苏轼李清照诗词欣赏-P
宋词李清照诗词全集赏析
篇1：李清照诗词全集赏析李清照诗词全集：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》年代: 宋作者: 李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
李清照诗词全集：《临江仙·庭院深深深几许》年代: 宋作者: 李清照庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
篇2：李清照诗词全集赏析年代: 宋作者: 李清照暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
李清照诗词全集：《点绛唇·寂寞深闺》年代: 宋作者: 李清照寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，衹是无情绪。
人何处，连天芳草，望断归来路。
李清照诗词全集：《渔家傲·雪里已知春信至》年代: 宋作者: 李清照雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。
莫辞醉，此花不与群花比。
李清照诗词全集：《如梦令·昨夜雨疏风骤》年代: 宋作者: 李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
李清照诗词全集：《永遇乐·落日熔金》年代: 宋作者: 李清照落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。
不如向，帘儿底下，听人笑语。
李清照诗词全集：《声声慢·寻寻觅觅》年代: 宋作者: 李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
岑参、辛弃疾、李清照、苏轼、白居易五位诗人的诗词赏析鉴赏
岑参诗歌鉴赏【作者简介】岑参（715—770），唐代著名的边塞诗人。
南阳（今属河南）人，幼年丧父，由兄长教养长大。
天宝三载（744年），中第二名进士。
官至嘉州刺史，长于七言歌行体，有《岑嘉州诗集》。
曾两度从军，写下大量描写边塞风光和战争景象的诗篇，成为唐代边塞诗人的最重要代表。
与高适齐名，并称“高岑”。
他的诗想象丰富，气势磅礴，雄伟奇峭，形成了自己独特的风格。
[七下附录第五首]故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。
[知背景]天宝八载（749年），岑参第一次远赴西域，充任安西节度使幕府书记。
他告别了在长安的妻子，跃马踏上漫漫征途。
也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。
立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，顿时想到请他捎封家信回长安去。
此诗就是描写的这一情景。
[明诗意]诗人辞家远征，回首望故乡，长路漫漫，平沙莽莽，离家已越来越远。
思家之情不能遏止，泪水沾湿双袖。
突遇旧友回京，走马相逢，没有纸笔，也顾不上写信了，就请你给我捎个平安的口信到家里吧！[悟诗情] 一方面表达了对故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人开阔豪迈的胸襟。
[练习]1.本诗表达了作者怎样的情怀？（请指明“悟诗情”的方法）2.借助想象与联想，用生动的语言描述诗人和朋友马上相逢时的场面。
（请圈出句中物象）[答案]1. 一方面表达了对故园相思眷恋的柔情，一方面也表现了诗人开阔豪迈的胸襟。
（方法：抓关键句前两句+物象：马上、传语）2.在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬。
而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，“凭君传语报平安”吧。
之后交臂而过，一个继续西行，一个东归长安。
二、白雪歌送武判官归京岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
宋词醉美之境：欣赏苏轼与李清照的词作
宋词醉美之境：欣赏苏轼与李清照的词作1. 引言1.1 概述宋词作为中国古代文学的瑰宝之一，被誉为"妇孺皆知，无人不晓"的文化瑰宝。
其中，苏轼与李清照是宋代文坛上最具影响力的两位词人。
他们以各自独特的艺术风格和高超的才华，创作了许多传世佳作，给后世留下了浓墨重彩的艺术遗产。
1.2 文章结构本文将从以下几个方面对苏轼与李清照的词作进行详细剖析和欣赏。
首先，介绍苏轼和李清照这两位词人的背景和生平事迹；其次，分别阐述他们各自独特的艺术风格，并通过具体案例进行赏析；最后，在总结两位词人之美的基础上，探讨他们对今人的启示和意义。
1.3 目的本文旨在通过欣赏苏轼与李清照的词作，进一步深入了解宋代文学艺术，并借此感受他们所表达出来的情感、意境与审美价值。
同时，通过比较和分析苏轼与李清照的不同艺术风格，探究其对当代文学创作的借鉴意义，并从中汲取启示，提升我们自己的审美修养和创作水平。
