包豪斯(历史)
包豪斯设计历史
饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计，每一个局部都自然融合到 综合的体积的整体中去。这样的美观效果是同样符合我们物质方面和 心理方面的要求。”
包豪斯的设计思想
1.包豪斯打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍 教育观念， 进而提出“集体创作”的新教育理想。
Housing）
1929年 德国柏林西门子住宅区（Berlin-siemens Stadt
Houseing）
1936年 英国英平顿地方乡村学校（Village College,
Impington）
1937年 格罗皮乌斯自用住宅（Gropius
Residence,Lincoln Mass）
1949年 哈佛大学研究生中心（Harvard Graduate
课程，培养出的大多数是艺术家而极少数是艺术型的设计师。 包豪斯则十分注重对学生综合能力与设计素质的培育，他们建立了
“艺术与技术新统一”的现代设计教育体系，开创类似三大构成的基 础课、工艺技术课、专业设计课、理论课及与建筑相关的工程课 实用的技艺训练、灵活的构图能力、与工业生产的联系，三者的紧密 结合，使包豪斯产生了一种新的“艺术+技术”的设计风格，
这件体量超大的椅子也明确显 示出高贵而庄重的身份。
当年的世博会德国馆是密斯的 代表作，但由于建筑的设计意 念独特，竟没有合适的家具与 其搭衬，所以他不得不专门设 计了巴塞罗那椅来迎接国王和 王后。
马谢·布鲁尔设计 休闲椅（1928－1929） 瓦西里扶手椅
包豪斯设计学校的特点
包豪斯设计学校，偏重于艺术技能的传授. 如英国皇家艺术学院前身——设计学校，设有形态、色彩和装饰三类
包豪斯的名词解释
包豪斯的名词解释包豪斯（Bauhaus）是20世纪初在德国成立的一所艺术和设计学校，也是现代主义运动的代表之一。
它的创立者是建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯，旨在推崇功能主义、简洁性和合理性，以打破传统的艺术与工艺之间的界限，提倡艺术与技术的结合。
在历史和设计界中，包豪斯被视为一股革命性的力量，对现代设计产生了深远的影响。
包豪斯形成于20世纪初，当时的正统艺术教育更注重传统技法和绘画，而包豪斯试图打破这种传统束缚，将艺术与工艺紧密结合起来。
尽管包豪斯的发展历经了许多变革，学校的宗旨始终如一：通过创作和生产实践，培养出多才多艺、专业素养卓越的艺术家和设计师。
包豪斯提倡“形式追随功能”，这一原则体现在建筑、室内设计、家具、工艺品和图形设计等各个领域。
包豪斯的设计追求理性、简约和符合人体工程学的原则，强调产品的实用性，同时注重材料的选择和工艺的精细。
这一理念在现代设计中产生了广泛的影响，使得设计师们更加关注产品的实用性和用户体验。
包豪斯的成员们还探索了色彩和光影对设计的作用，注重对空间的感官体验的研究。
他们认为，色彩和光影可以影响个体的情绪和感知，因此在设计中要合理运用色彩和光影，以达到更好的效果。
这种对色彩和光影的研究在包豪斯的设计中体现得淋漓尽致，为后来的设计者提供了重要的启示。
除了以实用性和简约性为重点，包豪斯还注重了对形式和材料的再创造。
他们通过不同的材料、工艺和造型，使设计既具有独特性又符合当时的时代氛围。
包豪斯的设计师们试图打破以往的艺术与工艺之间的桎梏，将二者融合为一体。
他们大胆尝试新材料、新工艺，以及新的形式表达方式，创造出许多令人叹为观止的作品。
包豪斯的创意和理念并不仅仅停留在学校内部，它的影响力扩散到了世界各地。
包豪斯的许多毕业生成为了后来设计界的重要人物，他们将包豪斯的理念传播到世界各地，并对后来的设计师和学者产生了重要影响。
早期的包豪斯设计成为了后来现代主义设计的基石，为现代设计掀开了新一页。
包豪斯对我国现代艺术设计教育的影响
包豪斯对我国现代艺术设计教育的影响包豪斯，是20世纪最具影响力的现代艺术学派之一，对当代设计和教育领域产生了深远的影响。
包豪斯的理念和思想贯穿于现代设计教育的各个方面，在我国的现代艺术设计教育中也发挥着重要作用。
下面将从包豪斯的历史背景、理念和对我国现代艺术设计教育的影响等方面展开论述。
一、包豪斯的历史背景包豪斯成立于1919年，是由德国建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯、毛斯、基特勒等人创建的。
当时的欧洲正处于第一次世界大战的余波之中，社会变革和工业革命给人们的生活带来了巨大的变化。
包豪斯学派的成立正是在这样的背景下，他们试图用艺术来改变社会、改善人们的生活。
包豪斯的成立标志着现代设计教育的开始，他们的教育理念和方法成为了后来现代设计教育的典范。
二、包豪斯的理念包豪斯学派的理念主张“艺术即生活”，强调设计应该服务于人民，追求实用性和美感的统一。
包豪斯主张“艺术与工业的结合”，提倡工业化生产，推崇简约、实用、功能主义的设计风格。
他们反对过去复杂繁琐的装饰风格，主张“形式追随功能”，设计应该简洁明了，符合实际需求。
包豪斯注重对学生的素质培养，强调实践性，主张理论与实践相结合。
他们创新性的教育模式，培养了一大批杰出的设计人才，推动了现代设计教育的发展。
1. 教育理念包豪斯的教育理念对我国现代艺术设计教育产生了深远的影响。
我国很多设计院校在课程设置和教学模式上都受到了包豪斯的启发，强调设计的实用性和创新性，注重培养学生的实践能力和创新能力。
包豪斯主张的“生活即艺术”、“形式追随功能”等理念在我国的现代设计教育中得以体现，设计专业的学生们接受的教育越来越注重实践性和专业性，注重理论与实践相结合，这些都是包豪斯对我国现代艺术设计教育的积极影响。
