《公民凯恩》影评分析
公民凯恩的影评
公民凯恩的影评公民凯恩的影评公民凯恩影评（一）《公民凯恩》获第十四届奥斯卡奖，无论是其故事本身还是讲述故事的方式都是经典之作。
尤其故事本身是具有时代意义的。
首先，就其创作背景来说，《公民凯恩》是奥逊·威尔斯以纽约报业大亨威廉·朗道尔夫·赫斯特（1863-1951）为原型，加上自己童年时寄居他人时的经历及感受塑造出了查尔斯·福斯特·凯恩的形象。
该电影剧本的合作编剧赫尔曼·曼凯维支本人就认识赫斯特，并且是其情妇、电影明星玛利昂·戴维斯的朋友。
赫斯特是美国的报业主。
1863年4月29日生于圣弗朗西斯科，卒于1951年8月14日。
1887年接办其父的《旧金山考察报》。
影片中有一幕是在纽约《问事报》的摩天大楼里，汤姆逊会见了当年同凯恩合作办报的总经理伯恩斯坦。
这位老人回忆起1890年凯恩第一天接管报社的情景，凯恩年轻气盛，不可一世。
他主张制造轰动新闻而不问事实真相确否，以此与《纪实报》争夺读者。
而作为影片原型的赫斯特在1895年购进《纽约日报》后，增加插图、彩色专刊和大字标题，并以耸人听闻的手法，大量刊登犯罪、灾祸、丑闻等报道，因而被称为黄色新闻大王。
当时的竞争对手是普利策。
反映了美国新闻史中新式新闻事业的发展。
尤其是黄色新闻的泛滥。
并且在影片中报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的过程，与美国新闻史的历史事实惊人的吻合。
1898年，赫斯特为与《纽约世界报》竞争而带动激情主义、责难西班牙并鼓吹美国宣战的舆论风潮，迫使威廉·麦金莱总统在西班牙已与古巴调停的情况下，发动美西战争。
在政治生涯上，二者也有着惊人的相似，活跃在政坛，但永远不是主角。
但不同于影片中凯恩竞选最终失败是因为和情妇的事情败露，而赫斯特则是由于坦慕尼协会操纵选票，他以大约3500票之差落选。
赫斯特在美国乃至全球新闻传媒史上的显赫地位已经确立无疑，对于新闻传媒事业，赫斯特和他所掀起的黄色新闻浪潮始终是对美国和世界传媒绕不过去的事实。
现代电影经典——《公民凯恩》分析
现代电影经典——《公民凯恩》分析第一节《公民凯恩》与现代电影变革电影欣赏电影《公民凯恩》赏析现代电影经典【学习目标】主要介绍具有历史转折意义的经典影片《公民凯恩》,通过影片的叙事结构分析和镜头语言的分析，了解《公民凯恩》把经典写实主义发展到了最高程度。
【基本要求】通过学习明确影片的复杂叙事结构线，了解影片的镜头语言运用：景深镜头，隐喻镜头，长镜头，蒙太奇。
内容提要：一、威尔斯与《公民凯恩》二、《公民凯恩》分析1、内容分析2、叙事结构分析3、电影技巧分析（1）长镜头和景深镜头的运用（2）蒙太奇的运用三、《公民凯恩》的特质一、威尔斯与《公民凯恩》奥逊?威尔斯简介奥逊?威尔斯出生于1915年，20岁以前就出演舞台剧，20岁任“水星剧院”导演。
后来以CBS广播网制作广播剧。
1939年的《大战火星人》引起轩然大波，知名度大大提高。
不久后雷电华聘请他任导演兼制片人，给予无限权力。
制作出电影史上最伟大的作品。
一、威尔斯与《公民凯恩》《公民凯恩》奖项本片获1942年奥斯卡最佳原创剧本奖;1977年美国电影学会评选“美国电影10大佳作”中本片名列第二；英国电影刊物《画面与音响》每隔十年的史上最佳导演和最佳影片评选中，威尔斯和《公民凯恩》几乎总是双双位居第一。
二、《公民凯恩》分析（一）《公民凯恩》内容：又名《大国民》，是一部传记体影片，影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
《公民凯恩》在内容和形式上都体现了独特的新颖性，因而被看成是世界电影史上的一次重要实验和创新之作。
被视做"电影史上十大影片"当之无愧的冠军和头号经典。
二、《公民凯恩》分析（二）叙事结构：在电影的叙事手法上，《公民凯恩》打破了以往电影顺序的线性叙事的手法，采用了非线性的多元叙事结构，运用倒叙和插叙的叙事技巧，多角度、多单元地去表现人物，使人物更为立体鲜活，从而成为现代电影和传统电影的分界线。
《公民凯恩》影评
ROSE BUD《公民凯恩》影评很早就听说《公民凯恩》是一部在美国电影史上具有里程碑意义的作品、公认的电影史上最伟大的电影。
今天看完后真的很震撼，首先为影片循序渐进的表现手法和独特的逻辑思维方式而赞叹，就是放在现在这个时代，也能够感染观众体会到它的独特的创新意义和先锋价值。
