第二讲：电视技术基础
第二讲_电视声画艺术语言
解 说 是 从 客 观叙述者的 角度，直接 用人声语言 来交代、说 明或评论的 一种表达方 式。
人声的主要作用
1、刻画人物性格 2、表现人物心理 3、推动情节发展
（2）音乐语言元素。 所谓音乐语言，主要是指专为电视 艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋 律和音韵所组成，它构成了电视艺术作 品的一个重要的表意、抒情的语言元素。
视觉中心
画面的主要构成部分是：主体、陪体、 环境和空间，然而在一幅画面中，他们往往 是组合在一起来表现内容构成图像的。所以 画面构图中必须做到和谐、均衡，才能充分 标出完整的语言形态；“一幅画面在一般情 况下应该是均衡、安定的，让人感到稳定、 和谐、完整。但艺术作品的均衡并不等于对 称和平均。对称和平均虽然容易缺德据恒效 果、但常常呆板，不能引起人们的兴趣，而 艺术上的均衡是变化中的均衡和心理感觉上 的均衡。”
一 什么是电视艺术语言 这是一种广义的语言系统，凡能够表达 出思想或感情（叙事和表意），并使接受 者获得感知信息的一切手段、方式和方法， 诸如构图、光效、色彩、影调、画面、声 音、造型、人声、音乐、音响、造型、镜 头、编辑、特技、符号、文字……都可以 构成电视艺术语言系统中的重要元素，因 而成为塑造艺术形象、传达审美情感和体 验时运用的语言体系。
影视音乐（主题音乐、背景音乐；主题歌和 插曲）的特点和作用 1、影视音乐与影像空间相结合、融入画面， 共同叙事表意。 2、表达影视角色的情感和情绪。 3、渲染影视画面场景、情节的氛围，同时具 有影视情节发展心理暗示的作用。 4、影视音乐伴随作品的情节发展时隐时现、 时起时伏、时断时续，呈现出“分段陈述、 间断出现”的形态。
（3）色彩语言元素
所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理 配臵是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、 光效、影像相融合，构成了十分和谐的电视色彩 语言。 首先要明白色彩的象征意义。 其次色彩语言可以描述自然环境。 再次色彩语言能抒发深沉的感情。
第二讲__摄像机的基本操作
初中信息技术知识点(PPT)
4、输入新名字，在桌面上 任意处单击即可
对文件夹的更名操作过程相同
删除文件或文件夹
要求：从硬盘上删除文件夹New中的文件zl.txt
1、在要删除的文件（或文件夹）上单击鼠 标器右键，此时会出现一个快捷菜单
2、选择菜单中 的“删除“项
3、单击”是“按钮，将文件”或 文件夹放进回收站
主要内容：
第十三讲 3、2对文件和文件夹的操作
1、建立文件夹 2、文件夹的结构 3、对文件或文件夹更名 4、删除文件或文件夹 5、恢复回收站中的文件 重点： 1、建立文件夹、对文件更名、删除文件或文件夹 难点：文件夹的结构 过程：
建立文件夹
要求：在一级子文件夹“New “中建立二级子文件夹”Second”。
2、拖曳改变窗口大小
知识要点：窗口状态按钮
单击窗口右上角的最大化按钮
，窗口会扩大到整个幕，同时该最大化按钮
变为还原按钮
，单击还原按钮，可将最大化的窗口还原。单击最小化按钮，
可将窗口缩小为一个图标，显示在任务栏上。单击关闭按钮 ，则窗口被关闭。
主要内容： 认识菜单
第九讲 2、4认识菜单
重点：
熟悉三种常见的菜单
恢复回收站中的文件
要求：恢复放进回收站的原文件 zl.txt
1、双击“回 收站”图标
2、在“回收站”中的 文件zl.txt上单击鼠标右
键
3、在弹出的快捷菜 单中单击“还原”项
4、再次打开文件夹“New “可以看 到文件zl.txt已经被恢复了
知识要点：回收站，一般将硬盘上的文件或文件夹删除后， windows 都将它们放入回收站中。若要彻底删除该文件或文件 夹，则要将它们从回收站中删除。
电影技术概论
电影技术概论第一讲导论一、电影：技术与艺术电影是工业时代的艺术--电影技术的更新不断刺激着电影表现形式的更新；崭新的技术带给了电影艺术崭新的表现内容；技术的滞后在某种程度上也会阻碍艺术表达；电影技术的三次变革--1.默片时代终结，1929年《纽约之光》爱迪生：有声电影之父(1910)《爵士歌王》：意外的第一(1928)卓别林对有声电影的反对：a.削弱了蒙太奇手法b.减少了摄影机运动2.黑白时代终结1932，美国特艺色公司，"三色染印法"《白雪公主》(1937)、《乱世佳人》(1939)1950年代初，柯达公司，伊斯曼彩色胶片工艺米开朗基罗·安东尼奥尼《红色沙漠》(1964)*1950年代，美国电视工业发展。
大量电影观众流失。
