮演着重要的角色，展现了中国当代社会的多样性和复杂性，反映了社会矛盾和问题，为观众提供了审美和思想的双重享受。
通过对中国当代戏剧作品的深入分析和研究，我们可以更好地理解当代中国社会的现状和未来发展趋势，为当代中国文化的繁荣与进步做出贡献。
关于戏剧冲突
关于“戏剧冲突”戏剧冲突在戏剧中从来不是单独存在的，因此单独的讲述并不符合文艺创作的规律。
因此我们要注意一点，理论的划分都是为了叙述的方便；艺术是一种活的生命体，我们对局部理论的理解，总要还原到活的整体中去。
一，戏剧冲突研究的历史和现状：中国的传统戏剧理论讲结构、讲主脑、讲意境、讲情趣、讲本色、是不讲冲突的。
因为中国的戏剧理论讲究戏剧的"浑然天成"，它不把戏剧的要素分解得七零八落。
中国的戏剧冲突理论是包含在"主脑"之中的。
有一个词与"戏剧冲突"很有关联，叫"关目"。
李渔在《闲情偶寄·立主脑》中说道："古人作文一篇，定有一篇之主脑，即作者立言之本意也传奇亦然。
一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止为一人而设。
即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中具无限情由、无穷关目，究竟俱属衍文…?quot;这里的"无穷关目"就是指无数回合的戏剧冲突。
然而，什么叫关目，也没有人对它进行进一步的解释；当然，就更不会系统的理论了。
西方的戏剧理论本来也不讲什么"戏剧冲突"的。
只是到了工业革命时代，代替人力和畜力的机器大量涌现，随着生产力的极大发展，与之相适应的工业文明也诞生了。
理论，包括文艺理论都有极大的发展。
在这个时代，人们最先是重新发现了亚里斯多德；接着戏剧评论也蓬勃发展；到十九世纪八十年代，戏剧理论进入了真正的理论阶段。
这个时代，艺术与科学，在十分广阔的领域内相结合：建筑设计师开始向工程师方向发展；印象派画家把每一幅画都当作是一次实验；文学家们更注重创作的技巧；音乐家们都非常关注音乐作品的解析。
人们看到机器是各种各样的零件组合而成的，它可以组合，也可以拆分；于是，人们发现很多艺术的很多东西也可以拆分。
美术理论家把光学物理中的光和色彩的秘密原理运用到了美术理论当中；德彪西等作曲家也对音乐乐曲的基音与泛音，协和音与不协和音之间的关系进行探索；戏剧理论家们也开始拆分戏剧：柏格森从心理学的角度分析了笑--滑稽的根源；萨塞、布伦退尔、阿契尔等一些戏剧理论开始剖析戏剧。
京剧与西方音乐剧的文化冲突与融合
京剧与西方音乐剧的文化冲突与融合在当代全球化的背景下，不同文化之间的交流和融合成为了一种趋势。
这种文化的碰撞和融合也在艺术领域中得到了体现，例如京剧和西方音乐剧。
京剧作为中国传统戏曲的代表，与西方音乐剧这种现代戏剧形式之间存在着文化冲突，但同时也有着一定的融合。
本文将探讨京剧与西方音乐剧之间的文化冲突与融合，并分析其背后的原因。
首先，京剧与西方音乐剧之间的文化冲突主要体现在表演形式和艺术风格上。
京剧强调唱、念、做、打的综合表演形式，注重身段、唱腔和化妆等元素的统一。
而西方音乐剧则更注重舞台效果和剧情的连贯性，以歌舞和对白为主要表达方式。
这种表演形式上的差异导致了两者在舞台呈现和观赏方式上存在着一定的障碍。
其次，京剧和西方音乐剧的艺术风格也存在着冲突。
京剧以其古典、庄重、典雅的艺术风格而闻名，强调人物形象的塑造和情感的表达。
而西方音乐剧则更加注重流行和时尚的元素，追求舞台效果和观众的娱乐性。
这种艺术风格上的差异使得两者在审美观念和艺术追求上产生了碰撞。
然而，尽管京剧与西方音乐剧存在着文化冲突，但在某些方面也发生了融合。
首先，随着全球化的进程，京剧已经开始吸收西方音乐剧的元素，例如在舞美设计和编剧上进行创新。
