现象透明性之解读

绝后的。
谈 到 透 明 性，不 免 要 提 及 柯 林 ・罗 的《 透 明 性》
（ Ｔ ｒ ａ ｎ ｓ ｐ ａ ｒ ｅ ｎ ｃ ｙ） 一书， 它对 透 明 性 的 定 义 包 含 两 个 方 面 ： 物 理 层 面和 现 象 层 面 ， 将 透 明性 区 分 为物 质 的 本 来 属 性 和 组 织 关 系的本来属性。 前者 ， 指一种物质状 态 ， 一种视 觉属性 ， 比如 材料 的透明或半透明属性 ； 而 对于 后 者 ， 它 不 仅 仅 是 一 种 视 觉 特征 ， 它 暗 示 一 种 更 广 泛 的 空 间 秩 序 … … 意 味 着 同 时 感知 不
间具 有 更强 的 穿透 力 和 交 融性 ， 也包含了空间的暗示和秩序 ，
建 筑 空 间 的相 交 、 重 叠 和 融 合 。 这样 ， 现象透明性就产生了。
正如霍伊 斯里所说 ： 透 明性 总 是 产 生 于 可 以 归 属 于 两 个
或 多 个 参 照 系 统 的 空 间 位 置 。他 总 结 的 现代 建 筑 获 取 透 明 性 的便捷 方式 ： 在 平 面 上 将 多 个 平 行 直 角 面 系 统 沿 特 定 方 向 进
现 象透 明性之解读
Ｔｈ ｅ Ｃｏ ｍｐ ｒ ｅ ｈ ｅ ｎ ｄ ｉ ｎ ｇ ｏ ｆ Ｐ ｈ ｅ ｎ ｏ ｍｅ ｎ ａ ｌ Ｔ ｒ ａ ｎ ｓ ｐ ａ ｒ ｅ ｎ ｃ ｙ 熊丹丹 Ｘｉ ｏ ｎ ｇ Ｄａ ｎ ｄ ａ ｎ 魏春 雨
摘要： 本 文基 于柯 林 ・罗的 “ 透 明性 ” 及 其相 关理论 ， 着
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
形 成 了空 间 的 暖 昧 和 模 糊 ， 造 就 了 空 间 层 次 的 多 维 解 读 。 正
如 戈尔杰 ・ 凯普斯所 言 ， “ 它们能够相 互渗透 ， 同 时 保 证 在 视
觉 上 不 存在 彼 此破 坏 的情 形 ” ， 就 是 语 言 上 的透 明性 。 最 初 的 透 明 性 理 论 主 要 用 于 分 析 已 有 的 建 筑 案例 ， 较 少 参 与 到 建 筑 设 计 的 过 程 中 去 。 如 今 的透 明 性 经 由一 系列 的 深 入 和 实 践 ， 已 经 不 仅 仅 是 一 套 评 判 既 有建 筑 的 评 价 工 具 ， 而 是 发 展 为 参
行 叠加 ， 内部 空 间 “ 交 叠 而 保持 完 整 ” ： 并 将 垂 直 该 方 向的 线 转 化 为 具 有 穿 透 力 的墙 体 ： 形 成层 状 化 的 立 面 空 间 效 果 后 ， 营 造 平立面 间阅读 的矛盾， 最 后 加 以 围 合 形 成 建 筑 。 由于 现 象 透 明 性 所 涵 盖 的 内容 和 意 义 更 为深 厚 和 广 泛 ， 故 文 中 以 现 象 透
局 分 属 两 个 不 同 的空 间体 系 ， 这就 形 成 了视 觉 上 的 矛 盾性 和
多维性。我们 将平面 的线转化为具 有一定分隔 意义的墙体 ，
将平面 图形转化为建筑 空间 ， 再 分 别 赋 予 图 形 内 部 各 个 网 格 和 图 底 不 同 的颜 色 ， 分析 不 同 网络 体 系 之 间 的颜 色 交叠 ， 直 观
昧、 模 糊， 来解读现象的透 明性 。 关键词 ： 现 象透 明性 立体主义 勒 ・ 柯 布西耶 空间
透 明 性 源 于 现代 艺 术 领 域 的 立 体 主 义 绘 画 ， 立体 主 义 擅
长 运 用 穿插 、 叠合的手法构建绘画中的空间网络和组织关系 ，
同 样 启 发和 指 导 建 筑 空 间 的 透 明性 表 达 （ 图２ ～ ３ ） ， 图 中 将 立体 主 义 的 网格 特 征 引 入 平 面 图 形 ， 基 本 可 以看 出 其 平 面 网格 布
以 呈 现 强 烈 的视 觉 效 果 和 其 特 殊 的主 旨意 义 ， 给 观 察 者 带 来 多 重 的 视 觉 体 验 和 解 读 。 当 这一 概 念 弓 Ｉ 入 建筑 ， 除 了 丰 富 视 觉 效果之外 ， 透 明 性 还 极 大 地 拓 展 了 空 间 秩 序 。 透 明 性 使 空
同 的空 间 位 置 。 我 们 对 物 理 透 明性 的感 知 来 源 于 立 体 主 义 绘 画 和 通 常 所 说 的机 器 美 学 ， 而 现 象 透 明性 的 唯 一 源头 可 能 就
柯 布 曾 和 恩 师 奥 占 方 创 立 了一 个 叫 做 “ 纯 粹 主 义”
与 和 指 导 建 筑 设 计 空 间 组 织和 形式 表 达 的手 段 。
明 性 作 为研 究 对 象 ， 以 下 提 到 的 透 明 性 均 作 为 现 象 透 明 性 来
解读。
二、 柯布 西耶 与透 明性
一
、
透 明性 的引入
“ 透 明 性 ”的 概 念 由勒 ・ 柯 布 西 耶 从 立体 主 义 绘 画 引 入 建筑领域 ， 而 后 由柯 林 ・ 罗 与 罗伯 特 ・ 斯 拉 茨基 以 理 论 形 式 提 出。 可 以说 ， 柯 布 西 耶 对 于 透 明 性 理 论 形 成 的 贡 献 是 空 前
力研 究 建筑领域 里 关于现 象的透 明性这 一概 念 的引入 和表
相 互垂直 的线条编织成某 种略带褶皱 的浅空间 ， 在 二 维 画 面
上 构 建 了 整体 解 读 的 多样 性 。 透 明 性 从 立体 主 义 引入 建 筑 领 域 后 ， 为 解 读 建 筑 提 供 了 另一种更 为开阔的视野 ， 在 建 筑 设 计 和 城 市 规 划 中都 起 到 了
分析 和 指 导 的作 用 。 立体 主 义所 构 建 的 组 织原 则 和 视 觉 意 义
达， 同时力求探 讨透明性作为一种有效的设 计组织手段 ， 是如
何在建筑形式和 空间组织方 面对建筑设计进行指导的。本文 旨在通 过一 系列透 明性的理论和 案例 ， 来阐述建筑设计 中空
间组织 系统 的多维性和复杂性 ， 以此造 成建筑空间的透 明、 暧