(完整word版)唐代陶瓷及其特点
唐代瓷器微观特征
唐代瓷器微观特征第一章：1、唐三彩西亚进口钴料蓝釉勾头马痕迹鉴定唐朝就从西亚进口钴料，烧制唐三彩蓝釉马，这匹勾头蓝釉马比较名贵，西亚进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。
宝石蓝釉，唐三彩是一种亮釉，其光泽亮丽柔和，具有古瓷器表面的莹润感。
唐朝就从西亚进口的钴料，这种钴料在烧造后的瓷器青花发色只有一种宝石蓝色，其它的发色颜色就不是西亚进口的钴料，这是西亚进口的钴料价值高的真正原因。
这和伊朗国家博物馆全是这一种宝石蓝色青花，这些都是证据。
进口料苏麻离青在成化中后期已经用完再也没有继续进口，因为太贵一两黄金只能买一两钴料，朝廷负担不，此种钴料在烧造后的瓷器发色，只能发色一种颜色，发色主要呈现浓艳深翠，结晶斑结晶条结晶点深陷胎体，浓黑之处将瓷器的外表釉面也带入凹陷，并且可以看到刺毛状以及数不清的虾卵子大小的微点状，醒目有特色。
唐三彩西亚进口料蓝釉勾头马，高35cm、长28c，胎不是太白，白中透红，马腿下不上釉。
马蹄上的胎不是太白，白中透红，马蹄上釉，马腿下不上釉，腿下上黑釉，头正面上黑釉贴花，形成五彩马很神奕。
开片极为细小，明显均匀细小翘皮纹。
马前腿明显均匀翘皮纹，没有流釉现象，岁月流逝而出现老化磨损的现象。
蛤蜊光明显，柔美悦目宝石蓝釉，眼光神韵。
眼光神韵，眼球透明发光。
在特殊三彩器其中，蓝釉三彩器与黑釉三彩器的釉料在盛唐时代靠从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据，这也是宝石蓝珍贵的重要原因。
唐三彩西亚进口料蓝釉（痕迹标本1）。
总结：唐三彩西亚进口料蓝釉，没有气泡，褐、黑等色的杂质带入釉里（痕迹标本1）。
从西亚一带进口的西亚矿物质钴土釉料，宝石蓝有釉面沁蚀自然，有返铅银斑，蓝釉中带有黑斑才是真正的唐三彩马，和宣德青花银斑相似，是鉴定唐代进口钴釉料的根据痕迹，这也是宝石蓝釉，珍贵的重要原因。
唐朝的陶瓷艺术瓷器的瑰丽与精湛
唐朝的陶瓷艺术瓷器的瑰丽与精湛唐朝是中国历史上一个灿烂辉煌的时期，不仅在文学、美术、建筑等方面取得了巨大的成就，而且在陶瓷艺术领域也有着独特的贡献。
唐代的陶瓷艺术瓷器以其瑰丽与精湛的工艺技术闻名于世。
本文将探讨唐朝陶瓷艺术瓷器的特点、风格以及对后世的影响。
一、唐代陶瓷艺术瓷器的特点在唐代，陶瓷艺术瓷器得到了极大的发展和繁荣，呈现出以下几个特点：1. 纹饰丰富精美：唐代陶瓷器以其丰富多样的纹饰备受赞美。
无论是在瓷器上的图案还是花纹，都展现出了唐代陶瓷艺术的精湛工艺水平。
常见的纹饰有花卉、动物、人物、山水等，纹饰的细腻和饱满度令人叹为观止。
2. 窑口数量众多：唐代的陶瓷窑口非常多，尤以官窑最为著名。
官窑因其工艺精湛和质量优良而备受推崇。
其中的颍昌官窑、松阴官窑和吕梁官窑是当时最重要的三个官窑。
3. 形制丰富多样：唐代的陶瓷瓷器形制多样，有香炉、盘、碗、壶、罐等多种形状。
其中，盘和碗是最常见的形制，其中的盘托式瓷器得到了广泛的应用。
二、唐代陶瓷艺术瓷器的风格唐代的陶瓷艺术瓷器在风格上呈现出独特的特点，主要体现在以下几个方面：1. 厚重稳定：唐代的陶瓷器注重形态的稳定和厚重感的表现。
多数瓷器的底部较为宽厚，此设计能够使得瓷器具有更好的稳定性。
2. 色调华丽：唐代瓷器的釉色多样，色调鲜艳丰富。
其中以青釉、白釉和三彩为主。
青釉瓷器呈现出一种宁静悠远的美感，白釉瓷器则表现出一种纯净和高雅的氛围，而三彩瓷器则以其绚丽多彩的色彩给人以强烈的视觉冲击。
3. 烧制工艺精湛：唐代瓷器的烧制工艺非常精湛，瓷体的质感丰富细腻，釉面的光洁度高。
尤以官窑的瓷器最为精湛，其烧制工艺得益于窑口的技术支持以及官员的监督。
三、唐代陶瓷艺术瓷器对后世的影响唐代陶瓷艺术瓷器在后世产生了深远的影响，不仅在艺术上得到了继承和发展，而且对世界范围内的瓷器生产和贸易也有着重要的推动作用。
1. 对日本瓷器的影响：唐代的陶瓷瓷器通过海上丝绸之路传入了日本，成为当时日本贵族和寺庙中的重要器物。
唐朝的文物特点
唐朝的文物特点唐朝（618年-907年）是中国历史上辉煌灿烂的时代之一，也是文化繁荣的时期。
在唐朝，文物的特点多种多样，反映了当时社会、政治、经济和文化的方方面面。
一、陶瓷艺术的繁荣唐朝的陶瓷艺术达到了一个高峰。
唐代陶瓷器的特点是胎质洁白、釉色丰富、造型优美。
其中，三彩陶瓷是唐代最具特色的陶瓷之一。
三彩陶瓷采用黄、绿、褐三种颜色，运用浅浮雕和彩绘技法，表现了丰富的生活场景和人物形象。
此外，唐代的青瓷和白瓷也非常出名。
唐代青瓷釉色青翠，釉面光滑细腻；唐代白瓷胎质洁白纯净，制作精细。
这些陶瓷器不仅具有实用性，还展示了唐代人民对美的追求和审美品味。
二、雕塑艺术的创新唐朝的雕塑艺术也取得了重大突破和创新。
唐代雕塑以佛教造像为主，充满了宗教氛围。
唐代佛教造像注重表现人物的神态和身体的动态。
例如，著名的大理石《普贤菩萨像》就展示了唐代雕塑艺术的高超技艺。
这座雕像高2.75米，栩栩如生地表现了佛教菩萨的慈悲和智慧。
此外，唐代还出现了“塑像人”的创新，即将活人的模样塑造出来，给人以强烈的真实感。
三、绘画艺术的繁荣唐朝的绘画艺术也十分繁荣，以山水画为主流。
唐代山水画注重表现自然景色和人物情感，追求笔墨的自然流畅和墨色的韵味。
著名的唐代山水画家有张择端、李思训等。
他们的作品多以山水为背景，通过写实和写意相结合的手法，表达了对大自然的敬畏和对人生的思考。
此外，唐代的花鸟画和人物画也非常出色，展示了唐代人的审美情趣和艺术造诣。
四、书法艺术的繁荣唐朝是中国书法发展的黄金时期，唐代的书法家们造诣极高，形成了不同的书法风格。
著名的唐代书法家有王羲之、颜真卿等。
他们的作品以楷书、行书和草书为主，书法作品具有笔力雄健有力、结构凝练和气韵生动的特点。