一些京剧演员也开始学习西方音乐剧的表演技巧，使得京剧在保留传统特色的同时，也能与现代观众产生共鸣。
其次，西方音乐剧也开始借鉴京剧的表演形式和艺术风格。
一些西方音乐剧作曲家和编剧开始将京剧的唱腔和舞台效果融入到自己的作品中，使得西方音乐剧在呈现多元文化的同时，也更加丰富和深化了艺术表达。
这种文化冲突与融合的现象背后有多重原因。
首先，全球化的进程使得不同文化之间的交流更加频繁和便捷。
这种交流为京剧和西方音乐剧之间的融合提供了契机。
其次，观众需求的变化也推动了两者的融合。
现代观众对于艺术形式和内容的要求越来越多样化，传统的艺术形式需要进行创新和改革，以适应时代的需求。
总结起来，京剧与西方音乐剧之间存在着文化冲突和融合。
《雷雨》的戏剧冲突及其艺术特色
《雷雨》的戏剧冲突及其艺术特色
《雷雨》作为中国现代戏剧的经典之作，具有丰富的戏剧冲突和独特的艺术特色。
戏剧冲突：
1.家庭冲突：《雷雨》通过孟家家族内部的矛盾和冲突展示了封建家族中的道
德沦丧和个体命运受制约的问题。
家庭成员之间的矛盾与利益冲突是推动剧情发展的重要因素。
2.个体与社会的冲突：作品通过女主角孟烟霞的命运，展现了个体与封建伦理
道德、家庭压力以及社会伦理规范之间的冲突。
她勇敢追求自由、追求幸福，但却受到了家庭和社会的束缚与限制。
3.阶级冲突：剧中反映了封建社会的阶级矛盾和个人命运受到社会结构制约的
冲突。
不同家庭成员之间的阶级地位和利益冲突，以及对权力的争夺，构成了剧中重要的冲突元素。
艺术特色：
1.夸张的表现手法：剧中采用了夸张的表现手法，通过对话语言和人物性格的
塑造，将封建家庭中的伦理道德虚伪和腐败进行了生动而深刻的揭示。
2.对白的精炼与生动：剧本中的对白精炼生动，语言朴实而富有力量，能够深
入人心，引起观众共鸣。
3.象征意象的运用：剧中运用了丰富的象征意象和隐喻，如雷雨等自然景观的
象征意义，为剧情赋予了更加深刻的内涵和艺术感染力。
4.社会批判性：《雷雨》对封建伦理道德和社会风气进行了深刻的批判，呈现
了现实社会中普遍存在的道德虚伪和个体命运的困境，具有强烈的社会批判性。
综上所述，《雷雨》通过艺术手法的运用和戏剧冲突的展现，深刻揭示了封建家庭中的伦理道德困境和个体命运的挣扎，具有深刻的现实意义和艺术表现力。
曹禺《原野》中的矛盾冲突探析
《原野》是曹禺的代表作之一，这部戏剧描写了中国抗日战争时期，一个反抗军小队在面对敌军和内部矛盾时所面临的困难和挑战。
在《原野》中，曹禺通过描写内部矛盾和矛盾冲突来表现人性的复杂性和人与社会之间的关系。
主要有以下几种矛盾冲突：
1.个人与集体之间的矛盾冲突。
在战争时期，反抗军小队成员们必须为了国家和人民而牺
牲个人利益，但是他们同时也面临着个人的感情和情感的困扰。
2.军队的纪律与个人的自由之间的矛盾冲突。
在军队中，必须遵守纪律和规定，但是个人
同时也有自己的理想和信仰。
3.内部矛盾冲突。
在反抗军小队中，成员们有着不同的思想和意见，也有着不同的利益，
这些矛盾冲突可能会导致团队的分裂和瓦解。
4.人与自然之间的矛盾冲突。
在战争时期，反抗军小队不仅要面对敌军的攻击，还要面对
自然的挑战。
浅析话剧《原野》中的戏剧冲突
浅析话剧《原野》中的戏剧冲突话剧《原野》是中国著名作家鲁迅创作的一部优秀力作，该话剧通过讲述农民与地主之间的矛盾与斗争，展现了当时农村社会的残酷现实和人性的复杂性。
在这部话剧中，戏剧冲突是非常突出的，这种冲突既存在于人物之间的矛盾冲突，也存在于社会结构与个人意识之间的冲突。
本文将从不同的角度对《原野》中的戏剧冲突进行深入分析，探讨其意义与艺术价值。
话剧《原野》中存在着人物之间的矛盾冲突。
