诗歌鉴赏中的“对写法”

关注几首诗歌 1、赠内人（张祜） 禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。 斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。 2、戎昱的《移家别湖上亭》 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。 3、暮江吟（白居易） 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
（二）、兄弟之思 九月九日忆山东兄弟



2移情于人
诗人不直抒自己内心的 情感，而是从对方着笔，展 开联想和想象，借对方来写 自己，表面上看是写对方， 而实际是写自己，是通过对 方来反照自己，这是推进一 层的写法，这样写更加显得 情深意厚，并给人以无限的 回味和遐想。这是诗词中 “对写”艺术手法的最常见 的一种表现形式，常常使用 一些诸如“忆”“想 得”“遥知”“遥怜”之类 领字来结构全篇。

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这种表现手法所以倍受诗人们垂青，原因是多方面的： 首先，亲情与乡情在中华民族的心灵深处永远都是醇 厚的，如果表达得过于直露浅白，必将索然无味。而这种 写法，则完全合乎中国古典诗词崇尚含蓄的原则，宛转曲 达，有“不著一字，尽得风流”“登彼太行，翠绕羊肠” 之境界。 其次，这种写法，实质应是一种反衬，而反衬又比一 般的陪衬更曲折有致，更具艺术表现力和感染力。 第三，在这类作品中，主体客体，相互思念，这是现 实，也是抒情的基础，而这，又恰恰最易引起共鸣，使读 者感到情思深长，余味无穷。 最后，因为思念的主体和客体之间有一定的距离，如 果将思念的客体移远就近，就会产生一种恍惚迷离的景象， 这种景象既是诗境，也是画意。它能很好地体现出“距离” 的美感效应。
延伸


高适《除夕作》
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
故乡今夜思千里： 请从两方面思 考，你觉得哪方面落笔更有意味？
五 、思乡怀人
菩萨蛮
韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水 碧如天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕 凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

3反弹琵琶 诗歌创作中的一种现象。即诗人本欲表现某一种情感，但 在表达时却故意反其道而行之；或是一反常人的正常心理，故 意从反面落笔，通过反弹琵琶的方式来表现诗人的情感，这其 实也正是“对写法”的一种表现形式。
王维

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。
（三）、夫妻之思


月
夜
杜甫




今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时依虚幌，双照泪痕干。


（四）、家人之思
邯郸冬至夜思家
白居易




邯郸驿里逢冬至， 抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐， 还应说着远行人。
练练手检测 （一）、故园之思
1移情于物

诗人本欲表达自己 渡荆门送别 对某物的一种情感，但 在具体表达时却故意将 李白 自己的感情移注于另外 渡远荆门外，来从楚国游。的物上，表面上看是移 情别恋，而实质上作者 山随平野尽，江入大荒流。 对此物的眷顾更深，感 月下飞天镜，云生结海楼。情也更真，能够受到 仍怜故乡水，万里送行舟。“倍增情感”的效果， 这就是诗词中“对写法” 的一种表现形式。
诗歌鉴赏 ——对写法
邵东一中高三语文备课组 李海平
导入语

在浩如烟海的诗歌中，有一类诗作抒写诗 人的相思离别之苦和羁旅惆怅之思，不直抒胸 臆，倾诉衷情，而是落笔对方，通过侧面描写 来烘托诗人的苦恨离情，品读这类诗作，常常 给人以曲折有致，情韵悠长之感。 这是一种什么方法呢？

对写法

是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。 本来诗人自己思乡怀人，在诗中却撇开自己， 从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而 委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种“主客移位” 的方法，使得作者或作品中的主人公怀远或思 归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得 具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主 题。