再者为鬼才导演奥逊·威尔斯在26岁时就编导演制出如此伟大的银幕处女作而惊叹。
查尔斯·福斯特·凯恩，一个被人称作“美国忽必烈”的报业巨子，在76岁时孤寂地死去。
垂死之际，他留下了“ROSE BUD”这句遗言。
全世界都认为这是凯恩不为人知的一个秘密，于是记者汤普森便开始着手调查凯恩的一生，试图寻找该字的涵义。
于是，电影便开始通过已故银行家撒切尔的日记、凯恩报社经理波恩斯和生前好友里兰、第二任妻子苏珊的回忆展开了对凯恩一生的描述。
到最后、记者也没有解开玫瑰花蕾的真正意义，只是感慨道：他（凯恩）得到了他想要的一切、最后又失去了。
玫瑰花蕾也许是他从来无法得到也无法失去的东西。
解释不了什么。
我不认为有任何词语可以解释一个人的生命。
不，我猜玫瑰花蕾只是拼图里的一块------丢失的一块。
电影的最后一个镜头却为我们揭开了谜底，在凯恩儿时玩耍的雪橇被火舌吞没的一瞬间，上面印着的“ROSE BUD”渐渐清晰，然后消失在火光中。
整个故事都明朗了。
原来，玫瑰花蕾是凯恩小时候玩的雪橇的名字。
凯恩像是对全世界开了个玩笑。
他临终前念念不忘的，是一件儿时的玩具。
这象征着他内心深处对天真纯洁的渴望，也表现了他这跌宕起伏的一生，最让他感到遗憾的是没有一个快乐的无忧无虑的完整童年。
该片伟大之处不仅仅是影片讲述的故事和表现的人生意义，还有影片讲述故事的方式，甚至可以说该片的拍摄手法远比其所讲的故事有价值。
影片由六段有着内在逻辑的闪回组成，这几段倒叙并非一块拼图的组成部分，而是由外向内层层剥开，慢慢深入。
影片将镜头首次切入到人性的层面，对人性进行了深入的探讨。
《公民凯恩》电影分析
《公民凯恩》电影分析首先，影片的叙事结构非常独特，采用了一种回顾的方式来展示主人公查尔斯·福斯特·凯恩的一生。
故事从凯恩的死亡开始，然后通过一系列的回忆和人物的回忆来揭示他的生平和事业。
这种非线性的叙事结构使得观众不仅可以了解凯恩的成就，还可以深入了解凯恩的内心世界和情感纠葛。
其次，电影中的镜头语言也非常精彩。
威尔斯运用了许多创新的拍摄技术，如鱼眼镜头、镜面反射和深度对角线等，使得影片更加生动和震撼。
此外，《公民凯恩》还采用了许多长镜头和移动镜头，使得观众可以与角色一同感受他们的情绪和心理变化。
例如，开头的那幕雪景中，镜头逐渐拉近，呈现出凯恩童年的悲惨经历，通过这一镜头语言，观众能够更加直观地理解凯恩后来建立报纸帝国的动力。
影片的主题是权力和野心，通过凯恩在报业业界的崛起和掌控报纸帝国，展现了一种权力对个人和社会的影响。
凯恩一度被视为英雄，但随着他权势日益膨胀，他开始滥用权力，追求个人利益，最终导致了他的失败和孤独。
影片通过凯恩的故事警示观众，权力应该用于造福社会和他人，而不是滥用和追求个人私利。
除此之外，《公民凯恩》还涉及了主人公的私生活和个人情感。
虽然凯恩有着巨大的财富和权力，但他却无法获得真正的幸福和爱。
他与自己的第一任妻子离婚，与第二任妻子关系疏远，甚至将自己的爱女送到寄养家庭，以追求自己的事业。
这种对于个人情感的牺牲和追求权力的欲望，最终使凯恩成为了一个寂寞而悲惨的人物。
总的来说，作为一部经典之作，《公民凯恩》通过其独特的叙事结构、精彩的镜头语言和深刻的主题，成功地展现了权力和野心对个人和社会的影响，并对人性的追求和牺牲进行了思考。
它不仅是一部具有艺术性和创新性的电影，同时也是一部具有深刻内涵和积极警示意义的作品。
公民凯恩影评赏析
公民凯恩影评赏析《公民凯恩》是由奥森威尔斯于1940年拍摄的一部传记体影。
本文为公民凯恩影评赏析，让我们通过以下的文章来了解。
范文一公认的电影史上最伟大的电影，是鬼才奥逊威尔斯在26岁时编导演制的银幕处女作。
一名报业大享孤独地在巨宅逝世，一名杂志记者为了探究其生前的真实面貌，从很多人口中收集到不同的说法，可是他到最后仍无法将这些资料拼成一个结果来。
片中主角凯恩乃刻意射影美国报业大王赫斯特。
《公民凯恩》拍摄于1941年，20世纪四五十年代正值美国资本主义兴盛阶段，期间经历了世界性的经济危机，资本主义虽遭受重创，但在罗斯福总统的统治下重又恢复并进入黄金发展阶段。
影片是虚构的一个资本家凯恩，这个形象反映了当时美国资本主义巨头的现状，甚至可以说是多个形象的重组构成的，通过叙述凯恩的人生经历和事业的兴衰史，见证了资本主义神话下那些不为人知的复杂真相。
从这部电影，我们看到了权力和财富下的自我毁灭。