唐代书法不仅是一种艺术表现形式，还是唐代文化的重要组成部分，对后世产生了深远的影响。
唐朝的文物特点丰富多样，陶瓷艺术、雕塑艺术、绘画艺术和书法艺术都达到了一个高峰。
这些文物不仅展示了唐代人民的审美追求和艺术造诣，也反映了当时社会、政治和文化的繁荣。
唐代瓷器研究报告
唐代瓷器研究报告唐代瓷器研究报告瓷器在唐代是极为重要的艺术品之一，展现了当时的杰出技术和独特艺术风格。
本报告将对唐代瓷器进行研究，并探讨其特点和影响。
一、唐代瓷器的特点：1.技术进步：唐代的瓷器制作技术相较于前代有了显著的进步。
其瓷胎质地细腻、坚实，釉面透明光亮，通体均匀细致。
特别是白瓷，不仅经过高温烧制，还进行了多次修整和涂釉处理，使其更加细腻光滑。
2.形状多样：唐代的瓷器形状多样，鼎、盘、缸、罐、碗等各式器形应有尽有。
其中，著名的三足瓷器是当时特有的形式，其器形奇特，大胆创新。
同时，唐代的瓷器制作还注重器形比例的协调，追求整体美和装饰与实用的结合。
3.花纹精美：唐代瓷器的花纹设计非常精美，常见的有各种动植物、人物、山水、图案和文字等。
其中，以鸡首四足炉和白瓷为代表的瓷器，采用了浮雕、刻花、彩绘等多种装饰技法，精湛绝伦，独具一格。
4.烧制地区多样：唐代瓷器的产区非常广泛，包括河南、山东、江西、陕西等地。
每个地区的瓷器都有其独特的特点和风格，如河南的邙山窑瓷器质地细腻、胎体坚实，江西的景德镇瓷器色泽鲜艳，陕西的汉中瓷器造型奇特。
二、唐代瓷器的影响：1.对后世瓷器制作的影响：唐代瓷器的制作技术和精美工艺对后世瓷器制作有着深远的影响。
唐代的瓷器制作过程非常复杂，需要经过多道工序，其制作技术为后世瓷器制作提供了重要的经验和范本。
2.对艺术发展的影响：唐代瓷器的装饰风格和花纹设计为后世的艺术发展注入了新的动力和灵感。
唐代的瓷器装饰非常注重创新和个性化，大胆运用各种装饰技法，这对后世的艺术创作起到了积极的推动作用。
三、唐代瓷器的价值和典型作品：1.历史价值：唐代瓷器是研究唐代社会、经济、文化和艺术发展的重要文物。
通过研究唐代瓷器的制作工艺和装饰风格，可以了解唐代的社会制度、官窑制度和市场需求，以及唐代的经济状况和文化风貌。
2.艺术价值：唐代瓷器的艺术价值非常高。
其制作工艺精湛，装饰华丽精美，具有很高的艺术观赏价值和收藏价值。
唐代陶瓷器的工艺特点分析
唐代陶瓷器的工艺特点分析唐代陶瓷器是中国陶瓷史上的一个重要时期，其工艺特点独具一格，广受瞩目。
本文将结合多方面因素，分析唐代陶瓷器工艺特点。
一、背景与历史唐代是中国历史上的一个鼎盛时期，经济繁荣，文化昌盛，对于陶瓷行业的发展也是如此。
唐代的陶瓷器物多样，以青花、白釉、黑釉、刻印、鎏金为主要工艺，其中以青花和白瓷最为著名，成为后世陶瓷器物的经典之作。
二、工艺特点1. 纹饰丰富多彩唐代陶瓷器的纹饰多元化，大量采用花卉、动物、景物等形象，出现了众多精美的装饰手法。
其中以青花瓷器的纹饰最为流行，可以说是唐代陶瓷器的标志性特点之一。
青花瓷器的文梁划、笔墨墨水、叠彩勾勒等特殊工艺，给唐代青花瓷器增加了独特的装饰性能。
2. 烧制工艺精湛唐代陶瓷器的烧制工艺之精湛，成为了中国传统工艺的代表之一。
陶瓷器的烧制过程中，需要保证温度、气阀等多种因素，唐代创造了一些新型技术如雕花技术，以及渐变色和涂金涂银等在烧制工艺上的改进，这些技术的出现，为唐代陶瓷烧制工艺带来了更多的可能性。
3. 精雕细琢唐代陶瓷器的装饰性格局中，经常有对器物材质的刻画、描绘和雕琢，在器物表面刻画出光滑自然的纹路，让器物更加精致。
唐代青花瓷器、白瓷器、黑釉瓷器的钩织和细琢技法所体现出来的精细和精确，让唐代陶瓷器的艺术价值大幅度提升。
三、结合案例分析以下是唐代青花瓷器代表作之一——“盘龙文青花大罐”的特点分析。
1.器形大气这件唐代青花瓷器的器形设计尺寸巨大，许多地方采用了鬼斧神工的大胆设计，在座座赏心悦目的红色橙点间跃动着一条气贯天地的盘龙，极具动感。
器身的大小和姿态相比其他器皿更具豪放气度。
2.纹样瑰丽盘龙纹青花大罐的花纹图案十分丰富，其毛彩处理非常细致。
盘龙如生，花纹一一呈现，其中底座装饰的纹饰更是饱满鲜艳，其层次感强烈，线条流畅，姿态恢宏，造型雄奇。
纹样瑰丽，色泽明亮，做工细腻，使得器物更加精致。
3.艺术价值高唐代青花瓷器历来以其制作精湛、装饰奇特、保存完好受到广大收藏家的青睐，而盘龙纹青花大罐又是当中最为出类拔萃的代表之一。
瓷器微观特征简要梳理（2）——唐及五代特征
瓷器微观特征简要梳理（2）——唐及五代特征唐至五代的瓷器，民间出土的实物器型、纹饰等特征，早已远远超过了官方博物馆数据库。
而五代柴窑由于窑址始终未发现，柴窑瓷器属于官方尚未认可存在的领域。
从窑口上看跨度也很大。
笔者仅用一件典型的公认的绿釉瓷器做对比，看看唐及五代瓷器的微观特征。
要将唐五代的瓷器和宋及以后区分开来，是不难的。
但是要将唐和五代的瓷器区分，则是不小的挑战。
尤其有一类唐代蓝、绿色的器物，民间统称为唐秘色越器者，经常容易跟柴窑器混淆。
如下尝试做一些区别。
文中会提到《古瓷鉴定术语解释》一书中的重要术语，稍做一些解释和梳理：1、唐代绿釉执壶：唐代绿釉执壶宏观图片1唐代绿釉瓷水壶宏观图2从上图可见，此器具有典型唐代瓷器的特征：施釉不到底、滴釉现象、釉色不均、通体老死气泡处掉釉。
放三张官方博物馆的唐绿釉瓷做对比如下：重庆三峡博物馆藏藏唐代绿釉罐故宫藏唐代白釉绿彩罐郑州城外城陶瓷艺术博物馆唐代绿釉执壶唐绿釉执壶侧光可见冬瓜霜上图中侧光处可见一层薄薄的白色包浆层，类似冬瓜表面的那层磨毛白霜，是《古瓷鉴定术语》中的冬瓜霜现象。