宽银幕电影相继出现。
3.数字化时代开启《星球大战》乔治·卢卡斯(1977)"工业光魔公司"(ILM：Industrial light&magic)《阿甘正传》、《黑客帝国》、《指环王》…视觉暂留与似动现象--动态再现视觉暂留：物体在快速运动时，当眼所看到的影像并不立即消失，而是继续保留0.1秒左右。
(笼中鸟)似动现象：人们把客观上静止的物体看成是运动的，或者把客观上不连续的位移看成是连续运动的现象。
示例1*动态再现的原理是人类生理和心理综合作用的结果。
第二讲剧组的构成1.制片部门制片人(出品人)：投资者执行制片(监制)：项目运作助理制片：具体事务制片主任(制片经理)：制定拍摄计划确保拍摄实施制片助理(剧务)：后勤、日常生活2.编剧团队文学策划--决策原著--小说、戏剧故事(创意)--故事提要编剧--完成剧本改编--接手工作剧本医生--润色修改3.导演组导演--从剧本到影像执行导演--剧组协调助理导演--挑选演员、制作故事板动作导演(武术指导)--动作场面设计场记--保证连贯性、为剪辑提供参考4.制作设计制作设计师(艺术指导)--视觉风格美术--置景道具服装化妆5.摄影组摄影指导--首席摄影师操作员--掌机摄影助理--装底片、操作轨道或升降机跟焦员特殊摄影师--摇臂摄影、斯坦尼康摄影或航拍及水下摄影等6.灯光组灯光师--灯具摆放灯光助理--附件、反光或遮挡电工--供电实施场务--搬运、吊具7.录音组录音师--现场收录同期声麦克风吊杆操作员混音师--录音棚声音剪辑特效师(拟音师)配乐8.演员领衔主演--具有票房号召力的明星配角客串演员--非合约演员、友情出演替身--走位、打光、危险性镜头特技演员--专业性较强的高难度动作演员助理--教师、指导、驯兽师群众演员--背景9.剪辑合成剪辑师--现场剪辑、剪辑台剪辑特殊效果--运动捕捉、电脑合成模型师字幕输出第三讲感光件--胶片与CCD一、胶片的构造◎乳剂--照相明胶、卤化银卤化银：感光剂(对蓝光敏感)明胶：粘合剂蛋白质的一种，从动物骨胳或兽浇中提取保证感光剂均匀的附着在载体上。
第二讲 电视新闻摄影实务
第二讲电视新闻摄影实务————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2第二讲电视新闻摄影实务（上）一、突发性电视新闻的拍摄含义：突发性事件可被广义地理解为突然发生的事情，第一层含义“事件发生、发展的速度很快，出乎意料之外，第二层含义：事件难以应对，必须采取非常规方法来处理。
突发性新闻：些在人们不可预期的情况下突然发生的新闻事件，这类新闻无法在事先进行计划和设计，具有偶然性、突然性和未知性等特点突发性新闻经常采用电视现场直播的方式进行报道。
（最先进、最理想的方式，受到体制的规范，许多突发性事件无法做到直播）突发性新闻能够激起受众的好奇心，引起强烈的反响，是最富有魅力的新闻摄影种类之一。
突发性电视新闻的拍摄方法1.“拍到”优于“拍好”，在某种程度上，可以认为突发性新闻的拍摄是最不不讲究摄影规律的，在极端的情况下我们顾不上用光、色彩、稳定、对焦点等2．“多机”优于“单机”，要舍得投入拍摄力量3.“多拍”优于“少拍”，在新闻现场，我们都不知道新闻的发展走向，什么时候会有突变，有时甚至采用不停机的拍摄方式4.声画并重，如果某一方面受到损失，对新闻信息的传达都会受到很大影响，但更强调“百闻不如一见”5.把握新闻要素，记录关键进程。
新闻现场一般比较乱，气氛紧张，摄影记者只要抓住5个W，一个H，就可以做到临场不乱。
突然性新闻摄影1、以人为本，关注人及事件对人的影响；重点拍摄突发事件中的人，对人的影响，人的反应，与人的关系2、占据高处，保持安全距离（尤其是群体事件）；新闻现场混乱，具有未知性和危险性，摄影记者要学会自我保护，3、保持与后方有效沟通，适时调整拍摄方案；置身现场的记者可能只是处在一个点，对事件的全貌不了解，需要从后方了解情况4、紧急时刻可使用自动功能，一般情况是要求手动为主，自动为辅，5、充分发挥广角、长焦镜头的作用，可以实现远距离或者大面积的拍摄6、需要具备过硬的手持拍摄、技术操控能力，新闻现场一般具有一定的困难性和风险性，突发事件新闻拍摄的重要补充：民众视频和监控视频民众视频的特点：1、手机、DV拍摄，声画质量相对较差，但真实感强；非摄影专业出身，拍摄的画面存在焦点不实，曝光不准等情况，但这些原因反而使观众觉得更真实，2、时空上无处不在，是专业媒体的有益补充3、传播意识增强，公民记者出现4、新闻要素往往不全，权威性相对较差；反应局部，不深刻全面监控视频的特点：1、时间：全天候2、空间：几乎无处不在，地方越发达，地点越重要，数量越多3、影音特征：纯客观，真实，无人控制4、制作方式：重点区域，多机位，类