2. 设计风格包豪斯的设计风格对我国的现代设计产生了深远的影响。
包豪斯主张简约、实用、功能主义的设计风格，强调线条的简洁和空间的利用，这样的设计风格对我国现代设计师的创作产生了积极的影响。
世界设计艺术史包豪斯与新的国际平面设计风格
保罗·克利( Paul Klee 1879-1940 ）--最富诗意的艺术家、 哲学家。出生于瑞士艺术家庭，对后来他的艺术生涯奠定基 础。
年轻时受到象征主义与年轻派风格的影响，后来又受到印 象派、立体主义、野兽派和未来派的影响。于1920-1930年任 教于包豪斯学院。
莫霍利·纳吉----设计不是形式而是解决问题
← 图为包豪斯教师史密特1923年设 『包豪斯展览』海报，明显可以看出
包 豪 斯 时 期 的 部分 作 品
受到俄国构成主义和荷兰『 风格派』
的影响。
包 豪 斯 时 期 的 部分 作 品 ← 图为1926年莫霍里-纳吉设计的包豪
斯展览的目录，形式完整的包豪斯和欧
洲现代主义平面设计风格。
包
豪
斯
时
期
伊顿的色彩与图形课程 a）考虑色彩的时候，不能剥离图形的因素，反之亦然，两者相互依存。 b）研究色彩不同类型的对比。 c）色彩与图形都具有情绪的特点。
瓦西里·康定斯基
1866年12月16日－1944年12月13日），出生于俄罗斯 的画家和美术理论家。康定斯基认为是抽象艺术的先驱。
保罗·克利
1928年格罗佩斯本人辞职。推荐任命汉斯·迈耶担任第二任校长。在迈耶的领导之下，包豪斯 所引起的广泛社会批评又开始与魏玛时期颇为相似。迈耶本人是德国共产党党员，担任校长 以来，全力在学院中推动共产主义运动，学生当中党员人数剧烈增加，学院也很快从一个单 纯的设计学院演变成为政治运动的中心，他的极端立场、特别是极端左翼和反艺术的立场， 使他在学校中树敌众多。很快也使得学院面临资金短缺、外界敌意重重困扰的境地。
包豪斯的历史贡献与评价
包豪斯的历史贡献与评价
包豪斯（Bauhaus）是20世纪初德国魏玛的一所艺术学校，也是一种现代建筑和设计的理论和运动。
它成立于1919年，由建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）创立，致力于推动建筑、设计和工艺的整合。
包豪斯有以下几个主要的历史贡献：
1. 理论框架：包豪斯推崇功能主义和现代主义的原则，强调建筑和设计应严格按照功能和实用性进行构思和设计，避免过度装饰和浪费。
2. 整体设计：包豪斯主张视设计和建筑为整体的一部分，要求各个组成部分相互协调和统一，设计从建筑到家具、灯具、刺绣等方方面面都要被综合考虑。
3. 实践教育：包豪斯倡导艺术与工艺的结合，鼓励设计师实际动手、真实体验和理解材料和工艺过程，注重学生的实际操作和实践项目。
4. 理论研究：包豪斯的教师们积极探索现代设计和建筑的理论研究，例如建筑师和设计师们尝试研究并改进工业生产的方法和技术，以适应快速发展的现代城市和工业社会。
评价：
包豪斯对现代建筑和设计的发展产生了深远的影响，被认为是现代设计理念的重要源泉。
它打破了传统建筑和设计的束缚，
强调实用性和功能性，标志着现代设计从装饰性向实用性的转变。
包豪斯也在设计教育方面产生了积极的影响，推广实践教育，注重学生的动手实验和实践项目。
然而，也有人对包豪斯持批评态度。
有人认为包豪斯的一些设计过于冷漠和机械，缺乏人情味；同时，包豪斯因为其现代主义的立场，在某种程度上也与传统和民间文化脱离，可能忽视了一些传统文化和民间艺术的价值和意义。
不过，总体上来说，包豪斯作为现代设计的重要代表，对建筑和设计的发展产生了深远的影响，堪称现代设计史上的里程碑。
包豪斯的历史意义名词解释
包豪斯的历史意义名词解释包豪斯，是一所1919年由德国建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯创建的学校，总部位于德国魏玛。
这所学校不同于传统的艺术学院，它拥有先锋而实用主义的理念，旨在将工艺和艺术相融合。
这个名字来源于建筑师兴奋电气火花的标志性叫喊：“包豪斯！包豪斯！”包豪斯的成立标志着现代主义运动的重要里程碑，它对世界设计和建筑的发展产生了深远的影响。
它的创始人相信，通过结合艺术与工艺，可以创造出适应现代生活需求的设计和建筑，从而推动社会和经济发展。
战后重建时期，包豪斯成为美国工业设计和建筑界的领导者。
许多包豪斯的教师和学生逃离纳粹统治的德国，寻求在美国建立新的事业。
他们的理念和作品对美国的设计风格产生了巨大的影响，并在后来的几十年里影响了全球的建筑和设计领域。
包豪斯的最重要的贡献之一是将艺术与工艺结合在一起。
在传统的艺术学院中，学生 mostly 可能会接受传统的绘画和雕塑训练，而在包豪斯，学生们被鼓励进行实际的手工制作，并深入了解材料和技术。
这种注重工艺的方法，使包豪斯的学生们能够设计先进且实用的产品，从而改善人们的日常生活。
包豪斯也倡导平等和包容的环境。
在包豪斯的课堂上，无论性别、年龄、种族和社会背景如何，每个学生都被视为平等的成员。
这种平等的态度在当时的社会环境中是非常罕见的。
包豪斯的激进思想和开放精神，吸引了许多进步的年轻人，使他们能够展示自己的才华和创造力。
包豪斯教育的核心理念是综合性和跨学科。
学生们被鼓励参与多种艺术形式和工艺技术的学习，从而培养出全面发展的设计师。
这种综合性的训练也使包豪斯的学生能够了解不同领域的知识和技能，从而在他们未来的职业生涯中获得更多的机会。
包豪斯的影响延伸到建筑、家具设计、工业设计和图形设计等领域。
其典型的特点包括简洁、功能性、现代感，以及对实用性和工艺的关注。
这些理念成为现代设计的基础，并在世界各地传播开来。