唐绿釉执壶冬瓜霜微观下面几图，是唐代低温窑瓷器的面部气泡特征，基本上所有气泡都死亡了，在器物表面留下一个个的凹坑，术语中称“破泡坑”（以后简称【术语】“XXX”）：唐绿釉执壶表面破泡坑微观看，内部长有白色结晶体和黑色污染物，白色结晶物用更高倍放大镜可见从釉面内部逐渐上浮至生长出釉面的轨迹，【术语】“珊瑚石景观”中的一种：唐绿釉执壶破泡微观1唐绿釉执壶破泡微观22、唐代建窑瓷器上的微观特征：唐代建窑松石绿釉曜变盏宏观曜变鹧鸪斑唐代建窑松石绿釉曜变盏底足及滴釉痕第一类还是先上破泡坑：唐代建窑松石绿釉曜变盏上的破泡坑微观可见黑色外部侵入物【术语】“臭干黑”、黄土、土层上白色结晶物【术语】“珊瑚石”景观的一种：唐代建窑松石绿釉曜变盏上的破泡坑微观唐代建窑松石绿釉曜变盏釉面上的更多白色结晶物【术语】“丝瓜络”微观特征，建窑曜变瓷、钧窑瓷等窑变类器物常有。
唐代瓷器特征
唐代瓷器特征
唐代瓷器是中国古代陶瓷发展的重要时期，具有独特的特征和风格。
以下是唐代瓷器的主要特征：
1.形制多样：唐代瓷器的形制多样，包括瓶、罐、盘、碗、盏等。
其中，官窑以器形庄重典雅、线条流畅为主，民窑则更加丰富多样。
2.釉色丰富：唐代瓷器釉色丰富多彩，常见的釉色有青釉、黄釉、白釉、铁红釉等。
特别是青釉，被视为唐代瓷器的代表色彩之一。
3.斗笠盖：唐代瓷器中常见的一种特殊盖形式是斗笠盖，即盖的形状像斗笠一样。
这种盖形式在唐代很受欢迎，并成为唐代瓷器的一个显著特征。
4.通体刻花：唐代瓷器通常会在器身或器底进行刻花装饰，包括植物纹样、人物故事、动物纹饰等。
刻花技法精湛，图案丰富多样。
5.高质瓷胎：唐代瓷器的瓷胎质地较为坚硬，质地致密，釉面光滑细腻。
制作工艺上有很高的水平，使得唐代瓷器质量上乘。
6.窑变釉效果：唐代瓷器窑变釉效果较为突出，釉面呈现出变化多端的颜色和纹理。
这种窑变釉效果给唐代瓷器增添了一种特殊的美感。
总的来说，唐代瓷器在形制、釉色、装饰等方面展现出了丰富多样的特征，代表了唐代陶瓷制作的高峰。
它的独特风格和精湛工艺使得唐代瓷器成为了中国陶瓷史上的重要里程碑，对后世的瓷器制作影响深远。
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唐五代瓷器的造型、纹饰特征
唐、五代之间的。
唐青釉凤头壶，收藏于北京故宫博物院，造 型、纹饰受波斯文化影响，又有所区别，柄、流 用中国传统的龙、凤装饰；纹饰中人物形象为西 亚人，花叶与南北方青瓷亦不相同。北方青瓷中 有四十年代出土的凤头壶。除青釉以外，三彩风 头壶比较多，以洛阳、西安两地出土者为大宗‘很 多已流传到日本等国家。宋代仍有凤头壶，福州
隋青釉印花四系壶，高 35 厘米，盘口，长 颈，长圆腹，平底。肩部四个双条形系，颈、肩、 系、腹部作四层印花装饰，印花为扇形花瓣组成 的团花和叶纹。这是隋代瓷器的装饰特点。釉施 至腹部，厂半截露胎，是隋代青瓷施釉的—般规 律。湘阴窑、淮南窑、安阳窑产品多采用印花装 饰。常见的有杂花、草叶、莲瓣几何纹等，多为 独立的花、叶，连续的花纹不多见。
窑址未发现，只能定为浙江产品。此碗收藏于日 本出光美术馆。
唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部丰满，平 底。平底无釉是唐代瓷器的特征，青、白、黑釉 都如此。到唐代晚期，出现少量圈足器物。定窑 壶，短流，双条形柄，腹部丰满，平底。河南、 西安的大型墓葬出土较多，河北唐墓亦有出土。 唐代定窑的釉碗，玉壁形底，有的为唇口，这种
越光明的地方就越容易产生黑暗所带来的恐惧感。黑卡,我希望它就是一张卡
以来，至隋代瓶式更为丰富。以后历代均有烧造， 造型各不相同。
唐代青釉黑斑壶，壶身画圆圈纹，系唐代作 风。西晋晚期出现黑褐斑装饰，东晋盛行，唐代 沿用，但数量不多。吴越王钱氏墓出土熏炉等两 件大器，顶、盖镂空，周身用褐彩绘云头纹，是 晚唐时出现的。浙江青釉壶，短流，平底，双带 形柄。青釉玉壁底碗，碗壁 45 度斜出，点褐斑，
海棠式杯，是唐代常见的器形，口部为四瓣
花口，杯外刻线，里有凸线。越窑、长沙窑、邛 窑都烧制这类杯，上海博物馆收藏一件越窑青釉 海棠式杯，口径三十公分，是国内最大的一件， 传世的小海棠式杯较多。
唐代瓷器特点和鉴定方法
唐代瓷器特点和鉴定方法唐代瓷器特点和鉴定方法唐代是我国瓷器大发展的时期，瓷器制作可为以蜕变到成熟的境界，而跨入真正的瓷器时代。
因为陶与瓷的分野，在乎质白坚硬或半透明，而最大的关键在於火烧温度。
这一时期的青瓷与白瓷，风格古朴雅致、光彩润泽，充分展示了东方神秘古雅的魅力。
本文介绍的这几件唐代瓷器，或是墓葬出土，或是早年从民间征集所得，虽然色釉和器种都较单一，造型亦不太豪华，但时代特征十分突出，被视为国家珍贵文物之列。
图1白瓷螭耳小瓷注（图1），圆肩，喇叭形侈口，造型显修长。
束颈，圆肩，鼓腹，平底。
从口沿内侧至肩部，附贴双螭盘绕曲柄高出口沿，柄对侧肩部有一圆形短流，流和注身相接处附加一周瓷泥条，其上压印梳齿纹，胎质白而细腻，釉不及底。
高8.8厘米、口径3厘米、底径3厘米。
图2绿釉壁注（图2），宝鸡水泥厂唐墓出土，口微敛，短颈，圆肩，四瓣瓜棱鼓腹，玉环形圈足，足外撇，肩部有一圆形短流，流口残，与流相对的腹部附一环形曲柄，柄上端与腹交接处附贴似兽面状的圆形瓷泥饼装饰。
夹细砂黄泥胎，胎上有一层白色化妆土，器表施绿釉，釉层不均，泪痕斑斑，白绿相间，流若浮云，纯朴温雅，底露胎。
高10厘米、口径3.1厘米、足径5.8厘米。
图3黑釉瓷注（图3），喇叭形侈口，长束颈，丰肩，筒状腹下收成平底，颈肩部有一条形曲柄，柄中部下为糟形，与柄相对的肩部有一圆形短流。
夹砂浅灰胎，胎骨稍厚，釉色黑中微泛褐色，施釉不及底，高16.6厘米、口径6.8厘米、底径8.4厘米。
图4白釉贴塑折枝花四足小水盂（图4），呈椭圆形。
马鞍形椭圆口微敛，斜肩，扁腹外鼓，平底。
肩部一周梳齿纹，从肩部向下，附贴四条压印斜方格的条形装饰，到底部变为四个兽蹄形足，被分割的四个部分各贴塑一折枝花叶，每个花叶由五个叶瓣组成，叶瓣上有两道叶筋。