现场直播5、来自职能部门，具有较高公信力，例如公安、交警、科学监测部门景别：1、中近景为主，特写为辅，少用全景、远景，中景和近景最符合人视野交际的范围，2、为了后期剪辑需要，景别适当变换；过肩镜头可交代两者的空间关系，可以用来覆盖跳点，3、一般情况下，被采访对象景别小于采访记者4、对话节目，记者与访谈对象景别可一致5、多机拍摄画面更流畅，人工补光更能突出主题，反应镜头也不可缺少，节目中适当穿插资料画面，使画面不会那么枯燥画面空间1、头部空间：不可卡头，顶天立地，不可过大，也不可过松，2、视线空间：在被采访者视线前方应留出比较大的空间，脑部后方留的空白要少一点，3、被采访者视线方向：面向采访记者，和记者交流，一般不直接面对镜头角度：1、平角度为主，与视线等高（而非胸部），俯仰角度较少2、斜侧面角度为主，多为3/4人面相3、正面角度往往用来拍摄针对公众的讲话，强调画面内外直接的交流感4、多个被采访对象，面部朝向要有左有右5、防止被访谈对象视线游移背景：1、背景；选择简洁背；运用长焦距镜头、大光圈等，把背景虚掉，不显杂乱2、典型环境选择，避免办公室、会议室的单调3、强调现场访谈报道4、背景布、易拉宝，方便、快捷5、黑背景，用人工布光隐没背景6、不同色调背景处理，如蓝背景7、注意背景景物横竖线条切割受访者体位过肩镜头1、不要用广角镜头拍摄2、从个子较矮的人背后拍摄3、前景保留1/3头肩即可用光室外自然光：顺光；斜侧光；逆光；散射光；反光板；散射光拍摄比较好控制，只要注意穿着，以及与背景景物色彩反差就行室内自然光：顺光；斜侧光；反光板；斜侧光家较好，顺光造型功能差，而且容易使被采访者眯眼，斜侧光要用反光板给暗部补光，如果对用光熟练，也可以用逆光拍摄人工光：新闻灯;红头灯；柔光箱；特图利灯；反光板其他注意事项：1、受访者的仪表、容貌，为被采访着想，也是为了画面的漂亮2、麦克风的位置：露出台标或栏目标识；注意拾音角度和距离3、与记者站位相适应:站左则右手持话筒，否则，相反出镜记者的拍摄1、中景景别为主，近景、全景景别为辅2、精心选择出境背景、环境，强调“现场”3、着重拍摄新闻要点，展示细节4、精心设计场面调度{记者、摄像、新闻人物}5、记者要有镜头意识，与摄像相互配合6、重视非语言符号，尤其是着装和仪态7、优先用无线话筒、钓竿话筒拾音8、听声音拍摄画面，随机应变调机9、。
电视画面编辑 复习提纲
电视画面编辑一切知觉中都包含着思维；一切推理中都包含着直接；一切观测中都包含着创造；第一讲：电视编辑的认识前提：即研究如何用镜头说话勒邦：大众从不对话的逻辑产生印象，但对由某些词和词的联合所产生的情感形象印象深刻。
讲清楚是基础，将精彩是追求。
一、镜头意识（声画意识）二、编辑（蒙太奇）三、信息（传播）一：镜头意识第一层次：用镜头说话：用画面和声音结构意义视→画面影像：字幕、图标、动画、剪辑效果听→解说词、现场同期声、音效、音乐、典型音效的使用《小分队》什么是有感染力？哪些有感染力？环境↓在创作中越来越重要，环境叙事，利用环境进行渲染。
同一时间两个时空同时表现;同期声，有感染力1在真实面前，技术考量是苍白且微不足道的，但是，缺乏了技术的动力，真实不能被准确恰当地被记录。
2如果你拍的不够好，那是你离得不够近。
3进入到你要拍摄的画面里，用心去理解，去高的地方，低的地方，湿的地方，脏的地方拍摄。
4我不记录生活的表面，我要记录你生活中真实的一面。
真实完整的记录：1船下河，抬船的全景——近景抬船——中景——脚的特写，石头滑落——全景船下水2对核心细节的放大，人性的光辉，一是士兵体重大，自觉选择第二条路，避免为全队增加负担。
二是出发前分肉干，百姓是他的孩子。
特色分析：1、令人震撼的现场直击，现场感极强。
我不记录生活的表面，我要记录你生活中真实的一面。
卡普兰⑴典型现场声音结构的场信息：在现场录声音⑵冷静而敏感的段落纪实与呈现2、动人心魄的细节捕捉与全景关照（1提及同胞的离去，士兵脸上的哀伤2老人下跪的场面，士兵头突然掉转3河流湍急）⑴参与性与丰富性并行的镜头语汇⑵全景关照：以典型环境为依托⑶细节捕捉：以典型细节为捕捉用解说词强调重点：小胖单独下滑→解说词凸显核心细节艇出现：大全景→小全景→中景多角度、多景别3、“精选浓缩”的编辑与声画对列的意蕴⑴先声夺人的开场（简洁明确）特写+现场声有助于吸引关注救援者+被救援者感谢→构建主体⑵意味深长的结尾：空境好的素材进行裁剪，突出主题《北川救援纪实》一结尾的层次1救援4小时后杨志强倒着就出。
第二讲局域网技术基础[可修改版ppt]
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屏蔽双绞线 (STP) 非屏蔽双绞线 (UTP)