首先，我认为这是一部探索性质的电影。
届时的美国资本主义经济发展大势良好，西方其他发达国家唯美国马首是瞻，世人的眼中，资本主义永远是光辉灿烂的。
《公民凯恩》中，制作者试图扭转我们片面的观点，影片一开始就是通过一个特写镜头向我们展示铁栅栏上挂着的一块路牌：不准非法进入。
而此地正是报业大亨凯恩的出版帝国。
看完整部影片，在结尾处又用了一个特写镜头重新回到那块牌子上，这样首尾呼应，试图让镜头带着观众违背“不准非法进入”的条款，走进凯恩的出版帝国，走进他的生活，走进他的内心世界，让我们自己去探索资本家内心的隐秘和不为人知的一面。
这样，影片就带有了探索性质。
在电影的开始部分，镜头带着我们走进凯恩的私人寓所，在昏暗沉闷的房间里，伴随着一声“罗斯班”，一个漂亮的水晶球从凯恩的手中滑落，散成一地的碎片，继而护士走进来。
这里，凯恩先就死了，影片通过一位新闻记者追查凯恩临终的遗言“罗斯班”到底为何人何物而前去采访凯恩身边的人，以闪回的镜头展示了凯恩的一生。
公民凯恩影评
公民凯恩影评一、电影《公民凯恩》概述《公民凯恩》是一部由奥逊·威尔斯执导和主演的美国电影，于1941年上映。
该片被广泛认为是电影历史上最伟大的作品之一，也是黑白电影的经典之作。
影片以富有传奇色彩的新闻大亨凯恩为主线，探讨了权力、财富、媒体和人性的复杂关系，深刻地揭示了一个人在权力的漩涡中逐渐失去自我。
二、故事情节影片以一件简单的事情为引子，即新闻大亨查尔斯·福斯特·凯恩的临终遗言：“玫瑰花谢得太快。
”这句话引发了记者杰瑞·汤普森的好奇心，他开始追溯凯恩的一生。
故事通过回顾凯恩从一个富有天赋的年轻人到权欲膨胀的媒体巨头的崛起，并展示了凯恩如何酿成自己悲剧的过程。
影片以非线性的手法展示凯恩一生中的重要时刻，通过杰瑞的调查和不同人物的讲述，揭示了凯恩个人生活和事业的深层次问题。
从贫寒的童年到崛起为报业巨头，凯恩的权力逐渐膨胀，但他的孤独和迷失感也日益加深。
凯恩的事业成功和个人生活失败之间的矛盾使他陷入了一个无法自拔的境地。
1. 权力的腐败《公民凯恩》通过描绘凯恩如何通过媒体掌握舆论，塑造公众的意愿和价值观，探索了权力背后的腐败。
凯恩欺骗和操纵公众的行为，损害了社会的公正性和透明度。
这一主题引发了对媒体对舆论的影响力及其滥用的深思。
2. 人性的复杂性影片展示了凯恩从一个富有梦想和抱负的年轻人变成一个孤独而堕落的巨头的过程。
凯恩追求权力和成功，但他也为此付出了巨大代价，失去了亲情和友情。
这一主题呈现了人性的复杂性和权力对人性的摧毁。
3. 革命性的电影技巧奥逊·威尔斯在《公民凯恩》中大胆尝试了非线性叙事、混合影像和光影运用等前卫的电影技巧。
这些技巧使得影片更富有艺术性和表现力，也为后来的电影制作开辟了新的道路。
这一主题展示了电影的革新精神和艺术突破的重要性。
《公民凯恩》是一部具有深远影响的电影作品。
它通过对人性、权力和媒体的反思，引发了观众对社会和人性的思考。
公民凯恩影评(精选6篇)完美版
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
公民凯恩影评(精选6篇)
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
公民凯恩影评
公民凯恩影评《公民凯恩》是奥逊·威尔斯在25岁的年纪上创造出的影史上最重要的电影之一。
影片从一位报业大亨的死亡拉开序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相，揭示了贪婪和野心以及不可抗的环境，如何让一个年轻理想主义者变成一个衰败的老人。
这部作品揭开了现代电影发展史的序幕，在电影史上有着重要的里程碑意义。
导演奥逊·威尔斯在电影的结构和镜头语言上独特的手法，是其区别于别的作品的标志，也给我们留下了非常深的印象。
首先，《公民凯恩》在电影结构上，一改往日好莱坞类型电影的线性叙事和封闭性结尾，采用多角度、开放性的叙事结构，一开始就给我们设置了“玫瑰花蕾”的悬念，并通过与主人公凯恩有紧密联系的五个人：赛切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊与雷蒙的主观视野来回忆了自己心中凯恩的形象，组成他完整的一生。
这种碎片化叙事迫使观众拾起片段，重组整合直到一切顺利成章。
镜头的布局使得观众能够接收画面中的每个细节信息，给予电影一种全新而简洁的方式，仅通过构图和走位来表现复杂的情节和关系。