在这部话剧中，主要的矛盾冲突发生在农民和地主之间。
农民代表了弱势群体，他们在生活中承受着地主的压迫和剥削。
而地主则代表了权势和财富，他们通过霸权和剥削来维护自己的利益。
这种地主与农民之间的矛盾是整个话剧的核心所在，也是戏剧冲突的主要体现。
在第一幕第一场中，农民们和地主之间展开了一场激烈的争斗，这场争斗不仅体现了双方的立场和利益的对立，更是表现了两个阶层之间的尖锐矛盾和冲突。
这种矛盾在整个话剧中贯穿始终，为戏剧的发展提供了强大的动力和冲突源。
话剧《原野》中也存在着社会结构与个人意识之间的冲突。
鲁迅通过这部话剧深刻地揭示了当时中国农村社会的残酷现实和人性的复杂性。
在这个时代，地主阶级通过封建制度和土地所有制来剥削农民，导致了农民没有私有土地，丧失了生存的基本保障。
这种社会结构上的冲突成为了话剧中人物的内心冲突和矛盾的源泉。
在第一幕第二场中，农民头领老高和地主孙老爷之间的对话，揭露了农民们内心深处对地主阶级的愤懑和抗争的渴望。
这种社会结构和个人意识之间的冲突，为整个话剧赋予了深刻的内涵和社会意义，在表现冲突的同时也展现了当时中国农民的悲惨命运和民族精神的觉醒。
话剧《原野》中的戏剧冲突还体现在不同人物之间的关系冲突中。
在这部话剧中，不同人物之间的矛盾和冲突体现了不同的利益诉求和人性的复杂性。
在第二幕第一场中，主人公阿毛和孙老爷之间的对话，展现了阿毛对地主阶级的不满和反抗，以及孙老爷对阿毛的压迫和控制。
这种人物之间的冲突不仅展现了阶级矛盾和个人利益的对立，更是表现了人物形象的丰富性和情感的多样性。
论《茶馆》戏剧结构及戏剧冲突
论《茶馆》戏剧结构及戏剧冲突《茶馆》是中国著名剧作家郭沫若创作的一部现代戏剧作品。
该剧通过描绘一个茶馆的兴衰变迁，反映了中国近代时期社会变革的历史，呈现了多个角色的命运和追求，展现了人性的困境和挣扎。
剧中的戏剧结构和戏剧冲突是该剧引人入胜的重要因素。
下文将对《茶馆》的戏剧结构及戏剧冲突进行探讨。
首先，戏剧结构是剧作家按照创作意图和表达需要，对剧本进行组织、安排和整合的过程。
《茶馆》的戏剧结构非常独特，以三个平行的时间层面串联起来。
分别是清末军阀混战时期的明清茶馆，五四运动时期的新文化茶馆，以及日本侵略期间的抗日茶馆。
通过这种叙事方式，剧作家呈现了不同时期茶馆中人们的困境和抗争，使得整个剧本展现出历史的连贯性和时代性。
在《茶馆》的戏剧结构中，每个时间层面都有不同的主要角色和剧情发展，但它们都以茶馆为中心，形成了统一的主题线索。
剧中的人物关系错综复杂，他们之间的羁绊和冲突构成了剧本的核心。
通过设置茶馆这个背景，剧作家使得各个角色可以在这个共同的空间中相遇，展开对话和辩论，进而呈现出不同的思想和价值观之间的冲突和碰撞。
其次，戏剧冲突是剧作家创作中不可或缺的元素，是推动剧情发展和呈现人物性格的重要手段。
在《茶馆》中，剧作家通过设置不同的冲突，展示了人物的矛盾和命运的转折。
首先是角色的内心冲突。
剧中的每个角色都有自己的追求和矛盾，他们在茶馆中的对话和争吵中展现出来。
例如，主人公王利发与其子王二相互之间存在着代沟和矛盾，父亲希望儿子继承茶馆生意，而儿子则有自己的理想和追求，执意要进城从事其他行业。
这种家庭内部的冲突反映了传统观念与现代思潮之间的碰撞和冲突。
其次是角色之间的社会冲突。
剧中的人物来自不同的社会阶层和背景，他们之间存在着利益冲突和分歧。
例如，茶馆老板傅连暲和退伍军人曹乃谦之间的矛盾就体现了资本家与劳动者之间的矛盾。
傅连暲作为资本家，追求利益最大化，而曹乃谦则代表着普通劳动者，追求平等和公正。
这种社会冲突在剧中不断升级，并最终导致了剧本的悲剧结局。
在矛盾与冲突中生存的《茶馆》
