第二讲 初唐诗歌
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初唐诗歌..(课堂PPT)
（一）初唐宫廷诗及其发展
▪ 唐初诗坛的特征：宫廷诗充斥诗坛 ▪ 宫廷诗与宫体诗的区别
▪ 宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、 写景咏物为主。辞藻华美，讲求对仗。但更多地 去掉了宫体的浮艳淫靡。
▪ 宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态， 风格浮艳轻薄。
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▪ 初唐诗人受儒家崇古尚质的诗教的影响， 对南 朝齐梁文风持批判态度，但没有否定齐梁诗的 声辞之美。
表达立功建国的豪情壮志，宣扬万方来朝的大唐声威。 4）艺术特征：风格典正工丽，文辞华赡典雅，气象恢弘壮丽，
洋溢着帝国初兴的时代气息。
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魏征《隋书•文学传序》
▪ “江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气 质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者 宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简 兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。”
北 在氛边上 方 一和塞落 诗多 起征生笔七 人贞 。人活，言 重刚 怀的以歌 气之 乡真关行 质气 ，情塞体 的， 思实苦写 特深 妇感寒边 点婉 闺。生塞 。而 怨诗活军
有 的中为旅 苍 情把背生 劲 思塞景活 骨 和外，。 力 谐肃抒从 ， 地杀写征 体 融的北夫 现 合气地身
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4.隋炀帝
▪ 横行万里外，胡运百年穷。 ▪ 兵寝星芒落，戏解月轮空。
呜真， 咽挚流 之而动
▪ 严鐎[jiāo]息夜斗，騂[xīng]角罢鸣弓。 音 热 着
▪ 北风嘶朔马，胡霜切塞鸿。 ▪ 床明大道暨，Hale Waihona Puke 荒日用同。。烈粗 ，犷 有深
▪ 方就长安邸，来谒建章宫。
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3.卢思道
▪ 卢思道（约530－582），北朝隋之际诗人， 字子行。范阳（河北涿州）人。以才学重 于当时，仕于北齐。齐宣王卒，朝臣各作 挽歌10首，择善者用之，思道十得其八， 时称“八米卢郎”。
初唐诗2017PPT优秀课件
生活，气势昂扬，风格豪放。
杨炯自幼聪敏博学，唐显庆四年 (659年)应童子举及弟，翌年待制弘文 馆，唐高宗上元三年(676年)应制举， 补秘书省校书郎，唐永淳元年(682年) 擢为太子(李显)詹事司直，唐垂拱二年 (686年)被贬为梓州司法参军，唐如意 元年(692年)任盈川令，约如意二年 (693年)卒于任上。
骆宾王，字观光
❖ 籍贯：婺州义乌（今属浙江） ❖ 别称：骆临海 ❖ 著作：《骆临海集》 ❖ 成就：长于七言歌行，为初唐四杰之一。
骆宾王事迹
❖ 早慧，七岁赋诗《
》。
❖ 因贬官而弃官。
❖ 参与徐敬业叛乱，创作《讨武曌檄文》， 得武则天赞赏。
❖ 与卢照邻交往：写作《艳情代郭氏答卢 照邻》
❖ 生死成谜
据《唐诗三百首新注》记载，骆宾王， 婺州义乌人。早年落魄无行，好与博徒游。 后为道王李元庆府属。曾从军西域，宦游蜀 中。及任侍御吏，又因贼罪下狱，他在诗文 中则力辨其冤。出狱后，为临海县丞，怏怏 不得意。睿宗文明（684）时，徐敬业起兵讨 武则天，他曾为其僚属，军中书檄，皆出其 手。敬业失败，骆宾王下落不明，或说被杀 ，或说亡命，甚至说在灵隐寺为僧。其一生 行迹，颇为诡奇，也近于纵横家。
卢照邻，字升之
❖ 籍贯：范阳人（今河北涿州） ❖ 别号：幽忧子 ❖ 著作：《幽忧子集》 ❖ 擅长：歌行体诗 ❖ 代表作：《长安古意》 ❖ 死因：自杀
卢照邻出身望族，幼读诗书，博学能文。654年， 为邓王李元裕府典签，甚受器重。李元裕曾经对别人 说:“此吾之相如(司马相如)也。” 李元裕是唐高祖第 十七子，是当时皇帝李治的叔父，藏书甚丰，卢照邻 利用工作之便，得以博览群书，获益不少。663年初 调任益州新都尉。另一说，卢照邻任益州新都渭时间 为668年。669年底，卢照邻二考秩满去官。
杨炯自幼聪敏博学，唐显庆四年 (659年)应童子举及弟，翌年待制弘文 馆，唐高宗上元三年(676年)应制举， 补秘书省校书郎，唐永淳元年(682年) 擢为太子(李显)詹事司直，唐垂拱二年 (686年)被贬为梓州司法参军，唐如意 元年(692年)任盈川令，约如意二年 (693年)卒于任上。
骆宾王，字观光
❖ 籍贯：婺州义乌（今属浙江） ❖ 别称：骆临海 ❖ 著作：《骆临海集》 ❖ 成就：长于七言歌行，为初唐四杰之一。
骆宾王事迹
❖ 早慧，七岁赋诗《
》。
❖ 因贬官而弃官。
❖ 参与徐敬业叛乱，创作《讨武曌檄文》， 得武则天赞赏。
❖ 与卢照邻交往：写作《艳情代郭氏答卢 照邻》
❖ 生死成谜
据《唐诗三百首新注》记载，骆宾王， 婺州义乌人。早年落魄无行，好与博徒游。 后为道王李元庆府属。曾从军西域，宦游蜀 中。及任侍御吏，又因贼罪下狱，他在诗文 中则力辨其冤。出狱后，为临海县丞，怏怏 不得意。睿宗文明（684）时，徐敬业起兵讨 武则天，他曾为其僚属，军中书檄，皆出其 手。敬业失败，骆宾王下落不明，或说被杀 ，或说亡命，甚至说在灵隐寺为僧。其一生 行迹，颇为诡奇，也近于纵横家。
卢照邻，字升之
❖ 籍贯：范阳人（今河北涿州） ❖ 别号：幽忧子 ❖ 著作：《幽忧子集》 ❖ 擅长：歌行体诗 ❖ 代表作：《长安古意》 ❖ 死因：自杀
卢照邻出身望族，幼读诗书，博学能文。654年， 为邓王李元裕府典签，甚受器重。李元裕曾经对别人 说:“此吾之相如(司马相如)也。” 李元裕是唐高祖第 十七子，是当时皇帝李治的叔父，藏书甚丰，卢照邻 利用工作之便，得以博览群书，获益不少。663年初 调任益州新都尉。另一说，卢照邻任益州新都渭时间 为668年。669年底，卢照邻二考秩满去官。
【学习课件】第二章隋及初唐的诗歌
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一、初唐宫廷诗人
❖ 1、贞观诗人 ❖ 在南、北朝文学由对立走向融合的历史进程中，初
唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。 ❖ 贞观诗坛上主要是唐太宗及其身边的北方文人和
南朝文士的宫廷诗人诗歌创作。北方文人以关陇士 人为主，入唐后多为史臣。 ❖ 主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。其 中，影响最大的是主掌贞观诗坛的唐太宗李世民 （５９８～６４９） ；成就最高的是魏征。