以上是文章引言部分的详细内容。
2. 正文宋词是中国古代文学中一种独特的诗体，其中苏轼和李清照是两位备受赞誉的词人。
他们的词作以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵而蜚声中外。
在这一部分中，我们将详细介绍苏轼和李清照的词作，并分析其醉美之境。
苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、书画家、政治家。
他在文学创作方面卓有成就，在唐宋八大家中被誉为“领军人物”。
苏轼的词作不仅多样而丰富，还展现了他敏锐的洞察力和对社会现实的关注。
他通过自己强烈感受到的喜怒哀乐来表达个人情感和社会观察，并借此表达对时事、人生哲理等方面的深刻见解。
苏轼的词作，曲折含蓄但意蕴深远，给人以扑面而来的艺术震撼。
相比之下，李清照（1084年-1151年）是一位以婉约风格著称的女性词人。
她的词作充满了深情和细腻的表达，反映了她对生活和爱情的感悟。
李清照的词作通常表现出一种柔美、含蓄和浪漫的氛围，使人回味无穷。
她擅于捕捉瞬间的美丽，并将其转化为文字来传达自己内心最真挚的情感。
2024年度《诗词五首渔家傲(李清照)》优秀课件
学生可以选择不同的角 度和主题，以《渔家傲》 为蓝本进行创意写作。
2024/3/23
03
鼓励学生发挥想象力和 创造力，创作出具有个 性和新意的作品。
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作品完成后，可以在课 堂上进行分享和点评， 提高学生的写作水平和 鉴赏能力。
06 总结回顾与课堂 延伸
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关键知识点总结回顾
夸张
李清照运用夸张手法，突出表现自己的情感。如“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”一句， 通过夸张的手法表达了自己对时光流逝的无奈和感慨。
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音韵美、节奏美体现
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音韵和谐
李清照的诗词讲究音韵的和谐与美 感。她善于运用双声、叠韵等修辞 手法，使得诗词读起来朗朗上口， 具有音乐般的韵律美。
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02 文本解读与赏析
2024/3/23
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《渔家傲》篇章结构分析
起承转合的结构
该词采用了典型的起承转合结构，通 过描绘景象、叙述事情、表达情感、 抒发感慨四个环节，将词人的所见所 感层次分明地展现出来。
时空交错的叙述
词中通过时空交错的叙述方式，将现实 与梦境、回忆与想象巧妙地融合在一起， 形成了独特的艺术效果。
豪放洒脱
虽然以婉约为主，但李清照的诗词中也有豪放洒脱的一面。她 能够突破传统女性的束缚，以豪放的笔触展现自己的个性和才 华。如“九万里风鹏正举”一句，展现了诗人豪情满怀、志向 远大的精神风貌。
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04 知识拓展：相关 诗词作品欣赏
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李清照其他代表作品介绍
01
《如梦令·常记溪亭日暮》
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Байду номын сангаас
诗人李清照的豪放诗词鉴赏
诗人李清照的豪放诗词鉴赏李清照，北宋时期的著名女诗人，被誉为“千古第一才女”。
她的诗词充满了独特的情感和个性，独具一格。
其中，她的豪放诗词更是给人留下了深刻的印象。
本文就来鉴赏一些李清照的豪放诗词，领略其独特魅力。
首先我们来看一首名为《如梦令》的词：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词以写景入手，描绘了一个晚上归途中迷失方向的情景。
词中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”表达了诗人对逝去美好时光的深切眷恋和陶醉。
而词末的“惊起一滩鸥鹭”，则将诗人内心的激动与外部世界的自然景色相结合，显示出豪放跌宕的情感。
接下来让我们来欣赏一首《如梦令》的后续词：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
”这首词以写情为主线，由外及内，情感丰富而含蓄。
词中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”表达了诗人经历了一夜的雨夜归思，情感无法平静。