现如今，在许多设计学校及工作室里，包豪斯的原则仍然被视为教学和实践的基石。
包豪斯历史(英文)
包豪斯产生的历史背景
包豪斯产生的历史背景：欧洲工业革命之前的手工工艺生产体系，是以劳动力为基点的。
而工业革命后的大工业生产方式则是以机器手段为基点。
手工时代的产品，从构思、制作到销售，全都出自艺人（工匠）之手，这些工匠以娴熟的技艺取代或包含了设计，可以说这时没有独立意义上的设计师。
工业革命以后，由于社会生产分工，于是，设计与制造相分离，制造与销售相分离。
设计因而获得了独立的地位。
然而大工业产品的弊端是：粗制滥造，产品审美标准失落。
究其原因在于：技术人员和工厂主一味沉醉于新技术、新材料的成功运用，他们只关注产品的生产流程、质量、销路和利润，并不顾及产品美学品味。
而另一个重要的原因也在于艺术家不屑关注平民百姓使用的工业产品。
因此，大工业中艺术与技术对峙的矛盾十分突出。
19世纪上半叶，形形色色的复古风潮为欧洲社会和工业产品带来了华而不实、繁琐庸俗的矫饰之风，例如罗可可式的纺织机、哥特式蒸汽机、以及新埃及式水压机。
产品设计中如何将艺术与技术相统一，引发了一场设计领域的革命，以下三个运动作为标志，也是在包豪斯产生之前欧洲艺术设计领域中具有重要意义的革命。
包豪斯（Bauhaus）是由德文的Bau （建筑）Haus（房屋）组成的，意为建筑之家，音译为“包豪斯”，是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计学校。
1919年3月20日由原来的魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺学校合并后成立。
包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院，它为工业时代的设计教育开创了新纪元。
"包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，从这个新造字的字面就能看出，格罗皮乌斯是试图将建筑艺术与建造技术这个已被长期分隔的领域重新结合起来。
更广泛地说，艺术与工艺应该合而为一。
唯有如此，才是真正的现代设计。
1919年格罗皮乌斯任校长，他建议魏玛政府将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，因此，在现代设计史上，公元1919年成了一个重要的起点，在这一年的4月1日创立了“国立包豪斯设计学校”，在两德统一后更名为魏玛包豪斯大学。
包豪斯的三个发展阶段课件
理念与目 标
理念
目标
教学方法与课程设置
教学方法
课程设置
基础课程（形式分析、色彩与材料研 究）、工艺基础课程（木工、陶瓷、 金工）、专业设计课程（建筑设计、 平面设计、纺织品设计等）。
CATALOGUE
包豪斯的成熟阶段
艺术与工艺的结合
包豪斯的局限与争 议
过于强调功能主义
01
对传统艺术的否定
02
政治与意识形态色彩
03
THANKS
感谢观看
这一阶段，包豪斯的设计师们开 始探索建筑设计的新形式和新方
法，注重功能性和空间利用。
这一阶段的建筑设计作品，如格 罗皮乌斯的住宅和米斯·范德罗的 巴塞罗那世博会德国馆，都成为
了现代建筑的经典之作。
教学方法的完善
在成熟阶段，包豪斯完善了其 独特的教学方法，包括基础课 程、工艺课程和工作室课程等。
这些课程旨在培养学生的创造 性和技术能力，使他们能够将 艺术和工艺结合在一起。
包豪斯开始强调艺术与工艺的结合， 试图打破纯艺术和应用艺术之间的界 限。
这一理念对现代设计产生了深远影响， 成为现代设计的基本原则之一。
这一阶段，包豪斯开始重视手工艺和 艺术创作的结合，提倡艺术家和工匠 的合作，以创造出既具有审美价值又 实用的产品。
建筑设计的发展
在成熟阶段，包豪斯开始将建筑 设计作为重点发展方向之一。
包豪斯的三个发展 阶段课件
contents
目录
• 包豪斯的初创阶段 • 包豪斯的成熟阶段 • 包豪斯的扩展阶段 • 包豪斯的影响与评价
CATALOGUE
包豪斯的初创阶段
德国包豪斯——精选推荐
第三章第五节德国包豪斯包豪斯(Bauhaus )是德文的Bau(建筑)和Haus(房屋)组成，原意为“建筑之家”，音译为“包豪斯”，包豪斯是20世纪初在德国创办的建筑及产品设计学校。
包豪斯是20世纪欧洲现代主义设计艺术的中心。
它的出现对现代设计艺术理论、现代主义设计艺术教育和实践以及后来的设计美学思想等方面的作用都具有划时代的意义，把欧洲现代主义设计艺术理论和实践推向了巅峰。
同时它也为德国第一次世界大战后的工业设计奠定了基础，并且开创了国际现代主义设计之先河。
1包豪斯的建立及其《包豪斯宣言》1919年德国第一次世界大战战败后不久，德国著名的建筑师、设计师格罗佩斯抱着振兴民族的艺术与设计的理想，1919年3月20日在魏玛市立美术学校和魏玛市立工艺学校的基础上，成立了包豪斯，即“国立包豪斯”。
包豪斯成立后数日，格罗佩斯起草的著名的《包豪斯宣言》。
《包豪斯宣言》的基本精神概括起来就是：号召建筑师、雕塑家与画家之间的合作，打破艺术家与手工艺人的界限，建立起一个新颖的设计师组织，使建筑、雕塑和绘画三位一体，并与实用美术密切结合起来，以体现出一种新的造型精神。
该宣言封面费宁格作的版画《大教堂》很能说明问题：以尖塔大教堂这一未来理想的殿堂作为背景，3颗闪耀的明星则象征着以建筑师为中心，画家与雕塑家左右依托的格局。
二、包豪斯的发展历程包豪斯的发展体现了格罗佩斯的教育理想从朦胧到清晰的演变过程。
包豪斯的发展可分为3个阶段，即魏玛时期(1919．4—1925．4)、德索时期(1925．4—1932．9)和柏林时期(1932．9—1933．4)。