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2、隋炀帝的文學成就
❖ 为晋王时，召引陈朝旧官、才学之 士虞世南等100余人,“以师友处之” ， 于是爱好梁陈宫体。
❖ 《隋书·经籍志》着录《炀帝集》55 卷，《全隋诗》录存其诗40多首。
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2.1隋炀帝的诗歌内容
❖ 今存其诗多为乐府歌辞,内容或为应酬赠赐；或写声色 游娱，显然沾染齐梁之风，但頗有一些清丽明快之作。
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2.2.1从军行的北方特点
❖ 该诗采用以“思妇──征夫”为内容的南朝歌行体， 反映边塞军旅生活,已略具初唐歌行格调，为一代先 声。
❖ 但是，与梁、陈文人的歌行体落笔常在“思妇”一 边不同，此诗将描写的重心转到了“征夫”身上， 以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞生活的真情 实感，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人 重气质的特长，历来为人称道。
2.1.1《出塞》其二赏析
❖ 杨素是隋朝的开国重臣，亲历征战，对边塞 风霜行役的军旅生活体验尤深，在诗中表现 得更为真切。
❖ 該詩在平实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲 凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜 咽之音。这是杨素诗的一贯风格。
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唐代诗歌漫谈第二讲共109页文档
二、唐初诗
1、上官体 初唐诗歌的创作，主要是以唐太宗及其群臣
为中心展开的。一开始多述怀言志或咏史之 作，刚健质朴；贞观年间诗风出现了新变， 诗歌创作以模仿六朝的声律、辞采为主。在 贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，则 出现了一位重要诗人上官仪。
上官仪：陕州陕人。少为沙门，精于《三 论》，善属文。贞观时举进士，授弘文馆直 学士。太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令 继和，凡有宴集，仪尝预焉。以词彩自达， 工于五言诗，好以绮错婉媚为本。时多有效 其体者，谓为“上官体”。麟德元年，为人 所妒，构陷死。子庭芝，与仪俱被杀。庭芝 有女，中宗时为昭容，每侍帝草制诰，以故 追赠仪为中书令、楚国公。（《旧唐书》卷 八十）▲
总的来说，四杰作诗重视抒发一己情怀，作 不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大 的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。这种 激扬文字的书生意气，是构成诗歌骨气的重 要因素，也是四杰诗风与宫廷诗风迥然有异 的内在原因。▲
3、杜李沈宋等台阁诗人
与四杰同时或稍后的一批初唐著名诗人，如 杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，都是由 进士科及第而先后受到朝廷重用的士人作家。 他们入朝做官时写的那些分题赋咏和寓直酬 唱之类的台阁体诗，虽在内容上与以前的宫 廷诗人的作品无大差别，但在诗律和诗艺的 研练方面却有很大进展，为唐代近体诗的定 型做出了极为重要的贡献。
《旧唐书·文苑下》：孟浩然，隐鹿门山，以 诗自适。年四十来游京师，应进士不第，还 襄阳。张九龄镇荆州，署为从事，与之唱和。 不达而卒。（5050页）▲
当时，以王孟为中心，还有一批诗风与他们 相近的诗人，如裴迪、储光羲、刘昚虚、张 子容、常建（有《题破山寺后禅院》等作） 等。
储光羲：兖州人，开元十四年严迪榜进士， 尝为监察御史。后以受禄山伪署，贬死岭南。 工诗，格高调逸，趣远情深。有集七十卷。 （才子传21页）其比较出名的作品如《钓鱼 湾》等。
第二讲 初唐诗歌
在狱咏蝉 西陆蝉声唱， 南冠客思侵。 那堪玄鬓影， 来对白头吟。 露重飞难进， 风多响易沈。 无人信高洁， 谁为表予心。
吟乔树之微风，韵资天纵；饮高秋之 坠露，清畏人知。 情沿物应，哀弱羽之飘零；道寄人知， 悯余声之寂寞。 《在狱咏蝉序》 作者借蝉自喻，用比兴手法寄托自己 遭谗被诬的悲愤心情。 马茂元
高振唐音，远包古韵，此是 神到之作，当取冠一朝也。 《唐宋诗举要》引姚鼐语 此诗起结警挺，中间两联对仗 工丽，通篇色彩鲜妍、气势飞动， 情景交融，声韵和谐，是七律初 创阶段出现的最佳作品，有示范 意义。 霍松林《唐诗精选》
第二节 初唐四杰
初唐时期的王勃、杨炯、卢 照邻、骆宾王四人被称为“初唐 四杰”，他们在诗歌创作上高扬 时代精神，风格也较为清雄，开 一代风气之先，为唐诗的变革作 出了杰出的贡献。
日循黄道东行，一日一夜行 一度，三百六十五日有奇而周 天。行东陆谓之春，行南陆谓 之夏，行西陆谓之秋，行北陆 谓之冬。 《隋书·天文志》
公元前5世纪，古巴比伦的天文学 家首先使用了“黄道带”这一概念。 把整个天空想象成一个大球，而星星 都分布在球面上，这就是所谓的天球。 黄道是太阳在天球上运动的轨迹。黄 道两侧各8度的区域就是黄道带。行星 都在黄道带里运行。巴比伦人还把黄 道带分为了十二个区域（星座），多 数名称都来自希腊神话。
诗歌格律
仄仄平平仄， 平平仄仄平。 平平平仄仄， 仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。
中唐诗人元稹说：“沈、宋之流， 研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。 由是而后，文变之体极焉。”这是 “律诗”之名首见于文献。可见是先 有沈宋表率在前，尔后律诗一体才为 人们所公认，从而确立其在诗坛的地 位的。 自齐永明以来两百多年，中国古 典诗歌的格律化过程至此终于完成。
古代文学史第二讲初唐前期诗歌
《野望》特色分析
既是五言律诗，又是山水田园诗。不仅中 间两联对仗工整，而且平仄协调，符合律 诗格律要求。早于沈、宋六十余年的王绩， 已经能写出成熟的律诗，说明他勇于尝试 新形式。
首尾两联抒情言事，中间两联写景，写景 清新淡远，抒情自然质朴，语言不事雕饰， 经过情──景──情这一反复，意思深化。这 也正是律诗的一种基本章法。
梁陈宫体诗与初唐宫廷诗区别
1、内容上，前者多叙闺情，描写女人娇弱 神态、幽怨情思；后者则多歌咏宫廷生活， 歌颂帝王功德与宫廷的华丽。
2、风格上，前者伤于轻艳；后者则极尽颂 美之效，呈现雅正之气。
3、语言上，前者多描写美人及其姿态，辞 藻华美，充满艳丽色彩；后者则多描写王 城的宏丽繁盛，故常出现“龙、凤、金、 玉、紫、祥、瑞”等高雅词语。
《野望》内容分析
