现代派小说[1].残雪.马原、莫言3

马原《冈底斯的诱惑》 思考： 一、小说人物、情节
我、作家、陆高、姚亮、穷布、顿珠、
顿月
二、小说在叙述上（叙述人、情节、
人物）的特点及意义。
“马原的叙述圈套”（吴亮）。这体现在：
①将叙事过程纳入叙事之中。这是作者对小说真实与 虚构之间的有意混淆。他明白指出他的小说就是虚构。 ②作者常常以叙述主体的姿态介入小说，作为生活的 目击者、参与者和被叙述对象。如：“我就是那个叫 做马原的汉人。我写小说,我喜欢天马行空,我的故事 多多少少都有一点耸人听闻。 ” 打破了传统小说的“真实化”企图，使小说呈现出元 小说的叙事特征。
3、对民间原始、野性的生命力的张扬。小说充 满阳刚之美甚至是暴力之美。 如：血红的高粱地和高粱酒；高粱地里的野合； 轿夫的颠轿；活剥罗汉大爷； 小说构造了一个以生命对抗伦理，以民间代 替主流的生机勃勃的世界，与现代文明器物繁 荣，精神进步的同时，却造成的生命力的萎缩 形成强烈对比。
马原、格非、余华等人的先锋小说
“迷惘的一代”指的是第一次世界大战后成长起 来的年轻人（包括海明威在内），他们之所以对 生活失去信念是由于战争的创伤，但他们并未因 此而失去对人性的渴望。与“垮掉的一代”不同。
黑色幽默：20世纪60年代美国重要的文学流派。 它的主要作家有约瑟夫· 海勒、克特· 小伏尼格 等 “黑色幽默”的小说家突出描写人物周围世界的 荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲 讽态度表现环境和个人(即“自我”)之间的互不 协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲， 变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑， 同时又令人感到沉重和苦闷。
前者更多地表现出对于小说精神气质的关注， 后者则有着鲜明的文体实验色彩。 但事实上，这二者在很多的时候也是相通的。
刘索拉 《你别无选择》
刘索拉，女， 祖籍陕西志丹，1955年生于北京， 作曲家、小说家、人声表演艺术家。1983年毕业 于中央音乐学院作曲系，并留校任教。1985年发 表处女作《你别无选择》，随后发表中篇小说 《蓝天绿海》、《寻找歌王》等。她的小说多以 音乐界生活为素材，采用“黑色幽默”的笔法， 表现当代中国80年代的现实，笔下人物多为“精 神贵族”或“迷惘的一代”。 1987年至1993年前后移居伦敦与纽约，2003年 后回北京 。1997年在纽约成立自己的音乐制作 公司，致力于使中国传统音乐以一种新形象进入 世界音乐界。
垮掉的一代：是英文“The Beat Generation”的 翻译。The Beat Generation出现在美国的60年代 （二战后），特指与当时的主流社会是格格不入 的一群青年。他们不满社会的现状，也不肯追求 名利，而驱车前行，永远在路上，他们吸毒，他 们放纵，他们渴求自由的生活。他们中代表作家 是凯鲁亚克和金斯伯格，前者的《在路上》、后 者的《嚎叫》深深地打动着不安的青年的心。
因此，有一些评论家把“黑色幽默”称 为“绞架下的幽默”或“大难临头时的 幽默”。“黑色幽默”作家往往塑造一 些乖僻的“反英雄”人物，借他们的可 笑的言行影射社会现实，表达作家对社 会问题的观点。
残雪，本名邓小华，1953年5月30日生于 湖南长沙。1970年进街道工厂工作，做过铣 工、装配工、车工。1980年与丈夫开裁缝店。 1985年开始发表作品，至今已超过六十万字。 代表作有长篇小说《突围表演》、中篇小说 《黄泥街》、《苍老的浮云》等。
4、丰富的感官知觉的描写，使小说交织着悲 剧和反讽的复杂美感。 小说中充满奇异的声音、色彩、形状的狂欢式 书写。 对感觉的精细铺写就是对生命的还原与张扬。
5、大量象征、隐喻、暗示等现代手法的 运用，营造出小说的浪漫色彩和诗化的意 境。
刘索拉《你别无选择》1985 李鸣、小个子、孟野(有才帅气）、森森、马力 戴齐（弹钢琴）、猫(弹爵士)、懵懂(想睡觉)、 “时间” 贾教授、金教授 小说借音乐学院作曲系一群性格各异的青年 学子的校园生活，反映了我国80年代的一种现实， 一代人的情绪与骚动，也反映了一批青年执着追 求、富有创造与社会那几十年不变的陈规旧习之 间的抵触。小说带有西方“垮掉的一代”和“黑 色幽默”的风格。
先锋小说，1985年集中涌现，是在外国小说影