而词末的“知否，知否，应是绿肥红瘦”则透露出诗人内心对旧日风华的怀念和对时光流转的感叹。
在李清照的豪放诗词中，我们还能感受到她对家国情怀的表达。
比如《如梦令》的第三首词：“乘兴远游，凭谁问、行踪。
杜鹃花里忽见，私语只言两三句。
还似、旧时茶宴，寻常、缺月宫前。
”这首词写诗人乘兴远游的旅途中，偶然遇到了杜鹃花开的美景，引起了她对故乡亲友的思念。
而“还似、旧时茶宴，寻常、缺月宫前”则寄托了对旧日时光的怀恋和对国家繁华昔日的惋惜之情。
总的来说，李清照的豪放诗词在形式和内容上都有独特之处。
她不拘泥于世俗的框架，敢于直言表达内心的真实感受。
这使得她的作品在当时就备受赞赏，至今也流传千古。
通过鉴赏这些豪放诗词，我们能更好地理解李清照的写作风格和情感表达方式，感受到她的才情与豪放个性，使我们更加爱她的作品，也更加敬佩这位伟大的女诗人。
说一说苏轼、李清照、辛弃疾的词作名篇。
说一说苏轼、李清照、辛弃疾的词作名篇。
苏轼（1037-1101）、李清照（1084-1155）和辛弃疾（1140-1207）是北宋时期著名的词人，他们的词作给中国文学史留下了深刻的印记。
以下是几位词人的名篇：1.苏轼：苏轼的词作精湛而多样，融合了自然景色、人生哲理和时事感慨。
其中最著名的名篇之一是《水调歌头》。
这首词由七段组成，以抒发个人失意、人生感慨为主题，表达了对流年逝去的哀叹和对人生艰难的反思。
这首词以其流畅的语言、深刻的思想和饱满的情感，被誉为苏轼最有代表性的作品之一。
2.李清照：李清照的词作充满了女性情感和细腻的笔触，擅长表达爱情、离愁别绪等主题。
其中最著名的名篇之一是《如梦令》。
这首词描述了一位女子对离别情人的思念之情，以深情的语言和细腻的描写展现了作者对爱情的痴迷和对离别的惆怅。
《如梦令》以其悲切的情感、婉约的语言和温婉的情感风格成为李清照最具代表性的作品之一。
3.辛弃疾：辛弃疾的词作豪放奔放、抒发激情慷慨。
他的词作多涉及爱国、忧国之情，以及对战乱、社会动荡的忧虑。
其中最著名的名篇之一是《青玉案·元夕》。
这首词以元宵佳节为背景，以丰富的想象力和深刻的社会批判展现了战乱带来的人民苦难和对美好生活的向往。
《青玉案·元夕》以其雄浑激昂的词调和强烈的社会关怀，被视为辛弃疾最具代表性的作品之一。
这些名篇代表了苏轼、李清照和辛弃疾的不同风格和主题，表达了词人们深刻的思想情感和对人生、爱情、社会的思考。
它们成为了中国文学史上的经典之作，对后世的文学创作产生了深远的影响。
李清照的经典诗词赏析
李清照的经典诗词赏析李清照的经典诗词赏析李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，才华过人。
接下来是小编为大家收集的李清照的诗词赏析，欢迎大家阅读。
李清照的经典诗词赏析篇1声声慢李清照寻寻觅觅，冷泠清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，最伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？赏析这首词写于李清照生活的后期。
一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。
词一开头就用了十四个叠字。
“寻寻觅觅，”词人好象有所寻求，但又不知道要寻求什么，这时她已经历了国破、家亡、夫逝的沉重打击，生活中美好的东西都已不存在了，事实上在现实生活中已经没有什么可寻觅，也没有什么需要寻觅的了，但词人还是希望找点什么寄托自己空虚寂寞的情怀，支撑自己孤苦无助的人生，但寻觅的结果只能是“冷冷清清”，周围的环境是一片凄清冷落，更让人感到现实的孤苦无援。
“凄凄惨惨戚戚”，写词人内心的凄凉、悲苦、惨戚的情绪。
这三句都在表现女主人的愁苦无聊，寂寞哀伤，但各有侧重，第一句写神态，第二句写环境，第三句写心情，第二、三句又是第一句“寻寻觅觅”的结果，“冷冷清清，先感于外；凄凄惨惨戚戚，后感于心，进入愁境”（吴熊和《唐宋词通论》）。
“乍暖还寒时候，最难将息。
”刚觉得有点儿暖和却又变冷了，这是秋天的时令特征。
“将息”，调养。
人在天气多变化时，是很难适应的，更何况是年岁已大，身体衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是对天气的变化特别敏感，更觉得难以将养适应了。
为了适应这多变的秋天时节，词人企图以酒御寒，但“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？”酒是“三杯两盏”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵挡黄昏时的阵阵秋风呢？淡酒不敌风寒，饮酒也不能排遣忧愁。
苏轼李清照诗词欣赏
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜 凉初透。
• 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比
黄花瘦。
有关背景
李清照与赵明诚结婚后， 夫妻感情非常好。他们一 起研究文艺学、金石学， 生活美满。但不久，明诚 离家远游，清照难忍别离 之痛，整日郁郁寡欢 。