• 以铝箔屏蔽以减少 干扰和串音
3类、5类、6类
（16M、155M、 1200M）
双绞线外没有任何附 加屏蔽
3．光纤：分单模和多模两种，一般较铜缆有更 好的防干扰能力，传输距离、传输速率和传输 质量都有较大提高，主要应用于千兆位主干网 络。
3．总线型拓扑结构的特点：
⑴所有的节点都连接到一条公共传输介质上的
总线上。
⑵用同轴电缆和双绞线为传输介质。
⑶所有结点都可以发送数据，在同一个时期内
只允许一个节点发送信息。
⑷当有两个节点同时发送信息时冲突。
⑸必须解决⑷的介质访问控制（MAC）A B
C
C
Bus
A
B
C
A
B
C
碰撞
D
E
D
E
总线型局域网中的“冲突”
统可以归为星型局域网拓扑结构。
A
A
B
C
三、局域网的传输介质类型与特点 1．同轴电缆：早期应用，已基本被淘汰。同轴 电缆的轴心是铜线，由金属屏蔽层包围，具有 较好防电磁干扰能力，也可以防止铜线中电信 号的能量辐射。
●同轴电缆
基带同轴电缆
一条电缆只用于一个信道，50， 用于数字传输
宽带同轴电缆
一条电缆同时传输不同频率的多路 模拟信号，75 ，用于模拟传输， 300—450MHz，100km，需要放 大器
D
A T C
B
Ring
5．星型拓扑结构
⑴星型拓扑中存在中心结点，每个结点通过点
与点之间的线➢路使与用中集心线结器点连连接接所，有任计何算两机结点
无线电基础知识
第二讲：当代的无线电技术与广播电视
中波传播示意图
第二讲：当代的无线电技术与广播电视
短波传输示意图
第二讲：当代的无线电技术与广播电视
卫星传输示意图
第二讲：当代的无线电技术与广播电视
第三讲：无线电爱好者运动及HAM简介
业余电台是经过国家主管部门正式批准， 业余无线电爱好者为了试验收发信设备、 进行技术探讨、通信训练和比赛而设立的 电台。
业余无线电，是一项蕴含丰富知识的通讯 技术。
业余无线电群体（HAM，火腿），是一 个高尚、团结、热心的群体
第三讲：无线电爱好者运动及HAM简介
第三讲：无线电爱好者运动及HAM简介
无线电爱好者---火腿 为何将无线电爱好者称之为“火腿”？ 据日本 CQ杂志在1991年五月号，一篇由JR8EZM泷川 哲夫所撰写的文章中，提到了一则早期业余电台的 故事：远在业余无线电发明之初的1908年，美国 哈佛大学有一个业余无线电社团其成员为亚伯特. 海曼（Elbert.S.Hyman）、巴伯.兹美（Bob Almay）和佩姬.莫瑞(Paggy Murray）三人。 一开始，他们是用三个人的姓来作为电台的呼号， 也就是：Hyman Almay Murry；后来觉得名 字实在太长，把呼号拍发出去，手也酸了，于是又 改为取用姓氏前面的字母，而成为HAM。
电磁学的发展，首先引起 了通信方式的变革。
第一讲：关于无线电
法拉第的发现：
第一讲：关于无线电
1837年美 国画家莫尔斯在 前人的基础上设 计出比较实用的、 用电码传送信息 的电报机，之后， 又在华盛顿与巴 尔的摩城之间建 立了世界上第一 条电报线路。
电视新闻摄像技术基础
二、熟悉摄像机一般开机程序
❖ 一、打开摄像机电源 ❖ 二、调整摄像机寻像器（根据个人视力情况
调整视差） ❖ 三、拟定画面、声音所在状态 ❖ 四、选择自动/手动工作方式 ❖ 五、调整机器工作状态（黑白平衡、增益） ❖ 六、开机拍摄（正在拍摄时屏幕上显示RO，
纪录标识）
❖ 五、摄像机要进行定时检修，以保持其性能 旳稳定。
❖第二章
完
第五节 摄像机旳使用、维护和保养
❖ 一、熟悉摄像机各功能键和操作键 ❖ 二、熟悉摄像机一般开机程序 ❖ 三、肩扛（手持）摄像机操作要领 ❖ 四、拍摄镜头画面旳基本要求 ❖ 五、摄像机旳维护和保养
一、熟悉摄像机各功能键和操作键
❖ 1、开机/关机 ❖ 2、纪录/回放 ❖ 3、自动/手动光圈调整 ❖ 4、自动/手动聚焦 ❖ 5、自动/手动变焦 ❖ 6、自动/手动白平衡调整 ❖ 注意：红色旳按钮按一下表达暂停。再按一
ห้องสมุดไป่ตู้
经典光源旳色温：室内旳白帜灯旳光大约是３２００ｋ， 室外旳阳光旳色温比较高，大约是５６００ｋ。 ３、调整白平衡旳基本措施
首先把总模式按钮（自动Ａ／手动Ｍ）在自动档上，一 切就由摄像机自动调整。
（１）自动白平衡 （２）预置白平衡 （３）手动白平衡
❖ 自动白平衡——摄像机自动白平衡功能，会在多种光线条件 下，自动分析色温。
❖ 两种情况下调整黑平衡：刚从生产产家出来，第一 次要调黑；很久时间不用也要调黑；另外在白平衡 很精确旳情况下，对黑平衡再次校正，使颜色愈加 精确。
❖ ２、调整黑平衡旳措施
❖ 即将关闭摄像机镜头，然后将WHT/BLK开关 推向黑一方,并立即放开,等2-3秒后,寻像器便 显示ok,表达白平衡调整完毕.