这3个阶段先后由格罗佩斯、汉斯·迈耶(1889—1954)和米斯·凡·德·罗任院长。
格罗佩斯任期较长(1919．4—1928．3) 9年。
（一）魏玛时期的包豪斯(1919年—1925年4月)：艰难的创业时期。
包豪斯首先建在德国魏玛。
魏玛时期的包豪斯，在教学方面，格罗佩斯从1919年—1924年，先后聘请了9位基础课教师，对学生进行形式训练，称之为“形式导师”，其中有8位是画家。
西方设计史——包豪斯
包豪斯的出现： 从英国工艺美术运动开始，不少设计师在从事艺术与工业化生产结合的实践过程中，对艺 术与机器的结合、艺术与经济的结合，以及在现代工业化生产条件下，艺术设计的内涵、 风格、特征等进行了大量的探讨，其结果不仅使现代意义上的设计思想理论体系逐步形成， 而且还导致了现代主义教育体系——包豪斯的出现。
4.德绍时期的包豪斯（1925-1932）－导师制 （1）包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设
计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。这个时期 是其高峰时期。
（2）1928年格罗佩斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任 汉内斯·迈耶(HannesMeyer，1889-1954）继任。这位共产党 员建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯 面临着越来越大的政治压力。
包豪斯的历史 包豪斯（Bauhaus）：Bau建筑+haus房屋＝建筑之家
另： 以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别 ──主张设计适应现代大工业生产和生活需要，讲求功能、技术和经 济效益为特征的学派。包豪斯一词又指这个学派。
1.包豪斯的奠基人－沃尔特•格罗佩斯 攻读建筑，进入贝伦斯设计事务所。 设计思想：鲜明的民主色彩和社会主义特征 主张设计——面向大众、重视成本、团队协作、标准化 初衷：通过设计为社会提供更多更好的建筑产品。
包
预科教育：基本造型、材料研究、工作方法
豪
正式指导
斯 课
观察课：自然与材料的研究
程
绘画课：几何研究、结构练习、制图、模型制作
构成课：体积、色彩的研究与设计
每一门课程最初ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ一位造型教师与一位技术教师共同教授， 传授美术与设计，又传授技艺与方法。
包豪斯简介
的包豪斯 校 ：ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 佩斯 校 ：
的包豪斯 斯. 斯 校 ：
的包豪斯 斯. 斯 洛德
1919——1924 （ ）
1925——1931 （ 产 ）
1931——1933 （ ）
魏玛时期的包豪斯
（ 《包豪斯宣言》 格罗佩斯） 包豪斯宣言》 格罗佩斯）
强调工艺、技术与艺术的和谐统一。即对于材料、结构、肌理、色彩、 强调工艺、技术与艺术的和谐统一。即对于材料、结构、肌理、色彩、造型要有一 个科学的、技术性的理解，而不仅仅是艺术家的个人的理解。 个科学的、技术性的理解，而不仅仅是艺术家的个人的理解。 第一批骨干教师： 形式导师”雕塑家哈特. 马科斯（ ）、画家里 第一批骨干教师：“形式导师”雕塑家哈特 马科斯（Gerhard Marckc）、画家里 ）、 费宁格（ ）、画家约翰 昂. 费宁格（Lyonel Feininger）、画家约翰 伊顿（Johannes Itten）等。其中伊顿是 ）、画家约翰. 伊顿（ ） 创造世界设计教育基础课程的第一人，对于包豪斯的发展起到了非常重要的影响。 创造世界设计教育基础课程的第一人，对于包豪斯的发展起到了非常重要的影响。
第十章 包豪斯与新的国际平面设计风格
包豪斯（Bauhaus） 由德国著名的建筑家沃尔特 格洛佩斯于1919 由德国著名的建筑家沃尔特. 1919年组 包豪斯（Bauhaus）—由德国著名的建筑家沃尔特. 格洛佩斯于1919年组 织建立的“国立包豪斯学院”而得名，它创立了人类历史上第一所设计教育的 织建立的“国立包豪斯学院”而得名， 专门学校，以对现代设计人才的培养和杰出的设计成果， 专门学校，以对现代设计人才的培养和杰出的设计成果，对全世界的所有设计 艺术领域产生了最重大、最深刻的影响。 艺术领域产生了最重大、最深刻的影响。 包豪斯的10多年发展历史中，以校址的 次迁移而分为三个发展阶段 次迁移而分为三个发展阶段： 包豪斯的 多年发展历史中，以校址的3次迁移而分为三个发展阶段： 多年发展历史中
工业设计史—包豪斯
包豪斯对现代设计教育的影响和贡献包豪斯是1919年在德国建立的一所艺术设计学院，也是世界上第一所完全发展艺术设计教育的学院。
包豪斯的创始人是德国著名的设计师、艺术设计理论家沃尔特.格罗皮乌斯。
格罗皮乌斯用“包豪斯”来命名有两层意思：第一，狭义地讲,格罗皮乌斯把艺术设计和建筑看作是同源的，艺术设计应该像建筑一样，把各种空间艺术统一于一体，恢复、重建艺术和技术、艺术创作和生产的联系;第二，广义地讲，“建筑之地"作为“大厦”是一种理想、象征和隐喻。
各种艺术设计力量围绕建造“大厦”这项共同任务联合起来，通过艺术手段来塑造完整的、符合人性的环境。
可见,从其命名的意义来看,包豪斯的思想、宗旨就已经显而易见了。
包豪斯前后经历了三个发展阶段：包豪斯虽然仅仅在14年时间，但它却对现代主义艺术设计的发展作出了不可磨灭的贡献。