学了这两首诗你想说些什么?
·水调歌头·明月几时有
· 明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。我 欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高 处不胜寒。起舞弄清影，何似在 人间。
• 转朱阁，低绮户，照无眠。不 应有恨，何事长向别时圆。人有 悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事 古难全。但愿人长久，千里共婵 娟。
；一键测量仪/ 一键测量仪 ；
苏轼的其他诗句
• 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜 阳却相迎。回首向来萧瑟处，归 去，也无风雨也无晴。 《定风 波·莫听穿林打叶声》
• 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳 草。 《蝶恋花·花褪残红青杏小》
• 我醉拍手狂歌，举杯邀月，对影 成三人。 《念奴娇·中秋》
你看苏轼是一个怎样的人……
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
爬在树上，弄得满头满脸的都是乱扑扑的桃花瓣儿。等回到家，又总被母亲从衣 领里抖出一大把柔柔嫩嫩的粉红。啊，那个孩子呢？那个躺在小溪边打滚，直揉得小裙子上全是草汁的孩子呢？她隐藏到什么地方去了呢？ ⒅啊，春天多叫入迷惘啊！它究竟是怎么回事呢？是谁负责管理这 最初的一季呢？他想来应该是一种神奇的艺术家了，当他的神笔一挥，整个地球便美妙地缩小了，缩成了一束花球，缩成了一方小小的音乐匣子。他把光与色给了世界，把爱与笑给了人类。啊，春天，这样的魔季！ （选自《张晓风自选集》，有删改） 17．阅读全文，概括文中实写的两 幅主要画面。（4分） 答：18.请为第②节中加点词写
李清照诗词全集赏析
李清照诗词全集赏析1、《一翦梅》红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
2、《蝶恋花》泪湿罗衣脂粉满。
四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断。
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。
忘了临行，酒盏深和浅。
好把音书凭过雁。
东莱不似蓬莱远。
3、《蝶恋花》暖日晴风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共。
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦。
夜阑犹剪灯花弄。
4、《鹧鸪天》寒日萧萧上锁窗。
梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长。
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
5、《小重山》春到长门春草青。
*梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘。
留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门。
疏帘铺淡月，好黄昏。
二年三度负东君。
归来也，著意过今春。
6、《怨王孙》湖上风来波浩渺。
秋已暮、红稀香少。
水光山*与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。
青露洗、萍花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
7、《临*仙》庭院深深深几许，云窗雾*常扃。
柳梢梅萼渐分明。
春归秣陵树，人客远安城。
感月吟风多少事，如今老去无成。
谁怜憔悴更凋零。
试灯无意思，踏雪没心情。
8、《醉花*》薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后。
有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
9、《好事近》风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼?。
10、《诉衷情》夜来沈醉卸妆迟。
梅萼*残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依。
翠帘垂。
更?挡腥铮??碛嘞悖??眯┦薄?/p>11、《行香子》草际鸣蛩。
惊落梧桐。
正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
江城子与孤雁儿——苏轼与李清照悼亡词比较
十年生死两茫茫，一枝梅花奈何堪——苏轼与李清照悼亡词比较提及宋词，人们总会不自觉地就想起苏轼，一代大文豪，多面全才，历史也给予了他很高的评价。