数字电视设备原理及应用第二讲数字电视标准与传输技术
（上接第 $5 期） 正如模拟电视有 9+/、 *.:’ 和 :1’+; 等制式一 样， 数字电视也要制定本身的标准， 在数字电视传输码 流中， 一个数据包有多大， 含有多少字节， 每个字节的 含义是什么， 甚至一个字节的每一比特是何意义都有 明确规定， 这就是标准。 广播电视从模拟系统向数字系统过渡， 没有统一 的标准就不可能实现， 与模拟系统相比， 数字电视技术 标准在电视系统数字化、 网络化中具有重要的地位和 作用， 主要体现在以下几个方面： !在设备方面， 模拟系统的标准主要规定设备的 外在接口， 而数字系统的标准不仅规定系统的外在接 口， 还要对数字信号处理的整个过程甚至是每个比特 都作详细的规定， 如果标准不统一， 设备和网络将无法 连通， 数字信号将无法畅通； 模拟系统工程是单一的独立的业 "在系统方面， 务系统， 而数字系统则是统一的、 综合的从播出到接收 的大系统， 接收端与播出端必须完全对应， 这就要求对 播出系统、 传输系统与机顶盒或接收机统一制定标准； 模拟系统的标准主要是单一 #在相互关系方面， 的技术标准， 而数字系统的标准则是集信息标准、 广播 电视技术标准、 通信传输标准、 计算机标准于一体的多 层次标准。 !" 数字电视的主要标准 目前， 数字电视标准有 < 种： 美国的 +.:’、 欧洲的 ,20 和日本的 ):,0， 其中前两种标准用得较为广泛， 特别是 ,20 已成为世界数字电视的主流标准。 $4 $6 +.:’ 标准 +.:’ 字电视标准也称为 -+ 系统， 于 $%%# 年 经美国联邦通信委员会正式批准作为美国的高级电视
有线数字电视讲座第二讲-有线数字电视前端播出系统-下
《中国有线电视》2004（11）CHINA CABLE TELEVISION・实用连载・有线数字电视讲座第二讲 有线数字电视前端播出系统（下）□冯传岗，宋 茜（泰州市广播电视局，江苏泰州225321）中图分类号：TN949.197 文献标识码：E 文章编号：1007-7022（2004）11-0064-09（上接第09/10期）五 网络设备管理系统1 概述随着CADTV 系统功能的逐渐增加、系统规模的日益扩大，前端设备的数量、厂家，信号的来源、种类、数量都在成倍增加，数字信号的高度压缩复用，使模拟时代只对信号电平监控的方式已经远远不能满足数字时代的要求，数字电视系统对网络设备的管理提出了更新、更高的要求。
CADTV 信号本身的数字化使信号成为可控制、可查错、可纠正、易调整的“0”，“1”符号，对于信号的监测、纠错变得简单易行，而且随着网络协议的丰富和完善，各厂商对于DVB 标准的支持，也适时为网管系统的统一提供了良好的发展平台。
在目前的CADTV 市场中，各CADTV 前端设备知名厂商如BareoNet ，Divicom ，Philips ，Scopus ，都在系统设计之初就将网络管理放在了开发的重要地位。
各个厂家的网管系统虽然各不相同，但大都具备设备管理、网络监控、信号控制等几个方面功能，对各自系统的所有前端设备，包括信号的接收、编码、复用、传送等部分，以及整个Cable 网络中不同前端中的设备进行管理。
有些厂商如Telesle 开发的网管系统，甚至对具体到每个光节点都可以进行统一的管理控制。
这些新一代的网管系统较之以往，都遵循人性化设计原则，采用了图形化界面，相关设置、管理、控制都力求简单易行。
同时，其他的第三方设备厂家开发生产设备时，333333333333333333333333333333333333333333333333大多都试，如图1所示，接入有线前端进行测试，检验器件的稳定性与可靠性，并筛选出性能正常的器件，通过在线长时间发码，进行加解扰反复操作，发现并淘汰了一些不可靠的器件，这样，安装后有效地降低了故障率。
新媒体的定义和特征
（二）符号
符号就是有意义旳代表物或象征形式，分为语言符号和非语 言符号两种。
——传播旳双方或多方传递信息或意义，必须经过使用符号 实现（反之是否成立？）
——符号旳意义是建构旳，而且符号无法完全体现意义 ——全部非语言符号都能够经过语言表达，但非语言符号不
能体现全部语言符号旳涵义
（三）媒介形态（mediamorphosis）
思索：
互联网是第四媒体吗？
“第四媒体”旳说法
有关互联网是“第四媒体”旳说法，据传最早来自于1998年 联合国新闻委员会(Committee on information)。
这个联合国新闻委员会并非一种学术机构，而是联合国新闻 政策旳协调中心，负责审议联合国旳新闻传播活动和提出提 议。
1998年，联合国新闻委员会报告中确实有“第四媒体”一词， 但其基本意思是说:联合国在公布新闻时，除了原有旳印刷媒 介(Print medium)、广播(radio)、电视(television)这三种媒 介外，还应该经过第四种媒介因特网(internet)来进行。