在矛盾与冲突中生存的《茶馆》作者：陈进来源：《神州·中旬刊》2020年第04期摘要：老舍的戏剧创作是中国当代戏剧的巅峰，对其作品的研究有助于打开戏剧创作之门，并有助于解读中国社会众生态。
文章从《茶馆》第一幕的戏剧冲突入手，展示了其独特的舞台魅力和重要的社会价值。
关键词：茶馆;戏剧冲突;分析《茶馆》是老舍戏剧创作的的一大力作，剧中描写了从1898年戊戌变法失败到抗战胜利后五十多年的社会变迁。
本剧成功地用茶馆这样一个居于社会底层，空间有限的休闲场所来反映一个很有气魄、很有深度的政治问题，被誉为“中国现代戏剧的精华”，这充分地显示了作家敏锐的观察力和深厚的文笔功底，特别是剧中的第一幕，更是一气呵成，绝无一丝滞涩。
开场大幕一拉开，一个喧哗热情的东方茶馆便展现于观众面前：玩鸟的、劝和的、听戏的，各式人物各就各位，在热气腾腾的水汽里，说戏的说戏，谈天的谈天，玩鸟的玩鸟，赏宝的赏宝，讲着“最荒唐的新闻”，说着“最奇怪的意见”。
剧中主次人物也陆续登台亮相，在这里面有继承祖业的茶馆老板，有迷信洋教的教士，有主张实业救国的资本家，有清宫里的太监，有说媒拉纤的人贩子，有吃皇粮的旗人，有职业特务打手，有以相面为生的鸦片鬼，有破了产的农民，五行八作，无所不有。
随着众人的亮相，各色人物之间的矛盾冲突也随即被一一引爆，逐次呈现于观众眼前。
剧中第一次冲突，不是正面交锋，是茶客常四爷和松二爷为了一只鸽子争吵到了非用武力解决不可的地步，于是都请了打手，包括“身手十分厉害”的“善扑营的哥儿们和库兵”，常四爷对此十分不满，就抱怨了几句，恰巧被打手二德子听到了，从而引出来第二场冲突。
二德子狗仗人势要打常四爷，常四爷嫉恶如仇，毫不示弱，眼看事情就要闹大了，教士马五爷发话了：“有什么话好好地说，干嘛动不动地就讲打？”欺软怕硬的二德子马上哈腰称是，乖乖地走开了。
于是这场本应非常激烈的冲突结果就只是损失了一只盖碗。
剧中马五爷从出场到下场仅有几句貌似通情达理、显示洋文明的话，生动地刻画出了这个“有事可以直接地找宛平县的县太爷去”的“洋”教士的威风、势力、气焰和傲慢的神态，揭露了当时西方列强在中国横行霸道的真相。
中国戏剧中的矛盾冲突研究性学习报告
中国戏剧中的矛盾冲突研究性学习报告阿·尼柯尔说，所有的戏剧基本上都产生于冲突。
戏剧是冲突的艺术，冲突是戏剧的灵魂，它把剧本人物、结构、语言紧密地结合在一起。
紧张而合理的戏剧冲突，不仅能展示人物之间的微妙关系、突出人物个性、推动故事情节发展，也能凸显作者的创作意图。
作为戏剧的呈现，冲突的质量是必然有一个考量的标准或要求。
有价值的戏剧也必然是高级的、有价值的。
戏剧冲突如果只是创作者的任意所为，勉强附加，脱离了具体人的具体性、复杂性、固有性、真实性，对造成这一切的认知没有达到一定深度与高度，那么表现的戏剧冲突就很容易简单化、肤浅化、同型化。
【戏剧冲突的表现形式】1、人与人之间的冲突人与人之间的冲突，即为人与人之间因性格、意志不同在纠纷、摩擦中展现出来的冲突。
此冲突也被称为外部冲突。
意志冲突和性格冲突往往是紧密地结合在一起的，在戏剧中，不能截然分开。
2、人物自身内心的矛盾冲突人物自身内心的矛盾冲突是展现人物的理智与感情、个人恩怨与社会责任、爱国与爱家、爱情的波折等矛盾过程。
人物的内心冲突往往经历思想斗争，在循环反复的内心活动中揭示人物性格、塑造人物形象。
此冲突也被成为内部冲突。
3、人物与环境的冲突人物与环境的冲突中的环境，是指自然环境或者社会环境。
此冲突也可叫外部冲突。
老舍的《茶馆》中展示了维新运动失败后，北洋军阀混战之时和国民党统治时期这三个不同历史阶段中人与社会环境的冲突，通过常四爷被逮捕和康顺子被出卖，表现市民、农民与清末统治阶级的冲突。
戏剧冲突是一部剧的灵魂，体现了文学和艺术的生命力。