苏轼在文学方面是革新的主将。
他对于词的发展上所作出的贡献，超越了所有的人。
他摧毁了词的狭隘的藩篱，替词坛开辟了广阔的园地。
他以诗为词，扩展词的内容到举凡怀古、咏史、说理、谈玄、感时伤事，以及对山水田园的描绘、身世友情的抒写，达到“无意不可入，无事不可言”的境地。
他既然用词来反映自己生活的各个方面，以充分地表达思想感情为主，就必然在一定的程度上突破了音律的束缚，而不是以协乐为主。
他的词“间有不入腔处”，并不是不懂歌曲，而是“不喜剪裁以就音律”，不愿意让作品的内容受到阉割。
更值得肯定的是，苏轼所作词的意境和风格都比前人有所提高。
他作词不纠缠于男女之间的绮靡之情，也不喜欢写那些春愁秋恨的滥调，一扫晚唐、五代以来文人词的柔靡织弱的气息，突破了词为“艳科”的传统观念，创造出高清新的的意境和豪迈奔放的风格。
在他的词里，有“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的壮丽图画，有“清溪无底，上有千仞嵯峨”的惊险镜头，有“琼楼玉宇，高处不胜寒”的高渺景象等等。
笔力纵横、气势磅礴的豪放词风为他所创，而这也被视为他的主要风格，殊不知豪放词也只占了他流传至今的词中的一小部分。
再伟大的人物也都有失意的时候，不可能一直都是以积极热观的意识形态在词中体现，而这样一首《江城子乙卯正月二十日夜记梦》就真切的表达了这样一种在职场失意，苦痛延绵泛滥以致一发不可收拾而更翻滚起十年前的丧妻之痛的汹涌浪潮的消极形态。
江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
十年生死，阴阳两隔，我在这头，你在那头，想望却总也望不到你在那头的熟悉容颜，茫茫一片，空有一腔幽怨。
李清照的诗词全集赏析
李清照的诗词全集赏析
嘿，朋友！咱们今天来聊聊李清照这位大才女的诗词全集，那可真
是一场精彩绝伦的文学之旅啊！
你想想，李清照的词就像那春日里绽放的花朵，娇艳而迷人。
比如说，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这场景，难道不像咱们在某个欢快的午后，尽情玩耍，玩到忘了时间，找不到回家的路？那误入藕花深处的小舟，不就如同我们偶尔在生活中迷失的时刻吗？
再看，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最
难将息。
”这一连串的叠词，多像咱们心情低落时，那一声声无奈的叹
息呀！这感觉，是不是像在寒冬里，找不到一丝温暖的慰藉？
还有，“红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
”哎呀，这相思之情，难道不像我们在等待心爱
之人消息时的那份焦急和期盼？
李清照的诗词，有的欢快如小鸟，有的忧愁似秋雨。
这不就跟我们
的生活一样，有欢笑也有泪水？
我觉得啊，李清照的诗词就像璀璨的明珠，在历史的长河中闪耀着
独特的光芒，永远值得我们去品味和欣赏！。
李清照的ppt课件欣赏
在家庭熏陶下，自幼便开始学习 诗词、书法和绘画，展现出过人 的文学天赋。
中年生活与创作
01
02
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婚姻经历
嫁给赵明诚后，共同致力 于金石书画的收藏和整理 ，期间创作了大量诗词作 品。
诗词风格
形成了清新自然、婉约细 腻的特殊风格，被誉为“ 词坛正宗”。
时期背景
北宋末年，社会动荡不安 ，李清照的诗词中反应了 那一代知识分子的苦闷和 追求。
THANK YOU
婉约含蓄
总结词
李清照的诗词风格婉约含蓄，她善于运用暗示和隐喻的手法，含蓄地表达情感，给人留下深入的印象 。
详细描写
李清照的诗词中，常常使用暗示和隐喻的手法，通过具体的景物和形象来暗示内心的情感，语言婉转 含蓄，给人留下无限的想象空间。她的诗词中，情感表达深沉而内敛，不轻易显露，而是通过细腻的 描画来展现情感的深度。
晚年生活与影响
南渡与家国情怀
后世评判
北宋灭亡后，随丈夫赵明诚避难至南 方，经历了颠沛流离的生活，诗词中 充满了家国情怀。
被誉为“千古第一才女”，其诗词作 品对后世产生了深远的影响，为后世 文学家提供了丰富的创作灵感。
文化传承
尽管生活困苦，仍致力于文化传承和 整理工作，为后世留下了丰富的文化 遗产。
北宋时期经济发展到达了巅峰， 文化艺术也取得了巨大的成绩。
北宋实行了科举制度，为知识分 子提供了更多晋升机会，促进了
文化繁华。
北宋的市民阶层逐渐壮大，为文 学艺术提供了更广泛的受众基础
。
女性在古代的地位与处境
古代女性社会地位相 对较低，受到诸多束 缚和限制。
李清照作为一位女诗 人和文学家，在当时 的社会背景下显得尤 为突出。
豪放不羁
李清照的诗词全集赏析
李清照的诗词全集赏析李清照的诗词全集赏析在日常学习、工作和生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。
你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编为大家整理的李清照的诗词全集赏析，欢迎大家分享。