首联表现了百无聊赖的彷徨心情。皋，水 边地。东皋为其家乡绛州龙门的一个地方， 其归隐后常游览之地。
中间两联写所见景物。山树在夕阳的余晖 中越发显得萧瑟憔悴。静谧中牧人与猎马 的特写，带有田园牧歌气氛，使整个画面 活动了起来。光与色、远景和近景、静态 与动态搭配得恰到好处。
然终无法像陶渊明那样从田园中找到慰藉， 孤独无依，只好追怀古代的隐士了。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声
写战斗却不从正面着笔，而是通过景物描 写进行烘托。前句从视觉出发：大雪弥漫， 遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失 色；后句从听觉出发：狂风呼啸，与雄壮 的进军鼓声交织在一起。
宁为百夫长，胜作一书生。
直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。
张说：杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭， 既优于卢，亦不减王。
（二）初唐四杰的诗歌成就：
1、扩大题材，使之从宫廷走向市井，从 台阁走向江山塞漠。
初唐诗歌2
第一节隋代文学隋（581——618）立国37年，诗歌成就不高。
隋代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋朝。
所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。
卢思道代表作：《从军行》南北文学的合流杨素代表作：《出塞》、《赠薛播州诗十四章》薛道衡《出塞》¡°绝漠三秋暮，穷阴万里生。
寒夜哀笛曲，霜天断雁声。
连旗下鹿塞，叠鼓赂龙庭。
¡±苍凉中有勇往向前的气概。
与初唐诗歌薛道衡《昔昔盐》名句：¡°暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
¡±随炀帝《春江花月夜二首》其一：¡°暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
¡±写出清丽明净的江南风物之美。
第二节初唐诗坛一、贞观诗风及上官仪贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。
唐太宗是贞观文学的领袖。
贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。
上官仪是贞观后期的重要诗人。
他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。
成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
但其内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人即四杰来承担。
1、唐太宗诗唐太宗本人就承宫体余风，¡°戏作艳诗¡±。
虞世南曾谏道：¡°圣作虽工，体制非雅。
上之所好，下必随之。
此文一行，恐致风靡。
而今而后，请不奉诏。
¡±太宗很嘉许他的诚恳直言，赐绢五十疋。
《全唐诗》收其诗共九十九首。
¡°慨然抚长剑，济世岂邀名。
星旗纷电举，日羽肃天行。
¡¡在昔戎戈动，今来宇宙平¡°（《还陕述怀》）¡±昔年怀壮气，提戈初仗节。
古代文学史第二讲初唐前期诗歌共23页文档
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
END
古代文学史第二讲初唐前ຫໍສະໝຸດ 诗歌6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
初唐诗歌PPT课件
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其四 乐羊为魏将， 食子殉军功。 骨肉且相薄， 他人安得忠。 吾闻中山相， 乃属放麑翁。 孤兽犹不忍， 况以奉君终。
第23页/共32页
其三十五 本为贵公子，平生实爱才。 感时思报国，拔剑起蒿莱。 西驰丁零塞，北上单于台。 登山见千里，怀古心悠哉。 谁言未忘祸，磨灭成尘埃。
第24页/共32页
其三 苍苍丁零塞，今古缅荒途。 亭堠何摧兀，暴骨无全躯。 黄沙漠南起，白日隐西隅。 汉甲三十万，曾以事匈奴。 但见沙场死，谁怜塞上孤。
第25页/共32页
其二
兰若生春夏，芊蔚何青青。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成。
第26页/共32页
写法特色
诗咏兰若，前四句赞美兰草、杜若风采的秀丽，后四 句感叹其芳华之摇落。 托物寓意，纯用比兴，寄慨遥深。
——陈子昂《修竹篇序》
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三、陈子昂与唐诗风骨
陈子昂反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的齐梁诗风， 标举 “汉魏风骨”和“风雅兴寄”的优良传统，即主张 诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴 寄”。 “风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感 情，有充实的内容，具有刚健有力的风格。“兴寄”的实 质是要求诗歌批判现实，有鲜明的社会政治倾向。 陈子昂的这种进步主张表面上是复古，实际上是以革 新为目的，是符合时代要求的革新。对扭转有唐一代诗风， 走上健康的发展道路，并对唐诗风貌的建立，起了极为重 要的作用。
在诗歌内容方面，“初唐四杰”突破了宫廷诗的 狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了 市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边 塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象， 使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感 情，显示了诗歌创作的健康方向。
其四 乐羊为魏将， 食子殉军功。 骨肉且相薄， 他人安得忠。 吾闻中山相， 乃属放麑翁。 孤兽犹不忍， 况以奉君终。
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其三十五 本为贵公子，平生实爱才。 感时思报国，拔剑起蒿莱。 西驰丁零塞，北上单于台。 登山见千里，怀古心悠哉。 谁言未忘祸，磨灭成尘埃。
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其三 苍苍丁零塞，今古缅荒途。 亭堠何摧兀，暴骨无全躯。 黄沙漠南起，白日隐西隅。 汉甲三十万，曾以事匈奴。 但见沙场死，谁怜塞上孤。
