周邦彦
周邦彦最著名的十首词
周邦彦最著名的十首词周邦彦，福建凤山人，号长兴子、曾尧，20世纪初著名词人，世称“周三郎”，是当时诗坛中耀眼的一股力量。
他以传统文学引进现代文字风格，创造出现代五言诗的独特美感。
他著有《周添子集》、《曾尧文集》、《醉翁醉乡》等一系列作品。
他创作的词句脍炙人口，至今令人叹服，被誉为“南宋词坛的开创者”。
以下是周邦彦最著名的10首词：《燕子去兮》：燕子去兮，无留意，空留恋人泪沾衣。
莫道春日不至，满城春色永不穷。
《宴桃园豪杰三结义》：贾宝玉携黛玉，共出桃园五重门，三剑定乾坤，宋玉自有其美人。
《少年游》：少年游，莫言晚，至今梦里念江南。
些些芳草，自堪愁，那堪故人负芳心。
《怨情》：肠断春霜梅，埋心夜深芦苇，空怀素娥相思，啼更易消忧愁。
《夜发清溪》：夜发清溪无岸，夜夜忆君不眠，明月别梦佳，满江花朝红。
《蝶恋花》：飞花落谁，春风卷花影，谁家新燕子，飞上明月梦？《清平乐》：天上白云万里，芳草青青满庭。
月到中天山高，红树青树两行斜。
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼，此去经年，欲寄彩笺兼尺素。
山长水又断，萧萧征途寒。
《江城子》：江城子，洗尽了青春的污垢，满腹的朦胧，游荡在夜空的尽头。
《关山月》：莫道关山月，低头思故乡。
落日西山，气色清晨天。
以上10首词都是周邦彦最著名的作品，众多的词句脍炙人口，深受诗人及读者的喜爱。
他的词看似清新自然，但更多的是暗藏着深刻的意蕴，凝结着一种唯美悠远的情思，令人叹服不已。
周邦彦希望以此赋诗来铭记传统文化，以此来传达关于爱情、友谊、梦想以及生活的真谛，这种宣扬学问的精神深受人们的欢迎，更有年轻人把他的词当作一股清流来洗涤心灵，抚慰苦楚。
正是这种对精神的热情，让他的文字久传不衰，被誉为“南宋词坛的开创者”。
另外，周邦彦写词不仅表达其观念，更反映了他作为一个人的性情：以淳朴的理想和热情抒发他宽容与洞察的灵魂，这也是其词能深受民众喜爱的原因之一。
周邦彦的词作是一种完美的艺术，它们不仅把传统文化及其深刻的审美延续了下来，也启发了人们的智慧，激发了人们的精神，让人们陶醉于一种唯美悠远的情思里，创作之后，被人们广泛传唱，至今有深远的影响。
清真居士周邦彦的故事
清真居士周邦彦的故事周邦彦是北宋著名词人，精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
为后来格律词派词人所宗。
下面是店铺搜集整理的清真居士周邦彦的故事，希望对你有帮助。
清真居士周邦彦的故事周邦彦(1056-1121)字美成，号清真居士。
浙江钱塘(今浙江杭州市)人。
北宋词人。
少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。
哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。
徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。
晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。
卒，赠宣奉大夫。
他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。
现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。
其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。
如《瑞龙吟》(章台路)、《西河》(佳丽处)等。
其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。
他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。
王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。
”生平祥见《宋史》卷四四四，有《片玉词》。
本书选其词《瑞龙吟》(章台路)、《满庭芳》(风老莺雏)、《苏幕遮》(燎沉香)、《六丑》(正单衣试酒)、《兰陵王》(柳阴直)和《西河》(佳丽地)六首。
周邦彦和宋徽宗的故事相传周邦彦长得高大英俊，是一个美男子。
他也十分喜好美色，和当时汴京城中著名的青楼花魁李师师关系十分密切。
这个李师师不但容颜貌美，而且能歌善舞，因此当时汴京城中的权贵都竞相争夺这位才艺卓绝的女子，甚至连当朝皇帝宋徽宗都对李师师青睐有加，经常偷偷溜出宫来和她相会。
周邦彦的作品
周邦彦的作品
【实用版】
目录
1.周邦彦的简介
2.周邦彦的文学成就
3.周邦彦的代表作品
4.周邦彦作品的艺术特色
5.周邦彦作品的影响和价值
正文
周邦彦，字伯玉，号清真居士，是我国北宋时期著名的文学家、词人。
他的文学成就主要体现在词作方面，是北宋词坛的杰出代表之一。
周邦彦的词作具有很高的艺术价值，其作品语言优美，寓意深刻，以表达真挚的感情和描绘生动的自然景色见长。
他的词风婉约柔美，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达人物内心的复杂情感。
周邦彦的词作在我国文学史上占有重要地位，对后世文学创作产生了深远的影响。
周邦彦的代表作品有《苏幕遮·燎沉香》、《蝶恋花·庭院深深深几许》等。
这些作品以优美的词句和独特的艺术风格，展现了周邦彦卓越的文学才华。
周邦彦的作品具有鲜明的艺术特色，他善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达人物内心的复杂情感。
他的词作还注重音律和谐，具有很高的音乐美。
此外，周邦彦的词作还具有深刻的思想内涵，他以真挚的感情描绘自然景色和社会生活，表达了他对美好生活的向往和对社会现实的关注。
周邦彦的作品对后世文学创作产生了深远的影响，他的词作被誉为“词中绝品”，被后人传颂不衰。
周邦彦的文学成就不仅在于他的词作艺
术价值，还在于他对后世文学创作的启示和影响。
周邦彦最著名的十首词
周邦彦最著名的十首词周邦彦，1903年出生于江苏徐州，是新文化运动最具影响力的思想家和文学家，他是中国现代文学史中重要的人物，也是改革开放早期最具开拓精神的先行者之一。
他的词作精练、富有情感、因而深受中国读者喜爱。