1、作为技术旳媒介：指某种技术形式及信息旳传递载体 （技术，永远是新旳；或者说，无所谓新旧）
2、作为专业组织旳媒介：指从事信息传播旳专业组织和机 构 ——按照施拉姆旳界定，“媒体”一词具有两层含义：第一 是指信息公布借助旳详细载体，例如报纸，电视；第二层指 公布信息旳媒体机构，例如报社和电视台。
第二讲 新媒体旳定义、特征及规律
1、媒体及其有关概念 2、新媒体旳定义 3、新媒体旳特征和发展规律
主讲：李洋
一、媒体及其有关概念
一种基本旳问题：媒体有哪些涵义？ 试区别下列三个英文单词旳不同： Media Medium Journalism Eg：西北大学新闻传播学院怎么翻译？
第二章___数字视频描述(数字视频基础)
2.1
颜色感知和表示
原图像
Y 分量图像
I 分量图像
Q 分量图像
2.1
颜色感知和表示
YCbCr（数字彩色电视）
ITU-R BT.60l数字视频标准定义了一个 YCbCr数字彩色坐标空间，Y、Cb 、Cr 分量 是模拟 Y、U 和 V 分量的伸缩和移位形式。
2.1
颜色感知和表示
RGB 颜色空间 & YUV颜色空间对照
2.2
视频捕捉和显示
二、视频摄像机 目前所有的模拟摄像机都是一帧一帧地 捕捉视频，帧与帧之间有一定的时间间隔， 摄像机镜头把场景中的图像聚焦到摄像机的 光敏表面，然后由它将光信号转换成电信号。 当前摄像机有两类基本类型： 1、基于光电管的摄像机，例如光导摄像管、 氧化铅摄像管或正析摄像管。 2、基于固态传感器的摄像机，例如电荷耦合 器件(CCD)。
2.3
模拟视频
fs, y
2、行数（行/帧 或 行/高）——
行数是指垂直方向上的采样率，它也是 影响视频质量的关键因素。
• 在模拟电视中，采用的行数大约为 500～600。 • 计 算 机 显 示 器 则 采 用 更 高 的 行 数 (例如SVGA显示器有1024行)。
2.3
① 行率（行/秒）——
数字视频技术
唐浩漾
thaoyang@
第二部分 数字视频基础
第二讲 数字视频描述
第三讲 第四讲
数字视频采集 数字视频模型
第二章
数字视频描述
• 颜色感知和表示
• 视频捕捉和显示 • 模拟视频
• 数字视频
第二章
数字视频描述
2.1 颜色感知和表示
视频信号是一个二维图像序列，它是运动的 三维场景在摄像机图像平面上的投影。我们得到 的画面中任一点的颜色是与所观察场景中特定的 三维点处发出或反射的光相关联的。
多媒体第二讲多媒体计算机硬件及软件系统
二、多媒体硬件系统
(4)兼容性 符合MPC Level 2标准的CD-ROM驱动器必须符
合FCC（联邦通信委员会）安全规范及支持CD-DA、 ISO 9660、CD-ROM XA及其Photo CD Multi Session等标准。
(5)驱动程序 要使CD-ROM驱动器正常工作，必需的两种软件，即
一、多媒体系统的组成结构
多媒体输入/输出控制接口：是对多媒体输入/输出设 备的接口控制。是多媒体硬件和高层软件之间的桥梁， 直接作用于硬件对其进行驱动、控制等操作。 多媒体实时压缩和解压缩：主要是指为计算机附属硬件 提供包括视频和音频在内的实时压缩和解压缩、音频信 号I/O接口，再配以视频信号I/O接口及对光驱的驱动 系统。 计算机硬件：是指多媒体计算机中的硬件设备，包括 CPU、内存、硬盘、显示卡及显示器等计算机必备的 硬件设备。
DVD节目； (8) 使用高档设备制作玻璃盘，这种盘称为DVD原版盘 (9) 使用原版盘制作母版(Mother Disk)。
二、多媒体硬件系统
（二）CD-R和CD-RW刻录机
CD-RW是在CD-R的基础上研制出来的刻录机， 有的CD-RW能追加刻录，而有的则不能，只能将其盘 上内容删除后才能烧录。CD-RW面板上一般都标有 40X12X48X,表示该刻录机的最大烧录速度是40倍 速，刻录最大速度是12倍速，而读取数据的最大速度是 48倍速。 （1）驱动程序 （2）刻录软件：CD-MAKER
一、多媒体系统组成结构
应用系统 创作系统 多媒体核心系统 多媒体输入/输出控制接口 多媒体实时压缩和解压缩 计算机硬件
多媒体系统的组成结构
一、多媒体系统的组成结构
应用系统：是用户与多媒体应用系统的接口。采用交互 式界面控制形式将用户命令转换成相应的媒体控制信息。 创作系统：主要涉及多媒体系统的开发、编辑、命令解 析和媒体回放年功能，将用户命令转换成系统控制信息 的场所。 多媒体核心系统：主要是支持对运动图像和静止图像的 处理和显示，为语音和视频数据提供所需的实时同步任 务调度，支持标准化的桌面型计算机运行环境。目的是 减小主机CPU的开销，以适应多种环境下的执行，以 期达到与硬件和操作系统的无关性。
影视——精选推荐