胎骨细白坚致，釉色白中略泛灰色，施釉不及底。
高6.1厘米、口径5.1—3.5厘米、底径4厘米。
图5白釉瓷盒（图5），由盖和盒体两部分组成，并有母子口扣合严密，圆顶稍鼓，直壁，下腹壁内折，平底。
唐代陶瓷的种类及特点
唐代陶瓷的种类及特点答案：白瓷唐代陶瓷“南青北白”，说明当时白瓷主要产于北方，在今之河北、河南、山西、陕西、山东地区都有生产，而其中河北临城邢窑最有名，与南方越窑并称。
邢窑白瓷生产始于初唐，开元、贞元时普及全国，“天下无贵贱通用之”（《国史补》）。
陆羽《茶经》说它“类银”、“类雪”，胎上持白化妆土，然后再上白透明釉，釉色白中闪黄。
器内满釉，釉不到足，自然垂流。
唐后期改为施全釉，体薄釉润，胎釉皆白，光洁纯净。
器形朴素大方，不施纹样，有罐、壶、瓶、碗、盘、枕、烛台、玩具等，底多为平底和宽边玉璧底。
青瓷唐代青瓷是唐代陶瓷的主流，窑址遍布南北，其中南方越窑青瓷最有名，最有代表性，主要分布于对外贸易港口明州（宁波）附近，窑场林立，大量生产，大量出口，唐、五代、北宋时盛行。
越窑青瓷胎骨较薄，施釉均匀，青釉莹润，多作茶具，这与当时饮茶之风盛行有关。
陆羽《茶经》品评当时各地瓷器茶具时说“越州上”、“类玉”、“类冰”。
越窑青瓷除出口外，还供宫廷使用，朝庭设官督造，从此开历代官窑之先河，因此越窑青瓷又叫“秘色瓷”。
器形有罐、壶、瓶、杯、碗等。
唐代青瓷除越窑系统外，还有瓯窑、婺州窑、岳州窑、洪州窑等，此外在今之福建、广东、四川地区也有青瓷生产。
唐三彩唐三彩陶器是唐代陶瓷中独树一帜的奇葩，它以丰富多彩的釉色和美妙高超的造型驰名于世。
唐代陶瓷艺人对多种金属氧化物的呈色原理有了进一步誝，在原有的铅釉陶中加入铁、铜、钴、锰等不同金属氧化物，烧制出集黄、赭、绿、白、蓝等色中的一色或诸色于一器的彩陶，这就是唐三彩。
由于铅釉极易流动，烧制时施釉用量不同，一种色釉也能产生出浓淡、长短自然变化的奇妙效果，用多种色釉互相浸润，更是参差变幻，斑驳离奇。
唐三彩正是利用釉色的特点，在交相辉映中显示出堂皇富丽的艺术魅力。
唐三彩制品分为器皿和俑两大类。
器皿主要用于生活用具，钖瓶、罐、钵、盘、碗、杯、砚、炉、枕等。
俑主要用作装饰，有贵妇、侍俑、文官、武士、乐人等人物形象，也有马、骆驼、驴、牛、狮、虎、鸡、鸭、鸳鸯等飞禽走兽。
(完整word)唐三彩：三大盛世之盛唐气象
唐三彩：三大盛世之盛唐氣象唐代社會的“百科全書”－唐三彩唐三彩為唐代陶器的代表，是低溫鉛釉陶器，用白色粘土作胎；用含有銅、鐵、錳、鈷等礦物作釉料著色劑，釉、裏還加入鉛作助熔劑，、最後經低溫、（800℃左右）燒製而成。
釉色有綠（銅）、赭（鐵）、藍(鈷）三色，故稱“唐三彩”，其實幾種釉色互相滲化,又產生許多新色,再加上年代久遠，有些顏色變化，所以現在呈現出來的顏色不隻三種,而是絢爛多彩、富麗堂皇。
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7）this.width=screen.width*0.7;” onclick=”window.open(this。
src);”onmousewheel="return imgzoom（this)；” alt=”按此在新窗口瀏覽圖片" title="">三彩駱駝高87cm駱駝雙峰，兩峰之間搭掛馱囊，馱囊上飾獸頭，兩側有絲綢、水壺等物。
駱駝引頸張口，四肢作行走狀，再現了絲綢之路上長途跋涉奔波勞累唐三彩陶器主要用於明器和俑，表現建築、家具、日用品、牲畜、人物等，式樣繁多，可再現唐代社會生活風貌，被譽為唐代社會的“百科全書"。
從目前出土的唐三彩來看，它始於唐高宗時，盛於開元盛世,天寶以後逐漸衰落。
盛唐三彩產量大，質量高，三彩俑生動傳神，釉色自然垂流,互相滲化，色彩絢麗，呈朦朧之美，藝術水平很高。
唐三彩是在綜合東漢以來的綠釉和黃釉陶的基礎上,又引進波斯藍釉技術藍釉技術創燒而成的。
據說唐三彩中呈藍色的鈷料,也是從波斯進口的，所以人們常說“三彩貴藍”。
此外唐三彩中的鳳頭瓶也受波斯薩珊銀器影響。
目前出土的唐三彩多集中於唐代兩都西安和洛陽,此外揚州也出土了一些.估計唐三彩產地也主要在這些地方，但目前所發現的唐三彩窯址僅有河南鞏縣窯一處。
唐朝的陶瓷文化与制瓷技术
唐朝的陶瓷文化与制瓷技术唐朝是中国古代历史上的繁荣时期，也是陶瓷文化与制瓷技术发展的黄金时代。
在这个时期，陶瓷制作达到了前所未有的高度，远近闻名于世。
本文将从唐朝陶瓷的特点、制作工艺以及对后世的影响等方面，探讨并推崇唐朝的陶瓷文化与制瓷技术。
一、唐朝陶瓷的特点唐代陶瓷的特点主要表现在以下几个方面：1. 多样的品种：唐代陶瓷品种繁多，包括青瓷、白瓷、三彩瓷、黑瓷等。
其中，汝窑、定窑代表了唐代瓷器的制作高峰。
2. 高超的艺术技巧：唐代陶瓷工艺精湛，采用了创新的釉下彩绘技法，使得瓷器的图案更加绚丽多彩，并且具有更好的保存性。
3. 富丽堂皇的装饰风格：唐代陶瓷装饰风格以华丽、庄重为主，常见的纹饰有云龙纹、莲瓣纹等，体现了唐代社会繁荣和风华正茂的气象。
二、唐朝陶瓷的制作工艺唐代陶瓷制作工艺在技术上取得了长足的进步，主要包括以下方面：1. 材料准备：唐代陶瓷主要采用的原料是高岭土和瓷石。
这些原料经过精细的加工和混合，形成了制作瓷器的瓷土。
2. 成型工艺：唐代陶瓷采用多种成型工艺，包括轮成、板坯、模制等。
其中，轮成是最为常见的一种方式，通过轮盘旋转将瓷土塑造成各种形状。
3. 烧制工艺：唐代陶瓷的烧制工艺主要分为两个步骤，首先进行初烧，然后再上釉后进行再烧。
初烧可以使器物保持形状，并去除多余的水分，再烧则是为了使器物更加坚固、光亮。
三、唐朝陶瓷的影响与传承唐朝的陶瓷文化与制瓷技术对后世影响深远，不仅在中国，也对世界陶瓷文化的发展做出了巨大贡献。