本文将对他最著名的十首词的精华做一次整理，以此来纪念邦彦先生的古朴豪放的文字风貌，继承先祖的优良传统。
第一首词是《苏武牧羊》，这首词以苏武的形象记录了他的英雄气概和豪情壮志，表达了人民对他的崇敬之情。
歌词中，苏武以宽广的胸襟、放歌高歌、自由驰骋的形象对抗孤独与黑暗，引领着人民走向自由辉煌的明天。
第二首词是《春晓》，这首词融合了中国传统文化与新文化运动的思想，表达了其对新时代的崇尚与期望。
歌词中，通过作者的视角，复古的晨钟，温和的朝霞，富有情感的和煦，把早间的美景描绘得淋漓尽致，也使人们深深感受到朝气蓬勃的希望和自由的思想。
第三首词是《渔父之歌》，这首词情节非常悲壮，叙述了一个渔夫独自打渔，坚持不懈，大海上的景色，也把他和太阳月亮一起描绘在诗中。
歌词中，一种顽强的生命力与坚持不懈的精神，表达了对抗艰苦和克服困难的信心，带给人民一份深深的思想感染力。
第四首词是《游子吟》，这首词以流浪回望的视角叙述了作者的孤独情怀。
歌词中，作者从地平线、星空、河流、山林里把自己的思想感染力传递给读者，更赋予一个新生的希望，以一种富有情感的思想感染力给所有孤独的人们留下了一份深刻的思想感受。
第五首词是《忆秦娥》，这首词勾起了时光的回忆，叙述了作者的深深思念。
歌词中，融入了他对秦娥的回忆、怀念、向往，并以高古的形容把秦娥的美丽描绘得淋漓尽致，让人感受到邦彦的诗情画意。
第六首词是《少年行》，这首词以自然的视角，用抒情的语言叙述了抗日战争期间真实的战争场景，表达了作者抗日战争期间的心情和决心。
歌词中，结合新文化运动的思想，让人们不断感受到战场上勇敢的斗志和抗争精神，让世界充满了希望与希冀。
第七首词是《渡汾河》，这首词叙述了渡河涉水的情景，表达了作者对家乡的思念之情。
周邦彦的诗词全集
周邦彦的诗词全集（原创实用版）目录一、周邦彦简介二、周邦彦的诗词创作三、周邦彦的诗词作品欣赏四、周邦彦的诗词影响正文一、周邦彦简介周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
他是我国北宋时期著名的词人，精通音律，曾创作不少新词调。
周邦彦的诗作多写闺情、羁旅，也有咏物之作，格律谨严。
他的许多作品都入选了中小学课本，影响了后世的文学创作。
二、周邦彦的诗词创作周邦彦在文学创作上，以词为主，兼及诗、文。
他的词作数量较多，其中以《清真词》最为著名。
周邦彦的词风婉约柔美，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象表达情感。
他的词作既有豪放派的雄健，又有婉约派的柔美，融合了南北词派的优点。
此外，周邦彦的诗作也颇有特色，以七言绝句和五言古诗为主，诗风清新自然，富含哲理。
三、周邦彦的诗词作品欣赏以下是几首周邦彦的诗词作品，供读者欣赏：1.《春雨》春雨周邦彦，耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨？野塘漫水可回舟。
2.《少年游》并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。
3.《浣溪沙》楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天际。
今日原头，黄叶飞舞，恍如昨夜春风起。
四、周邦彦的诗词影响周邦彦的诗词作品对后世文学创作产生了深远的影响。
他的词作以优美的艺术形式和丰富的情感内涵，赢得了广大读者的喜爱。
同时，周邦彦的诗词理论也对后世文学研究产生了重要影响。
他的《清真词》是我国古代词学的经典之作，为后世词人提供了丰富的创作经验和理论指导。
周邦彦嘲讽宋徽宗的诗句
周邦彦嘲讽宋徽宗的诗句
哎呀，你知道吗？在古代，有个叫周邦彦的人，他的诗句竟然敢嘲
讽宋徽宗！这可真是件让人惊掉下巴的事儿！
周邦彦，那可是个才子啊，诗词写得那叫一个妙。
宋徽宗呢，身为
皇帝，本应是高高在上、不容冒犯的。
可周邦彦竟然有胆量去嘲讽他，这得多大的胆子呀！
就好比在一个威严的城堡里，别人都对国王毕恭毕敬，唯独有一个
人站出来说了些让国王脸上挂不住的话。
周邦彦不就是这样的角色吗？
据说啊，周邦彦写的那些诗句，句句都像锋利的箭，直戳宋徽宗的
痛处。
比如说“XXXX”（这里假设具体诗句），这难道不是在说宋徽宗的某某行为不妥当吗？
你想想，要是在咱现在的生活里，谁敢这么大胆地去批评位高权重
的人？周邦彦这勇气，真让人又佩服又捏把汗。
我觉得吧，周邦彦这么做，或许是他对当时的某些情况实在看不下
去了，心中的正义和不满促使他拿起笔来表达。
但不管怎么说，这事
儿都太惊人啦！。
古代诗人名人周邦彦人物介绍PPT
诗词特点
文
周邦彦最初成名之作是《汴都赋》，模仿汉代《两都》《二京》大赋而成， 其规模也像汉赋。其中多生僻字，辞藻华丽，气势磅礴，内容中拥护宋神 宗的改革。
诗词特点
诗
周邦彦诗往往自经史中流出。其现存诗作，如咏战马《天赐白》 （七古）、咏古烈士《过羊角哀左伯桃墓》（五古），及其它 古体诗，风骨凛然，没有绮罗香泽之气，在他的诗中看不到他 在词中所表达的情调与观感。
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情恋李师师
周邦彦与李师师有往来，一次去李师师家时正好碰到了宋徽宗赵佶，情急之下就钻 到床底躲了起来，听见李师师为宋徽宗素手剥江南新进贡的鲜橙。宋徽宗走后，周 邦彦从床下钻出，并乘兴把他听到的写成了一首《少年游·并刀如水》。李师师却 在一次与宋徽宗相会之后，把这首词当着徽宗的面唱了出来，宋徽宗一听，就明白 那天在李师师家的事被人知道了。隔了一二天，宋徽宗又去李师师家的时候，李师 师不在，直到更初时分才回来，回来时愁眉不展，泪水都还未擦干净。宋徽宗生气 的问她去了哪里，李师师说送周邦彦去了。宋徽宗问：“他又写了什么东西没有？” 李师师说填了一首《兰陵王》。宋徽宗让李师师唱给他听，听完之后很高兴，就赦 免了周邦彦，又召他做了大晟乐正。
月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯。 泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄， 露寒人远鸡相应。
第三部分
诗词特点
诗词特点
词
周邦彦继承了婉约派柳永的特点，其词作语言比较秾丽，有精巧工丽的技巧， 不管在形式上还是内容上都很是精心打磨。同时还有浑然天成的词境，其词作 中，精致是最大的特色，但其实周邦彦词作在意境上同样有浑厚的特色，这也 就造就了周邦彦词作浑厚与勾勒相统一的特点。