李清照的诗词全集赏析词醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。
帘卷西风，人比黄花瘦。
【注释】①瑞脑：龙脑香。
②金兽：兽形铜香炉。
③纱厨：有纱帐的小床。
【评解】这是一首著名的重阳词。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。
下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。
【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。
伊士珍《琅嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。
德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。
柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。
陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。
起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。
换头，言向晚把酒。
着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。
尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。
词声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!【注释】①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。
③这次第：这一连串的情况。
【评解】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。
李清照诗词全集赏析
李清照诗词全集赏析赏析李清照的诗词篇一1声声慢·寻寻觅觅李清照〔宋代〕寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！(守着窗儿一作：守著窗儿)靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。
这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。
此词便是这时期的典型代表作品之一这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
2一剪梅·红藕香残玉簟秋李清照〔宋代〕红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。
王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。
这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。
成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。
李清照的这一点化，就是一个成功的例子。
李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。
这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。
当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。
苏轼《蝶恋花》李清照《渔家傲》比较阅读答案及赏析
苏轼《蝶恋花》李清照《渔家傲》比较阅读答案及赏析苏轼《蝶恋花》李清照《渔家傲》比较阅读答案及赏析蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
渔家傲李清照天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有①惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山②去。
注：①谩有，意思是“空有”或“徒有”。
②三山，指传说渤海中蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。
从词的风格来看，前一首属于________派，后一首属于________派；从词的结构来看，苏词下片如行云流水，一气呵成，这主要是运用了__________修辞格，李词上、下两片一气呵成、关联紧密，主要是__________这一修辞格运用得当。
对苏词“枝上柳絮吹又少”句中“又”字的运用，评论家向来赞赏有加；对李清照这首《渔家傲》，人们极为欣赏它于尺幅之中多处用典而又能做到“简净自然，浑化无迹”。
请于上述两个方面选其一作出具体解释。