只有存在戏剧冲突的戏剧，才能形成跌宕起伏、引人入胜的情节，戏剧才有了被人看下去的欲望。
戏剧冲突表现形式多样，但是需要注意一部好的戏剧常常有多种冲突表现形式。
近代以来，“没有冲突就没有戏剧”的观念在中国戏剧界更是长期秉承的戏剧创作要求。
但在我们一些地方的戏剧创作中，戏剧冲突的基本要求缺失，达不到尖锐激烈，高度集中，进展紧张，曲折多变的基本要求。
论《雷雨》话剧的矛盾冲突
论话剧《雷雨》的矛盾冲突很喜欢曹禺的剧作《雷雨》，感觉剧情很是纠结，让人投入后无法自拔，在这话剧中充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起，使人物的形象“立”了起来。
并紧凑地写出了三十年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。
从根本上反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽罪恶。
《雷雨》的艺术成就之一就是他围绕着周朴园塑造了众多真实、鲜明的人物典型。
这些人物都是具有复杂性的人。
在剧中，他们复杂的心理，交织着错综复杂的情感，人物及其之间的矛盾错综复杂，作者都处理得线索分明。
作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情，各有其独特的思想感情与经历，但他们的命运有都和周朴园相牵连。
在众多的矛盾冲突中，有两条起主导作用的线索推动情节发展。
周朴园与繁漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍、鲁大海的关系是暗线。
这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。
使戏剧的冲突在这些人物中得到集中的体现。
现在我将就周朴园与侍萍、繁漪、鲁大海之间的矛盾冲突，谈谈自己的看法一、周朴园和鲁侍萍的矛盾冲突：在《雷雨》中，侍萍处于一个重要的地位。
她的悲剧命运同繁漪的悲剧命运比较起来，具有别一种性质和意义。
她所遭受的是被蹂躏的痛苦，是一个奴隶的痛苦。
她本是一个最受损害最受屈辱的妇女。
她为了孩子，饱尝着人间的辛酸和苦难，把所有的屈辱和血泪深埋心底，甚至能够忍受着同鲁贵这样一个不知羞耻、趋炎附势的人生活在一起。
她自己被遗弃以及三十年挣扎的痛苦经历中，认清了周朴园的真面目。
在第二幕一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
虽然她看透了周朴园，却因为本性的善良，仍希望周朴园能够认出她，对周朴园还抱有幻想，当看到周朴园向她打听三十年前的往事时不难看出他对侍萍的牵挂，也能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。
三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许底下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。
《雷雨》主要戏剧冲突分析
年版，第 338 页。 ⑫《文选》李善注，上海书店 1988 年版，第 299 页。 ⑬《鲍参军集注》，鲍照著，钱仲联增补集说校，上海
古籍出版社 1980 年版，第 165 页。 ⑭ 同上第 164 页。 ⑮ 同上第 206 页。 ⑯《鲍参军集注》，鲍照著，钱仲联增补集说校，上海
《雷雨》主要戏剧冲突分析
倪晶 闽南师范大学文学院