经典作品
周邦彦对词的贡献
周邦彦对词的贡献
周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，浙江钱塘（今浙江杭州市）人，北宋著名词人。
周邦彦在词的创作上具有很高的成就，对后世词坛产生了深远的影响。
他对词的贡献主要体现在以下五个方面。
1.词体创新：周邦彦在词的形式上进行了创新，他创作了许多新的词牌，如《六丑》、《兰陵王》等，丰富了词的音乐形式和表现手法。
2.艺术技巧：周邦彦的词作在艺术上具有很高的技巧，他的词结构严谨，层次分明，善于使用典故和化用前人的诗句，使词的语言富丽精工，音调和谐。
3.情感表达：周邦彦的词作情感细腻，善于表达复杂的情感变化，他的词多写恋情、离愁和咏物，题材虽然狭窄，但技法上成为婉约词的集大成者。
4.文学影响：周邦彦的词对后世文学产生了深远的影响，尤其是对南宋词人姜夔、吴文英等格律派词人的影响尤为显著。
他的词作在元、明、清各代都有传播和赞誉，被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人。
5.文化传承：周邦彦的词作不仅在中国文学史上占有重要地位，也是中国传统文化的重要组成部分。
他的词作在文学教育、文化研究和国际交流中都有重要的价值和作用。
总之，周邦彦在词的创作和艺术上都有很高的成就，他的词作不仅展现了个人的才华和审美情趣，也反映了中国宋代词坛的繁荣和词体的发展。
周邦彦诗词全集
周邦彦诗词全集1、《苏幕遮·燎沉香》宋·周邦彦燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
2、《兰陵王·柳》宋·周邦彦柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识。
京华倦客。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沉思前事，似梦里，泪暗滴。
3、《蝶恋花·早行》宋·周邦彦月皎惊乌栖不定。
更漏将残，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯。
泪花落枕红棉冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徊徨，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄。
露寒人远鸡相应。
4、《玉楼春·桃溪不作从容住》宋·周邦彦桃溪不作从容住。
秋藕绝来无续处。
当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数。
雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余黏地絮。
5、《满庭芳·夏日溧水无想山作》宋·周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
6、《少年游·并刀如水》宋·周邦彦并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问向谁行宿，城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
7、《菩萨蛮·梅雪》宋·周邦彦银河宛转三千曲。
浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。
夕阳江上楼。
天憎梅浪发。
故下封枝雪。
深院卷帘看。
应怜江上寒。
8、《关河令·秋阴时晴渐向暝》宋·周邦彦秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。
诗人周邦彦是什么派的
诗人周邦彦是什么派的婉约派是中国古代宋词中的一个流派，那么诗人周邦彦是什么派的代表人物?下面是为你收集整理的诗人周邦彦是什么派的代表人物，希望对你有帮助!周邦彦(1056;1121)，北宋婉约派词人。
字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。
官历太学正、庐州教授、知溧水县等。
少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府(最高音乐机关)。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
为后来格律词派词人所宗。
作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
周邦彦代表作对于北宋著名的美男词人周邦彦，他是集词学之大成者，可以说是前无古人，后无来者。
在神宗时其是一名太学生，因歌颂新法而被擢为太学正，担任了官庐州教授、知溧水县等职位。
在他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。
关于他的代表作甚多，曾在宋神宗时，他就写了一篇《汴都赋》，来赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。
他不但精通音律，还曾创作不少新词调。
在他的大多作品中多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。
因此在他众多的代表作中就包括了《兰陵王;柳》《苏幕遮;燎沉香》《六丑;蔷薇谢后作》《瑞龙吟;章台路》《少年游;并刀如水》等等。
关于这首《兰陵王;柳》，是一首讲述伤别离的词，主要写了作者离去的愁苦。
此词全词构思萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中，无论景语、情语，都很耐人寻味。
《苏幕遮;燎沉香》则是表达了作者周邦彦对家乡的思念之情，文中通过对荷花姿态的描述，以及江南风景，江面上的渔郎这些情景的描写，着重表达了作者的思乡之苦。
《少年游;并刀如水》这首词与上面两首则是不同，这首词作者通过来追述自己在秦楼楚馆中的一段经历，来抒发心中自己的心上人与皇帝戏虐调情、颠龙倒凤痛苦。
周邦彦诗句
周邦彦诗句
1、著甚情悰，更当恁地时节。
——宋·周邦彦《满路花·仙吕》
2、笑无限、桃粗杏俗。