1. 对中国陶瓷的发展：唐朝陶瓷为后世的瓷器制作起到了指导作用，许多唐代的制作工艺与装饰技法成为了后世陶瓷制作的范本。
2. 对世界陶瓷文化的影响：唐朝的陶瓷艺术与贸易活动使得中国的陶瓷走向了世界舞台，不仅对东亚地区的陶瓷发展有深远影响，还通过交流与贸易传播到丝绸之路的国家，对中亚、西亚陶瓷的发展产生了积极作用。
3. 当代陶瓷艺术中的传承：如今，许多陶艺家在创作过程中追溯唐朝陶瓷的传统艺术元素，将其融入到当代陶瓷艺术中，使之继续焕发新的生命力。
唐代陶瓷文化的发展与传承
唐代陶瓷文化的发展与传承唐代是中国历史上的一个重要时期，也是陶瓷文化发展的黄金时代。
唐代的陶瓷作品不仅在数量上占了相当的优势，而且在其造型、釉色、绘画等方面的技艺整体上也达到了新的高峰。
由于唐代陶瓷作品具有重要的历史和艺术价值，它在全球的博物馆中都有很重要的收藏。
唐代陶瓷文化的历史背景唐代是中国历史上的一个重要时期，长达289年的唐朝给中国留下了丰富的文化遗产，其中陶瓷文化是其中的重要组成部分。
唐代以前，陶瓷制作的技术水平并不高，其艺术表现力也较为单一。
唐代之后，陶瓷艺术开始向着规模化发展，技术水平和艺术表现力都达到了新的高度。
唐代陶瓷的特点唐代的陶瓷作品在其造型、釉色、绘画等方面都达到了新的高度。
这些作品中的造型都十分的自由，亦或是装饰丰富，绘画非常精湛。
唐代的陶瓷器还在釉色方面进行了大量的探索，不仅釉色的广度和深度有所增加，而且通过不同的釉色效果来达到更为丰富的艺术表现力。
唐代的陶瓷作品中也出现了一些新的装饰方式，例如采用了滑石模压、刻画、切割、鎏金、贴花等新的装饰方法，使得唐代的陶瓷艺术进一步的丰富。
唐代的陶瓷以青瓷、白瓷、黑瓷为主，厚重的坯体常常以略圆略平的形态呈现，再加上各种精细的装饰，陶瓷器的整体瓷质清雅、釉质润泽、光洁平滑。
唐代陶瓷传承的价值唐代陶瓷传承的价值在于：一方面，它代表了唐代经济、社会、文化、艺术的高度水平，是中国陶瓷艺术发展史上的一次重要转折点；另一方面，唐代陶瓷的流传与传承，更是展现了中国古代文化的魅力与无穷的韵味。
在东亚的文化圈，唐代陶瓷更是被视作至高无上的珍品，其文化价值举世瞩目。
由于唐代陶瓷的种类和数量都非常丰富，许多重要的考古发现，以及一些贵族遗留下来的家庭收藏品，都成为了研究唐代陶瓷的非常重要的资料。
唐代陶瓷的传承是陶瓷艺术史上的一个长期的过程。
自唐代以来，中国陶瓷文化的传承和发展一直没有停歇，经历了宋、元、明、清等一系列历史发展阶段。
每个时期都有其独特的陶瓷艺术表现形式与特点，每个时期都有其传承发展的不同特征。
(完整word版)唐代陶瓷及其特点
唐代陶瓷及其特点唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一般以“南青北白”概称之。
唐代主要著名的是青瓷与白瓷，其光洁如玉，蕙质秀雅在那个时代分别用“类冰类雪”来形容。
而相对于白瓷，唐时期的青瓷无疑在特色和艺术性上更为知名。
青瓷可以说是唐宋时期瓷器的代表，其美感，质感，光泽程度上确实要比白瓷更为优秀。
然而现在，中国的青瓷可以说是不怎么常见了，现在中国瓷器的发展，主要是以清代的青花，粉彩，珐琅为主体。
虽然青瓷在中国已不再出名，却在韩国生根发芽，青瓷也早已成为韩国的国宝韩国的专利。
再说白瓷，白瓷洁白如玉，色泽胜雪，从唐代瓷器中可见一斑古人好玉，凡事不是喜其华丽，而是喜其清洁如冰，进一步引申为人的性情德行如白壁无瑕，清洁不染，清凉无为。
这点和后期崇尚繁琐奢侈的华而不实有着本质上的区别。
而我们再看看后世的玉，不是与传统精神相符的简洁明快，而是多为繁乱华丽的玉雕，过于强调人为修饰，从而忽略了玉质朴的天然本质。
所以，从根本上说，玉和瓷器一样，已失掉了它原有精神与内涵。
唐时期的瓷器不仅光洁玉润，象征着人性的饱满和谐。
色调上更好用冷色调，清雅而不浮夸，从某中意义上说，也能反映出当时儒道中清谈无为，不与世争，戒骄戒躁的人文精神本质。
在器形上也多崇尚大气圆和。
在茶具上，唐宋茶具多以托盏，托杯为主，直接影响到日韩，而后来的茶具，多倾向于盖碗，明清式提梁壶，紫砂，因此也很少见到唐宋时期的茶具样式了。
除了青瓷白瓷外，唐代常见的还有秘色，黄柚等瓷器。
更多的器物以玉为主，充分说明了那时人们对玉的偏爱。
秘色瓷，不仅色泽如冰，更因为其光洁到碗底如同盛满水的程度而为人所知。
唐代的黄釉，虽为亮色，但也不像后世那般亮到刺人之目，过分夸张色泽，显得不自然，相反更平和淡雅些，看上去就如同清玉般，足以以假乱真。
唐代的瓷器，华丽中透着典雅，典雅中又不忘增添几分光华与锋芒，所以，典雅与华美，在唐时期的瓷器艺术上，才完全做到了相辅相成，相得益彰。
唐代白瓷的特点主要艺术特征
唐代白瓷的特点主要艺术特征唐代白瓷窑口主要有河北的邢窑、定窑，河南的巩县窑、密县窑，山西的浑源窑、平定窑，陕西的黄堡镇窑。
下面是店铺给大家整理的唐代白瓷的特点，希望能帮到大家!唐代白瓷的特点唐代白瓷窑口多集中于北方，主要有河北的邢窑、定窑，河南的巩县窑、密县窑，山西的浑源窑、平定窑，陕西的黄堡镇窑。
五代时期，江西景德镇也开始烧造白瓷。
邢窑白瓷按其胎、釉的质地，可以分为粗、细两大类。
粗白瓷的胎质又有粗、细之分，粗胎的一类胎色灰白，胎质粗糙;细胎的一类胎体致密，胎色较淡，但仍不够白，往往施一层白色化妆土。
粗白瓷的釉质较细，有些还有细碎的纹片，釉色为灰白或乳白色，还有黄白色。
细白瓷的胎色纯白，个别的白中闪黄釉质很细，釉层中有微细的小棕眼，器物多施满釉，釉色纯白或白中微泛青色。
邢窑白瓷多是素面无装饰，唐代中期以后特别是晚唐五代，邢窑常常采用雕塑、堆贴、印花、刻花、压边、起棱、花口等装饰方法。
唐代白瓷名窑邢窑中国唐代著名瓷窑之一。
在中国陶瓷史上占有十分重要的地位。
1980年8月，邢窑遗址首先在河北省临城县境内程村、解村、澄底、岗头、祁村、双井村一带发现，其中祁村窑烧制的白瓷邢窑白瓷的特征。
