《版式设计》课件1

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版式设计
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版式设计在平面设计中的重要作用

具有特色的版式设计往往就像一座桥梁，能在读者和作者之间起到很好的作用。使读者有层次地进入佳境，在不知不 觉之中浏览全文。设计中摆脱规范化的、常规的束缚，将平淡无奇的字体、字号、线条、空白经过有序组合成不同寻 常的空间关系，使之变得色彩纷呈，让人耳目一新。
杨敏 编著/2006年08月/西南师范大学出版社
作 者： （日）佐佐木刚土 著，武湛 译 出 版 社： 中国青年出版社
国际最新商业版式设计
高色调图书有限公司 编著/2007年12月/湖南美术出版社
作 者： （美）萨马拉 著，齐际，何清新 译 出 版 社： 广西美术出版社 版式设计
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1.1概念
版式设计，也称编排设计。是按照一定的视觉表达内容的需 要和审美的规律，结合各种平面设计的具体特点运用各种视 觉要素，将各种文字，图形及其他视觉形象元素加以组合编 排，进行表现的一种视觉传达的设计方法。 版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重 要手段，表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它 不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一。版式设 计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。
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中国古典版面形式
作为自源文明的中国古典书籍，在其形态及版面设计上有着伟大的创造。其形态之丰富， 功能考虑之周全，与同时期古代文明相比堪称世界一流。 在中国的书籍史上，任何一种新型书籍形态的产生与更迭，不曾出现以一种新形态突变 的方式完全代替另一种形态的现象，而是以自然交替逐渐更进的方式演变。
包装设计
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包装容器设计应用
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sculpture
书籍装帧
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版式设计 vs 平面设计
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版式设计对于平面设计是一门相对独立 的设计艺术，研究平面设计的视觉语言和艺术 风格，是现代设计艺术的重要组成部分，是视 觉传达的重要手段。
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从表面上看，它是一种关于编排的学问；实 际上，它不仅是一种技能，更是实现了技术与艺 术的高度统一。版式设计可以说是现代设计者所 必备的基本功之一。
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书籍装帧
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sculpture
海报设计
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Vi系统及应用
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版式设计是什么？
• 版式 [format] --- 指书刊等的版面格式 • 版面 --- （报刊书籍等的）整页 • 所谓版式设计 就是在版面上，将有限的视觉元素进行有机的排列组合；将理 性思维，个性化地表现出来。它是一种具有个人风格和艺术特色的 视觉传送方式。传达信息的同时，也产生感官上的美感。
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网页设计版式设计
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sculpture
字体作为符号设计的海报
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sculpture
文字排列
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版式设计的范围涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、 产品样本、挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设 计的各个领域。
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----报纸
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石刻，字体已经相当成熟，与现今的汉字本质并无多大区别，且笔画规整，字距与行距并无太大的差距，纵向与横向 较为均匀，文字的起始与先前的金文书写习惯一致。但石刻作为传达信息的手段具有局限性，人们不可能将其随身携 带。因此文明的继承需要找到一种方便携带成本又低廉，便于推广的书写材料。 简策作为书籍形式用于传播文化，在中国的文明史上有着极其重要的地位。简策制度也叫简牍制度，它以竹木为书写 基质。 帛书，其版面文字的排列方式沿用简策的书写规律，所书文字有框线和无框线两种。其易于携带、轻便，但它昂贵， 易损坏，难保存，而未在民间大范围使用。不过它为后人对书写材料乃至新型版式的探索，提供了一个历史传承依据。
版面形式
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元《全相平话五种》 清 ︽ 四 库 全 书 简 明 目 录 ︾
明 ︽ 程 氏 墨 苑 ︾
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插图版面
《书林清话》曰：“吾谓古人以图书 并称，凡有书必有图。”中国古典书籍的 一大特色就是插图，尤其是明清之后的小 说更是如此。
︾清 ︽ 芥 子 园 图 谱
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中国远古时期的文字排版方式
我国现存最早的“书籍”形式，首推河南安阳小屯村殷王朝都成遗址上发现的甲 骨文。这个于1899年发现的一寸是距今约3400年前的卜辞，上面记载着狩猎所得的 猎获物和记录帝王大臣之名的内容，分兆辞、记事刻辞、甲子表和习刻文字等。这种 文字以象形形态出现，以可自的方式书写，其版面自然形成一种特殊的雕刻字体。 从世界范围来看，甲骨文作为世界公认的五大自源文字，它的形成与发展经历了 漫长的演化过程，从而使现行汉字经过了甲骨文、金文、大篆、小篆、隶书、楷书、 老宋等几个阶段。由此可见，今天的汉字是由甲骨文逐渐演变而来，是现代汉字的祖 先，其存在与发展自身有着必然的内在的逻辑性和科学性。它的生命力，是以自己结 构和书写方式的合理作为存在的基本前提，其特殊的版面形态对中国历代文化乃至整 个汉文化圈，都有着极其深远的影响。