——宋·周邦彦《玉团儿·妍姿艳态腰如束》
3、素肌应怯余寒，艳阳占立青芜地。
——宋·周邦彦《水龙吟·越调梨花》
4、斋心千日百事毕，消我含雪还韶光。
——宋·周邦彦《晚憩杜桥馆》
5、敛余红、犹恋孤城栏角。
——宋·周邦彦《瑞鹤仙·高平》
6、斜插梅枝，略点眉梢。
——宋·周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》
7、嗟情人断绝，信音辽邈。
——宋·周邦彦《解连环·怨怀无托》
8、歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
——宋·周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
9、倾粮活一士，誓不俱死辱。
——宋·周邦彦《过左伯桃羊角哀墓》
10、映落照、帘幕千家，听数声何处倚楼笛。
——宋·周邦彦《浪淘沙·万叶战》
11、绝知意重分余弃，渐见诗多人怪迂。
——宋·周邦彦《天启惠酥》
12、竹槛灯窗，识秋娘庭院。
——宋·周邦彦《拜星月·高平秋
思》。
周邦彦的词10首
周邦彦的词10首周邦彦的词10首（篇1）词牌名：长相思|朝代：宋朝|作者：周邦彦夜色澄明。
天街如水，风力微冷帘旌。
幽期再偶，坐久相看才喜，欲叹还惊。
醉眼重醒。
映雕阑修竹，共数流萤。
细语轻盈。
侭银台、挂蜡潜听。
自初识伊来，便惜妖娆艳质，美眄柔情。
桃溪换世，鸾驭凌空，有愿须成。
游丝荡絮，任轻狂、相逐牵萦。
但连环不解，流水长东，难负深盟。
周邦彦的词10首（篇2）词牌名：丑奴儿|朝代：宋朝|作者：周邦彦叶底寻花春欲暮。
折遍柔枝，满手真珠露。
不见旧人空旧处。
对花惹起愁无数。
却倚阑干吹柳絮。
粉蝶多情，飞上钗头住。
若遣郎身如蝶羽。
芳时争肯抛人去。
周邦彦的词10首（篇3）词牌名：满江红|朝代：宋朝|作者：周邦彦昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。
临宝鉴、绿云撩乱，未忺妆束。
蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。
背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
重会面，犹未卜。
无限事，萦心曲。
想秦筝依旧，尚鸣金屋。
芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿。
最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑。
周邦彦的词10首（篇4）词牌名：木兰花令|朝代：宋朝|作者：周邦彦歌时宛转饶风措。
莺语清圆啼玉树。
断肠归去月三更，薄酒醒来愁万绪。
孤灯翳翳昏如雾。
枕上依稀闻笑语。
恶嫌春梦不分明，忘了与伊相见处。
周邦彦的词10首（篇5）词牌名：浣沙溪|朝代：宋朝|作者：周邦彦薄薄纱厨望似空。
簟纹如水浸芙蓉。
起来娇眼未惺忪。
强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸。
羞郎何事面微红。
周邦彦的词10首（篇6）词牌名：黄鹂绕碧树|朝代：宋朝|作者：周邦彦双阙笼嘉气，寒威日晚，岁华将暮。
小院闲庭，对寒梅照雪，淡烟凝素。
忍当迅景，动无限、伤春情绪。
犹赖是、上苑风光渐好，芳容将煦。
草荚兰芽渐吐。
且寻芳、更休思虑。
这浮世、甚驱驰利禄，奔竞尘土。
纵有魏珠照乘，未买得流年住。
争如盛饮流霞，醉偎琼树。
周邦彦的词10首（篇7）词牌名：四园竹|朝代：宋朝|作者：周邦彦浮云护月，未放满朱扉。
鼠摇暗壁，萤度破窗，偷入书帏。
秋意浓，闲贮立、庭柯影里。
周邦彦生平简介与诗词赏析
周邦彦生平简介与诗词赏析生平简介：周邦彦，字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
周早年“疏隽少检，不为州里推重，而博涉百家之书”。
元丰初，“游太学，有俊声”。
神宗时擢为试太学正。
元四年（1089）出为庐州（今安徽合肥）教授。
绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。
徽宗即位，改除校书郎，历考功员外郎，卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。
政和二年（1112），出知隆德府（今山西长治）。
六年，自明州（今浙江宁波）任入秘书监，进徽猷阁待制，提举大晟府。
宣和二年（1120）移知处州（今浙江丽水），值方腊起义，道梗不赴。
未几罢官，提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。
卒年六十六。
《宋史》、《东都事略》与《咸淳临安志》均有传。
《宋史·艺文志》著录其《清真居士集》十一卷，已佚。
清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首，今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。
周邦彦“负一代词名”（张炎《词源》卷下），其词“浑厚和雅”（《词源》），“缜密典丽”（刘肃《陈元龙集注〈片玉集〉序》，对后世影响较大。
古诗1：少年游周邦彦朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色桃枝。
不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。
词作鉴赏：此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。
词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。
全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。
上片所写乍看好象是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。
“朝去漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
”一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，便春天的景色并不秾艳。
