第四章 从剧本到分镜头脚本

拍摄手稿
• 拍摄手稿是指获得审批通过，等待实际拍摄的剧本的最 终版本。 • 一旦获得通过，剧本就交给导演，导演对其中的每一个 场景进行分析，以确定每个镜头如何连接，以及哪场戏 需要重新布局和重新设定机位。 • 拍摄手稿由——镜头景别、镜头角度、灯光要求以及人 物布局调度等几个部分组成。 • 拍摄手稿的每一幕都有场次编码，还要有一个对每个镜 头的运动，镜头景别设定的描述，若有特效也要描述。 • 拍摄手稿不需要对任何超出可行性的部分做具体描述。
• 符号的用途：在戏中明示人物和摄像机的布局。 • 摄像机：摄像机的符号经常就是一个V字形，在两端之 间加一段曲线。 • 人物：标识人物的也有好几个不同的符号，比如一个源 泉代表了一个人物的头顶的俯视图。
俯视图中各种符号
编号
• 在俯视图的每个镜头中，每个摄像机都根据他们的位置 被绘制和编上号。 • 通过数字和字母来区分 • 举例？ • 如果要用轨道镜头拍摄一辆汽车从拐角处拐弯（A位置） 然后开进车道（B），这是通过一个摄像机来完成的运 动镜头。因此要区分A点和B点，我们必须给每个关键的 运动分派一个二级编号，每个镜头的重新摄制都需要用 它沿用自己的一个编号
草图
• 草图是一部完整的剧本素描。 • 画面被按照比例绘制出来，并且根据每个镜头里所发生 的事情的细节仔细的分解。 • 草图对动作、对话和每一场戏里面的人物都进行了布局， 同事也建立了镜头的连贯性。 • 一旦草图绘制完成，导演会对之进行审批。
Leabharlann Baidu 草图
最终版的分镜头脚本
• 每一副图版都应该符合影片的统一高宽比。 • 每副图版都应该根据剧本中相应的每场戏进行编码，同 时还包括一个镜头编码。 • 镜头角度和镜头运动都应该在每副图版下面有一些描述， 同时还应该有一个简短的关于镜头的描述或者特效的描 述。 • 在图版中只要有重要的运动，我们就应该应用方向性箭 头。
本章小结
• 电影制作的第一步就是要把最终版本的剧本转化成拍摄手 稿。拍摄手稿包含了一系列的说明，一场戏是如何被分解 成一个个镜头的。一旦导演获得了拍摄手稿，一个分镜头 表就被制作出来了。 分镜头表是一张关于在每一场戏中所要拍摄的镜头的列表。 分镜头表的最主要因素包括了镜头景别镜头角度和手稿注 释等。 俯视图是一个极其有用的工具，展示了镜头分布也展示了 人物运动同时帮助导演布置一场戏的时候提前估计潜在问 题。为一场戏绘制俯视图，要理解编号的意义和运用。 开始制作分镜头脚本，设计师必须对剧本手稿有一个通透 的了解。在与导演会谈时，这很重要。缩略图很简单明了。 缩略图通过后制作草图。草图比缩略图详细的多，通常按 照比例绘制，能展现场景里面的镜头组合。最后是整理草 图，去除不必要的横机，最终的分镜头脚本必须详细说明 屏幕的高宽比，每副画版都要根据剧中相应的场次进行编 号。镜头类型的选择和一些必要的描述也要相应的标注在 每副画板的旁边。
与导演会面前的准备
• 在与导演会面之前在剧本空白处绘制草图和注释。便于 和导演讨论。 • 阅读剧本的时候要考虑： 故事情感诉求是什么 故事人物特点是什么 故事基本基调是什么 每一场戏的基调是什么 每一场戏的主色调 这场戏如何展开 每一场戏当中，哪个人物是主要人物 你想要观众感受到的是什么
探讨和研究
• 事先做好准备很重要 • 从不同编目中找到视觉形象的参考图，并建立一个编目 或者文件系统 • 获取一些有关人物、交通工具、风景、动物等等的幻灯 片或者图片 • 或者从专业网站上购买参考资料的光碟 • 或者去图书馆查找和搜集整理资料
缩略图
• 当一部影片最初开始制作的时候，简单绘制缩略图是视 觉化过程中一个极其有用而且必不可少的步骤。 • 他们通常只是一些示意图，用一些简单的人形图案表达 你的想法。 • 经常被当作速记的工具。 • 可以随时思考，随时讲出自己的想法，容易从导演那里 获得反馈。 • 在实际花费时间和金钱来制作完整版的分镜头之前，预 先明确一个镜头的设置。 • 重点在于镜头传达故事的整体性，而不是细节。
引言
• 视觉语言让纸张上的字句富有了生命 • 通过画面分镜头剧本把文字描述的场景确定下来，制作 的参与者的工作就能统一起来。 • 分镜头脚本的工作都是从分析解剖手稿开始，把剧本划 分成各个视觉片段。 • 画面分镜头脚本的复杂性经常取决于导演的 要求。 • 分镜头脚本最重要的工作之一，就是让所有的创作人员 了解哪些东西是工作中必不可少的 。 • 在本章我们将详细分析哪些在策划阶段就应该做的事情， 包括俯视图，镜头表和分镜头脚本的创作。
课堂练习B