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对版式设计的掌握能够很好地将图形及其各种变化、组合、色彩 与色调、肌理、空间、动势等组合成画面表现语言，能够对视觉 要素与形式美法则有正确认识和把握，是展开版式设计的第一步。
版式设计构成方法是对平面版式设计中各种基础性构成法则的总 结。它和视觉要素、形式美法则的关系就像语言学中的词汇和语 法，这其中包括了以感性判断为主的设计方法和以理性分析为主 的设计方法，对版式设计的认识与实践是掌握平面设计的重要环 节。
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卷轴装 旋风装 经折装 蝴蝶装 包背装 线装书
•卷轴装 •旋风装
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• 经折装
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蝴蝶装
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包背装
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· 线装书
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自明代起，中国的文人喜好在书籍的天头地脚间书写心 得，加注批语。故而线装书的形式大多具有版心小，天头、 地脚大的特点，尤其是天头之大更是如此。直接在书上进行 批注圈点已是明代文人的时尚，似乎不在书上注解、批释， 一本书的版面就不够完整。当这种批注形式出现之后，版面 形态便发生了变化，成为中国古籍版面编排的一大特色。 古人的这种治学读书方式，为中国古典版面形态的形成 创造了一个独特的艺术形式，它在世界古典版面编排史上独 树一帜。一本书印刷排版完工后并不等于版面编排工作已告 结束，只能说版面编排仅进行了大半，另一小半则由读者完 成。包背装尤其是线装书的版面编排的完工。必须依靠刻字 印刷工与读者共同完成，才能算得上真正意义上的版面编排， 这种方式在世界排版史上和版本学上也是绝无仅有的文化现 象。
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雕塑技法
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参考书目
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版式设计(艺术设计方法与实践-平面设计系列)
徐舰，杨春晓 编著/2008年10月/重庆大学出版社
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中国早期书的形式及其版面形态
• 甲骨文开创了从右手竖排的汉字特有的书写排版方式，字与字之间的密度约为半个或三分之一个字的大小，行距为 1~2个字距左右。甲骨文的版面形态没有统一的标准格式，行文大多居于甲骨的中部，有的则依甲骨的走势顺形刻制， 呈不规则形态，有的则将文字规划在某一区域内有一定的秩序性。它是汉字方块化最初构形，同时也为历代汉书写版 式，提供了最基本的版面范例。 金文亦称铭文、钟鼎文，铸于青铜器之上。它受材料因素的制约，显得很有秩序。其排列方式与甲骨文一样，都是从 右手起始，竖排。文字间距不像甲骨文那样随意，有着较为严格的限定。
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1.2 版式设计的编排体系
– 1 古典构成方法 • 中国远古时期的文字排版方式 • 西方早期的版面特征及编排 – 2 现代主义的诞生 • 构成主义 • 风格主义 • 包豪斯 – 3 自由版面设计 • 自由版面设计的概述 • 自由版面设计与未来主义、达达主义 • 荷兰独立派自由版面设计 • 国际主义版面设计风格 • 纽约平面设计派
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• 本课程学习目的 • 本课程学习方法和要求 • 本课程学习目标和任务
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学习版式设计的目的
• 将平面的主要元素——文字、图像、图形及色彩，在限定的 平面空间内选择符合内容的形式将其组合，以传达准确的信 息。 • 在新时期的目的： 1 在传达信息的同时，传达新思想、新观念、新技术、新材料、 新工艺。 2 美的信息传达。
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字体设计
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产品宣传广告
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版式设计
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工业产品设计版式设计 2015/10/4
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目标和任务
版式设计是设计专业重要的基础课之一。通过该课程的学习， 使学生掌握设计的视觉要素、构成要素，编排设计表现内容与形 式的关系，设计要素及其构成的规律与方法，以及各种应用性设 计的形式特点，使学生能够进行有感染力的版式设计，从而使作 品的内容更清晰、更有条理地传达给读者。
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雕塑技法
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第一章 版式设计概述
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版式设计概念 版式设计的编排体系 版式设计的应用范围与功能 版式设计的三大要素 版式设计原则
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学习方法
本课程核心内容是视觉思维方式引导下的形式语言研究与训练。
• 视觉思维的训练------讲授视觉思维的基本理论，分析编排设计的视觉要素，培养以视 觉方式研究、解决问题的习惯和能力。 • 形式语言的训练------了解编排设计表现的形式语言，掌握运用构成要素进行分析、描 述、重构的方法。 • 表现手法的训练------了解视觉语言形式表现的多种手法，自如的运用多种体裁、材料、 媒介、技法、效果。 教学内容的选择体现在编排设计的内在形式语言建构，在内在规律与系统方法叙述中， 实现理性分析与感性实践的融合，以此为出发点，强化课程功能，优化课题。