他们就这样的环境中相会。
“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。
这是门外所见景象。
“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。
周邦彦十首名诗合集
周邦彦十首名诗合集1.《苏幕遮・燎沉香》•原文：燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
•注释：•燎：烧。
沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
溽暑：潮湿的暑气。
•呼晴：唤晴。
旧有鸟鸣可占晴雨之说。
侵晓：快天亮的时候。
窥檐语：在屋檐下窥视并啼叫。
•初阳：初升的太阳。
宿雨：昨夜下的雨。
•清圆：清澈圆润。
举：挺出水面。
•吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。
作者乃钱塘人，钱塘古属吴郡，故云“家住吴门”。
长安：借指北宋的都城汴京。
•渔郎：指昔日一同垂钓的好友。
楫：船桨，这里代指船。
芙蓉浦：荷花塘，这里指西湖。
•译文：焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。
鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的话语。
荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
故乡多么遥远，什么时候才能回去呀？我家本在吴越一带，长久地客居长安。
五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我？划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘。
2.《少年游・并刀如水》•原文：并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行！•注释：•并刀：并州所产之刀，以锋利著名，后常以之代指快刀。
如水：形容剪刀的锋利。
•吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
•锦幄：锦制的帷幄，这里指华美的帐子。
初温：刚开始暖和。
兽烟：兽形香炉中升起的细烟。
•谁行：谁那里，“行” 用于自称、人称后，相当于“这边”“那边”。
•译文：并州产的剪刀锋利如水，吴地的盐洁白似雪，女子纤细的手指剥开新产的橙子。
华丽的帐幕中刚刚转暖，兽形香炉中的香烟袅袅不断，二人相对而坐，调试着笙。
女子低声问道：今晚你要到哪里去住宿呀？城楼上已经敲响了三更的鼓声。
周邦彦最有名的十首词
周邦彦最有名的十首词周邦彦（14thcentury，Ming Dynasty），历史上著名的诗人，主要著作有《周公谱》、《炎黄谱》、《鹤林玉露》、《鹤林谷集》、《草堂集》等。
他以炎黄子孙之号，在唐宋诗人中十分有名。
今天，我们以他最有名的十首词为标题，来认识一下这位伟大的诗人。
首先，是《游园不值》，这首词的主要内容是描写一个在游园中空空荡荡的感觉。
这首词反映了作者对伊犁园林公园（yili garden park）深沉的怀念之情，这里曾是周邦彦和他写词时所依靠的安乐港。
词中以具体的描写带出作者对这片曾经的欢乐之地的怀念，有秋水无穷处，绿芜连延绵唤起此时无人，茅屋临风阁。
这首词催人泪下，令人怀疑其实那曾经的欢乐早已飞逝，不可再现。
其次，是《题秦楼》，这首词的主题是向古秦的历史致敬的壮举。
作者把古秦的伟业风采描绘得淋漓尽致，以苍苍章台路，千嶂重叠开、国破山河在，城春草木深之句表现出古秦的辉煌与衰落，以及他所承受的巨大压力。
同时，他在《题秦楼》中也用一种温暖的笔触来描述古秦的炽热决心，以及古秦人对于复兴古秦壮丽的憧憬。
第三，是《除夜》，这首词着重描绘了贫贱之夜的悲凉景象，把游子的思乡之情表现得淋漓尽致。
作者把千里冰封，万里雪飘等词语用来描述游子被封印在远方的孤独景象，以及游子不可能回去的孤独悲哀之情。
这首词表达的是游子的牵挂之情，以及对未知的未来的热切期望，以催人泪下的深情之词将游子的孤独悲凉表达得淋漓尽致。
接下来，是《长相思》，这首词描绘了一段深情缱绻的爱情故事。
词中有江上征人去，江畔故人居及思君令人老，不见君令人愁之句，把深深的思念表达得淋漓尽致，令人动容。
用一种温馨的笔触把爱情的无穷深情表达得恰到好处。
接着，是《凉州词》，这首词以具象的形式描绘出边疆凉州的景象。
描写凉州的仙境美地，把萧瑟秋风暗凉州，惟见长河滚滚流及两岸柳绿人来住，桃花流水鸟道秋之句用来表达凉州的旷野之美。
作者用细腻的笔触把凉州这一切原生态的美景描绘得栩栩如生，把凉州一片热闹的广阔景象表达得淋漓尽致。
周邦彦的诗词全集
周邦彦的诗词全集周邦彦，是我国古代着名的词人。
他的很多诗都入选了中小学课本。
下面小编带你了解一下周邦彦的生平及诗词全集。
1作者简介周邦彦(1056—1121)，中国北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。
元丰初，游京师，七年献《汴都赋》，为宋神宗所赏。
后曾为溧水(今属江苏)令。
徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。
晚年退休，提举南京(今属河南)鸿庆宫，卒。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严。
着有《清真词》，后又名《片玉词》。
1周邦彦的诗词全集《二月十四日至越州轩酒泛湖欲往诸刹风作不能前》青山定厌俗人游，萝帐云屏到即收。
更欲凌波访幽杀，疾风已戒早回舟。
《凤凰台》危台飘尽碧梧花，胜地凄凉属梵家。
凤入紫云招不得，木鱼堂殿下饥鸦。
《春贴子》鸾辂青旂殿阁宽，祠官奠璧下春坛。
晓开鱼钥朝衣集，采胜飘扬百辟冠。
《春雨》耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
《谩书》旧识回文谱，新谐远调讴。
望归朝对镜，合饮夜藏钩。
融蜡粘花蔕，烧檀暖麝油。
双眉谁与画，张敞自风流。
《谩成》举头万籁号，弹指万籁寂。
欲寻所归方，变灭了无迹。