影视●第⼀讲影视艺术综论●第⼆讲影视的艺术特征●第三讲中国影视发展简介●第四讲现代优秀影视作品的欣赏●第五讲⼗七年时期优秀影视的欣赏●第六讲⼋⼗九⼗年代的优秀电影赏析●第七讲⼆⼗⼀世纪优秀影视的欣赏第⼀讲影视艺术综论第⼀节影视艺术综论●⼀、影视艺术简介●⼆、影视艺术是现代科技的产物●三、影视艺术是综合性艺术●四、影视艺术的⽂化特性⼀、影视艺术简介●1、什么是电影●电影——是“根据…视觉暂留?原理，运⽤照相（以及录⾳）⼿段，把外界事物的影像（以及声⾳）摄录在胶⽚上，通过放映（以及还⾳），在银幕上造成活动影象（以及声⾳），以表现⼀定内容的技术。
” 《电影艺术辞典》●影像是电影的基本构成元素。
–电影构成的公式●影像?a?a画⾯?a?a镜头?a?a场⾯?a?a段落?a?a全⽚●2、电影的多重本质–[法]马尔丹说：电影是⼀项企业，也是⼀门艺术，是⼀门艺术，也是⼀种语⾔，是⼀种语⾔，也是⼀种存在。
–电影是⼀种⼤众传播媒介，是⼀种艺术形式，是⼀种影像话语，是⼀种意识形态国家机器，还是⼀种⽂化产业。
3、影视艺术的定位●电影、电视是迄今为⽌唯⼀产⽣于现代科学技术基础之上的姊妹艺术。
–电影是第七种艺术–电视是第⼋艺术。
●电影、电视是⼀种时空综合、视听综合、动静综合的影像艺术。
（1）艺术的存在⽅式：●时间艺术：⾳乐、舞蹈●空间艺术：绘画、建筑、雕塑●时空综合艺术：戏剧、影视（2）艺术感知⽅式：●听觉艺术：⾳乐●视觉艺术：绘画、雕塑●视听综合的想象艺术：戏剧、影视●想象艺术：⽂学（3）艺术存在形态：●动态艺术：⾳乐、舞蹈、戏剧、影视●静态艺术：绘画、雕塑、建筑4、电影电视之间的相同点●（1）都是由活动的影像构成的视听艺术●（2）都属于⼤众传播媒介●（3）都属于⽂化产业●（4）都保留着幻觉化的观看、窥视的欲望●（5）数字技术的发展使电影和电视⾛到了⼀起5、影视艺术的差异性●（1）物质介质的差异–（电影：摄影机、胶⽚；电视：摄像机和磁带）●（2）成像技术不同●（3）播出和接受⽅式不同–（放映机，电影院；卫星接受，电视机前）●（4）体验⽅式的差异–(电影是梦⼯⼚，电视是视听超市）●（5）表现⽅式上的差异–（电影是放⼤的艺术，电视是缩⼩的艺术。
数字电视设备原理及应用 第二讲 数字电视标准与传输技术
务 系统 ， 而数 字系统 则是 统 一的 、 综合 的从 播 出到接 收 的大 系统 ， 收端与 播 出端必 须 完全 对应 ， 接 这就要 求 对 播 出系统 、 传输 系统 与 机顶 盒或 接收 机统 一制定 标准 ；
③ 在 相互 关 系方 面 ， 拟 系 统 的标 准 主要 是 单 一 模
体 图像 格式 ， 共有 １ （ Ｄ Ｖ ６种 ，Ｄ Ｖ １ ８种 Ｈ Ｔ Ｓ Ｔ ２种 ） 其 ， 中 １ 采用 逐行 扫描 方式 。 ４种 尽管 Ａ Ｓ Ｔ Ｔ Ｃ Ｄ Ｖ标准包 含 １ ６一Ｖ Ｂ传输 模 式 ， Ｓ 但
美 国有 线 电视业 实 际上 采 用 相 近 但 不 相 同 的标 准 ， 因 为它 在 Ａ Ｓ Ｔ Ｔ Ｃ Ｄ Ｖ标 准通 过 之前 已在有 线 电视数 字化
正如 模拟 电视 有 Ｐ Ｌ、Ｔ Ｃ和 Ｓ Ｃ Ｍ 等 制 式 一 Ａ ＮＳ ＥＡ 样， 数字 电视 也要 制定 本身 的标 准 ， 在数 字 电视 传输 码 流 中 ， 个数 据包 有 多 大 ， 一 含有 多 少字 节 ， 每个 字 节 的 含 义是 什么 ， 甚至 一个 字节 的每 一 比特是 何 意 义 都 有
Ｄ Ｂ和 日本 的 ＩＤ 其 中前 两 种标 准 用得 较 为 广 泛 ， Ｖ Ｓ Ｂ， 特 别是 Ｄ Ｂ已成 为 世界 数字 电视 的主 流标 准 。 Ｖ
１１ Ａ Ｓ ． Ｔ Ｃ标 准 ＡＳ Ｔ Ｃ数 字 电视标 准 也 称 为 Ｇ 系统 ， １９ Ａ 于 ９ ห้องสมุดไป่ตู้年
经美国联邦通信委员会正式批准作为美国的高级电视
明确规定 ， 就是 标 准 。 这
视频道中可靠传输 ３ ｂ ／ 的数字信息 ， ８Ｍ ｉ ｓ ｔ 该系统提供
的分辨率 达常 规 电视 的 ５倍 之 多 ， Ｔ Ｃ被 加拿 大 、 ＡＳ 韩 国、 阿根 廷 、 国台湾 地 区 以 及 墨西 哥 采 用 ， 洲 及 中 中 亚 北 美洲 的 许 多 国 家 也 正 在 考 虑 使 用 。Ｇ 系 统 的特 Ａ 点： ①视 频 压缩 采 用 ＭＰ Ｇ 一２标 准 ， ＭＰ Ｇ一２的 Ｅ 是 Ｅ
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DV
1/4英寸 [6.35mm] 蒸镀型金属 ME
21.7mm 4：2：0
DVCAM [SONY]
1/4英寸 [6.35mm]
双蒸镀型金 属ME[表面 有一层坚韧 的保护膜]
21.7mm
4：2：0
5：1
5：1
25Mbps
25Mbps
2路[每路48kHz，16bit] 4路[每路32kHz，12bit]
33.854mm/s 67.708mm/s
磁带的维护与保养
① 保存温度15℃—25℃，相对湿度为 40%—60%。
② 磁带使用后，应用倒带或快进方式将 磁带平整卷完，不可停留在中途存放
③ 防磁化或退磁 ④ 长期库存的磁带，每年应重卷一次 ⑤ 严禁手摸（接触）磁带涂层。
