艺术美学

1，柏拉图在《大希庇阿斯》中区别了“什么东西是美的”和“什么是美”，第一次从哲学的高度研究美的本质问题。

2，在中国当代美学研究中，李厚泽主张美是客观性与社会性的统一

3，审美活动中的主体条件或规律是它必须有非功利性的态度，且有丰富的想象力。

4，德国著名哲学家黑格尔的美学名著《美学》又名为艺术哲学，其中明确指出美就是

理念的感性显现。

5，艺术的价值结构包括审美价值、真理价值、娱乐价值、教化价值、象征价值。

6，美国艺术理论家阿恩海姆在他的艺术与视知觉里提出艺术的本质是力的表现。

1，被誉为“美学之父”的美学家是鲍姆加登，他在1750 年写下了《美学》。

2，博克认为，崇高是一种主客体的冲突状况，主体对客体无法解释，从而引起本能的自卫反应。

3，艺术美学以艺术中的审美现象、审美活动、审美规律，以及审美价值为研究对象。

4，俄国革命民主主义美学家车尔尼雪夫斯基在《生活与美学》中提出“美是生活”。

5，就其思想本性而言，儒家美学是社会性的，道家美学是自然性的，禅宗美学是心灵性的。

6，德国著名美学家沃尔夫冈伊瑟尔提出接受美学理论，认为艺术作品的客观存在形态就是一种召唤欣赏者参与到作品创造的特殊结构。

7，格式塔心理学又称完形心理学，是美国心理学家韦特海默和柯勒于1912年创立。

1，古希腊哲学家亚里士多德的《诗学》是最早从理论上进行探讨悲剧。

2，艺术的本质研究中有影响的观点是摹仿说、表现说、有意味的形式说和符号说。

3，关于美的本质，黑格尔说：美是理念的感性显现，著名美学家车尔尼雪夫斯基则认为美是生活

4，格式塔心理学又称完形心理学，是美国心理学家韦特海默和柯勒于1912年创立。

5，博克认为，崇高是一种主客体的冲突状况，主体对客体无法理解，从而引起本能的自卫反应。

6，伽达默尔认为风格就是在同一个艺术家的作品中到处可见的个性特征。

7，德国著名美学理论家姚斯提出期待视野理论，认为在艺术美的欣赏过程中，欣赏者会对艺术作品的形象世界和意义内涵做出自己的选择和推测。

1，下列不属于古希腊三大悲剧家的是（ B ）

A、埃斯库罗斯

B、休里克特斯

C、欧里庇得斯

D、索福克勒斯

2，从事物的客观属性中来探求美，其根本的缺陷在于（ C ）

A、脱离人的美感经验来谈美

B、脱离人与现实的审美关系来谈美

C、脱离人类的社会生活来谈美

D、脱离人类的艺术活动来谈美

3，最早对崇高审美范畴进行论述的哲学家是（ B ）

A、克莱夫。贝尔

B、朗言鹜斯

C、博克

D、布洛

4，在西方早期，狭义的美主要指的是（ C ）

A、崇高

B、滑稽

C、优美

D、喜剧

5，提出“有意味的形式说”的美学家是（ A ）

A、克莱夫贝尔

B、康德

C、立普斯

D、布洛

6，王国维在《人间词话》中说：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之”。与这段话最切近的美论是（ D）A、美在形式 B、美在关系 C、美在生活 D、美在距离

7，“爱美是人的天性”的说法出自（ C ）

A、席勒

B、柏拉图

C、亚里士多德

D、尼采

8，下列属于大陆理性主义美学理论家的是（ A ）

A、鲍姆加登

B、席勒

C、荷兹

D、休谟

9，被人们称为艺术学的鼻祖的是（ A ）

A、费德勒

B、康德

C、立普斯

D、博克

10，下列不属于“北大三大著名美学教授”美学理论家是（ D ）

A、朱光潜

B、宗白华

C、邓以蜇

D、丰子恺

1，美感的核心是（ C ）

A、价值

B、理智

C、意志

D、愤怒

2，下列不属于我国近代美学理论建设者的美学理论家的是（ A ）

A、朱光潜

B、梁启超

C、蔡元培

D、王国维

3、美的本质问题的核心是（ A ）

A、人的本质与美的本质之间的关系问题

B、审美主体与审美对象之间的关系问题

C、人类审美感官与世界历史的关系问题

D、事物审美属性如何在实践中生成的问题

4，“美学”一词的原初含义是（ D ）

A、心理学

B、理情学

C、解释学

D、感性学

5，倡导“心理距离说”的美学家是（ C ）

A、康德

B、席勒

C、布洛

D、叔本华

6，人类审美意识赖以产生的根本原因是（ A ）

A、人类的生产劳动

B、人类自觉的精神活动

C、人类社会的分工

D、人类独具的运用语言的能力

7，下列属于英国经验主义美学理论家的是（ D ）

A、康德

B、席勒

C、布洛

D、休谟

8，王国维在《人间词话》中指出“明月照积雪”、“大江流日夜”、“长河落日圆”等境界，可谓“千古壮观”，这种审美形态是（ A ）

A、崇高

B、悲剧

C、伟大

D、荒诞

9，俗话说“对牛弹琴”，它说明美感的形成依赖于（ B ）

A、感官

B、审美能力

C、想象

D、灵性

10，下列不属于康德三大批判的专著是（ D ）

A、《实践理性批判》

B、《判断力批判》

C、《纯粹理性批判》

D、《审美力批判》

1，哲学是人的世界观和方法论的系统总结，是研究人的三种价值实现的学科。不属于这三种价值的是（ B ）

A、美

B、好

C、善

D、真

2，亚里士多德对古希腊的悲剧艺术进行系统理论总结的著作是（《诗学》）

简答题：

一，请简述审美经验的动态过程。

二，审美经验的动态过程主要表现为三个阶段：呈现阶段、构成阶段和评价阶段。

第一阶段：呈现阶段——感知力。第一阶段是借助感知对象感性特征加以把握，也就是使对象在主体的意识中呈现出来。审美感知的最大特点在于它是以审美的态度对待对象的，因而审美态度的确立就成为审美活动开始的主观标志。审美对象对于身体的呈现是审美经验第一阶段中必不可少的重要一环。在这种呈现中，通过作为整体的身心来进行原初的审美知觉活动，就成了审美经验的根本特点。