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其二
兰若生春夏，芊蔚何青青。 幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落，芳意竟何成。
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写法特色
诗咏兰若，前四句赞美兰草、杜若风采的秀丽，后四 句感叹其芳华之摇落。 托物寓意，纯用比兴，寄慨遥深。
——陈子昂《修竹篇序》
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三、陈子昂与唐诗风骨
陈子昂反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的齐梁诗风， 标举 “汉魏风骨”和“风雅兴寄”的优良传统，即主张 诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴 寄”。 “风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感 情，有充实的内容，具有刚健有力的风格。“兴寄”的实 质是要求诗歌批判现实，有鲜明的社会政治倾向。 陈子昂的这种进步主张表面上是复古，实际上是以革 新为目的，是符合时代要求的革新。对扭转有唐一代诗风， 走上健康的发展道路，并对唐诗风貌的建立，起了极为重 要的作用。
在诗歌内容方面，“初唐四杰”突破了宫廷诗的 狭小范围，扩大了诗歌的题材，把诗歌从宫廷移到了 市井，从台阁移到江山和塞漠，诸如离别、怀乡、边 塞、市井生活、山川景物，都成了他们歌咏的对象， 使诗歌有了充实的社会内容、严肃的思想和真实的感 情，显示了诗歌创作的健康方向。
02第二讲初唐诗坛PPT课件
我兄征辽东，饿死青山下。今我挽龙舟，又困隋堤道。 方今天下饥，路粮无些少。前去三千里，此身安可保？ 寒骨枕荒沙，逃魂泣烟草。悲损门内妻，望断吾家老。 安得义男儿，焚此无主尸。引其孤魂回，负其白骨归。
此为大业三年（公元616年）隋炀帝第三次 下江都时，挽舟的民夫所唱的歌。
诗中写挽舟者的苦难生活，控诉隋炀帝的横 征暴敛，悲愤感人。
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2、薛道衡及其诗歌
由北周入隋，是隋代成就最高的诗人。代 表作《人日思归》：（人日：正月初七）
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 写出了思归的感情，生动且深刻。 还有一首五言诗《夜夜曲》，写思妇思春， 想念爱人，内容并无突破，但刻画少妇的心情 却是细致入微。
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3、民歌《挽舟者歌》
•
众人皆有所归，衬托作者无所归依的苦闷。
• 尾句：抒情
•
遇见的人都不相识，只好长歌以遣怀，
•
追念古代伯夷和叔齐那样的隐者。
• 以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图。 没有浓墨重彩，甚至连色彩都没有，但一切都涂上了一 层忧郁黯淡的感情色彩。黄昏晚照下的山景、夕阳影里 的归人、彷徨无主的诗人，都织在一幅画面里，让人产 生无穷的遐想。
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第二节 上官仪
一、初唐前期诗坛概况 二、上官仪（616-664）
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一、初唐前期诗坛概况
初唐前期仍然是六朝诗风的延续，多靡靡之 音，较活跃的诗人都是隋末的遗老，如卢思道、 虞世南等。
唐太宗虽是开国君主，但喜欢写宫廷诗，留 存69首，艺术上浮艳华美。
卢思道的诗则是标准的宫体诗：
洛战花烛动，戚里画新我。 隐扇羞应惯，含情愁正多。 轻啼温红粉，微睇转横波。 更笑巫山云，空传暮雨过。
• 3、影响
此为大业三年（公元616年）隋炀帝第三次 下江都时，挽舟的民夫所唱的歌。
诗中写挽舟者的苦难生活，控诉隋炀帝的横 征暴敛，悲愤感人。
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2、薛道衡及其诗歌
由北周入隋，是隋代成就最高的诗人。代 表作《人日思归》：（人日：正月初七）
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。 写出了思归的感情，生动且深刻。 还有一首五言诗《夜夜曲》，写思妇思春， 想念爱人，内容并无突破，但刻画少妇的心情 却是细致入微。
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3、民歌《挽舟者歌》
•
众人皆有所归，衬托作者无所归依的苦闷。
• 尾句：抒情
•
遇见的人都不相识，只好长歌以遣怀，
•
追念古代伯夷和叔齐那样的隐者。
• 以朴素之笔，用白描的手段，描绘了一幅山间晚归图。 没有浓墨重彩，甚至连色彩都没有，但一切都涂上了一 层忧郁黯淡的感情色彩。黄昏晚照下的山景、夕阳影里 的归人、彷徨无主的诗人，都织在一幅画面里，让人产 生无穷的遐想。
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第二节 上官仪
一、初唐前期诗坛概况 二、上官仪（616-664）
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一、初唐前期诗坛概况
初唐前期仍然是六朝诗风的延续，多靡靡之 音，较活跃的诗人都是隋末的遗老，如卢思道、 虞世南等。
唐太宗虽是开国君主，但喜欢写宫廷诗，留 存69首，艺术上浮艳华美。
卢思道的诗则是标准的宫体诗：
洛战花烛动，戚里画新我。 隐扇羞应惯，含情愁正多。 轻啼温红粉，微睇转横波。 更笑巫山云，空传暮雨过。
• 3、影响
唐诗宋词十五讲
唐诗宋词十五讲
第一讲走向高潮的初唐诗。
一初唐的诗歌革新。
二初唐诗歌形式的发展。
三从王绩到初唐四杰。
四从文章四友到吴中四士。
五从陈子昂到张说。
第二讲盛唐气象。
一盛唐的诗歌革新。
二声律风骨兼备的盛唐诗。
三王、孟与山水田园诗。
四高、岑和边塞诗。
五精彩纷呈的盛唐诗坛。
第三讲李白。
一盛唐浪漫精神的深化。
二天与俱高的艺术境界。
三天真狂放的艺术个性。
第四讲杜甫。
一忧国忧民的诗圣。
二包罗万汇的艺术成就。
三称雄百代的开创精神。
第五讲诗变于盛衰之际。
一批判时政的思潮和讽喻诗歌的兴起。
二江南迁客的感伤乱离之作。
三气骨中衰的大历十才子。
四李益和其他大历诗人。
第六讲中唐两大诗派。
一张王乐府。
二元白的新乐府。
三元白诗的通俗化倾向。
四韩孟诗派。
五李贺与长吉体。
第七讲中唐诸家的沿革。
第八讲晚唐诗坛的余晖。
第九讲唐五代词。
第十讲宋初词风的转变。
第十一讲苏轼和词的诗化。
第十二讲周邦彦和词的律化。
第十三讲李清照和南渡词人。
第十四讲辛弃疾和豪放词派。
第十五讲姜夔与南宋词的雅化。