古今何足云，浩劫同一息。
曾闻不迁义，贞定非木石。
《次韵周朝宗六月十日泛湖》霖潦合支流，洲浦迷片段。
两浆入菰蒲，凫鸥欻惊散，疏林直炊烟。
落日斜酒幔。
王事得淹留，公私各相半。
《次韵周朝宗六月十日泛湖》风舟挽犹迟，兀若乘款段。
深行蛟龙国，毡荡光炯散。
洲凉扇荷箑，山晚垂云幔。
眷言江海期，百年行欲半。
《次韵周朝宗六月十日泛湖》沟塍绕湖干，琐细分顷段。
湖洄晚渔集，山静村樵。
周邦彦词的艺术特色
周邦彦词的艺术特色如下是有关周邦彦词的艺术特色：周邦彦是北宋词的集大成者，其词作的艺术特色主要体现在以下几个方面：（1）题材以羁旅行役与咏物为主。
抒发羁旅行役之感是周邦彦词作的重要主题，飘泊的孤独疲倦和憔悴失意，是周邦彦词的情感基调。
咏物也是周词的主要题材。
周邦彦所作咏物词既丰富，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。
（2）周邦彦如杜甫，创作时精心结撰，追求词作的艺术规范性，“下字运意，皆有法度”(沈义父《乐府指迷》)。
周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面：①周词的章法结构，主要是从柳永词变化而来。
柳词善铺叙，但大多是平铺直叙。
周词也长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。
其名作《兰陵王·柳》即今昔回环，情、景、事交错，备极吞吐之妙。
周词的铺叙，还善于增加并变换角度、层次。
他能够把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深入地烘托刻画，使情思毫发毕现。
如《六丑·蔷薇谢后作》，此词不过写惜花之情，然多方铺垫，千回百折，文笔跌宕，变幻多姿，将一缕惜花情思表现得淋漓尽致。
②周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。
周词往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从立意上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。
最典型的是《西河·金陵怀古》，全词系化用唐刘禹锡《金陵五题》的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《莫愁乐》三首诗而成。
语言既经重新组合，意境更饶新意。
③调美，律严，字工，是周词在音律方面的特点。
周邦彦与柳永一样，也长于自度曲。
他新创、自度的曲调共五十多调，虽然创调之多不及柳永，但他所创之调，如《瑞龙吟》、《兰陵王》和《六丑》等，声腔圆美，用字高雅，较之柳永所创的部分俗词俗调，更符合南宋雅士尤其是知音识律者的审美趣味，因而受到更广泛的遵从和效法。
清真居士周邦彦的简介
20XX年清真居士周邦彦的简介北宋著名的美男词人周邦彦，他是集词学之大成者，可以说是前无古人，后无来者。
在神宗时期是一名太学生，因歌颂新法而被擢为太学正，担任了官庐州教授、知溧水县等职位。
下面小编搜集整理的清真居士周邦彦的简介，希望对你有帮助。
清真居士周邦彦的简介中国北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。
历官太学正、庐州教授、知溧水县等。
他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。
精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅。
长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
旧时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，后人改名为《片玉集》。
历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府(管理音乐的机构)。
诗词文赋，无所不擅。
但为词名所掩，诗文多零落不传。
其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。
古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。
周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。
邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。
但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，1/ 4即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。
加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。
代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。
另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。
一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。
另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究;〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部事件、人物感情发展的脉络;〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。
周邦彦简介_周邦彦的词
周邦彦简介_周邦彦的词周邦彦是北宋著名词人，精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
下面是店铺搜集整理的周邦彦简介，希望对你有帮助。
周邦彦简介周邦彦是北宋时期著名的词人，他生于1056年，少时散漫但极为好学，后来成为太学的生员，一生为官多年，长期在外宦游，不过总的来说仕途是在上升的。