其次，《公民凯恩》在镜头语言方面。
对不同人物用了不同的拍摄方法：一、影片中用了很多仰角镜头来表现凯恩在政治、事业、爱情上的失意。
凯恩是一个仰角拍摄镜头之下的“失败的巨人”。
在凯恩竞选州长失败的时候，摄影机的位置已经到了最低处，而仰视角度达到最大，营造出了一种极其压抑的氛围，暗示着凯恩从一个巨大的成功者转变为一个最终的失意者。
二、俯拍的视点介绍了凯恩的第一任妻子：总统的侄女艾米丽，地位高高在上。
三、平拍的视点介绍凯恩的第二任妻子：歌厅的平民歌女苏珊。
没有什么好的地位，就是普普通通的平民。
四在摄像头运用上方面：1、在前景中，凯恩夫人有条不紊的做着案头工作，他们正将儿子的监护权交给塞切尔先生，为了儿子获得更好的教育。
2、中景里，凯恩的爸爸力争保住儿子，但最后还是败给了贪婪。
3、远景中，年幼的凯恩在雪中无忧无虑的玩耍，还没有意识到自己的命运被改变。
公民凯恩影评(精选6篇)
《公民凯恩影评》公民凯恩影评（一）：《公民凯恩》观后感《公民凯恩》作为一部制作于上世纪四十年代的影片，它的经典地位是后世诸多制作精良的影片所不可企及的，时至今日还能在影史排行中位居榜首，能够毫不夸张的说这是一部堪称教科书式的影片。
影片《公民凯恩》讲述了美国报业大亨查尔斯凯恩的一生，由凯恩之死揭开序幕，记者汤姆逊开始调查凯恩临终时所说的玫瑰花蕾。
他去查看凯恩的领养人撒切尔的日记，得知凯恩幼年即离开了父母，虽然获得了大笔抚养费但是凯恩并不开心；然后汤姆逊找到凯恩早年板报的合伙人伯恩斯坦得知了凯恩的发家之路还有感情生活；依然没有关于玫瑰花蕾的消息，汤姆逊又去找李兰，李兰是凯恩以前唯一的朋友，但之后李兰无法忍受凯恩的独断而离开，在李兰回忆中凯恩的婚姻事业都开始走下坡；最后汤姆逊找到凯恩的第二任妻子苏珊，苏珊也因无法忍受凯恩的自我专断而离开了凯恩。
凯恩至死都是孤身一人，而汤姆逊最终也没能明白玫瑰花蕾的含义。
直到最后在大火中，我们看到凯恩童年的滑雪板，上面写着玫瑰花蕾。
由玫瑰花蕾开始，跟随着汤姆逊追忆了凯恩的一生，线索明晰，完成了对人物一生的精炼概括，其描述方式夹叙带议，有来自报纸媒体还有熟悉凯恩的人的所表达的对凯恩的看法，由此为我们呈现出一个相对完整的凯恩的形象：这是一个童年不幸的人，他有钱有权却难得拥有爱，想爱别人却使爱成了伤害，在别人看来他是一个只在乎自己的专断的独裁者。
此外影片也提出了自己的观点，这是带给给观众的一个视角，影片中的所有人都无法理解凯恩，但是最后我们理解了，凯恩一向念念不忘的玫瑰花蕾就是他的童年和母亲在一齐的时光。
《公民凯恩》是一部完整的人物传记影片，有记录有评价，将一个人的一生囊括进两个小时，信息量巨大且高度集中，而并无杂乱无章之感，可见奥逊威尔斯在戏剧化表达方面的独到功力。
按照布莱克斯奈德在《救猫咪》一书中所提出的故事结构图分析这部影片不明白布莱克当初在撰稿时是不是以《公民凯恩》为参考的《公民凯恩》的故事结构竟然几乎与布莱克的结构图丝毫不差，简直是剧本写作的完美范本。
影评《公民凯恩》
细读《公民凯恩》《公民凯恩》是奥逊·威尔森在1941年自编自导自演的作品，同时也是他的成名作。
电影以报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的离世开头，这一位叱咤报坛的传奇人物临死之前只留下了一个词——“rosebud”玫瑰花蕾。
玫瑰花蕾，这一个词贯穿了电影的全过程。
电影就围绕着究竟什么事玫瑰花蕾展开。
报业大亨凯恩逝世，一家媒体制作出一个短片简短地回顾了凯恩的一生，然而杂志的主编对这个短片并不满意，他希望挖出更深层次的东西。
他把目光锁定在凯恩的临终遗言“玫瑰花蕾”上面，他希望挖出什么事玫瑰花蕾从而能更全面的了解凯恩这个人，也同时放出其他媒体无法得知的内幕。
于是，年轻记者汤姆逊就开始走访访问每一个跟凯恩有关的人，包括他的前妻苏珊·亚历山大、同事伯恩斯坦、同学兼好友利兰、还走访了已故的凯恩的领养人赛切尔的档案室，看到了赛切尔先生关于凯恩的手稿。
但是这些人最终都没有解开“玫瑰花蕾”的谜团。
影片最后，工人在焚烧凯恩家的旧家具时，全片最大的悬念也终于解开，原来玫瑰花蕾是凯恩小时候心爱的雪橇的名字。
表明已富甲一方的凯恩最怀念的始终是小时候快乐的时光。
电影把凯恩描绘成一个自私、野心蓬勃、虚伪、控制欲强的讨人厌的人。
镜头的运用无疑是这部电影的最大亮点，往往能在细节中透露出凯恩的各种真性情。
