小度写范文教你怎么写剧本-剧本应该怎么写模板
标准的剧本格式范文剧本的写作格式范文
标准的剧本格式范文剧本的写作格式范文一、剧本的标题页标题页是用来标记你的名字和剧本名字的，所以它必须显得正确而整洁。
同样，我们可以参照附录中的样本。
标题用大号字体，下划线居中，位置大概在页面上缘往下7.5厘米处。
在标题右下角，用单倍行距写下你自己的名字、住址、城市、省份、邮政编码和号码。
用一个简单的印版格式，于此页右边和下方边缘留下2.5厘米空白。
其他页面上就不必写上你的名字了，注册编号和其他版权信息也不必出现。
(到处都刻意强调版权，这只会显示出你很业余。
)二、剧本第一页参看附录的样本，不要将你的名字放在第一页上。
1、你的剧名：我们的老传统是将剧名放在第一页，但是如今流行将其略去。
其实两种选择都可以。
假如你用老式方法，大约在页面上缘往上2.5厘米出打上剧名，左右居中，用大写，加上下划线。
2、页码：从第二页开场，打上页码，字体与正文的保持一致。
页码非常重要，所以千万不要忽略这个程序。
3、开场写作：紧接着剧名，双倍行距上，在左边空白处，以大写字体打上：“淡入：”，注意使用冒号。
在你的剧本完毕处，打上：“淡出”，注意这里没有冒号。
使用“淡入”和“淡出”只出现一次：分别在剧本最开场和剧本完全完毕的地方。
不要在其他地方使用它们，假如你使用了“淡入”，那么双倍行距后，就可以开场写作剧本的第一场了。
三、场景标题在左边空白处，你就可以直接打上场景标题了。
场景标题，也被称为——嵌入条，其实是一个场景的简介。
它必须短而精炼，而且用大写字体打出。
场景标题以场景的大致方位开场——“内”，意为室内场景，或者是“外”，意为室外场景。
然后在标题中再写上详细地点，比方：客厅、街道或者超市等。
最后标题会显示出你的场景发生的时间——日景或夜景。
外迪斯尼游乐园——日内飞机场——夜注意以上格式，特别是它的空格和标点，这个根本应当保持不变。
提示！正确使用这些专业词汇，尽量防止冗杂。
比方：内，意指内景；外，意指外景，假如你这样写：外宫殿外面内村庄里假如你是个专业的剧本审读人，当你看到这样的场景标题时，你会对作者有什么看法呢？当然，正确的写法是这样的：外宫殿内村庄尽量保持场景标题的简洁明晰，不要用一些细节来破坏它。
经典剧本范文大全(通用4篇)
经典剧本范文大全(通用4篇)剧本写作基础：电影的文字形式可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。
它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。
譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。
电影剧本却没有这一套成规。
一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。
在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。
一、可读性较强的剧本这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。
它们的文字形式大都有如下几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为”可拍性“)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。
例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。
而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。
这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被”5.县城火车站。
寒冷的冬夜。
“之类的文字打断。
例如《夏伯阳》中的这一段：小县城的火车站上，停着客车。
司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。
传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声……在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。
熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。
我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。
那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。
后来，她终于转过身来对我说：这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象出摄影机的拍摄位置。
标准的剧本格式范文
标准的剧本格式范文在创作剧本时，标准的剧本格式是非常重要的。
一个好的剧本格式不仅可以让读者更容易理解剧情，也可以让导演、演员更好地理解角色和场景。
下面，我将就标准的剧本格式给大家做一个范文示例，希望对大家有所帮助。
（注：以下为范文内容）剧本标题：《爱在日落黄昏时》场景：一个海边小镇，夕阳西下的海滩角色：小明（男主角）、小红（女主角）、老张（小明的爷爷）剧情简介：小明和小红是一对青梅竹马，他们在海边小镇长大。
小明的爷爷老张是海边小镇的渔民，经常带着小明到海边捕鱼。
而小红则是一个爱好摄影的女孩，她喜欢在夕阳西下的海滩上拍摄美丽的风景。
（以下为正文内容）第一场（海边小屋，夕阳西下）（小明和小红手牵手走到海边）小明：今天的夕阳真美啊。
小红：是啊，我想把这美丽的景色拍下来。
小明：你的照片一定会很漂亮。
小红：谢谢你的夸奖。
（小红拿出相机开始拍照）第二场（海边，老张在捕鱼）（小明和小红走过去）小明：爷爷，你今天的收获如何？老张：还可以，不过今天的海鲜好像比往常要少一些。
小红：可能是海水温度的原因吧。
老张：可能吧，海水温度的变化会影响到海鱼的生长。
第三场（海边小屋，夜晚）（小明和小红坐在海边小屋的门口）小红：明天你要不要和我一起去海边拍照啊？小明：好啊，我也想看看你拍照的样子。
小红：那我们明天一早就出发吧。
小明：好，我一定准时来接你。
第四场（海边，早晨）（小明骑着自行车来到小红家）小明：小红，我们出发吧。
小红：好，我已经准备好了。
（他们骑着自行车来到海边，小红拍下了美丽的日出）第五场（海边小屋，黄昏）（小明和小红坐在海边小屋的门口）小明：今天的日出真美啊。
小红：是啊，我觉得这是我拍过最美的一次日出了。
小明：我也觉得，你的照片一定会很受欢迎。
（他们相视而笑）（剧终）以上就是一个简单的剧本范文，希朥可以帮助大家更好地理解标准的剧本格式。
希望大家在创作剧本时，能够按照标准的格式进行创作，这样不仅可以让作品更具可读性，也可以更好地呈现出剧情和角色的魅力。
剧本写作方法之25个写作技巧6篇
剧本写作方法之25个写作技巧6篇第1篇示例：剧本写作是一个创作过程，需要创造力、想象力和技巧。
下面将介绍25个剧本写作技巧，帮助你提高自己的剧本写作水平。
1. 确定主题：在开始写作之前，确定好你的剧本主题是什么。
主题可以是爱情、友情、背叛、奋斗等等。
主题可以是简单的，也可以是复杂的，但一定要让观众产生共鸣。
2. 创造有趣的角色：一个成功的剧本需要有有趣的角色。
每一个角色都应该有自己的个性和动机，让观众对他们产生共鸣。
而且要让他们的关系和冲突能够推动故事的发展。
3. 设定冲突：冲突是戏剧性的核心。
设置好冲突可以让故事更加精彩。
冲突可以是内部的，也可以是外部的，但一定要让观众产生情感上的共鸣。
4. 编写好结构：剧本的结构要清晰明了，让观众能够容易地跟上剧情的发展。
一个好的结构包括起承转合，有紧张和高潮，并且有一个令人满意的结局。
5. 制定详细的大纲：在写作之前，制定好剧本的大纲。
包括故事的起因、转折点、高潮和结局。
大纲可以帮助你在写作过程中不至于迷失方向。
6. 表达对话：好的对话可以让角色更加生动立体。
要用真实的语言，展现角色之间的关系和情感。
对话要让观众感受到故事的厚重和真实。
7. 把握节奏：在剧本中把握好节奏是非常重要的。
要让剧情有起有伏，让观众时而紧张时而放松，保持他们的注意力。
8. 刻画好反派角色：反派角色是促使故事发展的重要力量。
一个成功的反派角色可以让观众对故事更加投入。
反派角色的刻画需要有深度，让观众能够理解他们的动机。
9. 注重细节：细节是塑造世界和角色的关键。
每一个细节都应该有其合理的存在和解释，展现角色的喜怒哀乐，让观众更容易产生共鸣。