第二阶段：构成阶段——想象力。想象活动的最终结果乃是构成了关于审美对象的格式塔。先验的想象力和经验的想象力，它们是同一种思维活动的两个方面。

第三阶段：评价阶段——理解力。主体从自己的价值标准出发，对于已经构成的审美表象做出具有普遍性的评价和判断。自然对象之所以具有审美特征，是因为它的形式契合了人类感觉的需要，从而给人带来了美的愉悦。对于审美对象的深度体验使审美活动本质上成为一种与对象的精神交流，审美活动中的理解活动也就成了一种特殊的交感思考。

请简述黑格尔的“美是理念的感性显现。

这个观点强调了与美相关的两个至关重要的方面，即，第一，主体有一种关于美的期待视野，也就是“理念”；第二，“美”具有一种可以令主体察知和体认的“感性”的形式。是由德国古典主义美学家黑格尔提出来的关于美本质的论断。他认为美的根源在于理念，在于绝对精神，而感性的实在不过是理念生发出来的，是作为理念的客观性相。与柏拉图不同，黑格尔的理念强调的是概念与实在的统一，在他看来，理念显现于现象，成为具体的统一体，才能有美。……

请简述康德的艺术美学理论。

德国古典美学家康德的三大批判《纯粹理性批判》《实践理性批判》《判断力批判》，在《判断力批判》中，康德按照形式逻辑的“质—量—关系—模态”四个方面对美感心理分析，称为“审美四契机”：第一，“质”的特征：无利害而生愉快。审美趣味是一种不凭任何利害计较而单凭快感或不快感来对一个对象或一种形象显现方式进行判断的能力。这个对象就是美。第二，“量”的特征：无概念而又有普遍性。美是不涉及概念而普遍地使人愉快的，是一种主观的普遍可传达性。第三，“关系”的特征：无目的的合目的性。美没有明确的目的，却有合目的性的形式。第四，“模态”的特征：没有概念又有必然性。凡是不凭概念而被认为必然产生快感的对象就是美的。

王国维在《人间词话》中提到：“诗人对自然人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。”请结合自己的审美实践，运用艺术美学的理论阐述并分析这段话。

王国维的这段话可以用艺术美学中两个相关理论来解释。“入乎其内”与立普斯的“移情说”相当，强调人格的认同与情感的移入，“出乎其外”则与布洛的“距离说”相当，强调欣赏者要与对象保持一定的心理距离，取非功利的态度。

首先，立普斯的“移情说”是西方传统美学中代表性美论之一。这种美论的主要特点是感情的外射。它是要把我们人的主观的感情移到外物中去，使外物生命化，具有我们人的感情，因而令我们感到美。这也就是王国维这段话中的“入乎其内”。

其次，瑞士心理学家布洛的“距离说”强调的是审美主体在心理上同现实生活世界保持适当距离，以进行审美。距离使得审美对象成为自身目的，把艺术提高超出个人利害的狭隘范围之外。因此他认为一切艺术都要设法产生“距离”。这也就是王国维这句话中的“出乎其外”。

为什么说艺术应当是美学研究的主要对象？

(1)艺术是人类审美意识的集中表现； (2)研究艺术欣赏有助于更深刻地把握人类美感经验的本质和特点； (3)通过艺术能更好地抓住审美对象的基本特征； (4)通过艺术研究审美观念是一种行之有效的方法。

唐柳宗元曾经说过：“夫美不自美，因人而彰。兰亭也，不遭右军，则清湍修竹，芜没于空山矣。”请结合自己的审美实践，用艺术美学的理论知识谈谈你对这句话的理解。

这段话我们可以分三个层次来理解：首先，美不是天生自在的，美离不开观赏者，而任何观赏都带有创造性。其次，美并不是对任何人都是一样的。同一外物在不同人的面前显示为不同的景象，生成不同的意蕴。另外，美带有历史性。在不同的历史时代，在不同的民族，在不同的阶级，美一方面有共同性，另一方面又有差异性。把这三个层面综合起来，我们可以对“美不自美，因人而彰”这个命题的内涵得到一个认识，那就是：不存在一种实体化的、外在于人的“美”，“美”离不开人的审美活动。

请结合具体的美术作品阐述艺术美的本质。

艺术美是由人为的物质载体导致的能确证人的本质力量的形象。艺术美的本质可以分四个层次来解析：1、基础本质：人为性的感性对象2、中介本质：想象中的形象系统3、核心本质：自我确证的虚拟世界4、超越本质：暗示终极性存在和价值的意义世界。

请简要评论我国五六十年代第一次美学大讨论的功与过。

第一次美学大讨论对于活跃学术风气，普及美学知识都起了积极的作用。它使很多人主要是文科大学生对美学发现兴趣。但是从学术的角度来看，有很大的缺陷。第一，对朱光潜的批判带有“左”的教条主义的片面性。否定了朱先生积极贡献，对西方近现代美学都采取了全盘否定的态度。对中国美学的理论建设产生了消极的影响。第二，整个这