而电影中我最喜爱的细节运用有两点，一个是窗子的运用，另一个是用同一个场景表达时间的流逝。
窗子的细节在电影中一共出现了两次。
第一次是凯恩的母亲决定把凯恩交给赛切尔先生抚养，以求让凯恩得到更好的教育和生活的时候。
凯恩的父母和赛切尔先生在屋内倾谈凯恩的抚养教育问题，小凯恩在屋外一边扔雪球、堆雪人一边聒噪的叫喊。
而屋内屋外两个场景就通过窗子的运用二合为一。
通过在凯恩父母与赛切尔先生交谈的屋子远端的一个窗子，我们可以把凯恩玩耍的身影看的一清二楚。
第二次窗子的运用是凯恩的《问事报》大卖并且凯恩成功的《纪实报》的全班人马招进自己麾下的时候，凯恩举办了庆祝会，此时凯恩在忘情的跳舞狂欢，而利兰在就《纪实报》的人能否忠心为《问事报》工作而与伯恩斯坦讨论的时候，我们在一旁的玻璃窗里看见看凯恩得意忘形与舞女跳舞的情景的倒影。
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评
悬疑剧情电影《公民凯恩》影评《公民凯恩》影片讲述了报业大王凯恩的一生。
影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。
以下是PINCAI小编收集的《公民凯恩》影评，仅供大家阅读参考!悬疑剧情电影《公民凯恩》影评电影《公民凯恩》中有一段极易被人遗忘的台词：一个男人往往会记得很多你以为他不会记得的东西。
就拿我来说吧，1896年的某一天，我乘渡轮去泽西市。
我们的船离岸的那一刻，另一条渡轮正好靠岸。
我看见那条船上有个女孩儿正要下船。
她穿一件白色的连衣裙，打一把白色的阳伞。
我看见她的时间不过一秒钟，而她根本没有看见我，但我敢说自此以后每个月我都要想她几回。
这段独白是那个老的快要不行的伯恩斯坦——凯恩的经理说的，带有一种中老年男人所特有的纯爱与矫情。
但它已经或多或少地告诉了我们“玫瑰花蕾”究竟代表着什么。
“玫瑰花蕾”是凯恩的临终遗言，作为一名杰出公民留给世界的最后声音，所有人都想知道它是什么。
整部影片便是以一个记者试图解开这个谜团为主线串联。
记者对凯恩生前相关的人一一进行采访。
有意思的是，通过他们的讲述，呈现了各种不同版本的凯恩。
当影片把这么多版本的凯恩放在一起时，我们却获得了另外一个区别于所有版本的凯恩。
特别是当人们苦苦寻求“玫瑰花蕾”的意义，却在影片的结尾极具反讽意味地亲手把它埋葬。
原来，“玫瑰花蕾”只是凯恩童年玩耍的雪橇上的印字。
这个破旧的雪橇最终被清理凯恩遗产的人们，当做没用的废物付之一炬。
这让我们又再次回到了电影史上那个经典的景深镜头。
童年的凯恩在画面的后景中快乐地玩着雪橇，他弱小的身影镶嵌在后景的窗框中显得更加弱小。
在画面的前景中，他的母亲签下了转让监护权的契约，这一不可抗拒的法律文书，同样不可抗拒地改变了小凯恩的人生轨迹。
长大后的凯恩对他的继父这样说道：“如果我本来并不富裕，我或许能成为一个真正伟大的人。
”这话听起来倒像是今天的某个富二代在脑袋被驴踢过之后的大放厥词。
影片《公民凯恩》分析
• 举例（单Biblioteka 镜头分析）• 1、主控画面的对比：查尔斯在画面的中央位置，加上 他的深色服装和晃眼的白雪形成强烈对比，他会首先 吸引我们的目光，成为前景争议的焦点。 • 2、光线：内景是打温和的高调灯光，但外景白雪皑皑 地刺眼，属于极高调光线。 • 3、景深与焦距：用广角镜头加其他条件来捕捉景深， 扩大了角色间的距离。四个景深范围：前景的桌子及 其使用者；凯恩父亲；房间的后半部；远景处的查尔 斯。 • 4、镜头和摄影机距离：这是一个深焦画面，前景采取 中景的距离，背景则已是大远景距离。摄影机与三组 人物的距离分别是个人化距离、社会性距离和公众距 离。 • 5、角度：摄影机摆的角度略高，因为我们看到的地板 比天花板多。 这种角度略带宿命意味。
【剧情简介】 报界大亨凯恩临终时吐出“玫瑰蓓蕾”几个字，没人知 道是什么意思。报社记者汤普森对此产生好奇，于是他 开始采访凯恩生前亲朋好友，希望借此找出凯恩矛盾性 格的关键。影片由此追述了凯恩漫长一生的重要事件。
电影结构段落的事件人物大纲