答案婉约豪放顶真设问解释前一点：着一“又”字不仅准确地写出了容易撩人愁绪的飞絮越吹越少的情景，更精妙婉曲的是，“又”字还表明词人之看絮飞花落非止一次，伤春之感、惜春之情正自然流露于这“又”一次的观看之中。
解释后一点：①李词中“我报路长嗟日暮”一句从屈原《离骚》“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮……路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”化用而来，表达了“上下求索”的意念与过程。
②“九万里风鹏正举”是化用《庄子?逍遥游》“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”之语，既照应上片乘船渡海所见的海天相接之景，又铺垫了后二句借风力游三山的述怀。
③“三山”之典既抒发胸中怀才不遇的愤懑，又表现了对黑暗现实不满，还表现了对没有战乱、杀戮、欺诈、孤独、寂寞的生活的强烈向往。
苏轼《蝶恋花》赏析这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。
苏轼李清照辛弃疾的词作名篇
苏轼李清照辛弃疾的词作名篇苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊
起一滩鸥鹭。
辛弃疾《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，
一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，
灯火阑珊处。
李清照最有名的十首诗赏析
李清照最有名的十首诗赏析赏析：- 这是李清照早期的词作。
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
”开篇就点明了时间（日暮）和事件（沉醉后找不到回家的路），“沉醉”二字写出了少女时期的李清照无忧无虑，尽情游玩的状态。
- “兴尽晚回舟，误入藕花深处。
”“兴尽”承接上文的沉醉游玩，因为玩得尽兴所以回来得晚。
“误入”则有一种意外之美，把小船划进了荷花深处，描绘出一幅充满诗意的画面，荷叶田田、荷花盛开，小船在其中穿梭。
- “争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”连续两个“争渡”，生动地表现出词人急于从藕花深处划出的心情，而“惊起一滩鸥鹭”则是这种慌乱状态下的结果，画面感极强，动静结合，充满了生活情趣。
赏析：- 首句“昨夜雨疏风骤”，简洁地交代了昨夜的天气状况，雨小风急。
这是一种铺垫，为下文的惜花之情埋下伏笔。
- “浓睡不消残酒”，词人因何而醉酒？或许是因为惜花，又或许是暮春时节的感伤。
“浓睡”之后“残酒”未消，可见饮酒之多。
- “试问卷帘人，却道海棠依旧。
”这里通过主仆的问答来展开情节。
词人关心海棠花的状况，而侍女只是粗略地看一眼就回答“海棠依旧”，这体现出侍女的粗心和词人对花的细腻情感。
- “知否？知否？应是绿肥红瘦。
”这几句是全词的精华。
“知否”的重复，强调了词人对侍女回答的不满。
“绿肥红瘦”，用“绿”指代绿叶，“红”指代红花，“肥”和“瘦”分别形容绿叶的茂盛和红花的凋零，生动形象地写出了暮春时节花朵凋零、绿叶繁茂的景象，同时也表达了词人对时光流逝、美好事物消逝的惋惜之情。
赏析：- “红藕香残玉簟秋”，描绘出一幅初秋的画面。
红色的荷花已经凋谢，香气渐渐消散，精美的竹席也透出凉意。
“红藕”“玉簟”给人以美好的视觉感受，“香残”“秋”则烘托出一种凄凉的氛围。
- “轻解罗裳，独上兰舟。
”词人轻轻解开绫罗裙裳，独自登上小船。
“轻解”“独上”表现出一种孤寂的状态，她为什么独自出行呢？可能是思念远方的丈夫。
- “云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
李清照暗讽苏轼的诗句
李清照暗讽苏轼的诗句以下是一种观点，但目前并没有确凿证据表明李清照暗讽苏轼，这更多是一种基于诗词解读的趣味探讨：1. 李清照或许在“学诗谩有惊人句”里有点暗讽苏轼那豪放中带些豁达到近乎“散漫”的诗句风格呢。
就好比一场盛宴，苏轼的诗是那大碗喝酒大块吃肉的豪迈做派，而李清照可能觉得诗还是得有些含蓄精巧。
她可能会想，哼，写那么多大开大合的句子，真的就那么好吗？像我这样精心雕琢的词句才更有韵味吧。
2. 她的“怎一个愁字了得”说不定也在暗讽苏轼那些表达愁绪时不够细腻的诗句。
苏轼写愁可能是“人生如梦，一尊还酹江月”的那种旷达中的愁，而李清照觉得愁是深入骨髓、丝丝缕缕的。
她也许会暗自说，苏轼啊苏轼，你那愁写得也太粗糙了，哪像我这样能把愁写得如此透彻，就像把一颗苦果慢慢剥开，让人看到最苦涩的内心。
3. “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这一句，也许是在暗讽苏轼缺乏像她这般对情感细腻入微的描写。
苏轼的词常常是站在大的人生境遇或者自然景象下抒情，李清照可能就觉得，哎呀，你看我写的这等相思之愁，你苏轼能写得出来吗？就像一个工匠精心打磨一颗珍珠，而苏轼可能只是在粗粗雕琢一块石头。
4. 李清照的“物是人非事事休，欲语泪先流”或许也在暗暗指向苏轼诗词里那种洒脱有余而细腻不足的情况。