包豪斯的历史贡献体现在它的艺术设计思想、一系列的艺术设计实践和它所开创的现代艺术设计教育体系等方面。
早在包豪斯建立之初,格罗皮乌斯在《包豪斯宣言》中，就明确强调包豪斯的艺术设计思想、宗旨就是要使艺术与设计达到新的统一。
而这个新的统一，实质上是建立“一幢将建筑、雕塑和绘画结合三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将之屹立在云霄高处"，也就是说，要建立一个艺术与手工艺紧密结合的统一体。
包豪斯强调艺术设计的功能主义、理性主义和艺术设计的自然属性，以及艺术设计要遵循事物的客观规律等思想、精神，深深地凝结在其设计的产品体系中。
尤其难能可贵的是，它在教学实践中，贯彻了“与传统学院教育不同的‘双规教育学制',即由一名形体师傅和一名技术师傅同时从艺术与技术两方面教授学生,使学生的艺术想象力与实际制作能力有机的结合起来,从而产生创造力"的教育精神。
就其倡导的“艺术与技术新统一”的精神来说,包豪斯继承了莫里斯以来的现代主义艺术设计思想,而又把其发展到了更加理性的高度，并在实践中具体运用,这不仅使包豪斯成为欧洲现代艺术设计的集大成者，而且影响到整个20世纪，乃至当代的世界艺术、艺术设计。
包豪斯的历史影响
包豪斯的历史影响格罗佩乌斯把德文的建筑（bau）和房子（haus）两词合一而创造了“Bauhaus”（包豪斯），包豪斯不是一个老外的人名，也不是一种设计风格元素，它是一所很早以前在德国开办的一所设计学校，包豪斯在德语里，Bauhaus的译音。
含意是新型的建筑设计体系，但其设计教育内容包括了以建筑为中心的所有工业设计。
在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-Universitt Weimar）。
1919年的愚人节这一天，对，就是4.1日这一天。
包豪斯在魏玛成立正式开学了。
一个36岁的中年男子站上了历史的舞台，他也许没有想到，在他担任校长的这所学校，会在以后100年的时间里，影响到世界设计史的发展。
格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》，确定其设计宗旨“艺术与技术的统一”。
包豪斯在实践中探索，确立了现代设计的基本观点和教育方向：1、艺术与技术的新统一2、设计目的是人不是产品3、设计必须遵循自然与客观的法则。
包豪斯的影响：包豪斯是现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性化和单纯、简洁、以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对20世纪的设计产生了不可磨灭的影响。
局限性：为追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形，走上形式主义道路，有的甚至破坏了产品的使用功能，包豪斯所强调的标准和经济的含义更多是美学意义上的，强调的功能是高度抽象的；严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。
包豪斯提倡客观地对待现实世界,在创作中强调以认识活动为主,并且猛烈批判复古主义。
它主张新的教育方针以培养学生全面认识生活，意识到自己所处的时代并具有表现这个时代的能力为原则。
它认为现代建筑犹如现代生活,包罗万象,应该把各种不同的技艺吸收进来，成为一门综合性艺术。
它强调建筑师、艺术家、画家必须面向工艺；为此，学院教育必须把车间操作同设计理论教学结合起来；学生只有通过手眼并用，劳作训练和智力训练并进，才能获得高超的设计才干。
6现代设计史人物包豪斯
1.沃尔特.格罗皮乌斯与《包豪斯宣言》1.1沃尔特.格罗皮乌斯沃尔特格罗皮乌斯是20世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。
1910年格罗皮乌斯与青年建筑师阿道夫.迈耶合作完成了法古斯鞋楦厂厂房的设计，1914年他们设计了位于科隆的德意志制造联盟办公楼，这两个建筑为格罗皮乌斯赢得了很好的国际声誉。
“一战”后的德国百废待兴,魏玛政府对能够重振德国经济的一切建议都给予关注,格罗皮乌斯的设想因而得以受到重视。
1919年3月20日，魏玛政府将魏玛的撒克逊造型美术学院和工艺美术学校两所学校合并，成立国立设计学院，即包豪斯。
36岁的格罗皮乌斯出任校长，担任这一职务是其一生中最为关键的一步。
在设计思想上，格罗皮乌斯在《艺术家与技术师在何处相会》一文中，阐明了“功能第一，形式第二”的原则。
格罗皮乌斯的思想历程非常复杂，战前他迷恋机械，认为机械能够为人类造福，战后明显转向了同情左翼运动。
早期的包豪斯强调手工业方式，而不是大规模机械生产;力图建立-一个小公社，建立一个微型的理想国;雇用大批具有乌托邦思想的艺术家担任教员;教学集中于强化学生个人思想和创造的特征。
这些改革从表面上看是教学上的改革,实质上是格罗皮乌斯本人对于社会改革的试验，是他对于机械迷信的幻灭之后的理想主义探索,他的目的在于改变德国的历史，而不仅仅是教学本身。
1.2 《包豪斯宣言》1919年4月1日，即包豪斯设计学校开学的第一天，格罗皮乌斯发表了《包豪斯宣言》，即包豪斯的建校宗旨。
（摘取）建筑师们、画家们、雕塑家们,我们必须回归手工艺!因为所谓的“职业艺术”这种东西并不存在。
艺术家与工匠之间并没有根本的不同。
艺术家就是高级的工匠。
由于天恩照耀，在出乎意料的某个灵光乍现的倏忽间，艺术会不经意地从他的手中绽放开来，但是，每一位艺术家都首先必须具备手工艺的基础。
正是在工艺技巧中，蕴涵着创造力最初的源泉。