4.初唐诗歌专题2
讨论2
同是感悟人生、咏叹哲理、叩问宇 宙，《春江花月夜》与《登幽州台 歌》有何不同？
初唐诗歌“双璧” 较异
《春江花月夜》 意象中心——明月 清新悠远的意境 诗美追求 浪漫主义 《登幽州台歌》 意象中心——抒情主人公 慨当以慷的悲歌 风骨追求 现实主义
思考与练习
《渡荆门望楚》
遥遥去巫峡， 望望下章台。 巴国山川尽， 荆门烟雾开。 城分苍野外， 树断白云隈。 今日狂歌客， 谁知入楚来。 注释： 1、章台：指章华台，春秋时楚国的离宫。 2、狂歌客：指楚狂接舆，春秋时楚国隐士陆通， 字接舆, “躬耕以食”，佯狂不仕，所以也被人们称 为楚狂接舆。《论语· 微子》记载他以《凤兮歌》讽 刺孔子，并拒绝和孔子交谈。在《庄子· 人间世》亦 有类似记载。李白有“我本楚狂人，凤歌笑孔丘” 之句。
第四节
陈子昂
——“念天地之悠悠，独怆然而涕下”
卢藏用 《陈氏别传》
子昂奇杰过人，姿状岳立。始以豪家子，驰侠使气，至 年十七八未知书。尝从博徒入乡学，慨然立志，因谢绝门客， 专精坟典，数年之间，经史百家，罔不该览。尤善属文，雅 有相如、子云之风骨。初为诗，幽人王适见而惊曰：“此子 必为文宗矣！”年二十一，始东入咸京，游太学，历抵群公， 都邑靡然属目矣。由是为远近所籍甚，以进士对策高第。 子昂有天下大名而不矜人，刚断强毅而未尝忤物，好 施轻财而不求报。性不饮酒，至于契情会理，兀然而醉。工 为文而不好作，其立言措意，在王霸大略而已，时人不之知 也。尤重交友之分，意气一合，虽白刃不可夺也。
卢藏用评：“横制颓波。天下翕然质文 一变”(《陈伯玉文集序》)。 宋刘克庄《后村诗话》评：“唐初王、 杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独 陈拾遗首倡高雅冲淡之音。一扫六代之 纤弱，趋於黄初、建安矣。”
初唐诗歌
初唐诗歌初唐诗歌概况从唐朝建立到唐玄宗即位。
这是唐诗的准备阶段。
在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。
占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。
正如明人陆时雍所说：“调入初唐，时带六朝锦色。
”（《诗镜总论》）南朝齐梁宫体诗：咏内人昼眠萧纲北窗聊就枕，南檐日未斜，攀钩落倚障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眼鬟压落花，簟纹生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
”赋得樱桃华林满芳景，洛阳遍阳春。
朱颜含远日，翠色影长津。
乔柯啭娇鸟，低枝映美人。
昔作园中实，今为席上珍（唐太宗）第一节初唐宫廷诗人1、宫廷诗第一代诗人：唐太宗、虞世南、魏征、李百药等。
诗歌特色：华赡典雅，气象恢宏壮丽，洋溢着帝国初兴的气息。
宫廷诗第二代诗人：上官仪（龙朔变体）（1）诗歌以“绮错婉媚为本”，讲求诗歌对仗工整、用典精切、音律和谐优美、体制精巧玲珑的诗篇，为诗歌格律化发展提供了新的模式。
（2）提出所谓“六对”“八对”等写作技巧，对律诗形式的发展和格律的完善有着明显的促进作用。
唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，“天地”、“日月”是也；二曰同类对，“花叶”、“草芽”是也；三日连珠对，“萧萧”、“赫赫”是也；四曰双声对，“黄槐”、“绿柳”是也；五日叠韵对，“彷徨”、“放旷”是也；六曰双拟对，“春树”、“秋池”是也。
又曰：诗有八对：一曰的名对，“送酒东南去，迎琴西北来”是也；二曰异类对，“风织池间树，虫穿草上文”是也；三曰双声对，“秋露香佳菊，春风馥丽兰”是也；四曰叠韵对，“放荡千般意，迁延一介心”是也；五曰联绵对，“残河河若带，初月月如眉”是也；六曰双拟对，“议月眉欺月，论花颊胜花”是也；七曰回文对，“情新因意得，意得逐情新”是也；八曰隔句对，“相思复相忆，夜夜泪沾衣。
空叹复空叹，朝朝君未归”是也。
去其重复，共十种：正名对（的名对）：天地、日月、东西同类对：意义上属于同类的异类对：意义上属于异类的双声对：双声词对双声词叠韵对：叠韵词对叠韵词连珠对：叠音的形容词或象声词对联绵对：五言诗的二、"三字重叠。
唐代文学史·第二章 初唐诗歌
3、诗歌内容 诗歌创作主要是应诏、侍宴、奉和、酬唱； 内容或描写宫廷及士大夫的优游生活，或赞美太平 盛世及帝王的圣德，或咏史、咏物，虚饰有余而真 情不足，甚至艳情充斥其中。 4、艺术上： 追求辞藻的典雅华丽，对仗的工稳巧妙，音律的和 谐婉转，用典的恰切精当。 这时期犹如人生的学习时代，虽然作品缺乏真情实 感，但积累了艺术经验，如四声的二元化、对仗的 定型等，都是后来唐诗尤其是近体诗繁荣所不可缺 少的。
（主旨） 全诗通过写秋风、寒露对蝉的迫害，抒发了 自己对被诬陷的悲愤和对统治者的抗议。题 为咏蝉实为自伤，寄托了诗人在特定处境中 的艰虞之感和飘零之叹。 （艺术特征） ⑴比兴和寄托的手法。 ⑵感情沉重。 ⑶取譬明切，用典自然，语多双关。
唐诗中另两篇咏蝉诗
蝉
虞世南
蝉
李商隐
第一节 贞观诗坛与“初唐四杰”
一、贞观诗风与上官体 1.贞观诗风 ⑴特征：南、北朝文学由对立开始走向融合。 ⑵创作成员： 主要是以唐太宗及其群臣为中心展开，如李世民、虞 世南、杨师道等。贞观诗风呈现宫廷化倾向 ⑶有融合南北文风的主张： 魏征《隋书 · 文学传序》对南、北文学不同艺术特色 有清醒认识，提出 “各去所短，合其两长”的文学主 张，这是贞观时期唐太宗及其史臣们在总结历史经验 时形成的对文学发展方向的一种共识。
“四杰” 所作诗文未脱尽绮丽习气，但反对齐 梁以来的浮艳文风，主张革新，作品题材较 为广泛，风格亦较清峻，初具雄伟气势，对 唐代文学风气的转变起了一定的作用。
四 杰
王 勃
擅长诗体
五 律
代表作
《送杜少府之任蜀川》 《滕王阁序》 杨 炯 五 律 《从军行》 卢照邻 七言歌行 《长安古意》 骆宾王 七言歌行 《在狱咏蝉》
第二章 初唐诗歌
第二章 初唐诗歌
唐初宫廷诗人 一、贞观诗风 二．上官仪与上官体 上官仪的诗歌在早年时就以属对工切和写景清丽 婉转而著称。他的诗能够细致地体察景观，并摆脱从 类书中拾掇词藻的陈规旧习，自铸新词以描摹景色。 上官仪这种笔法精细而境界深成的诗体，将五言诗的 写景状物技巧大大推进了一步，成为了人们模仿取法 的新诗体。这就是上官体。《旧唐书》本传说：上官 仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时 颇有学其体者，时人谓之上官体。”
4．骆宾王
歌行体诗 如代表作《帝京篇》 五律 如《在狱咏蝉》： 西陆蝉声唱，南冠客思深。 不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心！
