莫里哀伪君子

• 1658年10月24日，莫里哀剧团应召来巴黎。
• 莫里哀的最后一个剧本是《没病找病》（又译 《无病呻吟》）。此剧由他亲自主演。演出三 场后，他觉得身体异常不适。1673年2月17日 莫里哀不顾肺炎严重，仍然坚持勉强把第四场 演完，夜里10点回到家里，咳破血管，与世长 辞了。
• 莫里哀以自己卓越的成就，赢得了他在法国和 欧洲文学史上的重要地位。因此，莫里哀去世 后，法兰西学士院在大厅里为他塑了一尊石像， 底座上刻着这样的题词：“他的荣誉什么也不 缺少，我们的光荣却缺少了他。”
一、莫里哀其人
• 让—巴蒂斯特·波克兰（1622-1673）， 莫里哀是他的艺名（意为“长青藤”）。
• 1643年，21岁的莫里哀和贝雅尔兄妹等 十几个志同道合的朋友组织了“光耀剧 团”（或译“盛名剧团”），在巴黎演 出，后倒闭。
• 1645年，他和贝雅尔兄妹参加了一个喜 剧演员的旅行剧团，到外省辗转演出长 达13年。
明、机智、伶俐、勇敢的优秀品质。 • 不难看出，桃丽娜在剧中充当了莫里哀的代言
人。
4、艺术特色
• （1）结构严谨，层次分明。 • 第一、二两幕，通过其他人物的活动侧面介绍
答尔丢夫的性格，为他的上场做好准备；
• 第三、四幕，正面揭发答尔丢夫伪善的罪恶用 心；
• 第五幕，进一步揭露他凶恶的面目和危害性。 • 在艺术上历来为人称道的是主人公的出场，歌
吸收了许多生动活泼、富有生活气息的情节和技巧。
• 第四阶段（1669-1673）创作的晚期：如 《司卡班的诡计》和《没病找病》等。
《吝啬鬼》
• 又译《悭吝人》
• 阿巴公（又译“阿巴贡”）
• 爱丽丝
昂赛末
• 克雷央特
玛丽亚娜
•
瓦赖尔
• 《吝啬鬼》成功地刻画了资产者贪婪 吝啬的本质，阿巴公是法国文学史上第一
个守财奴、高利贷者的形象，外国文学中
“四大吝啬鬼”之一。
二、创作概况
• 第一阶段（1645-1658）创作奠基时期： 如《冒失鬼》和《爱情的埋怨》。
• 第二阶段（1659-1663）古典主义喜剧开 创时期：如《丈夫学堂》、《夫人学堂》等。
• 第三阶段（1664-1669）创作的成熟时期： 如《伪君子》、《堂璜》、《恨世者》、《吝 啬鬼》、《乔治•唐丹》等。
三、《伪君子》分析
• 《伪君子》（1664——1669）又译《答尔丢夫》 （或《达尔丢夫》、《达尔杜弗》、《骗子》）。
• 1、剧情梗概
答尔丢夫
奥尔恭 柏奈尔夫人
妻子欧米尔 儿子达米斯 女儿玛丽亚娜 女仆桃丽娜
2、剧本的主题和围绕剧本进行的斗争
3、人物形象 • 答尔丢夫
答尔丢夫是全剧的核心人物，也是剧 中讽刺的主要对象。他是17世纪法国封 建贵族和教会势力的化身，一个假虔诚、 伪教士的典型。
社会基础——“圣体会” 主要特征是：伪善
青老两派争吵勾勒其身世和特点
外貌 生活细节 亮相——“耍手帕” 首次求欢 能言善辩并嫁祸于人 再次求欢 凶Baidu Nhomakorabea毕露
桃丽娜
• 身份仅仅是一个侍女，但头脑清醒、目光敏锐。 • 既答尔丢夫的认识非常深刻，揭露答尔丢夫也
毫不留情。 • 又敢于对奥尔恭的痴迷、愚顽冷嘲热讽。 • 桃丽娜放在与多种人物的对照中，显示出她聪
德认为它是“现存最伟大和最好的开场”。
（2）刻画中心人物形象的高超技艺
• 第一，用间接描写的手法勾勒出 答尔丢夫的轮廓，在间接描写的同时 制造悬念，为答尔丢夫上场做了充分 的准备。
• 第二，在高度集中、紧凑的戏剧 冲突中，直接通过人物的言行层层深 入地揭露主人公的性格特征。
（3）对古典主义基本规则的遵从与突破
• 第一，遵从古典主义的基本特征，表现在： • 首先，从剧本最后解决矛盾的方法反映了莫里哀
拥护王权的政治态度。 • 其次，体现了理性原则的指导。 • 再者，剧本的结构是按照“三一律”的法则组织
安排的。 • 第二，对古典主义法则的突破，表现在： • 首先突破了古典主义对各种题材的严格划分，在
喜剧中注入了悲剧的因素。 • 其次莫里哀在剧中还向民间戏剧和各种题材学习，