10. 增加意外事件：意外事件可以让故事更加有趣。
这些意外事件可以让观众对故事的发展产生更多的猜测和期待。
11. 利用符号和隐喻：符号和隐喻可以让故事更加深刻，让观众更容易产生共鸣。
有时候不直接展现，反而更能让观众深思。
12. 制造悬念：悬念是保持观众兴趣的关键。
剧本脚本模板
【剧本名称】：_______【类型】：_______（如：爱情、喜剧、悬疑、科幻等）【编剧】：_______【导演】：_______【主要角色】：1. 角色1：_______（姓名、年龄、性格特点、职业等）2. 角色2：_______（姓名、年龄、性格特点、职业等）3. 角色3：_______（姓名、年龄、性格特点、职业等）……（根据剧情需要添加角色）【场景设置】：1. 场景1：_______（如：城市街头、公园、家庭、学校等）2. 场景2：_______（如：办公室、医院、车站等）……（根据剧情需要添加场景）【剧情梗概】：简要介绍故事背景、主要情节和结局。
【剧本正文】：【场景1：城市街头】（画面：清晨的街头，阳光明媚，行人络绎不绝）角色1：（兴奋地）今天终于要和女朋友约会了，好紧张啊！角色2：（调侃地）看你那紧张的样子，不会是第一次约会吧？角色1：（尴尬地笑）哪有啊，只是紧张气氛嘛。
（画面：角色1和角色2并肩走在街头，手牵手）【场景2：公园】（画面：角色1和角色2在公园散步，欣赏着美景）角色1：（感叹）这里的风景真美，我们好像很久没一起出来玩了。
角色2：（微笑）是啊，工作太忙了，以后要多抽时间陪陪你。
【场景3：办公室】（画面：角色1在工作中，接到一个电话）角色1：（接电话）喂，你好，是XX公司吗？我是XX。
（电话那头）你好，我是XX公司的张经理，想邀请你参加我们的产品发布会。
角色1：（惊喜）哦，太好了，我非常愿意参加！【场景4：家庭】（画面：角色1回到家，与家人团聚）角色1：（向家人）今天我有个好消息要告诉大家。
角色2：（好奇）什么好消息？角色1：（兴奋）我收到了XX公司的邀请，要参加他们的产品发布会了！角色3：（祝福）太好了，祝你事业有成！【场景5：车站】（画面：角色1在车站等待火车，偶遇了角色2）角色1：（惊讶）哎呀，是你啊，你怎么在这里？角色2：（微笑）我来送我表哥去火车站。
角色1：（关切）那你一个人小心点。
剧本格式规范模板
【剧本名称】---【第一幕】【场景一：城市街道】（镜头缓缓推进，展现繁忙的城市街道，行人络绎不绝。
）【旁白】在这座繁华的都市中，每一个角落都充满了生活的气息。
【人物】A（男主角）：一个年轻的摄影师，热爱生活，对未来充满期待。
B（女主角）：一位善良的医生，热心助人，内心充满爱心。
（A拿着相机在街头拍照，B路过，两人目光交汇。
）A：（自言自语）这个城市的每一个瞬间都值得记录。
B：（微笑）你的眼神，就像这座城市一样，充满了故事。
（两人开始交谈，渐渐熟悉。
）【场景二：咖啡馆】（镜头切换至一家温馨的咖啡馆，A和B坐在一起。
）A：（兴奋）你知道吗，我有一个梦想，就是环游世界。
B：（微笑）那真是个美好的梦想，我也希望能为更多人带来健康。
（两人相互鼓励，彼此的心灵更加贴近。
）---【第二幕】【场景一：医院】（镜头展示医院繁忙的景象，B正在为病人做手术。
）【人物】C（反派角色）：一个贪婪的商人，为了利益不惜伤害他人。
（C在医院附近偷拍B，企图利用B的隐私来威胁她。
）【场景二：公园】（A在公园里散步，偶然发现C正在偷拍B。
）A：（怒吼）你在干什么？C：（狡辩）没、没什么，我只是想拍拍风景。
（A意识到C的企图，决定暗中保护B。
）---【第三幕】【场景一：办公室】（A和B在办公室里讨论如何揭露C的罪行。
）A：（认真）我打算利用我的相机，记录下C的犯罪证据。
B：（担忧）这样太危险了，你要小心。
（两人决定联手，共同对抗C。
）【场景二：街头】（A和B在街头与C展开了一场追逐战，最终将C制服。
）【人物】D（警察）：一位正义的警察，决心维护城市的安宁。
（D赶到现场，将C带走。
）---【第四幕】【场景一：咖啡馆】（A和B在咖啡馆里庆祝胜利，两人相视而笑。
）A：（感慨）原来，正义和爱，才是这个世界上最强大的力量。
B：（微笑）是的，只要我们团结一心，就没有什么困难能阻挡我们。
（两人紧紧相拥，画面定格在这一刻。
）【结尾】（镜头拉远，展现城市夜景，A和B手牵手，漫步在街头。
【实用模板】情景剧剧本格式范文