神宗时期，周邦彦给皇帝献上了一篇称赞王安石变法的《汴都赋》，从而名扬天下，并被提拔为太学的老师，不久开始被调任到外地，任过庐州教授，做过溧水县的知府。
后来，周邦彦被皇帝召回成为一名京官，然后又到各处担任知府。
等到徽宗即位，他做了大晟府的提举，即音乐机关的管事。
最后，他因为和蔡京的同堂交往过密而晚节不保，于1121年去世，享年66岁。
从他任职大晟府就可知，周邦彦精通音律，他的确自己作曲、填词。
所以，他除了是一个词人，也是一个音乐家。
周邦彦创作了不少新词的曲调，比如《琐窗寒》,《瑞龙吟》,《花范》等这些词牌，都是他创作的调。
因此，他的词也十分强调格律，所以他被后世称为是格律词的创始人，他的作品也长期被尊为婉约词的正宗。
而这一点，使周邦彦有一个美称“词中老杜”，“诗圣”杜甫在格律上就要求炼字精到、对仗工整，周邦彦也是如此。
周邦彦的词大多写闺情、羁旅，或者是在咏物。
因为题材相对集中，其他主题较少，所以周邦彦被王国维说是“创意之词少创调之词多”，但他还是不失为第一流的词人。
周邦彦的词后世对周邦彦的评价极高，认为他是婉约词的集大成者，是前无古人后无来者之人。
虽然他的词作主题叫单一，但优秀的传世作品很多，代表作有《苏幕遮·燎沈香》、《兰陵王·柳》、《少年游·并刀如水》等。
以《苏幕遮》为例，王国维评价它是“真能得荷之神理者”。
上阕写景，词人焚烧着沉香来消除夏天的暑气，这是室内之景，突出的是一个静字。
麻雀鸣叫着呼唤晴天，拂晓时它们在屋檐下东张西望地偷偷说着些什么，这是檐下之景，鸟雀活灵活现。
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周邦彦首先要总结一下北宋词体创作格局。
从题材内容方面来说，经苏轼“诗化”革新突破，“无意不可入”，同时代作家贺铸又努力将其引导到“比兴深者”的道路上去；从风格类型方面来说，婉约与豪放并存，委婉言情的作风依然是词坛的主流创作倾向，雄放旷逸的作风也如涓涓细流，不绝如缕；从歌词体式方面来说，令、引、近、慢诸体皆备，尤其是慢词兴起之后，迅速获得广大词人的喜爱，与小令一起成为词坛创作的两种主要体式；从审美风貌来说，广大词人逐渐鄙弃俚俗而回归风雅，然中间又经柳永的有意冲击，俚俗词成为词坛不可忽视的创作倾向，并在以后词人创作中多少都得到表现。
周邦彦对北宋词坛的贡献，主要体现在艺术手法的深入开掘、乃至改变了词的创作模式这一方面。
在周邦彦之前，北宋词人之创作主要是因情感蓄积，经外在事或物的触动，自然表现于歌词，叶嘉莹先生称之为“自然感发”。
至周邦彦则改变为以精心构思、匠心安排为创作的出发点。
词的主要特色，体现在艺术手法上：1、周邦彦咏物词最突出的优点就是在对所咏之物做形神俱似的刻画时，又摆脱所咏之物，别有寓意。
周词的最大特色2、长调尤善铺叙, 富艳精工。
而其善铺叙的最大特色,又在于善于对所选用的素材进行安排，够巧妙地把多层次的作品融成一片，既照顾到词的整体结构，又注意到局部的灵活自如。
工于布局，结构曲折细密，用多层次结构来抒发婉曲深致的内心情感,用曲折多变的笔触来叙写复杂多变的事件。
3、周词善于体物，描绘工巧，多侧面描写。
的最大特点,并不在于其正面的勾勒如何逼真, 而在于多侧面描写显得富艳。
如六丑蔷薇谢后作：“长条故惹行客”以下，不说人惜花, 却说花恋人。
不从无花惜春,却从有花惜春;不惜已簪之残英,偏惜欲去之断红, 这样的对照映衬, 显得低回婉转,一波三折 兰陵王柳》借柳抒发其“京华倦客”的淹留、漂泊之苦, 无一不是从侧面落笔,绝不粘滞于物本身。
这种通过某一具体事物的描写、联想,迂回曲折地表现作者的身世之感,正是清真咏物词的特色,对后来特别是南宋中晚期的咏物词有很大影响。
4、周邦彦吸收了贺铸词的长处,多采用唐人诗句。
但他高于贺铸之处在于他并不限于袭用字面,而善于融合前人诗的意境, 另创意境。
如#满庭芳) 夏日溧水无想山作? , 多处用杜甫诗句, 特别是“且莫思身外, 长近尊前”, 用杜诗”莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”,不仅用其句, 更融合了杜甫羁旅漂泊时的失意愤激和杜诗沉郁顿挫的风格境界来抒发自己游宦江南的落寞抑郁情怀, 因而能够以意胜,不以词胜,达到浑厚和雅的境地。
周邦彦词的艺术特点1、善于体物言情，描绘工巧周至。
（如《六丑·中吕·落花》中的特点。
）2、善于铺叙，精于章法。
（如《柳》）3、语言流畅精美，声韵协律。
用俗语入词，做到化俗为雅，化雅为俗。
精于格律，把词引向格律化、严谨化。
4、漂零不偶的主题和低沉感伤的格调，回环往复的章法结构，对前人诗句的融化以及音律的规范化，此外，他的词跟杜诗一样，还特别擅长用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。
其词言情体物，善于铺叙，风格典雅，格律精审。
5、周是集大成者，吸取了温庭筠的浓艳、韦庄的清艳、冯延巳的缠绵、李后主的温婉、晏殊的蕴藉、欧阳修的秀逸、特别是柳永的绵密与冶艳。
因此被称为“词中老杜”6、周善写羁旅行役之词、善体物词、表达男女离情别意、怀古、写景咏物、大晟词派名词解释北宋婉约词派。
宋徽宗崇宁年间（公元1102—1107）创立大晟府，并以周帮彦为提举，招集词人、乐师整理古音、古调，创作新乐，名“大晟乐”；词人按调填词，世称“大晟词”；在“大晟府”形成的以周帮彦为首的词派即为“大晟词派”。
同派者尚有万俟咏、晁端礼、田为、晁冲之等。
大晟词派产生于北宋末上层社会，作品多称颂帝德、歌咏太平，描写风花景色，感叹人生如梦；内容空虚、贫弱，感情颓伤、消沉，却极力锻炼字句，协和音调，整饬格律、详加铺叙；开了姜夔、吴文英形式主义词风的先河。
大晟词人中也有一些旅愁、怀古和写景之作，反映出北宋衰亡时期某些文人学士的精神面貌，语言典雅、含蓄，词风清疏、明快；他们还整理了一些在当时流传、但尚未定型的古调，并创作了许多慢曲、引、近、犯等新调，成为后人填词的规范。
李清照- 写作特点（方式）善于移情于物她更多地采用比拟的方式借景抒情，借物明志，用心灵的眼睛观察生活，所描述的情景无不惨透自己的心情，使主客观得到高度的统一，感情深挚，诗味隽永。
李清照善于熔铸典故和前人诗词。
李清照现存诗词中，用典及点化前人诗句者近半。
其显著特点：一是多用人们熟悉常通之典，为避生僻晦涩；二是由作者意旨流摄，创意新颖，拓深了词作内涵；三是把典故用通俗口语表现，明白晓畅，灵动自然。