因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会,取消工匠与艺术家之间的等级差异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱!让我们一同期待、构思并且创造出未来的新建筑，用它把一切-建筑与雕塑与绘画-都组合在一个单一的形式里，有朝一日,他将会从百万工人的手中冉冉地升上天堂，水晶般清澈地象征着未来的新信念。
包豪斯简介
颠覆传统的奇迹------包豪斯一、什么是包豪斯包豪斯(Bauhaus),是德国魏玛市的”公立包豪斯学校”的简称,后改称为“设计学院”，但是由于它特殊的含义，人们依旧习惯性的称它为“包豪斯”。
而“包豪斯”这个名词在人们的心中也不仅仅只是一所简单的学校，而是一种意识，一种思想的代名词。
“包豪斯”一词是格罗披乌斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。
1919年在德国成立的一所设计学院，世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。
包豪斯由魏玛艺术学校和工艺学校合并在一起的，它产生的目的是培养新型设计人才。
它培养的人才涉及领域极广，几乎包括一切设计领域。
它拥有先进的教育理念，①艺术与技术的新统一：②设计的目的是人而不是产品：③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
这些理念的诞生大大的推动了工业设计发展，将其从虚无的理想与自我表现推向到理性的巅峰。
包豪斯教学时间为三年半，学生进校后要进行半年的基础课训练，然后进入车间学习各种实际技能。
包豪斯刚成立时，在格罗披乌斯支持下，欧洲一些最激进的艺术家来到包豪斯任教。
包豪斯早期的一批基础课教师由俄罗斯人康定斯基、美国人费宁格、瑞士人克利和伊顿等，其中康定斯基曾担任过莫里斯教育学院金属和木制品车间的绘画课教师。
正是因为他们的教育,包豪斯才产生了极力表现自己的能力,创造新的突破的理念.比如伊顿对包豪斯作出了很多贡献,他大力提倡要学必须先干,从干中学.就是在实际的操作中凭自己的感觉去总结出经验,学会怎样创造出拥有最好质感,颜色等综合要素的作品.最重要的是它是最具有个性和创造力的作品. 包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和教育方向:①设计的目的是人而不是产品。
②设计必须遵循客观、自然的法则。
其教育体系、设计理论与设计风格在实践中逐渐成熟、完善。
包豪斯的主要教学内容是由艺术和技术构成。
其早期的教学体制可称为“工厂学徒制”,学生的身份是“学徒工”,担任艺术形式课程的教师称“形式导师”,担任技术、手工艺制作课程的教师称“工作室师傅”,每一门课都由这两种教师共同担负,学校还设立了木工、陶瓷、编织和印刷工作室,供学生实习,使其兼具艺术和技术能力。
(完整版)包豪斯ppt
早期的包豪斯---魏玛时期（1919---1927）
一 魏玛的状况
包豪斯所在的德国魏 玛是一个工业非常不发达 的小城市，有着悠久的历 史文化传统，曾经是魏玛 大公国的首都，第一次世 界大战以后，成为魏玛共 和国的首都。因为战争的 影响，包豪斯建立以后没 有良好的经济基础作保障， 不仅校舍破败，而且办学 经费严重不足。
二、包豪斯的建立
1919年3月20日，在格罗佩斯的积极组织和筹划下，魏玛艺术学院和 魏玛工艺美术学校合并成一所设计学院，取名国立魏玛包豪斯，简 称包豪斯，格罗佩斯任第一任校长，并亲自设计了校舍。这是一所 以建筑为主，包括纺织、陶瓷、金工、玻璃、印刷、舞台美术及壁 画等众多专业的设计学校。
建立设计学院的宗旨
格罗佩斯
• 主要思想
在设计思想方面，格罗佩斯具有鲜明的民主 色彩和社会主义特征，他主张设计面向大众， 采用钢筋混凝土、玻璃等现代新材料，为尽量 压低造价，他强调摒除一切不必要的装饰。实 质上，他是希望通过设计为社会提供更多更好 的建筑产品，希望人人能享受设计。他主张设 计的团队精神和集体工作的方式。他认为设计 应采用集体创作、标准化和模数等方法，来组 成建筑与设计的合作关系，这可以说是他毕生 追求的理想。此外，他还认为，要改变德国的 设计现状，必须创办一所与工业紧密相关的学 校，必须通过设计教育来改造德国，指出艺术 家必须通过新设计教育体系，从接触大批量生 产过程当中，探索表现形式。
学校采用“工厂学徒制”的教学方式，师生以师徒相称，教师 由两部分构成，除前面提及的“形式导师”担任形式内容、绘 画、色彩与创造部分的教学以外，还有担任技术、手工艺、材 料部分的“工作导师”。这种双轨制教学体系成功地培养出了 既具备现代艺术造型基础，又掌握机械生产、加工技术的新一 代设计师。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
LOGO
德绍时期
汉斯·迈耶
汉斯·迈耶是一个共产党员，坚定的马克思主义者。他认为， 设计应该为广大人民服务，这体现了他的激进的社会主义理想 和强烈的社会功能主义立场。在迈耶的领导下，包豪斯终于有 了第一笔的盈收，然而梅耶的极左派、泛政治化与反艺术立场， 使他开始与教职员、德绍政府的关系恶化，布鲁耶、拜耶、那 1930 1927 1928 1926.12.4 基相继辞职。他更积极鼓吹学生参与政治活动、宣扬共产主义 迈耶辞职 成立建筑系 格罗皮乌斯辞职 思想。这种将政治带进教学的举动，特别是与德绍政府相左的 政治立场，终始包豪斯的社会地位岌岌可危，1930年6月，在 政府与舆论的压力下，格罗佩斯逼迫梅耶辞去校长职务。
盛奶油和糖的器皿 赫尔姆.库尔泽 顶灯设计 B5型椅子设计 马塞尔.布里厄 玛里尼.布兰迪 台灯设计 玛里尼.布兰迪