【赏析】 这是一首托物自喻的诗。骆宾王因上书讽谏，触 忤武则天，被诬以贪脏罪入狱。狱中，高墙外古槐秋蝉的 长吟，触动他蒙冤受难的一怀客愁和怨慨，遂写下此诗。 诗人因蝉起兴，借蝉自况，用比兴手法寄寓自己的沉郁忧 愤。以蝉的“飞难进”比己之身陷囹圄、难获自由；以蝉 的“响易沉”喻己之有口莫辩、沉冤难伸；更以蝉的“居 高食洁”况己之清白廉正。咏蝉即写人，蝉与人交融而无 牵强。 此诗用语自然直白，却情思凝重而寄托遥深，在古代咏蝉 诗中属上乘之作。施补华《岘佣说诗》云：“三百篇 (《诗经》比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南 ‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露 重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高 难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。”三人诗都工于比兴， 托蝉寓意，而又各呈面貌，为唐代诗坛“咏蝉”三绝。
二、陈子昂的创作
1．内容： ①揭露时弊。 ②表达志向。 ③抒发愤慨 。 ④羁旅赠别 。 2艺术特点： ①风格慷慨悲壮，雄浑苍凉。 ②善用比兴寄托，词旨幽远。 ③质朴无华的语言风格。 ④缺陷：对民歌、律诗学习不够，有的《感遇诗》说理 枯燥。
唐初宫廷诗人 一、贞观诗风 二．上官仪与上官体 上官仪的诗歌在早年时就以属对工切和写景清丽 婉转而著称。他的诗能够细致地体察景观，并摆脱从 类书中拾掇词藻的陈规旧习，自铸新词以描摹景色。 上官仪这种笔法精细而境界深成的诗体，将五言诗的 写景状物技巧大大推进了一步，成为了人们模仿取法 的新诗体。这就是上官体。《旧唐书》本传说：上官 仪“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时 颇有学其体者，时人谓之上官体。”
4．骆宾王
歌行体诗 如代表作《帝京篇》 五律 如《在狱咏蝉》： 西陆蝉声唱，南冠客思深。 不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心！
【赏析】 这是一首托物自喻的诗。骆宾王因上书讽谏，触 忤武则天，被诬以贪脏罪入狱。狱中，高墙外古槐秋蝉的 长吟，触动他蒙冤受难的一怀客愁和怨慨，遂写下此诗。 诗人因蝉起兴，借蝉自况，用比兴手法寄寓自己的沉郁忧 愤。以蝉的“飞难进”比己之身陷囹圄、难获自由；以蝉 的“响易沉”喻己之有口莫辩、沉冤难伸；更以蝉的“居 高食洁”况己之清白廉正。咏蝉即写人，蝉与人交融而无 牵强。 此诗用语自然直白，却情思凝重而寄托遥深，在古代咏蝉 诗中属上乘之作。施补华《岘佣说诗》云：“三百篇 (《诗经》比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南 ‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露 重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高 难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。”三人诗都工于比兴， 托蝉寓意，而又各呈面貌，为唐代诗坛“咏蝉”三绝。
二、陈子昂的创作
1．内容： ①揭露时弊。 ②表达志向。 ③抒发愤慨 。 ④羁旅赠别 。 2艺术特点： ①风格慷慨悲壮，雄浑苍凉。 ②善用比兴寄托，词旨幽远。 ③质朴无华的语言风格。 ④缺陷：对民歌、律诗学习不够，有的《感遇诗》说理 枯燥。
第二章 初唐诗歌
（二）文章四友 从武后至中宗神龙、景龙年间，在当时的一批宫廷 从武后至中宗神龙、景龙年间， 诗人笔下已大量涌现平仄协调、 诗人笔下已大量涌现平仄协调、又合乎粘附规则的 全篇合律的诗篇，标志着五、七言律诗的完全成熟。 全篇合律的诗篇，标志着五、言律诗的完全成熟。 可以说，在律诗形式的完成过程中， 可以说，在律诗形式的完成过程中，宫廷文士起了 规范化和统领风气的作用。 规范化和统领风气的作用。 杜审言（ 645—708 字必简， 708） 杜审言（约645 708）字必简，今存的诗主要系五 言律诗，也有少数七律。他的诗， 言律诗，也有少数七律。他的诗，句律精严而笔力 雄健，无论是五律还是七律均完全合律。 雄健，无论是五律还是七律均完全合律。明人许学 夷称其为“律诗正宗” 诗源辩体》 夷称其为“律诗正宗”（《诗源辩体》）。
陈子昂顺应着时代的需要， 陈子昂顺应着时代的需要，提出清晰而透辟 的理论主张。他的《与东方左史虬修竹篇序》 的理论主张。他的《与东方左史虬修竹篇序》 说： 文章道弊，五百年矣。汉魏风骨， 文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋 莫传，然而文献有可征者。 莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁 间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹， 间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹， 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作， 思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿 一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》 也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨 气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。 气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。 遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音， 遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音， 复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。 复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。
贯穿在陈子昂诗歌中的， 贯穿在陈子昂诗歌中的，是对新的人格理想的呼唤 和塑造。以他的代表作《感遇》三十八首和《 和塑造。以他的代表作《感遇》三十八首和《蓟丘 览古赠卢居士藏用》七首为例，其基本内容， 览古赠卢居士藏用》七首为例，其基本内容，就是 带有强烈自我意识的、充满进取精神的对政治、 带有强烈自我意识的、充满进取精神的对政治、道 命运等一系列根本问题的观照与思考。 德、命运等一系列根本问题的观照与思考。 陈子昂总是以博大的胸襟， 1、陈子昂总是以博大的胸襟，注视着时空无限的 宇宙，把个人的生存放在这巨大的背景上来观察， 宇宙，把个人的生存放在这巨大的背景上来观察， 表现出对永恒的渴望。《感遇》第十三： 表现出对永恒的渴望。 感遇》第十三： 林居病时久，水木澹孤清。 林居病时久，水木澹孤清。 闲卧观物化，悠悠念无生。 闲卧观物化，悠悠念无生。 青春始萌达，朱火已满盈。 青春始萌达，朱火已满盈。 徂落方自此，感叹何时平？ 徂落方自此，感叹何时平？