摘要：曹禺的《雷雨》是中国当代戏剧的经典之作。 本文将从三条线条线来分析《雷雨》的主要戏剧冲突， 即周朴园与周家人的冲突、鲁贵与鲁家人的冲突以及周 家人与鲁家人的冲突。此外，本文在分析戏剧冲突的基 础上阐发该剧的悲剧意蕴。
关键词：《雷雨》；戏剧冲突；悲剧意蕴
曹禺是我国著名的戏剧大师，其一生创作了许多堪 称艺术殿堂经典的剧作。在曹禺的代表作中，《雷雨》更 是一部难得的佳作，流传至今仍以其艺术特色而著称于 世，深受大家的追捧。笔者将从分析该剧周朴园和周家 人的矛盾、鲁贵和鲁家人的矛盾以及鲁家人和周家人的 矛盾出发，进而分析其悲剧意蕴。
一、主要的戏剧冲突 在戏剧艺术中，矛盾冲突是其核心和灵魂所在，剧 作家正是通过激烈的冲突，掌控着整个剧作的节奏。情 节的起承转合和矛盾冲突对戏剧艺术魅力的展现起到了 至关重要的作用，曹禺在作品中普遍采用情节上的冲突， 使 得 矛 盾 激 化、 引 人 人 胜、 扣 人 心 弦。 众 所 周 知，《雷 雨》因为严格咯守了三一律，被称为最像戏剧的戏剧， 其中存在的复杂的关系为各种情节冲突埋下了伏笔。 ( 一 ) 新旧思想的冲突 周朴园和周家人的矛盾可以归结为新旧思想的冲突。 最主要的戏剧冲突就是周朴园与周繁漪的各种正面侧面 交 锋。 繁 漪 是 个 受 过 新 思 想 影 响 的 资 产 阶 级 女 性， 是 “五四”以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代 表，对专制男权的压制充满了愤怒。所以当周朴园逼她 吃药的时候，勇敢地说出了“不”。但是在半封建半殖民 地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建意识。 周家就是从封建宗法家庭转化为资产阶级家庭的代表， 周朴园是一个反动的资本家兼封建家长的典型。作为封 建家长他关心的不是家庭成员的理想、愿望、幸福、前 途，他关心的只有一件事，那就是他的“威严”。封建家 长的意志对家庭中的一切人具有绝对的权威，只能无条 件服从，不能有丝毫违抗，周朴园认为只有“威严”才 能维护封建家庭的秩序和兴盛。周朴园独断专行，对家 人毫无尊重之心，为了将家庭成员纳入“最圆满、最有 秩序”的轨道，他说一不二，苛酷地要求每一个人服从 他。周朴园对待天真善良的周冲周萍也是如此，要求他 们言听计从，不允许他们有丝毫的冒犯和对抗。 此外，周家人内部矛盾也即剧中周繁漪和周萍的矛 盾冲突也是极为关键的。正如周繁漪意识到的，她被两代 人所欺侮。为了追求自己的爱情抛弃自己的母亲和妻子身 份来挽回周萍的心。然而周萍早早地厌烦了自己的乱伦爱
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中国戏剧矛盾与冲突
1209 马昕
戏剧的种类按艺术形式可以分为歌剧、舞剧、话剧。
按矛盾冲突性质和结果又可分为：喜剧、正剧、悲剧。
从戏剧艺术诞生时起，剧作家就用多种方式表现人所面临的各种矛盾。
在不同时代,不同国家,由于社会生活的变异性，由于剧作家观察、表现社会生活的角度和深度不同，作品中戏剧冲突的内容和表现方式都有所不同。
人们可以从作品的戏剧冲突中感受到特定时代、特定国家社会生活和人际关系的某些本质方面。
在戏剧理论中，很多人也曾在不同程度上强调戏剧冲突在戏剧作品中的地位和作用,如伏尔泰认为:每一场戏必须表现一次争斗；黑格尔把“各种目的和性格的冲突”看作是戏剧的“中心问题”；法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,则明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点，遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种观念──冲突说。