1、序曲：仙纳杜，凯恩去世，“玫瑰蓓蕾”。 2、新闻报道：凯恩去世，巨额财产和堕落的生活。矛盾 的政治形象，与埃米莉的婚姻，金屋藏娇的八卦新闻， 离婚再娶苏珊这个“歌星”。政治选举，歌剧生涯， 经济大恐慌，凯恩财富的消减，在仙纳杜孤寂隐居的 生活。 3、前提：汤普森被老编派去调查凯恩亲友，以查出有关 玫瑰蓓蕾的真相。第一次采访苏珊，苏珊拒和汤普森 说话。 4、倒叙：柴契尔的回忆录。凯恩童年，柴契尔成为监护 人，凯恩的第一份报纸《询问报》，伯恩斯坦和李蓝 出场，报纸的正义年代，20世纪30年代凯恩的财务危 机。
5、倒叙：伯恩斯坦叙述。《询问报》初期，“原则宣 言”，建立报业王国，与埃米莉订婚。 6、倒叙：李蓝叙述。婚姻出现裂痕，认识苏珊，1918 年出马竞选，绯闻曝光，离婚，再婚，苏珊的歌唱生 涯，与李蓝之决裂。 7、倒叙：苏珊叙述。歌剧首演及歌剧生涯，自杀未遂， 与凯恩半隐居在仙纳杜，离开凯恩。 8、倒叙：仙纳杜管家雷蒙的叙述。凯恩的临终岁月， “玫瑰蓓蕾”。 9、结局：谜底揭晓，与序曲相反，情节之结束。 10、演职员名单。
《公民凯恩》影评
《公民凯恩》影评一、叙事结构：运用非线性的多元叙事结构，采用倒叙和插叙的叙事技巧进行全片的构建。
影片由六段有着很强的逻辑性的闪回组成，也就是插叙的技巧，从多个角度展现人物形象，对人物的塑造起了很大的作用。
开头用的是倒叙的手法，先将凯恩之死的事件表现出来，再通过对“玫瑰花蕾”的调查和研究展开，即对撒切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊和雷蒙的回忆录找寻“玫瑰花蕾”的出处，连接全片。
但是《公民凯恩》可以说是没有结局的，导演突破传统的线性叙事手法大胆创新，这种叙事手法同样也是对现实状态的一种反映，表现了对当时时代的挫败感，折射了社会现实问题，反应人们的精神诉求，对社会的抱怨。
拍摄技巧1、精神镜头银行家赛切尔与凯恩妈妈谈判时，前景是赛切尔、管家与凯恩妈妈的对话，而在画面中的窗户里，能够看到在雪地中快乐玩耍的小凯恩。
导演所想表达的意思是小凯恩处在被操控的世界里。
“窗户”的框里与框外造成的所指远远大于它的能指自身。
2、仰拍公室中的两个人对话。
据一些资料表述，那个角度的形成，是将地板砍掉把摄影机埋在地中构成的一个仰视的感觉。
构成像这样超越视线范围的视觉角度来看，会带给观众一种震撼力。
这种仰视的角度使人物形象更加高大伟岸。
但对凯恩这个形象的塑造，这个镜头所想表达给观众的并不是一个崇高的形象，反而是想给人一种压迫感。
后面所发生的事情使观众越来越了解凯恩这个人，年轻时的他的确才华出众、鹤立鸡群，但再如何他的晚年是以悲剧结尾的。
他被自己的天才和极度膨胀的自我意识抛进了孤独的、高高在上的位置。
而这种摄影手法很好的将导演的意图传达给了观众。
3、阴影逆光的表现还有在伯恩斯坦的闪回中，凯恩对李兰和伯恩斯坦说他要在头版发表“原则宣言”，向读者承诺他将成为一名为公民利益奋斗的不屈的、勇敢的斗士。
但是当他俯下身来在文件上签字时，他的脸突然冲进黑暗——这是对他后来的性格的一种凶兆预示。
在苏珊的闪回中，歌剧首演后二人争吵，凯恩不顾苏珊的反对，向前踏进一步，凶恶的吼道：“你必须唱下去”，凯恩身影的阴影投射在了苏珊的脸上，由此强调了苏珊已被凯恩统治的事实，并突出了苏珊心中的压抑感。
《公民凯恩》电影分析
•颠覆经典的叙事原则,以一种开放式的、散状的叙事来组织电影。
•1.新闻短片 •2.监护人撒切尔的回忆 •3.下属伯恩斯坦的回忆 •4.好友李兰的回忆 •5.前妻苏珊的回忆 •6.管家雷蒙的回忆 •7.尾声
•通过每个人的回忆来叙事,以闪回的方式呈现,而每一段闪回又有相互重叠的地 方,如李仑德从他的角度讲到苏珊首演的情况,后来苏珊又从另一个角度提到同 一件事。
• 在影片中大量出现的白色也隐喻了凯恩失去的爱、天真和所有他想得到的东 西。如小凯恩在白色雪地上玩耍、白色的雪橇、凯恩两任妻子出场时穿的白
色衣裙。
• 这个镜头隐喻着凯恩性格的内涵,隐喻的是凯恩被极度扭曲的心灵
• 4.光线的运用
• 光的运用与通常好莱坞影片的通堂亮布光方式也形成了十分强烈的区别。阴 影逆光在影片中所起到的作用。同样作为人物心理和人物命运表现,这在凯恩 和苏姗两个人物身上的运用是十分突出的。苏珊拒绝凯恩的挽留,身上的光线 与黑夜形成了强烈的对比。
•声音空间景深： •苏珊位于前景,凯恩位于遥远的后景,两人彼此间甚至听不到对方的谈话,每一句 对答都有空间感,前后景的层次感和混响效果,形成声音空间的景深。
段落的作用
• 模仿新闻片独特的电影形式以证明确有其人
• 影片中也模拟了新闻片的拍摄手法,如透过栅栏拍在上都的凯恩,因要强调出偷 拍的感觉,故摄影机是晃动的；