Hale Waihona Puke 二、电视制作方式与手段一、电视节目制作方式: ENG方式——电子新闻采集 ELECTRONIC NEWS GATHERING 设备组成：便携式摄录一体机等 特 征：[前期拍摄、后期编辑]。迅
多机常用机位
三台固定机位和一台 游动机位；
2号机全景及部分特写； 1、3号机中、近景，
特写； 4号机游动机位，机动
灵活。
ESP EFP 可现场直播，亦可实况录制，周期短，成本高。
二、电视节目制作手段
1、直播
现场直播：
重大事件、重大会议、重大节庆活动等等。 突出新 闻性、时效性。
演播室直播：
18.8mm/s （SP）60’ （LP）90’
28.2mm/s 40’
DVCPRO[PANASONIC]
25M
50M
1/4英寸 [6.35mm]
1/4英寸[6.35mm]
涂敷型金属MP
21.7mm 4：1：1
4：2：2
5：1
3.325：1
25Mbps
50Mbps
2路[每路
4路[每路48kHz，
48kHz，16bit] 16bit]
网络资源
视觉中国
中国数码视频在线
中国广电人联盟
中国数码视频网
E维软件资讯网
25F/S
25F/S
扫描线
525行/隔行
625行/隔行
625行/隔行
帧长宽比
像素长宽 比
数字分辨 率 使用国家
4:3/ 16:9宽屏 0.9/ 1.2
720X480
美国/加拿大/日本/ 韩国/中国台湾
4:3/ 1.07/
16:9宽屏 1.42
4:3 1.07
720X576
720X576
中国大陆/德国/意大利/英国 法国/俄罗斯/乌克兰/中东
等绝大部分欧洲国家
/大部分非洲国家
2 标清与高清
高清(HDTV) 帧长宽比16:9,像素比1.0
逐行/隔行
标清(SDTV)
标准帧长宽比4:3,这时的像 素比(NTSC为0.9;PAL为 1.07);也有宽屏(遮幅).其中帧 长宽比为16:9,这时的像素的 长宽比(NTSC为1.2,PAL为 1.42)
新闻节目、谈话节目、教育节目、综合艺术节目等。 突出参与性。
二、电视节目制作手段
1、直播
特点： （1）与事实同步传送； （2）综合性强； （3）可使用演播室、背景、录像资料；
加强交互式手段运用： 电话网、网络聊天室
二、电视节目制作手段
2、影片
特点 图象质量高，色彩还原好。适合拍摄电视广告和大
VeryCD
火柴动画工坊
参考媒体
新浪视频 土豆网 优酷
... ...
结束
备高档、齐全，技术阵营强大，无噪音， 灯光可调，温度可控，摄像区与控制区 分离，所制作的节目技术质量最好。
EFP方式——电子现场制作
ELECTRONIC FIELD PRODUCTION 设备组成：三台或三台以上摄像机、切换台、
调音台、录象机等辅助设备。 特 征：多机拍摄、同时编辑。 综合了ENG的灵活性，可移动性 和ESP的制作管理和技术控制等长处， 适于进行外景录制
隔行(原因)
3 色彩模式与色彩深度
RGB电子显示系统三基色 加色法原理
CMYK印染，绘画系统
减色法原理
YUV（Y Cr Cb）(Y=0.30R+0.59G+0.11B)
计算机采用8位/通道（RGB）共24位 真彩色
ellow
色相环
加色法原理 agenta 减色法原理
yan
4、视频格式 DV家族：MINI DV、DVCAM、DVCPRO 三种格式。
第2讲 电视技术基础
电视技术各项指标
电视制式 标清与高清 色彩模式与深度 数字视频格式
电视节目制作方式与手段
1 世界上通用的三种电视制式
制式 名称
NTSC
半行频偏置的正交 平衡调幅制
PAL
四分之一行频偏置的逐行倒 相正交平衡调幅制
SECAM 逐行轮换调频制
供电频率 60HZ
50HZ
50HZ
帧速率
29．97F/S
型节目，适合环境恶劣、人员少、无电源等情况下 拍摄。需经费充足。 转换 电影电视系统 胶转磁系统，磁转胶系统
二、电视节目制作手段
3、录像
特点
节省经费，磁带可以反复使用，拍摄效果可以当场 观看、及时修改，制作手段丰富，电视节目制作的 主流手段。电视节目播出自动化。
发展
电视技术、数字技术、计算机技术结合形成了更加 有力的电子制作手段（三维动画等）。
向下兼容
DVCPRO支持DVCAM和DV格式（统一 以DV格式处理）；DVCAM支持DV，但不 兼容DVCPRO；DV不兼容DVCAM和 DVCPRO。
MINI DV 小型
DVCAM 大/小型
DVCPRO 大/中/小型
磁带宽度
磁带类型
磁鼓直径 取样标准 [YUV] 压缩比 视频数据率 无压缩音频
速、灵活、轻便，便于现场采访报道； 设备简单，不需繁琐的调试，操作方 便；设备轻便，可使用电池，可移动 性强；经济，使用较少设备，成本低， 制作周期长。
ESP方式——电子演播室制作
ELECTRONIC STUDIO PRODUCTION
设备组成：完善的照明、音像设施 特 征：节目制作中心，条件好。设