在中国戏剧理论和批评中长时间流行一种说法：没有冲突就没有戏剧
戏剧冲突内涵
对戏剧冲突内涵的解释,众说纷纭。
黑格尔强调“各种目的和性格的冲突”。
布伦退尔把戏剧冲突的内容看作是意志冲突，即人的意志与神秘力量和自然力量之间的冲突。
J.H.劳森试图从社会学的角度发展布伦退尔的意志冲突说，把戏剧冲突的内涵引伸为社会性冲突。
他一再指出：人们都是在特定的社会环境中生活着，社会环境不断对人们发生影响，人们从中获得印象，并产生“采取行动的欲望”──自觉意志；人的意志必须受到两方面的检验，其一,他对社会环境的认识是否正确,其二，他要采取的行动及其后果是否符合“社会必然性”。
人总是生活在现实的社会关系之中，因而，人们所面临的各种矛盾以及由此而产生的冲突，都具有社会性。
劳森所说的社会性冲突,正是赋予意志冲突以社会内容,强调剧作家在处理戏剧冲突时应反映社会关系的本质方面和社会必然性。
布伦退尔提出的意志冲突和劳森强调的社会性冲突，都只是从某个角度说明了戏剧冲突的内涵。
另外一些戏剧理论家们对此则有不同的看法，有人认为，在具体的作品中，某一人物要与其他人物发生冲突，虽然总是包含着自觉意志的作用，人物之间冲突的尖锐程度，也往往取决于冲突中人物自觉意志的强度,但是,在很多剧作中，人物自觉意志形成的过程、意志与行动的关系,却往往显得复杂得多。
人物受特定情境的影响,往往要经历复杂的内心活动过程才凝结成意志，在意志形成之后也不一定就直接采取行动，从意志到行动的过程往往由于心理活动的复杂性而形成微妙多变的状况。
因此，尽管剧作家在处理戏剧冲突时不可避免地会涉及人物的自觉意志，然而，在冲突的实际过程中，它并不是单一的决定性力量。
据此，他们主张用性格冲突代替意志冲突。
也有人认为，劳森提出的社会性冲突虽然有其合理性，但剧作家所处理的并不是抽象的社会关系，而应该是具体的人际关系，或曰“个性心理关系”。
在具体
的作品中，剧作家也不能把社会性冲突直接构成戏剧冲突，而是需要通过具体的、有个性特征的性格冲突艺术地体现社会冲突。
在中国戏剧理论界，有人主张把性格冲突作为戏剧冲突的内涵。
这样，意志冲突与性格冲突作为两种不同的观念，曾经反复论争，未能统一。
戏剧冲突是构成戏剧情境的基础，是展现人物性格，反映生活本质，揭示作品主题的重要手段。
戏剧冲突在作品中的表现方式，是多种多样的。
①可能表现为某一人物与其他人物之间的冲突，有人把这种方式称之为外部冲突。
②也可能表现为人物自身的内心冲突，有人把它称为内部冲突。
戏剧冲突的这两种方式，有时各自单独展开，有时则交错在一起，相互作用，互为因果。
③还可能表现为人同自然环境或社会环境之间的冲突，这种冲突也需要戏剧化。
有些剧本在表现主人公同社会环境的冲突时，往往把环境“人化”，即把它戏剧化为主人公与其他人物之间的冲突。
如《哈姆雷特》中主人公面对的社会环境是一座“牢狱”，而克劳迪斯及其周围的朝臣恰恰是社会环境的人化。
另外在有些剧作中,社会环境往往成为对人物发生影响的背景,给主人公造成一种外在的压迫感，象《琼斯皇帝》中准备造反的土人群众。
在荒诞派戏剧中，有时又把社会环境“物化”,即化为具有象征性的道具,造成“场面直喻”的效果，象《椅子》中堆满舞台的椅子，《阿麦迪或脱身术》中那具无限膨胀的尸体，等等。
在当代戏剧中，有人提出用“抵触”取代“冲突”的主张。
所谓“抵触”，指的是某一人物在处理同其他人物之间的矛盾关系时，并
不采取断然对抗的行动，而是采取和平的方式，如退让、妥协、容忍等，因而就使矛盾不爆发为冲突。
在现实社会生活中，冲突只是矛盾发展的一种特殊的、并不是唯一的形态，因此，提醒剧作家注意“抵触”这种形态，有助于表现各种矛盾发展的复杂多样性。