• 1.情节主题
• 影片的主题由于剧情的发展,变得扑朔迷离,通过生前围绕着凯恩人们的叙述, 每个人都能够找到自己的观点,但有一观点是一致的,那就是对梦憧憬的无情 摧毁。
• 凯恩这一生是孤独的,从小与双亲被迫分离由资本家代为抚养后也就失去了 最美好的童真。它从侧面抨击了资产阶级生活的空虚贫乏；强调了个人的孤 独异化和以此作为空虚贫乏的资产阶级生活中的必然现象。凯恩就是这样一 位由资本主义造就心灵空虚的人。
影中人与光外魂——公民凯恩观后感
在这个飞速旋转的世界里，有时候我们会被一些人所唤起的名字感到陌生。
比如“查尔斯·福斯特·凯恩”，这个名字和他的一生都被奥森·威尔斯的影像凝固在了黑白之间。
当我从这光影之中踏出，心中不禁涌起一股悲凉和沉思的冲动。
《公民凯恩》，这部被无数人誉为电影艺术典范的作品，以其独特的叙事结构、深刻的人物塑造和对社会现象的隐喻解读而闻名于世。
在鲁迅先生笔下的那个黑暗的时代里，他曾嘲笑过暴君们用权势制造的历史，那么，在这片银白色的荧幕上，我仿佛看到了另一个时代的同样景象。
影片开篇便是一个悬念十足的谜团——“玫瑰蕾”。
这个词语如同一把钥匙，打开了主人公查尔斯·福斯特·凯恩复杂的内心世界以及他的公众形象之间的巨大差别。
正如鲁迅先生所言，“面具底下是隐藏着虚伪的脸。
”我们在电影中看到的是一名报业大亨的崛起与陨落、一位政治家的野心与挫败、一个普通人的爱情与孤独、一颗灵魂的狂欢与陷落。
鲁迅先生对人性的深刻洞察令我深深折服。
在他的文字中，“那个叫查尔斯的孩子是如何迷恋着那艘荒芜的小帆船，并把它当作一切幸福的来源”的场景不时浮现在我的脑海之中。
这种对于简单生活的渴望和回忆中的甜蜜，在查尔斯身上体现得淋漓尽致。
正如鲁迅在《呐喊》中所说：“我想捧一颗心来献礼于尘世，但它却被自己的热烈所焚烧。
”然而，在权力的游戏和社会的重压之下，查尔斯终究失去了那个可以停靠的港湾。
每一个成功的瞬间似乎都在将他拉离自己最珍爱的人和物；每一次失败的背后，则是他无法挽回的人生抉择和错过的幸福时光。
让我们再深入一些讨论这部作品的主题之一——权力与人性的冲突。
这一幕幕的电影画面就如鲁迅笔下那些复杂的社会关系图谱一般复杂多变，让人难以捉摸又不得不去思考它背后的深意。
正如他在《狂人日记》中极力揭露吃人文化的虚伪一样，《公民凯恩》也展现了人类在追求权力的过程中展现出的种种异化现象。
事实上，通过电影这一反光镜面的方式展现出来的各种人物面貌及其背后的人性扭曲是不可言喻但又触目惊心的实在情形。
公民凯恩影评
公民凯恩影评篇一：公民凯恩影评《公民凯恩》的整个故事由“玫瑰花蕾”引起，“玫瑰花蕾”是凯恩临死前说的最后一句话。
记者汤普森查访了能够解释“玫瑰花蕾”的与凯恩有关的人，从而揭开了凯恩的一生。
在《公民凯恩》影片最后，那个写有“玫瑰花蕾”字样的雪橇板燃烧起来的时候，作为观众，似乎隐约明白了玫瑰花蕾的含义，一种失落的快乐？一种单纯的遗憾？还是一个寂寞的结局？又似乎，观众最终还是无法参透“玫瑰花蕾”的真正意义？……然而，正是“玫瑰花蕾”这个未知的意义引出了《公民凯恩》这部电影本身的意义。
从形式到结构，《公民凯恩》大胆地突破了原有的好莱坞经典叙事模式。
在影片的开头，出现凯恩的官邸和大门，以及“禁止入内”的字样，配合上宏大而骇人的音乐，像是将观众导入一个悬疑片或侦探片；而到了接下来的场景里，像新闻纪实片一样介绍了凯恩这个人物；当新闻记者们谈论“玫瑰花蕾”，汤普森开始调查凯恩的一生的时候，又像是进入了传记片；到了苏珊演唱歌剧的那些蒙太奇镜头中，观众似乎看到了歌舞片的表现手法……由此可以看出，我们根本无法用经典好莱坞的类型去框定这部电影，它运用了好莱坞诸多类型片的元素，将好莱坞的模式首先从类型上完全模糊了。
好莱坞的经典叙事注重强调故事的客观化，要呈现一个基本客观的故事。
而本片通过5大块的闪回场景展示了凯恩的一生。
在汤普森调查和凯恩生活两条线的穿插之中，汤普森分别从塞切儿、他的经理伯恩斯坦、他的好朋友里兰、他的第二任妻子苏珊和佣人雷蒙那里了解了凯恩的童年、他的事业、他的私人生活（第一次婚姻）、他的中年以及晚年的事情等等。
凯恩的一生就是在每个不同回忆者的叙事中串联起来的，带有很强的主观性，很多场景上，导演也是违反了时间顺序去安排情节。
本片打破了以往电影顺序的线性叙事模式，而采用了多元叙事结构，灵活地使用了倒叙和插叙的技巧，并且突破了叙事的单一视点，而是用多个视角、各个角度去表现凯恩。