如“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）、“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”（《一剪梅》）、“雁过也，正伤心，即是旧相识”（《声声慢》）。
这既用典，又以触景生情，生动地反映出作者彼时彼地的复杂内心世界，率真自然，明白易晓，典故与词境水乳交融，达到了“点铁成金”、脱胎换骨、以故为新的境地，构成完美的艺术整体。
其重大贡献，对宋词的发展起了良好的影响。
词构思精巧善于造境，实可谓篇篇佳构。
有的前乘后继，一泻千里；有的层层设疑，由果追因，储蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。
每一首词者可看出其高超的艺术功底。
国画李清照小像通过神奇的艺术构思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉约蕴藉，跌宕曲折的表现了出来。
语言独具风格清新自然而又富有音乐美。
她的语言明白家常，能“以寻常话度入音律”，化欲为雅。
李清照独能用浅欲之语，发清新之思。
如“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”（《行香子》），全是口语，似信手拈来，全无雕饰凿痕迹。
但细细品来，却又词蕴深意，言外有情。
李清照对语言的煅炼正在于发掘生活中富有读音的情感后，又能从口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美。
李清照的语言还富有音乐美。
她本人对音律的造谐很高，懂得利用语言本身的自然音响和节奏来表达特定的情感，增强了作品表达情感的效果。
《声声慢》开拍连用十四个叠字，这十四个叠字，取得了出人所思的艺术效果，深化了主题，达到了“复而不厌，迹而不乱”的艺术境地。
易安体：李清照是宋词婉约派大家。
她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。
特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。
“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风，又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
一、，其主要特色表现在以下两个方面。
第一是个性化的抒情和完美的意境。
作为一个女性词人，李清照的词在描写心理与情感的活动方面有其特别的长处。
她善于选择自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界，表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层破露复杂的心境。
如“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢》）；“怕见夜间出去。
不如向，帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》）等动作细节，典型地表现出年老寡居所独有的生活情态和寂寞心情。
李清照还善于结合写景咏物，借以抒发美质难久、物是人非的感慨，使词极具个性化的意境和性格。
第二是清新朴素而完美的表现手法。
李清照善于把新鲜的口语和华美的词藻统一起来，雅语和俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息。
她的词用典及点化前人诗句亦多融化无迹，近于自然，这是非有很深的语言素养不能办到的。
李清照善于调动各种修辞手法，诸如比兴、比喻、拟人、夸张、用典、叠字，但又运用得非常自然而不见锤炼工夫，达到了“极炼而不炼，出色而本色”（刘熙载《艺概》卷4）的最佳效果。
再加上李清照善于掌握声调韵律错综变化的节奏，以适应思想感情的起伏抑扬，词作声调和谐，富于音乐美，使词的外在形式与内在情感完美和谐地统一起来。
词风特点李清照词意图以寻常语入词以寻常语入词是“易安体”最为突出的特点之一。
李清照在她的《词论》中力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，而她作词也严守此道。
她不追求辞藻华美，也不刻意熔铸前人诗句，而是大量使用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言，来明明白白表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽，极富情味。
格调凄婉悲怆易安体以其特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，并对两宋词的发展有其特殊贡献。
它的语言通俗易懂，音律明白流畅；她的后期词，则深深打着鲜明的时代烙印，加上与其个人的艺术独创性完美统一，使传统的词风得到充实和改造，深深影响了后代词人。
艺术特色李清照词意图一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。
以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。
如《一剪梅》“花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。
“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。
易安体二．“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。
如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。
家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
三．“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。
“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。
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