主要特征
1.尖锐激烈：在戏剧中，一些平淡的矛盾往往被组成有声有色的冲突，由于矛盾的双方都有足够的冲击力，冲突的最后爆发时格外强烈的。
2.高度集中：戏剧的冲突是在既定的时间和空间里表现社会矛盾。
3.进展紧张：戏剧冲突必须是扣人心弦，波澜起伏的，使观众一直处于紧张和期待之中。
4.曲折多变：戏剧冲突往往是曲折复杂，变化多姿的。
冲突类型
1，自然情况下造成的（灾难、命运）。
《战洪图》、《水下村庄》
2，自然情况下心灵方面所引起的（社会、文化）。
劳逊说："戏剧的基本特征是社会性冲突--人与人之间，个人与集体之间，集体与集体之间、个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。
" 《雷雨》、《赵氏孤儿》他谈到了一“冲突律"：1，冲突的社会性；2，冲突的自觉意志；3，意志的强度。
（《英台抗婚》）
3，心灵本身的分裂和矛盾（个体心灵）。
（《推销员之死》资料P33）
表现手段
戏剧动作
戏剧冲突的本源：作为生命体的戏剧。
①戏剧人类学认为：戏剧不仅仅只是审美，它被人类创造出来时，首先是为了自己生命的需要。
发生戏剧的古希腊《酒神祭》，它就是为了人的生产和农作物的生产丰收，才举行祭祀仪式，才有我们的戏剧。
这就是一种生活和生命的需要。
②人类的情感要表达、要宣泄，也就需要艺术。
这也是一种生命的需要。
生命的存在在于运动。
动作是运动的表现形式。
动作通过符号的形式体现出来：①形体；②语言；③情感。
（人类文化的两大符号系统：一，语言、文字；二，艺术。
）两种或两种以上的相对立的动作即构成冲突。
什么是戏剧动作？戏剧动作是戏剧人物的活动形式。
"能把个人性格、思想和目的最清楚表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现?quot;。
（黑格尔《美学》P278）戏剧动作的特征：（讲述《欲望城国》打印资料）①"动作出自于心灵，也只有在心灵的表现中才获得最大限度的清晰和明确。
"即动作的动因（黑格尔同上）②必须有特定的形体运动，即直观性。
（包括语言），必须有一定程度的表现力度。
演员是通过富有意义和活生生的运动来创造性格的。
③戏剧动作必须有流动性，必须在不断发展的过程中。
即戏剧动
作的贯穿性。
可理解为做什么（目的），为什么做（动机），怎样做（过程）。
类型
①纯粹外部动作：如情节剧中的许多动作，是为动作而动作，能引起观众兴趣，但不能激发观众的情感。
表现行为的过程，如程式动作中的趟马、圆场等等。
②性格化动作：即能说明人物性格的动作，能引起观众的兴趣，激发观众对人物的爱憎。
（话剧《母亲》中的葛健豪的小脚女人舞步。
）③推动剧情的戏剧动作。
（《秋天的花鼓》李向阳来请戏班子。
）④心理动作。
话剧通过语言和激烈的形体使它显现出来；戏曲通过唱做念舞表现出来。
在戏曲中，戏剧动作包括唱做念舞，要使人物行动起来，就要尽量地让人物唱做念舞。
冲突的结束
矛盾的解决，两种力量的调和。
寻找冲突解决的正确途径:
1，事件为事物发展的必然结果。
2，人物为性格发展的必然归宿。
3，出人意料。
4，向深层开掘。
表面张力
戏剧冲突的表面张力即紧张场面。
怎样创造戏剧的紧张场面？
1，让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道。
2，让观众感到角色是走在一条错误的路上。
3，设置时间的紧近感。
艺术是和生活密切相关的，离开了生活，艺术将成无根之木、无源之水。
戏剧表现生活的内容也丰富多样，人物也千姿百态，如果不能养成善于观察生活、细心体味生活的习惯，就难以塑造出有深度、有特色、有感染力的人物形象。