姜文电影《一步之遥》影评

在一定的学术范围内，所有带“元”字的名词，一般都是一个自指性的词。

说的稍微不严谨点，元小说就是关于小说的小说，元纪录片就是关于纪录片的纪录片。

那么元电影呢，就可以粗略地理解为“关于电影的电影”。

不过Christopher Ames在《Movies About the Movies》里面对“元电影”下了一个定义：
Metacinema, also meta-cinema, analogous to metafiction in literature, is a mode of filmmaking in which the film informs the audience that they are watching a work of fiction. Metacinema often references its own production, working against narrative conventions that aim to maintain the audience's suspension of disbelief.Elements of metacinema includes scenes where characters discuss the making of the film or where production equipment and facilities are shown.
翻译一下就是：
元电影，类似于文学中的元小说，是一种电影制作模式，其中电影告诉观众，他们正在观看一部虚构作品。

元电影经常引用自己的作品，反对旨在保持观众对怀疑的搁置（即相信剧情）的叙述惯例。

元电影的元素包括角色讨论电影制作或展示制作设备和设施的场景。

从这个角度而言，《一步之遥》无疑是一部自说自话又自指的元电影，兼职是一个孩子写给自己热爱的玩具的情书。

大致上，我个人认为《一步之遥》在四个方面有“元电影”的特征。

第一是对《教父》第一部的致敬照搬
一致的黑场情况下先捅声法（J-CUT）进演员台词，再淡出到场景，连调度都几乎一样。

场景同样都是室内，一桌二椅，两人相对而坐。

两段戏都是采取大光比摄影，画面泛黄，增加故事的时代感。

光效采取的都是戏剧光效，光源仅有一盏台灯、透过百叶窗的缝隙照进来的室外光线以及人物头顶上方的灯。

给人物的打光都是采用顶光，而非“三点布光”，进一步增加人物的威严。

另外，《一步之遥》中人物的服装、化妆也是模仿《教父》第一部。

第二是故事基本直接取材中国的老电影《阎瑞生》
影片的核心故事原型是中国电影史上第一部故事长片《闫瑞生》。

《一步之遥》选取了“阎瑞生案”中的“花国大选”和“总统遇害”两个核心元素：完颜英在“花国大选”组委会主席马走日及其搭档项飞田操纵下，艳压群芳，连任花国总统。

然而因为一场意外，完颜英香消玉殒，马走日成为众所公认的凶手，遭受追捕。

整部影片以近乎夸张的手法重新架构，最终呈现出的故事情节更为荒诞、离奇。

影片不仅核心故事取材于电影史上的老片子，而且片中武六一角正在拍摄一部名为《枪毙马走日》的电影。

《枪毙马走日》很难说不是老电影《枪毙闫瑞生》的指涉。

第三是对黑白默片的致敬
16帧的拍摄，8毫米胶片和单独的台词场，多少能看见卢米埃尔兄弟和梅里爱的影子。

第四是歌舞片的元素整体出现
影片前部，姜文花了十几分钟的时长来记录一场歌舞表演。

而且片中的歌舞表演并非是插
科打诨，表演人员是专门从百老汇请来的专业歌舞团队。

整场表演完全是精雕细琢，可与任何一部歌舞片中的表演相媲美，在很大程度上与巴兹·鲁赫曼的《红磨坊》相似。

《红磨坊》“这部古装歌舞片是以爆发性短促的剪辑法完成。

巴兹·鲁赫曼的剪辑风格是回到大制片厂时代伯克利那种百花筒式剪辑法。

两个导演都把歌舞片段的重心放在表演者、音乐和风格上。

《一步之遥》这个作品涉及了许多真真假假虚虚实实的内容，到底几份真情几分假意，写到这里，让我也引用一首《遥远的救世主》里的诗给大家留个余味：
悟道休言天命，修行勿取真经
一悲一喜一枯荣，哪个前生注定
袈裟本无清净，红尘不染性空
幽幽古刹千年钟，都是痴人说梦。