情景剧剧本格式范文1️⃣ 情景剧剧本基础框架构建在创作情景剧剧本前，首要任务是明确剧本的基本结构。
情景剧通常以短小精悍、情节紧凑著称，每一集或每一幕都应包含一个完整的故事线。
因此，第一步是设定故事背景，这包括时间、地点以及主要角色的社会环境与职业背景。
紧接着，构建主要冲突，即剧情发展的核心驱动力，它可以是角色间的矛盾、外部挑战或是内心的挣扎。
2️⃣ 角色塑造与情节设计角色是情景剧的灵魂。
每个角色都应具有鲜明的个性特征、独特的语言风格和明确的动机。
在剧本中，通过对话、行动和内心独白来展现角色的成长、变化或坚持，使观众能够与之产生共鸣。
情节设计需围绕主要冲突展开，通过一系列小事件逐步推进，每个事件都应是对主要冲突的进一步揭示或加剧。
同时，合理设置悬念与转折，保持剧情的吸引力，让观众在期待中跟随故事发展。
3️⃣ 对话编写与场景描绘对话是情景剧剧本的核心组成部分，它不仅推动剧情发展，还塑造了角色的性格。
编写对话时，要确保语言自然流畅，符合角色的身份和性格特征。
同时，对话中应蕴含幽默感或情感深度，以增强剧本的观赏性。
场景描绘同样重要，它帮助观众在脑海中构建故事发生的空间，包括环境布置、氛围营造以及角色间的空间关系。
通过细腻的场景描绘，可以加深观众对剧情的沉浸感，提升整体的观赏体验。
在创作过程中，还需注意以下几点：保持一致性：无论是角色性格、故事情节还是时代背景，都应保持前后一致，避免逻辑矛盾。
注重细节：细节是剧本生动性的关键，无论是角色的微小动作还是场景的微妙变化，都能为故事增添色彩。
适时留白：不要将所有信息都直接呈现给观众，适当的留白可以激发观众的想象力和参与感。
反复修订：创作是一个不断打磨的过程，完成初稿后，多次审阅并修改，确保剧本的流畅性和逻辑性。
综上所述，情景剧剧本的创作是一个融合了创意、结构与语言艺术的综合过程。
通过明确框架、塑造角色、设计情节、编写对话和描绘场景，结合对细节的关注和不断的修订，可以创作出既引人入胜又富有深度的情景剧剧本。
影视剧本创作范文格式模板
影视剧本创作范文格式模板角色：1. 主角1姓名：[年龄、性格简要描述]2. 主角2姓名：[年龄、性格简要描述]3. 配角姓名：[年龄、性格简要描述]镜头1：相遇。
时长：0:00 1:00。
地点：热闹的街头。
画面：熙熙攘攘的大街上，人来人往。
主角1戴着个大耳机，摇头晃脑地走着，嘴里还哼着不成调的小曲。
突然，主角2抱着一大摞书，匆匆忙忙地从街角转出来，一下子就撞到了主角1身上。
书撒了一地，主角2“哎呀”一声，皱着眉头看着主角1。
主角2（有点生气）：“你这人怎么走路的呀，没长眼睛啊！”主角1（摘下耳机，一脸无辜）：“哟，大妹子/兄弟，我这正沉浸在自己的小世界呢，你这跟火箭似的冲出来，我还没怪你呢！”（主角1一边说着，一边蹲下帮主角2捡书）镜头2：矛盾升级。
时长：1:00 2:30。
地点：街头。
画面：主角2一把夺过主角1手里的书，气呼呼地站了起来。
主角2：“你还有理了是吧？看你这吊儿郎当的样子，就知道不是什么好人！”主角1（瞪大了眼睛）：“你这人可不能乱给人扣帽子啊！我今天算是倒霉，碰上你这么个不讲理的。
”（两人就这么你一言我一语地吵了起来，周围围了一些看热闹的人。
配角从人群中挤了进来）镜头3：劝架。
时长：2:30 3:30。
地点：街头。
画面：配角看着争吵的两人，笑了笑。
配角（双手摊开）：“我说两位啊，这大街上吵吵闹闹的像什么话呢。
不就是撞了一下嘛，多大点事儿啊，互相道个歉就得了呗。
”主角1（双手抱在胸前）：“我可没错，凭什么我道歉。
”主角2（哼了一声）：“就是，要道歉也是他先道歉。
”配角（无奈地摇摇头）：“得嘞，你们俩还较上劲了。
”镜头4：意外发现。
时长：3:30 5:00。
地点：街头。
画面：就在这时，一阵风吹过，主角1发现主角2的一本书的封面上画着自己特别喜欢的一个乐队的标志。
主角1（眼睛一亮）：“哎，你这本书……你也喜欢这个乐队？”主角2（看了一眼书，表情稍微缓和了一点）：“嗯，怎么了？”主角1（兴奋起来）：“这可太巧了！我超爱这个乐队的，我还以为没多少人知道他们呢！”主角2（有点惊讶）：“真的吗？我觉得他们的音乐很有个性。
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一、写作前的准备
在开始编写剧本之前，你需要做一些准备工作。
首先，确定你要创作的剧本类型，比如：喜剧、悲剧、悬疑剧等。