LOGO
密斯凡德罗设计的椅子
第三阶段 柏林时期 1932年9月——1933年8月
它由成弧形交叉状的不锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而且功能化。巴塞 罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。在巴塞罗那世 界博览会上，为了欢迎前来剪彩开幕的西班牙国王和王后专门设计。 巴塞罗那椅 (Barcelona Chair)
1925
LOGO
米斯.凡.德罗
美国伊利诺工学院建筑及设计系 馆（1956） 米斯.凡.德罗（1886年3月27日－1969年8月17日） “包豪斯”第三任校长。 1.世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特 ，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。著名建筑设计 师、建筑理论家、艺术设计教育家、德国工业同盟 和包豪斯重要成员 2.提倡纯净、简洁的建筑设计形式 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 3.坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法 上主张流动空间的新概念 教育方针：禁止学生从事政治生活，加强以建筑设 计为主的学术研究，着手进行设计教学改革 纽约西格拉姆大厦（1956－1958与菲利普·约翰逊合作） 教育目的：把学校改造为一个单纯的设计教育中心
十一月革命
•沃尔特·格罗佩斯 ·1915年，位于魏玛的魏玛市立工艺美术学校校长亨利·范·德费尔德退休，推荐格 罗佩斯为继任人选。但是此问题一直被搁置，直到战后经过格罗佩斯多次与魏玛官员 商谈与阐扬目的。 ·1919年3月16日，格罗佩斯正式被委任工艺美术学校与魏玛艺术学院的校长。 ·3月20日，格罗佩斯正式建议并获准将这所合并的学校更名为“国立建筑学院(即包 豪斯)”(des Staatliches Bauhaus)，并于4月1日正式开学。
LOGO
魏玛时期
包豪斯时期 德绍时
期
柏林时期
1919
1925
1932
1933
LOGO
包豪斯的前身
魏玛时期(1919-1925)
•凡·德·威尔德 1906年考虑到设计改革应从教育着手，于是前往德国魏玛，被魏玛大公任命为艺术顾 问。 在他的倡导下，终于在1908年魏玛市立美术学校改建成市立工艺学校，这个学校成为 1919.3 战后包豪斯设计学院的直接前身。 包豪斯成立
还有朗格住宅、湖滨公寓、西柏林新国家美术馆等。
LOGO
德绍时期
德绍到柏林
德 绍
1931年纳粹党(NSDAP)在德绍大选获胜，包豪斯在纳粹 主义下被认定为“非德国的”事物(包括共产主义的政治 纪录、被冠上“犹太式”的现代主义建筑)，而下令关闭 学校，密司· 得罗于1932年10月关闭德绍包豪斯，带领 凡· 包豪斯师生前往柏林。
包豪斯的成员将包豪斯的思想带到了其它国家，特别是美国。 1.内因：办学观念的不同、课程设置的改变以及意识
米斯1938年到美国后任伊利诺工学院建筑系教授； 1931年纳粹党控制了迪索市议会，迪索市对包豪斯 1932 纳吉于1937年在芝加哥成立了新包豪斯，该校是作为包豪斯的延续而建立起来的，它将一种新的方法引入了美 的支持也宣告结束。 1933.4.11 1933.8.10 国的创造性教育，但这所学校的毕业生多数被聘为艺术家、手工艺人和教师，而不是工业设计师。 4月德国文化部下令关闭包豪斯。 新包豪斯后来与伊利诺工学院合并。 4月11日师生被盖世太保强制驱离并占 领学校，密 司· 得罗多方奔走交涉，仍不敌纳粹的全面封杀。 凡· 8月10日，密司· 得罗以经济困难为由，宣布包豪 凡· 斯永久解散。
LOGO
包豪斯影响
伟大的成就与影响
1.他是20世纪最具影响力艺术院校，是当时乌托邦 5.影响工艺美，重视现代材料、现代技术、现代结构的应用，并由现代 思想、精神中心。 工业直接创造美学价值，这对工艺美术创造，发展，开拓，工艺思维的 2.创建现代设计教育理念，深刻影响世界现代设计 启迪，具有重要的价值。 的教育体系。无论在建筑学、美术学、工业设计， 6.局限性: 包豪斯都占有主导地位。 认为功能就是美，并忽视民族文化传统的作用。不能体现民族 3.影响中国艺术设计教育，1942年成立圣约翰大学 文化特征随西方经济的迅速发展和人们生活水平提高，使各国生产者消 建筑系，引包豪斯的现代设计教育体系，创中国现 费者不再满足于单一的国际风格 。 代主义建筑教育先河，后包豪斯教育思想和设计理 论被当成西方资本主义的东西遭到批判，包豪斯的 设计与教育思想在中国逐渐被淡化。 4.为美国中学美术教育输入新的血液，使摄影术和 照片的运用增多，材料的运用更广泛，而且建筑也 被接受为美术教学计划的一个固定内容。
1800
工艺美术运动
1900
2000
时间轴
新艺术运动 包豪斯 1919-1933 后现代主义
LOGO
LOGO
西方现代艺术设计的高峰
hausbau
1919-1933
包豪斯背景
工艺美术运动 新艺术运动
欧洲工业革命前后Biblioteka 德国制造同盟LOGO
二十世纪初德国制造同盟
时间：1907-1934 特点：德意志制造联盟在坚持民主思想的前提下，第一 次充分肯定了机器生产的重要作用。正是这一态度的转 变，使得民主思想不再只是空谈 目标：通过艺术、工业、手工业的合作，用教育、宣传 及对有关问题采取联合行动的方式提高工业劳动的地位 意义：德国工业同盟是工业设计在理论和实践上的真正 突破。
LOGO