响下的现代小说艺术实验。先锋小说的艺术贡献在
于现代小说文体实验，是名副其实的“形式的先
锋”，这也是先锋小说后来日渐苍白并走向没落的 主要原因之一。
主要作家有马原、格非、莫言、孙甘露、余华、苏
童、叶兆言、洪峰、北村和藏族作家扎西达娃等。
马原，作家，当代先锋派小说的开拓者，被称 为“先锋文学第一人”。1953年出生于辽宁锦州。 当过农民、钳工。1982年辽宁大学中文系毕业后进 西藏，任记者、编辑。1982年开始发表作品， 1984 年发表的《拉萨河女神》著有《冈底斯的诱惑》、 《西海无帆船》、 《叠纸鹞的三种方法》 《虚构》 及长篇小说《上下都很平坦》等。 其 “叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为 内容”的风气，影响了一批年轻作者。05年自编自 导电影处女作《死亡的诗意》。现任同济大学文学 院院长。
东北高密乡
我爷爷：余占鳌 我奶奶：戴凤粱》以 抗 日 战 争 为 背 景， 体 现 了 中 华 民 族 红 高 粱 般 质 朴 强 悍、 敢 爱 敢 恨 敢 死 的 生 命 意 识。 贯 串 整 个故事的红高粱，就是这种 辉煌 惨 烈 生 命 力 的 总 体 象 征， 突 显 强 烈 的 民 族 原 始 生 命 力。 作 者 以 回 忆 方 式 叙 述 祖 孙 三 代 的 抗 日 事 迹， 发 掘 民 族 灵 魂 深 处 的 野 性、 情 欲、 正 义 与 仇 恨 等 真 实 情 感， 并 肯 定 这 种 民 族 精 神 的 存 在 和 延 续。
1、小说的儿童叙述视角。
2、浓郁 的 地 域 色 彩。 《 红 高 粱》 展 示 一 幅 东 北 高 密 农 村 的 现 实 生 活 画 卷， 体 现 当 地 人 民 的 民 生 习 俗 如： 轿 夫 折 腾 新 娘 子、 吃 咔 饼。 铺 天 盖 地 的 红 高 粱 和 原 野 景 物 描 写， 富 东 北 地 域 色 彩。
（一）新时期初王蒙、茹志娟等人对“意识 流”、和宗璞、谌容等人对荒诞、变形等现代 小说手法的应用； （二）80年代中期 刘索拉、徐星、残雪等人的现代派小说 代表作品：《你别无选择》、《无主题变奏》， 《山上的小屋》等。 （三）８０年代中后期 马原、余华、格非、孙甘露、苏童、莫言等为 代表
现代派与先锋小说二者区分的依据是： 从时间上看： 现代派出现在８０年代前期； 先锋派则指８０年代后出现的，具体说是莫 言、马原之后的一批年轻作家。
现代派小说艺术实验的兴起
１、西方外来影响的艺术冲击。 ２、文学自身的原因。 随着新时期以来政治对文学钳制的松动，文 学的独立性和自主性日益增强。艺术探索的势
头增强，小说本体意识得到突出和强化。
３、同时，传统现实主义日渐僵化，也需要吸
收现代主义的艺术营养，进行艺术更新。
新时期作家们对西方现代艺术的借鉴和尝试。
残雪《山上的小屋》
一、小说的现代主义精神分析 二、小说的现代艺术手法分析
残雪的作品习惯于以一种非常态的精神病患 者的叙事方式，营造着一个个虚幻的超现实的荒 诞的心理世界。 残雪所营造的这个心理世界，是对人类精神 欲望的无意识层次的深层发掘，展示的是特定社 会文化环境中人性的丑陋、丑恶和缺陷，关注的 是现代社会中人与人之间的关系：彼此之间的对 立、冷漠、嫉妒、敌意。 残雪的叙述语调冷漠、客观，这使残雪的作 品具有寓言般的叙事效果，从而达到对人类生存 处境的普遍反映。
③小说中叙事的平面化与故事的拼接性。（对 小说意义和深度的消解）
如：彼此不相关联的故事情节的连缀；常常有 头无尾的故事，叙事的空白等。文本拒绝表现 故事的深度和意义，拒绝寻找事物背后的逻辑 关联。拒绝将生活纳入一个封闭的情节模式中。
马原通过他的叙述圈套表演： （一）改变了小说与现实的关系，颠覆了传统的 真实观（小说不是对现实和历史的复制、依附）； （二）凸显了叙述在小说中的本体地位。变传统 的写故事为写故事。
莫言（1955——）
莫言 ，原名管谟业，1955年生于山东高密，童年 时在家乡小学读书，后因文革辍学，在农村劳动 多年。1976年参军。曾在解放军艺术学院和鲁迅 文学院研究生班学习。1981年开始发表作品，著 有《莫言文集》五卷，长篇小说《红高梁家族》、 《天堂蒜薹之歌》、《丰乳肥臀》、《酒国》、 《红树林》、《檀香刑》，中篇小说《透明的红 萝卜》、《红高梁》、《牛》，短篇《拇指铐》 等。1997年转业到最高人民检察院《检察日报》 报社工作，并为报社的影视部撰写连续剧本。中 国作家协会会员。