她可能在心里想，苏轼你总是那么洒脱地看待世事，可有些感情就是那么纠结、那么难以释怀的呀。
就像两个人面对同样一片落花，苏轼可能会说“天涯何处无芳草”，而李清照会说，这落花里藏着我无尽的悲伤呢，你怎么就不懂呢？5. 当李清照写下“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”时，可能也是在暗讽苏轼对于情感原因探究的不够深入。
苏轼写词，很多时候是一种情绪的宣泄，不会如此细致地去探究为什么瘦了。
李清照就像是一个细心的侦探，在自己的情感世界里寻找每一个细微的线索，她可能会在心里嘀咕，苏轼啊，你哪能明白我这种深入骨髓的情感探索呢？就像一个厨师精心调配菜品的调料，而苏轼可能只是把食材简单地煮一煮就端上桌了。
苏轼李清照
一、苏轼以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花》就是这么一首杰作。
“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。
睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。
“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。
燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。
春意盎然，一扫起句的悲凉。
用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。
“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。
这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。
例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。
这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。
上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。
而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。
佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。
词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
二、李清照《声声慢》十分精美细致地表现了一个妇女在秋日从清晨到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心绪。
这种哀伤之情那样深沉，悲剧气氛那样浓厚。
因此，可以认定是李清照晚年之作，与其前半生词中那种贵族少女天真无愁之气不同。
这分明是从一颗破碎的心中迸发出的渗着血泪的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飘零的生活，凄凉的处境和充满着哀愁的内心世界。
尽管这词没有直接反应当时的社会现实，但它决不是单纯的只是作者自我心态的描写，而是以一个黑暗时代的牺牲者的悲剧间接地体现了历史的悲剧，从而具有一定的时代色彩，所以表现的这一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社会典型意义和审美价值。
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苏 轼：《水调歌头·明月几时有》 李清照：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
《水调歌头》的学习目标：
1.用自己的话描述诗人 感情的变化过程。 2.找出你最欣赏的诗句 并说说理由。
公元1076年中秋之夜……
• 宋代伟大的豪放派 词人苏轼独对一轮 圆月，举起酒杯， 自酌自饮，一直到 天亮，大醉之余， 写下了这样一首不 朽之词《水调歌 头·明月几时有》。
有关背景
• 这首词作于宋神宗熙宁九年。当时 苏轼因与王安石政见不和，自请外 调，在密州做地方官。那时他已经 41岁了，二十年仕途奔波，妻子亡 故，已经分别七年的弟弟又远在他 乡。这一切的一切都令他感伤……
浣溪沙·山下兰芽短浸溪
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·水调歌头·明月几时有
· 明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。我 欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高 处不胜寒。起舞弄清影，何似在 人间。
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