浅析德彪西钢琴作品

浅析德彪西钢琴作品《水中倒影》

德彪西(ClaudeDebussy，1862一1918)是法国杰出的作曲家在三十余年的创作生涯里，形成了一种被称为“印象主义”的音乐风格，对欧美各国的音乐产生了深远的影响。钢琴创作贯穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《贝加摩组曲》接近浪漫主义风格;《版画》、《欢乐岛》、两集《意象集》和《二十四首前奏曲》则是印象主义的精品。

《水中倒影》创作于1905年，是德彪西根据印象主义的创作手法写成。当作者追忆那荒无人烟的原野时，使他坐立不安，即刻产生了创作的愿望，于是用此作品记载了他一瞬间的强烈印象。艾米尔·韦尔英斯普评述说:“德彪西的《水中倒影》是通过音乐对水进行直观描绘，以达到对水的感觉的体验。该曲在印象派的音乐中是一首杰出的作品，德彪西相信这首乐曲将列在舒曼之左或列于肖邦之右占有一席座位。

一、结构布局

《水中倒影》整体上采用三段体的曲式原则，主要由三大部分组成:第一大部分:A(呈示,1—35小节);第二大部分:B(变奏性发展,36—71小节);第三大部分:A,(紧缩再现—结束,72—

95小节)。

第一大部分——A(呈示，1—35小节)

第一小部分——a，1—24小节，①1—8小节，“波与声”。“三音动机”隐伏于1—2、5—6小节波浪似的“和弦流”的音响”②9—15小节，“闪烁的波光”。9—10、14小节，上、下行平行运动的“音集”(9—10小节的“音集”，是一个五声音阶音调(在上方)与半音阶(在下方)的混合体)，犹如“水的涌动”③16—24小节，“倒影——飘落物——荡开的涟漪”。16—19小节，“倒影——飘落物及其激起的涟漪”。由五声音阶五、八度构成的大空间反向平行进行(16、17小节)，象征着“地上景物及其水中倒影”(17、19小节)，象征着从空间降于水面的“飘落物”;三度结构的分解延宕和弦(18、19小节)，象征着“飘落物激起的涟漪”;20—23小节的上行模进音型，象征着“荡开的涟漪”23小节末拍以后，将“分解和弦音型”改为“纯四度四音列音型”，象轻拂水面的阵风。24小节有连接——过渡功能。

第二小部分——b，25—35小节，“柔和而富有表情”的主题——“动与静”的变化对比。

①25—31小节，“柔和而富有表情”(douxet expressif)的主题。织体分三个“层”:上层——24小节“纯四度四音列音型”“(阵风”)的延续，为了有所变化，28—29小节改为“增四度四音列”;中层——含增四度音程的“柔和而富有表情”的主题，

30—31小节改为“纯四度”;下层——bA低续音，bD调性的属音，给人以深、静感。②31—35小节。再次出现9—15小节的音乐材料及写法，有连接——过渡的功能，33、34、35小节有句逗停顿。31小节是一个“小高潮”，之后，音乐渐复平静。

第二大部分——B(变奏性发展，36—71小节)

第一小部分——a’，36—50小节:1，36—43小节。bD调性，①1—8小节的“变奏”(写法的改变)，将原来的“和弦流”写法，改成了三连音节奏的分解形式，音乐更活跃，像轻拂的阵风掠过水面。②44—50小节。48—50小节是又一个小高潮，同时有连接——过渡(a’与其后的b’)，以及音阶转换功能。上方是三连音节奏分解和弦的延续，下方是切分节奏、音势增强、跨越两个八度的全音阶八度重复上行级进，像一股劲风将音乐推向一个新的高潮(49—50小节，将32分音符的三连音节奏。

第二小部分——b’，51—71小节:

①51—69小节。51—53小节，是25—28小节“柔和而富有表情”的音乐主题，在上声部、于高音区的变化复现，紧缩了主题后半部分的时值。55—57小节该主题再次出现时，作了八度重复，其后的8小节作了展开，把音乐推向全曲的高潮(58小节)。之后，当该主题于66—67及69小节最后出现时，音乐已恢复平静，为a’’(a的变化再现)的出现做了氛

围方面的准备。②70—71小节，连接——过渡，由衬托主题的分解和弦音型，转换成1—8小节衬托三音动机”的“和弦流”音型，准备着a的再现。

第三大部分——A’(紧缩再现——结束，72—95小节)

第一小部分——a’’，72—82小节:“三音动机”八度重复再现于高音区，清澄、明澈。80—81小节全音阶性质的连续大三度下行模进，是一个向“尾声”过渡的短小、精炼的“连接句”。第二小部分——尾声，82—95小节:极弱奏(ppp)，出现于高音区，由琶音奏法奏出的双八度重复“三音动机”，衬托以四、五度叠置的、澄澈的、广阔空间和弦。

二、旋律

在旋律上的表现，德彪西对古典或浪漫派以来习惯使用的旋律写法一向敬而远之，扩展、反复、模进，这些人们熟悉的旋律发展模式在德彪西的笔下变成了短小而互不连贯的动机组合，这样鲜明旋律的意义就被降低了。在(水中倒影》中，第一主题前后出现三次，第二主题出现两次，但每次再现都不会原样重复，都在和声、音色方面进行了不同的处理，因而音乐效果各不相同。毋庸置疑，德彪西在创作乐曲最初的动机时，一定考虑到“水”的特征，倒影的水是平滑、清澈、规整的。于是把简单的“三滴水”作为第一主题出现在乐曲的开头，清凉的感觉油然而生。(见例l)

这种五声性的旋律成为《水中倒影》中的主导动机，这个动机给我们提供了一种有关“水”的印象。在第二主题出现之前，作者用了六声音阶和平行大九弦的华彩作为连接和背景，从第25小节开始，“倒影”的主题旋律在中音区出现。

三、和声

1、持续音调性、双调性及多调性持续音调性是德彪西作品中常用的和声手法,该作品中使用了大量的持续音,以强调作品的某一调性。如第1─3小节,左手的低音声部为bD 和bD二重持续音,明确了bD大调,在左手主属持续音的衬托下,右手声部以大山型的旋律形态作柔和的和声进行,和声在下属功能领域进行,且指向不明确,主和弦没有出现,和声的主属功能在左手声部以主属持续的方式得到强调。中声部以四分音符出现的旋律片段是主题的核心材料,它与高声部动荡不安的和声相呼应,好象平静的水面上映出的点点光影。第3