但根据唐李肇《国史补》中关于“内丘白瓷瓯”的记载，邢窑的'中心窑址应当在内丘县境内。
据此，考古工作者又在与临城相邻的内丘县广泛进行了调查，发现邢窑遗址20余处，并采集到大量白瓷标本。
从所获资料看，临城与内丘烧制的白瓷在造型、胎釉等各方面特征基本一致，应当属于一个瓷窑系统。
这一重要的发现，解决了邢窑遗址的问题，并对邢窑历史、品种及其窑口分布范围等问题，有了一个初步的了解。
邢窑位于太行山东麓，散布在内丘县冯唐村、宋村以北,临城县祁村、双井村以南,内丘县西丘村以东，隆尧县双碑村以西的狭长地带内，总面积约300余平方公里。
其中内丘县城关一带的唐代白瓷窑最为集中，烧制白瓷的质量也最为精致。
因此，这一地区应是当时邢窑瓷器的烧制中心。
唐朝的陶瓷与瓷器制作
唐朝的陶瓷与瓷器制作唐朝是中国历史上一个辉煌灿烂的时期，也是中国陶瓷与瓷器制作的黄金时代。
在唐朝时期，陶瓷与瓷器制作达到了极高的艺术水准，成为了大家追求的珍品。
本文将介绍唐朝陶瓷与瓷器的特点以及制作工艺。
1. 唐朝陶瓷的特点唐朝的陶瓷以其精美的造型、绚丽的彩绘以及独特的装饰风格而闻名。
与之前的时期相比，唐朝的陶瓷釉色鲜艳，韵味独特。
唐代的陶瓷主要以青瓷、白瓷和三彩瓷为主要代表。
其中，青瓷是唐朝陶瓷的重要形式之一，以其青绿色的釉面和凝固沉着的斑点装饰而著名。
白瓷是另一种重要的陶瓷形式，釉色洁白如玉，质地细腻，通常用于盛装茶盏、瓷器等。
而三彩瓷则是在唐代晚期兴起的一种陶瓷风格，以其丰富多彩的釉彩和图案而受到人们的喜爱。
2. 唐朝瓷器的制作工艺唐朝瓷器的制作过程经历了精选原料、制作胎体、上釉和烧制等步骤。
首先，制作瓷器的材料十分重要。
唐朝选用高岭土、瓷石等精细煅烧的陶土作为原料，以保证瓷器的质地纯净。
这些材料经过筛选、混合后制成胎体。
接下来，胎体制成后，需要上釉。
釉料的作用是为瓷器提供一个光滑的表面，并增加瓷器的装饰效果。
唐朝瓷器的釉料通常由石英砂、白云石等材料制成，根据不同的需要添加不同的着色剂，如铜粉、铁粉等，以达到丰富多彩的效果。
最后，瓷器需要进行烧制。
唐朝的烧制技术已经相当成熟，能够控制瓷器的烧制温度和时间，以确保瓷器的质量和釉面的效果。
烧制过程中，需要将瓷器放入窑中进行高温烧制，烧成成品。
3. 唐朝瓷器的影响与传承唐朝的陶瓷与瓷器制作对中国乃至世界的陶瓷发展产生了深远的影响。
唐代的陶瓷技术与工艺在后世得到广泛的传承和发展，为后来的宋、元、明等朝代的瓷器制作奠定了基础。
唐朝的瓷器也对日本、韩国等邻近国家的陶瓷产业有着重要的影响。
此外，唐代的陶瓷与瓷器也通过丝绸之路传播到世界各地，成为当时世界各国的珍贵贸易品。
唐朝的陶瓷与瓷器不仅在中国国内享有盛誉，同时也赢得了世界各地的赞誉。
总结：唐朝的陶瓷与瓷器制作达到了高度的艺术品位，其精湛的工艺和独特的装饰风格成为了后世瓷器制作的典范。
唐代陶瓷：唐三彩、白瓷和青瓷
唐代陶瓷：唐三彩、白瓷和青瓷杨坚先后兼并了北周和南陈，统一中原，国号隋，至炀帝而亡。
时间不长，但这一时期的陶瓷业却比较发达。
这是一个承上（南北朝）启下（唐代）的过渡时期，它预示着一个新的时代风格的开始。
陶瓷器造型基本上继承了南北朝的风格，又有所变化，更加饱满。
从已经发掘出的隋墓里，我们可看到大量质量较高的白瓷。
唐代是被公认的封建社会的鼎盛时代，定都长安，洛阳为陪都。
在这两个地方都出土了大量唐三彩，艺术和技术上都非常高超，引起了世界注目。
这与当时这两个地方所处的重要政治、经济地位以及当时的厚葬之风密不可分。
洛阳地处中原，自古以来人口稠密、文化发达、经济繁荣。
自东汉、魏、晋、北朝五百年来一直是政治、经济和文化中心。
在经济上，它是首都长安连结关东以及东南地区的枢纽。
虽然唐代定都长安，但对洛阳地区也极为重视，特别在武则天时，定洛阳为陪都，在此地施政达二十年之久。
据史料记载，唐代的河南府是贡白瓷的重要产区，巩县窑、鹤壁集窑、陕县西关窑等窑址都出产白瓷，同时烧造三彩器和彩釉器。
发达的手工业是封建社会商品来源的保障，而兴盛的商业又刺激着手工业的发展，陶瓷业在这一时期得到空前发展。
唐三彩器大多出自墓葬。
唐王朝在西安、洛阳一带设有庞大的政治统治机构，大批贵族、官僚聚集于此，生前穷奢极侈，死后厚葬成风。
王公百官，竞为厚葬，偶人像马，雕饰如生，风俗影响至普通百姓。
唐三彩的出现是我国陶瓷工艺发展的必然产物，它表明古代陶瓷工匠对各种呈色金属原料特性的认识、化学技术的掌握达到了一个新的水平。
带色釉的发现和运用在汉代就已出现，如翠绿、栗黄、茶黄等色釉被广泛使用。
到北朝时期，也就是公元世纪初，我国北方就开始有黄釉、褐釉彩色瓷器的烧造。
至晚到北齐，出现了白瓷和彩瓷。
初唐的三彩器以褐赭黄色为主，间以白色或绿色釉，采用蘸釉法，施釉较草率，釉层偏厚，流釉成烛泪状，釉层没有完全烧开，色泽暗淡。
盛唐时期，三彩工艺明显进步，在器型品种上，除了器皿以外，出现了大量生动的三彩人俑。
唐朝瓷器的特点有什么艺术特征
唐朝瓷器的特点有什么艺术特征唐朝瓷器的特点有什么艺术特征唐朝不但釉药发展成熟，火烧温度能达到摄氏一千度以上，所以我们说唐代是真正进入瓷器的时代。
唐代最著名的窑为越窑与邢窑。
下面是店铺给大家整理的唐朝瓷器的特点简介，希望能帮到大家!唐朝瓷器的特点唐代瓷器北方以邢窑为代表的白瓷，而南方则以越窑和长沙窑为代表的青瓷最为著名。
唐代邢窑瓷器从胎土淘炼、制坯定型、刻纹施釉及入窑烧成后的工艺性和美观度来看毫不逊色于唐代越窑和明清官窑瓷器，但陆羽《茶经》中邢瓷虽似银类雪，但色白而茶丹，邢不如越的评价，直接影响了千年来人们对邢窑瓷器的全面认识。
唐代邢窑白瓷有精细和一般之分，精细者胎体轻薄，造型规整，釉色莹润，釉色有白中闪青，玻璃感较强和釉色乳白呈半透明状两类。
胎质细白并印刻有精美的纹饰，但数量较少。
而邢窑一般白瓷胎色黄白，有的通过施白色化妆土来增加瓷器的白度，造型亦较随意。