第二章 初唐诗歌
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。
曹植《赠白马王彪》诗云： “丈夫志四海，万里犹比邻。恩爱 苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱， 然后展殷勤。”对这首诗的构思立 意很可能有所启发。 但王勃的诗句更精炼、更概 括、更蕴藉。
经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。
诗人巧妙地把空间悬隔、音书断绝、 时间久远三层意思，递进递深，强化了贬 居荒远的孤独绝望的情感。诗写一种矛盾 心理，形容逼真，微妙传神，因为旧居异 乡，盼归日切，然而等到回家真的成为现 实的时候，又不敢相信。急切要问的事而 又不敢问，以不问而代替问，这是诗人处 于人性向善的忏悔和救赎之折磨中的特殊 精神状态。这种写法对盛唐中唐的绝句创 作影响很大，与此后一些著名绝句中的简 洁优美的心理描写相类。
2、“骨气”与声律的结合，词采工丽， 音调婉媚。四杰继承六朝的艺术实践， 又讲求骨气，如《从军行》慷慨豪迈； 《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态， 爽朗超脱；四杰有自觉的变革文风的意 识，提倡刚健骨气的文风，在很大程度 上扭转了纤巧轻靡的诗风。
第一节 初唐宫廷文人
一 贞观诗坛前期：李世民
贞观诗坛：唐太宗贞观年间，唐太宗及 其周围的诗人。这一时期的作品多奉命而作 的应制诗、君臣唱和、应制奉答、宴饮赋咏 之作，内容多以歌功颂德、写景、咏物为主； 典雅绮丽、雍容平和（或雅正、宏大、整 肃）。虽文辞典雅、内容空洞，但摆脱了齐 梁诗歌轻靡浮艳的弊病，逐渐显示出开阔壮 大的气势、生龙活虎般的节奏和庄严的宇宙 意识，在诗风转变中起到积极的引导作用。
隋文学合南北文学而保留各自不同的特 点，南方的柔媚、婉约，北方的粗犷、质朴， 并没有合而为一。用声律、辞采来表现大唐 恢弘的气象和刚健的情思、合南北文学之两 长、形成唐诗的风格，正是初唐诗人所面临 的课题，也是南、北诗风融合的关键。
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华阴（今属陕西）人。隋朝开国重臣，
诗人，杰出的军事家、统帅。 亲历征战， 对军旅生活体验尤深。
《出塞》二首为代表作。
《山斋独坐赠薛内史》二首，格调清远， ‚转似出世高人‛（沈德潜）。 《赠薛播州诗十四章》也是佳作。《隋 书·杨素传》：‚词气宏拔，风韵秀上，
亦为一时盛作‛。
出塞（杨素）
【唐】《隋唐嘉话》卷上： 炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由 是得罪，后因事诛之，曰：‚更能作‘空梁落燕泥’ 否？‛
炀帝为《燕歌行》，文士皆和，著作郎王胄独
不下帝，帝每衔之。胄竟坐此见害，而诵其警句曰： ‚‘庭草无人随意绿’，复能作此语耶？‛
2.杨素
（544年—606年），字处道。汉族，弘农
六对
宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》： ‚唐上官仪曰：诗有六对： 一曰正名对，天地日月是也；
二曰同类对，花叶草芽是也；
三曰连珠对，萧萧赫赫是也； 四曰双声对，黄槐绿柳是也； 五曰叠韵对，傍徨放旷是也； 六曰双拟对，春树秋池是也。‛
八对
所谓八对：一曰正名对，送酒东南去，迎琴西北来；
二是由梁、陈入Biblioteka 的文人，如江总、虞世基、王胄、庾自直等——代表南朝诗风
另有隋炀帝
1.薛道衡 ：隋最著名的诗人
（539—609），字玄卿，河东汾阴（今属山 西），曾官至襄州总管、播州刺史，因此也 叫‚薛播州‛。后因忤逆隋炀帝被逼自尽。 受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。 代表作：《人日思归》、《昔昔盐》
沈佺期
沈佺期，字云卿，相州内黄人。 善属文，尤长七言之作。 近体诗格律谨严精密，是律诗体制定型的代表诗人。 原有文集10卷，已散佚。明人辑有《沈佺期集》。 成名作：《古意呈乔补阙知之》
代表作：《独不见》 是一首较早的优秀七言律诗。
《遥同杜员外审言过岭》早期七言律的成熟之作，
昔昔盐(薛道衡）
昔昔盐：隋、唐乐府题名。 昔昔：夜夜。 垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。 盐：即艳，曲的别名。 水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。 前四句写景，引出思妇。 采桑秦氏女，织绵窦家妻。 接着四句写思妇守空闺。 关山别荡子，风月守空闺。 再用八句用景物衬托，写思 恒敛千金笑，长垂双玉啼。 妇的悲苦情状。 盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。 以问句作结，流露埋怨之情。 飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。 闺怨诗，清词丽句委婉细腻。 暗牖[yǒu]悬蛛网，空梁落燕泥。 名句对偶工整、语言形象， 前年过代北，今岁往辽西。 突显了门庭冷落及思妇凄凉 一去无消息，哪能惜马蹄？ 悲苦的心情。
楼，命昭容选一首，为新翻御制曲。从臣悉集其
3. ‚文章四友‛和‚沈宋‛ ——宫廷诗发展的第三阶段
1）‚文章四友‛指唐代武则天时代的四个宫廷诗
人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。他们身居高 位，多应制、奉和之作，文辞华丽，缺乏深刻的社 会意义，但在诗律和诗艺的研练方面又大进展。为 唐代近体诗的定型做出了贡献。
杜审言成就最为突出
杜审言
《蝉》（虞世南）唐人咏蝉诗中最早的一首
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是籍秋风。‛
蝉：生性高洁，栖高饮露。 三四句是比兴寄托的点睛之笔：品格高洁之人，并不
需要外界凭借，自能声名远播。突出强调人格之力量。
沈德潜《唐诗别裁》：‚咏蝉者每咏其声，此独尊其 品格。‛
2.龙朔变体——宫廷诗发展的第二个阶段
北 方 诗多 人贞 重刚 气之 质气 的， 特深 点婉 。而 有 苍 劲 骨 力 ， 体 现
在氛边上 一和塞落 起征生笔 七 。人活， 言 怀的以歌 乡真关行 ，情塞体 思实苦写 妇感寒边 闺。生塞 怨诗活军 的中为旅 情把背生 思塞景活 和外，。 谐肃抒从 地杀写征 融的北夫 合气地身
4.隋炀帝
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
拟 人 手 法 ， 对 仗 工 整 ， 结 构 细 密 ， 字 字 锤 炼