好莱坞经典模式讲究一个封闭性的结尾，即故事从矛盾冲突开始，由解决问题结束，是戏剧化的故事结构模式。
创意从公民凯恩的光影探索鲁迅式的批判沉思
在二十世纪的电影史中，有一部影片如闪电般划过天际，以其革新的艺术手法和深邃的社会洞察力震动了整个电影界，它就是奥逊·威尔斯执导的《公民凯恩》。
这部电影不仅在技术上具有划时代的意义，其精神内核更是与我鲁迅的文学创作有着惊人的相似之处。
《公民凯恩》讲述了一个富有而孤独的人生——查尔斯·福斯特·凯恩的故事。
他是一个报业巨头，他的一生充满了权力、金钱和欲望，但最终却以孤独终老收场。
威尔斯在这部影片中巧妙地运用了闪回技术和主观视角叙事，在结构上呈现出一种断裂和重组的效果，这恰恰与我笔下的人物描写相呼应——他们都是活在社会大潮中的小人物，生活在不同的时空背景下，却同样体验着人性的挣扎和社会的严苛。
在对电影进行深究之前，不得不提的是它的背景信息。
1941年，《公民凯恩》上映之际正值第二次世界大战肆虐全球之时，在那个动荡的时代背景下探讨一个人如何一步步走向孤立无援是非常深刻且及时的。
恰似我在《阿Q正传》中描述那样，“革命”的概念被歪曲后嘲弄般的利用起来；正如查尔斯·福斯特·凯恩手中的“民主”一样，成为了他个人权势的工具。
电影的核心主题是“孤独”，我们可以看到，在查尔斯·福斯特·凯恩的背后是一种难以言喻的凄凉感和空虚感。
这种人性化的特征让人不禁联想到了我笔下的“狂人日记”——一个深陷尘世纠葛、精神颠倒错乱的角色。
两者都反映出个体如何在私欲膨胀和物质崇拜的环境中越走越远。
而在情节分析中，《公民凯恩》中的众多碎片化叙事构成了一幅混沌的人性图景。
如同我笔下那些旨在揭示社会矛盾的作品一样，《公民凯恩》并没有直接告诉观众该怎么看待主人公的经历，而是让观众通过各个片段拼凑出自我认知下的真相。
这样的叙事方式展现出生命的复杂性和多样性，并引发观众对个人命运和社会环境之间关系的深刻思考。
结合个人的视角来看，《公民凯恩》对于我们今天生活的启示不言而喻：在这个物欲横流、光怪陆离的时代里，“记住你是谁？”与其说是一个问题不如说是一个警示。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
模仿《公民凯恩》的片子
1、《艺术家》
原例子：凯恩报纸发行数量逐渐增多，先是一张报纸的特写，随后镜头拉开，呈现给大家的是一摞报纸，许多捆报纸。
模仿：乔治和佩佩在影片结局是两个人在一起的跳舞的特写，而后两人动作逐渐变大，镜头空间也逐渐开放，最后呈现给大家的是他们二人在摄影棚
合舞的画面。
二人和好如初共同出演影片的场景很容易就给了大家。
2、《胡佛》
原例子：凯恩的第二任“歌唱家”妻子苏珊接二连三的坚持演出时候，许多报纸大肆负面报道。
镜头是用许多的报纸来呈现，不同报行的不同题目不
同版式的报道，以报纸的如雪花飞舞来表现。
模仿：胡佛是个受争议毁誉参半的人物，当表现他的争议性问题时候，用了许多报纸的各种报道来表现，手法与《公民凯恩》相仿。
3、《毕业生》
原例子：凯恩的第二任妻子苏珊离开“上都”，凯恩砸毁苏珊屋内的家具之后，落寞的走出苏珊的卧室，这时候，镜头逐渐拉远，凯恩的落寞无限放
大。
模仿：“本”对少妇的女儿说，和他有奸情的女人是该女子的母亲时候，少妇的镜头突然拉远，把她放在了一个很大的空间，产生该少妇被抛弃的观
众心理。
4、《沙漠之花》
原例子：伯恩斯坦和杰德*李兰在凯恩跳舞时候交谈，正反打过肩镜头。
模仿：华利斯和好友交谈时候，正反打镜头。
5、《雨果》
原例子：《公民凯恩》片子做出来放映以前，其他片子的字幕都是放在篇首，奥逊*威尔斯开创了先河，把演职演员的字幕搬到了片尾。
模仿：《雨果》最后的字幕与《公民凯恩》相仿。
6、《罗生门》
原例子：《公民凯恩》里面，记着采访不同的人对凯恩一生进行描述，同一件事情每个人站的角度和描述的缘由都有差别。
模仿：《罗生门》叙事中每个人口中对事情的真实都有自己的看法。
7、《金陵十三钗》
原例子：凯恩演讲时候，台子下边的妻子，台子上边政敌，镜头剪切到了一个整体的有着库里肖夫实验的反应镜头，行成了一个完整的幻觉空间。
模仿：佟大为在《金》中饰演的李教官，他独自一个人与日军数十人激战时候，他“射击”的镜头与“手榴弹爆炸”的镜头组接，给观众展现的是李
教官是一个非常厉害的神枪手。
《公民凯恩》结构分析。