• • 在这个练习中，我们要制作一张分镜头列表，一张俯视图 和一个分镜头脚本。一场戏平均应该有12－15个镜头 一群记者在焦急地等待，他们准备突袭那个母亲和她的女 儿，趁着她们开着那辆又老又破旧的旅行车入道时。母亲 环视周围的人群，很害怕这群记者会突然冲向汽车，她靠 在女儿的身上，竭力地想把车窗摇上来。一个很冲动的记 者把他的话筒塞进了还开着的窗户。话筒从记者的手中滑 落，砸在了女儿的头上。女儿疼的哭了起来。 分成两个小组。每一组的成员都扮演一遍导演和画面分镜 头美工的角色。依据上面那场戏的描述，导演将同画面分 镜头脚本美工就他对戏里面有疑点进行讨论。在会面中， 画分镜头美工的人应该画一些缩略图来做笔记。接下来， 画面分镜头脚本美工将根据导演的意见绘一些速写。草图 一旦完成，就交给导演审批，在画面分镜头美工急需绘制 最终版本钱，导演将对草图做修改。这些画面分镜头脚本 都应该在每副画面下面有镜头描述，而且应该都按照顺序 编号。一旦完成，两组人员交换角色扮演。
镜头列表
• 镜头列表是指每一场戏所要拍摄的镜头书面描述。这种 列表详细描述了制作一部成功电影所必不可少的各种要 素。 • 一旦一个电影剧本投入制作，导演就会制定镜头列表 • 镜头列表的主要元素包括 镜头景别：被拍摄物体同摄像机之间是什么距离 镜头角度：摄像机同被摄物体之间构成的什么角度 剧本描述：把电影剧本转译成镜头列表的书面注释。剧 本注释帮助导演确定在事情发生的场景和摄像机之间所 构成的空间关系是怎样的。 • 制作镜头列表时候 ，还应该考虑道具和制片方的预算问 题。 • 导演在编制镜头列表的时候放入越多的细节，拍摄就会 越节省时间和资金。
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课堂练习A
• 通过镜头选择来创造一个张力十足的故事 • 通过调度人物和摄像机来把以下这个场景分解。要求对 每个镜头 都要进行镜头景别、角度和运动形式上的构建。 • • • • • • • a 外景：城市的中心公园 b 一个悠闲的慢跑的人 c 失去控制的滑轮者，进入公园，从慢跑的人身边经过 d 慢跑的人从一队遛狗的夫妇面前经过 e 慢跑的人停下来，在继续走之前抚摸着狗 f 滑轮者档在了慢跑者的路上，并且碾到了慢跑者的脚 g 滑轮者撞到了公园的长凳上
一些最后的想法
• 创作画面分镜头脚本是一项需要很多不同工作合作的并 且需要相当多调查研究的项目。我们必须知道画面分镜 头脚本的要素是成就一个完美脚本的必要组成部分。而 理解镜头角度，景别和镜头运动以及他们如何被有机的 组接到一起的工作是足以让人望而生畏的。相信自己， 在阅读剧本的时候，就应该仔细考虑这场戏应该如何变 得流畅。 • 对每一场戏的场面和视线方式都要进行设想。其中一个 重要的方法是去研究不同的电影。分析导演们是如何把 这些镜头组接在一起赋予其意义的。
Chapter IV From script to storyboard
主讲：周飞
目标
• 理解拍摄手稿、镜头列表和俯视图的作用 • 阐释镜头和镜头内部人物的运动 • 理解选择特定的镜头景别、镜头角度和镜头运动所能带 来的心理效果 • 界定创作画面分镜头剧本的过程，从绘制缩略图到草图 到最终分镜头脚本
编号
图解人物和镜头的运动
• 在纸张上区分人物和镜头的运动是困难的。 • 方向性箭头就是在画面中解释运动轨迹的工具。 • 帮助分镜头设计师标明一些复杂场面调整。
扩展画面分镜头脚本
• 另外一个在话框中图解运动的方法是扩展画面分镜头脚 本，使之成为一系列连续的画面。
制作分镜头脚本的流程
• 分镜头脚本是把你 的故事视觉化的第一步。 • 对很多设计师来说，分镜头脚本的制作流程包括了制作 缩略图、制作草图，以及最终版本的画面分镜头脚本。 • 流程图：
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End of Chapter IV
镜头列表 案例
• 《猎人的夜晚》 • 49. 农家场院——白天——特写——本正在说话 • 50. 中景——两侧机位——约翰重复着誓言 本抓住他的手摇晃着，然后转头看向画外 • 51. 特写——波尔和洋娃娃坐在一起——她点着她的头
镜头选择：实用、美感和心理暗示
• 当我们在选用镜头的时候，我们需要考虑选择的原则， 包括镜头的实用性、美感性以及新联时。 • 实用性方面的考虑可能指故事是从剧本中哪个任务的视 角来进行讲述的。 • 此外实用性方面的考虑还包括定场镜头的选择。 • 美感方面的考虑主要是追观众觉得什么样的镜头是美的。 • 结构元素能最大限度的激发画面的潜能。 • 很多导演可能是在考虑心理暗示新宿来设计它们的镜头。 • 镜头景别和镜头角度的选择可能对观众的情绪上有影响。
俯视图的制作过程
• 我们可以把俯视图（平面图）想成是一幕场景或者环境 的地图。这种图表是一种极其有用的工具，因为它在一 个场景中，不但展示了镜头的布置，也展示了人物的布 置。它还帮助导演明确了越轴或者视线不对接等隐藏问 题。 • 在我们绘制一幕场景之前，我们首先应该理解一些重要 的符号和编号。
俯视图中各种符号