如唐代邢窑花口钵，可以从残片上看到同样的器型却有不同的釉色，其一胎质细白，施釉均匀肥厚，釉层透明感很强，积釉处呈淡青绿色并有小型气泡密集，与两宋时期景德镇湖田窑白影青瓷又十分接近。
其二胎质细白，施釉均匀略薄，釉层略失透，釉色乳白，积釉处微闪青色。
其三胎质较黄，使釉色较暗，白中闪黄。
唐代早期越窑瓷器胎体呈淡灰色，紧密细致，釉汁很薄，均匀缜密，温润似玉，青绿色，有的略闪黄。
器型还有隋代的风格，立型器多瘦高，碗都大口浅腹，口、腹垂直，下腹斜折内敛，平底。
唐中晚期的越窑瓷，胎体比以前更致密，灰白色，釉面均匀光润，有鳝鱼黄、淡青和青绿等色，通体施满釉。
这时的碗、盘多撇口，底足宽矮，像玉璧，中间小圆内凹中施釉。
底足有三、五、七个不等的方形或条形支钉痕。
晚唐时出现了荷叶式或花口式盘和碗，瓷器装饰以光素为主，也有划、刻、堆贴和镂空纹饰的，以划花为多，常见纹饰是花鸟、山水和人物等。
长沙窑主要生产一些生活及文房用品，此外还有玩具、瓷佣等，种类很多。
长沙窑瓷胎细密坚致，磁化程度较高，胎色有灰白、灰黄、灰青、灰红及肉红;釉面润泽，以青色为主，也有蓝、绿、酱、褐、黄等颜色。
唐代瓷器的特征
唐代瓷器的特征展开全文1、越窑：唐人陆羽（字鸿渐）在《茶经》一书中列为第一大名窑，推崇备至，虽难免失之偏颇，却反映了越窑在唐代兴旺发达，瓷器质量很高为天下人喜爱的历史实际。
越窑在唐代，地域更加扩大，除宁波、上虞等中心地带，浙江东北、东南也有烧造越器的窑场，其范围已大大超过唐越州了。
胎：唐代初期及早期炭白较粗松，中晚期呈灰、深灰色，部分为淡紫色，细腻坚致逐渐变薄。
釉：早期青黄色居多，中晚期青中泛黄，五代时多为青绿色。
中晚唐代时越窑的釉达到很高水平，滋润光泽，不透明或略透明，如冰似玉，这是我国陶瓷工艺美术自东汉以来长期追求的釉的美学效果。
唐代诗人用"千峰翠色"，"巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云"等佳句来赞美它，确是十分恰当的。
纹饰：越窑（包括后面我们要讲到的其他一些唐代瓷窑）在唐代重造型、釉色，不重纹饰，大多数器为素面无纹，少数有纹饰，种类也很少，主要有荷（莲瓣）、双鱼、云鹤、龙纹。
花纹装饰手法多为划花，少量的印花及堆、贴、塑等。
主要器形及其演变规律：碗：唐代早期为盅形，直口深腹，圆饼形足这一类为典型，中晚期唐通行撇口碗，口腹向外斜出，壁形足，壁形足的变化是很具时代意义：时代愈早，壁边愈宽，孔愈小，愈晚壁愈窄，孔愈大。
到唐末五代，变成宽矮圈足即所谓环形底。
碗的口部，在晚唐代五代时，多成荷叶形、海棠式、葵式，通称花口若悬河。
荷叶形口为五、六出，海棠口四出，葵口多出，碗的腹部多压印几道凹线，使碗腹曲折起伏。
壶：初唐时的壶，大体上还保留了隋壶的一些特点，仍为鸡头壶式，盘口较小，颈较细长，颈部一般有两道凸棱。
鸡头较扁而稍靠近颈部，肩上有两个双复式系。
圆饼形足。
柄与颈间空隙较小。
腹较瘦高。
执壶：大约从唐代中期开始，鸡头壶大体消失，不再多见，执壶出现，器型特点为喇叭口。
短嘴，嘴外壁一般为六边形，时代越早嘴越短，。
腹部肥大饱满。
宽扁形把。
晚唐五代时壶颈加高，腹体椭贺形或瓜形（腹部压有四条内凹直线）。
唐代瓷器特征赏析全解
此碗唇口，腹壁斜出与水平面呈45°角，玉璧形底。釉质白 润莹厚。
瓷碗是古代瓷业生产的大宗产品，汉代始见，魏晋流行，
唐以后大量生产。玉璧底碗始出现于唐代，以底足像玉璧而
得名，当时的南北方瓷窑中普遍烧制，外国的很多古城、古 遗址中也出土有中国出品的玉璧底碗。
邢窑窑址位于河北内邱,在唐代属于邢 州，故称邢窑。
唐代陆羽在其《茶经》中赞美邢窑白瓷 “类银类雪” 。
唐代李肇在《国史补》中指出邢窑白瓷 “天下无贵贱通用之”。
邢窑白瓷－类银类雪、天下通用
唐 邢窑白釉“盈”盒 上海博物馆
这是件典型的贡瓷。它高7．2厘米，口径15．7厘米，形呈扁圆状，颜色为 乳白色，釉色洁白如雪，盖沿、胫部都有斜角，可以自然开合，底刻“盈”字， 并有三个小支钉痕。制作规整秀巧，胎质细腻致密，极其坚硬，看得出当时瓷化 程度已经很高了，叩之有金石声。是唐代邢窑的杰出之作。
此壶既吸取了波斯萨珊王朝（226-642 年）金银器造型的特点，又融入了我国传 统的龙凤装饰艺术，集塑贴、模印、刻花、 划花等装饰技法于一体，体现了唐代制瓷 工匠的高超技艺。
越窑青瓷特点
釉色：初时呈黄色，后青中含黄或
青，釉质腴润匀净如玉，无纹片
胎色：呈灰白，
胎质细腻致密，胎 壁较薄
装饰方法：普遍使用素地垂
目前存于世的秘色瓷数量尚无考证，故宫博物院 在新中国成立后，收购有3 件藏品。
唐五代 越窑 台北故宫博物院
白瓷－类银似雪
胎：白色，瓷土含铁量低于1％
釉：透明釉，含铁量低于1％ 烧成：温度１３００℃左右
白瓷器的烧制成功为后世彩瓷的 发展奠定了基础，因此它的出现是中
国陶瓷发展史上一个新的里程碑。
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唐代陶瓷及其特点
唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一般以“南青北白”概称之。
唐代主要著名的是青瓷与白瓷，其光洁如玉，蕙质秀雅在那个时代分别用“类冰类雪”来形容。
而相对于白瓷，唐时期的青瓷无疑在特色和艺术性上更为知名。
青瓷可以说是唐宋时期瓷器的代表，其美感，质感，光泽程度上确实要比白瓷更为优秀。
然而现在，中国的青瓷可以说是不怎么常见了，现在中国瓷器的发展，主要是以清代的青花，粉彩，珐琅为主体。
虽然青瓷在中国已不再出名，却在韩国生根发芽，青瓷也早已成为韩国的国宝韩国的专利。
再说白瓷，白瓷洁白如玉，色泽胜雪，从唐代瓷器中可见一斑古人好玉，凡事不是喜其华丽，而是喜其清洁如冰，进一步引申为人的性情德行如白壁无瑕，清洁不染，清凉无为。