包豪斯解散之后 包豪斯解散的原因
柏林时期 格罗披乌斯于1937年到美国哈佛大学任建筑系主任，并组建了协和设计事务所； 形态的分歧，使很多教员离开了包豪斯。 （1932-1931） 布劳耶也于同期到达美国，与格罗披乌斯共同进行建筑创作； 2.政治原因：国内政治环境的日益恶化。
搬迁柏林 政府下令关闭校区
第一次展览
财政与政治上的现实压力，最后魏玛的包豪斯终于在1925年时结束运作， 并搬到德绍（Dessau）继续教学。
LOGO
包豪斯校舍
筑”，它建于1925—1926年，为包豪斯学校设计，是 德绍时期 格罗皮乌斯的代表作。校舍面积约一万平方米，共分三 (1925-1932) 部 作品分：①教学楼；②生活用房（包括学生宿舍、 饭厅、礼堂、厨房、锅炉房等，宿舍为六层，其余为两 层）；③四层的附属职业学校（与教学楼由过街楼连 1925 德绍校区 1926.12.4 德绍校舍落成 结）。后两部分均为混合结构。从学校步行五分钟即到 教员的小型住宅区。 设计强调实用功能，充分利用现代建材、结构，表现简 洁、通透，用不对称的造型来寻求整个构图的平衡与灵 活性，用非常经济的手段表现出严肃的几何图形。 1919年3月16号，“萨克森—安哈尔特州德绍包豪斯建
包豪斯永久解散
LOGO
魏玛时期平面作品：
作品欣赏
LOGO
黄阿 铜曼 椅德 阿 尔 伯 特 雷 托 · ·
威扶 廉手 莫椅 里 斯
牛奶瓶盖的台灯k· 朱克尔 水 壶 设 计 罗 格 斯
本厨 特具 凡设 计 罗 森
· ·
摇篮椅彼得· 凯勒
LOGO
第二阶段 迪索时期
作品介绍:
构成主义 文纳.杜威 1932年 抽象主义 穆赫 1916年 包豪斯杂志封面设计 赫伯特.拜耶 1928年
1921 学思想和道教的气功修炼。 1922
LOGO
魏玛时期
魏玛到德绍
由于魏玛时期的任教教师与魏玛共和有相当的关系，因此对包豪斯表示赞 扬的人，往往被视为是左派或国际主义人士，也因此刚开始时右派政府一 直抱持着反对包豪斯的态度。在1924年2月图林根议会选举后政治形势转变 ，左派的执政党相较于Richard Leutheußer所领导的右派DVP党，少了百分 1919.3 1921 之五十的席位，政治局势丕变。在这种局势下，其他城市建议包豪斯的老 1923 1922 1924 1925 斯洛· 莫霍里· 纳吉 师及学生们换一个新的地方让学校继续运作，再加上图林根政府亦感受到 莱比锡展览会 搬迁德绍
1925
1926.12.4
1927
1928
迈耶辞职
1930
德绍包豪斯 关闭
1931
柏 林
1932年，包豪斯迁至柏林的史得可立兹(Berlin-Steglitz) 一处废弃电话工厂继续教学，此时基本上算是苟延残喘， 经济已陷入困境，仅由包豪斯本身的设计专利费用、魏 玛政府答应支付至1935年的经费，和师生们的作品收入 来支持教职员的薪资。
LOGO
魏玛时期
包豪斯成立
1919.3
师资团队 专业课程 校长介绍 教学体制及课程 学校宣言 教育方针
瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）
包豪斯的学制包括三个层次： 1883年5月18日出生于德国柏林，是德国现代建 1919年3月20日，发表了由格罗佩斯起草的包豪斯宣言。 ·设计中强调自由创造反对模仿、墨守成规 1、半年制预科教育，进行基础课程训练； 筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导 ·将手工艺技术和机器的生产结合起来 完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。艺术家最崇高的职责是美化建筑。 2、3年制设计及工艺教育，在各类工厂（金工工场、木工工场、陶瓷工厂、玻璃工场、雕塑 人和奠基人之一. ·强调基础训练、强调各类艺术之间的交流融合 让我们建立一个新的设计家组织。在这个组织里面，绝对没有那种足以使工 工场、编织工厂、壁画工场、舞台美术工场等）实习； 特点：格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的 雕塑 壁画 玻璃 ·在教学中将理论和实践想结合培养既有动手能力又有·理论素养的人才 艺技师与艺术家之间树立起自大障壁的职业阶级观念。 统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和 3、2年制建筑教育，学习结构、技术及进行实习，相当于研究生阶段。 经济效益。他的建筑作品设计讲究充分的采光 ·将教学同社会生产相结合，使教学成成果付诸实践 让我们创造出一幢将建筑、雕刻和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并 课程设置成显性课程和隐性课程： 和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系 来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺 用千百万艺术工作者的双手相之矗立在云霄高处，变成为一种新信念的鲜明 a. 显性课程设置：分为基础课程和车间教学， 两者相结合。 度来确定空间的最小极限等。 标志。” b.隐性课程设置：他把学校建筑和师生日用设备设计成现代主义的风格， 利奥尼.费宁格 斯洛.莫霍里.纳吉 保罗.克利 格罗皮乌斯 成名作：1911年他完成了法格斯鞋楦厂厂房的 设计（格罗皮乌斯和阿道夫·迈耶合作） 举办“包豪斯周”（讲座，艺术演出），出版《包豪斯丛书》。 1914年科隆展览会展出德意志制造联 盟办公楼。 编织 陶瓷 金工 木工