南物 诗写 新候 一诗 春有 开人 景惊 头宦 色新 就游 。之 发他 尾意 出乡 联。 感， 点中 慨春 明间 光 思二 离满 归联 乡地 和具 宦不 伤体 游能 春写 ，归 的惊 对省 本新 异的 意 土情 。江 之。
杜审言（约645-708），字必简，汉族，襄州 襄阳人，杜甫的祖父。是唐代‚近体诗‛的奠 基人之一，作品多朴素自然。其五言律诗，格 律谨严，成就最高，可谓初唐五律之冠。 名作：《和晋陵陆丞早春游望》、《登襄阳 城》、《送崔融》等。
和晋陵陆丞早春游望
杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
★上官体
所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。其诗‚好 以绮错婉媚为本‛（诗律精审、语言秀丽、情感婉雅），追求形 式的工偶精对。龙朔二年（622）高迁相位后，他的诗为时人争 相效仿，成为宫廷诗人的典范，时人称为‚上官体‛。当时的诗 风为之一变，于是有了‚龙朔变体‛之说。 主要贡献：归纳了六朝以来诗中的排偶对仗的经验，提出了‚六 对‛、‚八对‛等写作技巧。为后人写作律诗提供了新的范式， 对律诗形式的发展和格律的完善起到了显明的促进作用。 影响：代表当时宫廷诗的最高水平，上承李百药、虞世南，下启 ‚文章四友‛和沈佺期、宋之问，是律诗发展道路上的一座重要 桥梁。
被称为初唐七律的样板。
独不见（沈佺期）（作品选P22）
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
宋之问
宋之问（656年～712年），字延清， 一名少连，汉族，汾州（山西汾阳） 人。初唐时期的著名诗人。 在创作实践中使六朝以来的格律诗的法则更趋细密， 使五言律诗的体制更臻完善，并创造了七言律诗的
3.卢思道
卢思道（约530－582），北朝隋之际诗人，
字子行。范阳（河北涿州）人。以才学重 于当时，仕于北齐。齐宣王卒，朝臣各作 挽歌10首，择善者用之，思道十得其八， 时称‚八米卢郎‛。
代表作：《从军行》
从军行（卢思道）
犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。 平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。 谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。 天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。 朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云里。 庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未返， 白雪初下天山外，浮云直上五原间。 关山万里不可越，谁能坐对芳菲月？ 流水本自断人肠，旧冰归来伤马骨。 边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。 长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。 从军行，军行万里出龙庭， 单于渭桥今已拜，将军何处觅功名！
虞世南
虞世南（558-638），字伯施，越州余姚人。 官至秘书监， 享年81岁，赐礼部尚书。唐太宗 常称赞虞世南‚五绝‛：德行、忠直、博学、文 辞、书翰。其诗多为应制、奉和、侍宴之作，文 辞典丽。
名作：《蝉》。
咏蝉诗三绝：虞世南的《蝉》 、李商隐的《蝉》 、 骆宾王的《在狱咏蝉》（作品选15页）
（一）初唐宫廷诗及其发展
唐初诗坛的特征：宫廷诗充斥诗坛
宫廷诗与宫体诗的区别
宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、
写景咏物为主。辞藻华美，讲求对仗。但更多地 去掉了宫体的浮艳淫靡。
宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，
风格浮艳轻薄。
初唐诗人受儒家崇古尚质的诗教的影响， 对南 朝齐梁文风持批判态度，但没有否定齐梁诗的 声辞之美。 因此，如何用南朝文学的声辞之美，来表现新 朝的恢宏气象和刚健开朗的健康情思，是初唐 诗人面临的课题，也是南北诗风融合的关键。
新体。也是律诗的奠基人之一。
‚尤善五言诗，其时无能出其右者。‛
名作：《度大庾岭》《题大庾岭北驿》《渡汉江》
宫廷诗人的技术追求
【宋】计有功《唐诗纪事》：‚武后游龙门，
命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，
拜赐坐，未安，之问诗后成，文理兼美，左右莫不
称善，乃就夺锦袍衣之。‛
【宋】计有功《唐诗纪事》：‚中宗正月晦 日幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。帐殿前结彩
以高宗朝的上官仪为代表 上官仪（616？—664），字游韶，陕州陕县人。贞观 初年进士。是继虞世南之后深受太宗、高宗宠信的文
学侍臣。因建议高宗废武后，得罪武则天。武后篡权
后，诬其参与梁王李忠谋反，下狱死。 《旧唐书·本传》云：‚太宗雅好属文，每遣仪视草， 又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。‛可见，上官仪 是当时著名的宫廷诗人。
4）艺术特征：风格典正工丽，文辞华赡典雅，气象恢弘壮丽，
洋溢着帝国初兴的时代气息。
魏征《隋书•文学传序》
‚江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气 质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者 宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简 兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。‛ 最早指出了唐诗发展的正确方向：融合南北文风，各去所短， 合其两长； 描绘了唐诗未来的理想风貌：文质彬彬，尽善尽美矣 这是贞观诗人对文学发展方向的一种共识。
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春日京中有怀（杜审言）
今年游春独游秦，愁思看春不当春。
上林苑里花独发，细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
初唐第一首完整七律
2）沈宋对律诗成熟和定型的贡献
沈宋：指初唐诗人沈佺期和宋之问。
两人，是武后时期有代表性的台阁诗人。 作品大多是点缀升平标榜风雅的应制诗，内容贫乏，注重辞藻 文饰。 主要贡献：总结了六朝以来诗律方面的创作经验，要求精益求 精，回忌声病，约句准篇，讲究黏对，使一首诗的联与联之间 平仄相关，一联之内平仄相对，从而使整首诗声律和谐。
第二讲
南北文学的合流 与初唐诗歌
一、隋代文学（581-618）