这点和后期崇尚繁琐奢侈的华而不实有着本质上的区别。
而我们再看看后世的玉，不是与传统精神相符的简洁明快，而是多为繁乱华丽的玉雕，过于强调人为修饰，从而忽略了玉质朴的天然本质。
所以，从根本上说，玉和瓷器一样，已失掉了它原有精神与内涵。
唐时期的瓷器不仅光洁玉润，象征着人性的饱满和谐。
色调上更好用冷色调，清雅
而不浮夸，从某中意义上说，也能反映出当时儒道中清谈无为，不与世争，戒骄戒躁的人文精神本质。
在器形上也多崇尚大气圆和。
在茶具上，唐宋茶具多以托盏，托杯为主，直接影响到日韩，而后来的茶具，多倾向于盖碗，明清式提梁壶，紫砂，因此也很少见到唐宋时期的茶具样式了。
除了青瓷白瓷外，唐代常见的还有秘色，黄柚等瓷器。
更多的器物以玉为主，充分说明了那时人们对玉的偏爱。
秘色瓷，不仅色泽如冰，更因为其光洁到碗底如同盛满水的程度而为人所知。
唐代的黄釉，虽为亮色，但也不像后世那般亮到刺人之目，过分夸张色泽，显得不自然，相反更平和淡雅些，看上去就如同清玉般，足以以假乱真。
唐代的瓷器，华丽中透着典雅，典雅中又不忘增添几分光华与锋芒，所以，典雅与华美，在唐时期的瓷器艺术上，才完全做到了相辅相成，相得益彰。
器的使用在唐代更为普及，瓷器烧造迅速发展。
瓷制的茶具、餐具、酒具、文具、玩具、乐器以及实用的瓶、壶、罐等各种器皿，几乎无所不备。
瓷器的器类品种与造型新颖多样，制作精细，远远超越了前代。
唐代瓷器的发展，形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北邢窑为代表的白瓷两大瓷窑系统，一般以“南青北白”概称之。
瓷器做为日常生活器皿与时代和社会的风尚密切相关。
唐代如饮茶之风盛行，促进了茶具的发展。
因为制瓷工艺的改进，瓷制器皿品质的提高，瓷制的实用器皿就大大的发展起来并部分代替了金、银用具。
唐代的陆上和海上的对外贸易的发展也促使了瓷器的发展，当时出口商品中除著名的丝绸外，瓷器也随之销往国外。
为适应外销的需要，以及西亚文化的影响，瓷器的造型、文饰也吸取了一些外来的因素。
唐代后葬之风很盛，主要做为随葬用的三彩器，也随之迅速发展。
上述种种因素，形成了唐代陶瓷器的特有的风貌。
魏晋南北朝流行的鸡首壶，在唐代已不在出现，常见的是一种多棱形式圆柱形短流的执壶。
壶柄也由以前的龙柄变为曲柄，在流与柄之间的立系耳的形式也少见。
盘口壶壶口也有盘口变为喇叭口，壶腹一般作椭圆形，有的呈瓜形，唐代文献上，称为“注子”，顾名思义
应当是当时一种酒具或茶具，在南北各窑中均大量生产，形制也大体相同。
和注子一同使用的是酒杯，从唐人的“举杯邀明月”、“会须一饮三百杯”和“衔杯乐圣称避贤”等诗句中，可以知道当时饮酒是用杯。
唐代的酒杯有高足杯、圈足直筒杯、带柄小杯、曲腹圈足小杯等，还有一些直接仿制金银器烧制的。
隋代最流行的四系罐，唐初还保留了它的基本形制，中、晚唐以后就不再出现。
一种广口外卷、无颈、丰肩、无系耳、平底的罐却大量兴起，这种罐一般腹部丰满、有盖，具有较高的实用价值。
南北各地的瓷窑都进行生产，尤其在北方广为流行，在三彩陶器中也常常可以见到。
隋代的高足盘，唐初的北方瓷窑中，尤其是三彩陶器中仍然烧制，但形制有改变。
隋代的喇叭状高圈足已改为矮圈足或三足所代替，其制作也较隋代精致。
碗是生产量最大的一种日常生活用器，南北各地瓷窑都普遍烧制，形制也大体相同。
唐初的碗深腹、直口、平底，较多保留隋碗的造型。
另一种碗近似钵形，但体积小，器壁一般较厚重。
唐代中期，开始出现一种身浅、敞口外撇、玉壁形底足的碗。
晚唐以后这种碗式大量出现，碗的胎壁从厚重逐渐转趋轻薄，从玉壁形底向宽圈足方向发展。
这种碗式的流行，与唐代饮茶之风盛行有直接关系，唐代称这种碗作“茶瓯”。
陆羽《茶经》曾对当时各地瓷窑所产茶碗，作了细致的比较和评论。
孟郊、卢仝、皮日休、郑谷、徐夤、陆龟蒙、韩偓等诗人，也都有赞美茶瓯的诗句，给瓷制茶具增添了声价，促进了茶具生产的发展和工艺的改进。
与茶碗相配套使用的式碗托，亦称“茶托”与“茶船”。
越窑茶托的托口一般较矮，浙江宁波市出土的一批唐代越窑青瓷茶碗中，还有碗托连烧的。
有的茶托口沿卷曲作荷叶状，茶碗则作花瓣形，非常和谐，再加上越窑翠青的釉色而更显雅致，所以唐末诗人徐将茶和盛茶的茶具比为“嫩花涵露”，是绝妙的描述。
刑窑白瓷壶与玉壁形底的碗、盏托等与越窑所生产大体相同，都具有共同的时代特征。
瓷枕再隋代已经出现，唐代有较大的发展。
唐代瓷枕一般为长方形的小枕，以三彩陶枕为多，常出土于北方唐墓中，南方则较少见。
瓷砚多为圆形，魏晋时期多具三、四、五、六不等的蹄足。
隋代除蹄足外还有珠足和滴足。
唐代瓷砚则向多足、镂孔圈足发展。
砚面较前代更向上凸起。
唐代南北各窑均产砚，有大、有小，小者数厘米，大者近尺，这与唐代书法艺术普及有关。
唐代的瓷器以单色釉为主，然而陶器却有十分富丽的彩釉。
这种彩釉陶一般有黄、绿、紫、褐、蓝等色，近年来还发现有黑色釉。
因为一件彩陶上基本有三种以上的色彩，故世人称之为“三彩”。
彩陶早在北齐就已出现，安阳北齐范粹墓和濮阳北齐李云墓出土有彩釉陶器，
其中有白釉或在黄袖中挂以绿色彩条。
唐三彩则是白、黄、绿或黄、绿、蓝、赭等色釉同时在一件陶器上交错使用。
唐三彩的斑驳淋漓的彩釉形
成了它独特的艺术风格。
”唐三彩陶的造型有器物和人物，其中佣是富有特色的雕塑艺术，在中国美术史上有重要意义。
唐三彩对国外同类艺术有巨大影响。
传到朝鲜以后，当地人民在它的基础上创制成一种彩陶，名为“新罗三彩”；日本仿制三彩也得到成功
，称为“奈良三彩”。
三彩器物上还采用印贴花的装饰手法，其图案以宝相花和小朵花卉居多。
三彩佣题材十分丰富，有文吏武官、男女侍从，
各族人像、乐舞游园。
还有镇墓神兽、十二属相。
以及牛、马、羊、驼等等。