然后，选择一个吸引人的故事情节，并确定主要角色和次要角色。
最后，制定一个清晰的剧情大纲，以便在写作过程中不会迷失方向。
二、开场
剧本的开场非常重要，它决定了观众对整个剧情的第一印象。
在开场中，你需要介绍故事背景、角色和冲突。
尽量让开场引人入胜，吸引观众的注意力。
三、角色塑造
角色是剧本的灵魂，因此塑造出鲜明的人物形象是至关重要的。
在编写剧本时，你需要明确角色的性格特点、行为习惯和外貌特征等，以便让演员更好地理解和诠释角色。
此外，角色之间的关系也需要合理设置，以推动剧情的发展。
四、情节安排
情节是剧本的骨架，合理安排情节是写作的关键。
在安排情节时，你需要设置悬念、高潮和转折点，使剧情跌宕起伏，吸引观众的眼球。
同时，要注意情节的逻辑性和连贯性，避免出现突兀或矛盾的情况。
五、对话与动作
对话和动作是剧本的重要组成部分。
在编写对话时，要注意角色的性格特点和身份背景，使对话符合角色的身份和性格特点。
同时，动作也需要符合剧情的发展和角色的行为逻辑，不能随意添加或删除。
六、结尾
结尾是剧本的收尾部分，也是给观众留下深刻印象的关键。
在编写结尾时，你需要总结故事主题、情感和意义，同时也要注意留有余味，让观众回味无穷。
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剧本创作文本模板素材第一场。
（舞台中央，一片昏暗，只有一盏灯光照在一个孤独的人身上。
）。
（音乐响起，人物开始说台词。
）。
主人公，在这个世界上，每个人都有自己的梦想，而我，也不例外。
我想成为一名成功的剧作家，创作出让人心动的故事，让观众们流连忘返。
第二场。
（主人公走进一家咖啡馆，开始思考。
）。
主人公，（自言自语）我需要一个灵感，一个能够打动人心的故事。
但是，我现在却一无所有，连一个好点子都没有。
第三场。
（主人公回到家中，开始翻阅以前创作的一些剧本。
）。
主人公，也许，我可以从以前的作品中找到一些灵感。
或许，我可以重新审视一下自己的创作，找到一些可以改进的地方。
第四场。
（主人公开始动笔写剧本，一遍又一遍地修改。
）。
主人公，创作并不是一件容易的事情，但我愿意付出努力。
我要让我的故事成为观众们心中的经典，成为他们永远无法忘怀的作品。
第五场。
（主人公完成了一部作品，开始寻找出版社或剧团。
）。
主人公，这部作品是我用心血创作出来的，我相信它一定能够打动人心。
我要找到一个能够欣赏它的地方，让更多的人看到它。
第六场。
（主人公得到了一家出版社的青睐，作品即将出版。
）。
主人公，我终于迎来了成功的一刻，我的作品将会面世了。
我要感谢所有支持我的人，他们给了我无尽的力量和勇气。
第七场。
（作品上演，观众们掌声雷动。
）。
主人公，当我看到观众们为我的作品欢呼鼓掌的时候，我知道，我的努力没有白费。
这一刻，让我感到无比幸福和满足。
第八场。
（主人公站在舞台上，接受观众们的掌声。
）。
主人公，这一刻，我将永远铭记在心。
我会继续努力，创作出更多让人心动的故事，让更多的人感动，这就是我作为一名剧作家的使命。
（音乐响起，幕布缓缓落下。
）。
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【优质文档】剧本格式-word范文模板（16页）本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==剧本格式篇一：剧本范文格式剧本名：追梦之蝶剧本主题思想：剧本梗概：主要演员：1)创作剧本原文:一条毛毛虫一天晚上做梦梦见自己已经变成了一只蝴蝶，在花丛中自由自在的飞舞，于是早晨起来问她妈妈什么时候可以变成蝴蝶飞到外面的世界,她认为外面的世界很美好，很奇妙！有一天她终于破茧成蝶，她高兴的飞舞和妈妈道别，妈妈只是告诉她遇事要坚强，要相信自己！它出去看到了外面美丽的世界，难而就在这时暴风雨来临，她的翅膀都淋湿了，躲在树叶下避雨,一阵风又把她吹到了一张大蜘蛛网上，一只大蜘蛛正向她靠近，她使劲的挣扎，耳边传来妈妈的声音，她使用全身的力气挣脱网逃跑。
她的翅膀受伤了，伤心的躲在角落。
最后她选择了继续前进。
最终她找到了一个到处是蝴蝶的圣地！（就像我们自己一样，努力几十年，我们想象中的工作会很美好，但实际上，要想取得成功，我们仍然需要继续努力！）--原创2)根据剧本原文创作动画剧本场景一：时间：晚上地点：梦中的花园人物：小蝴蝶（毛毛虫）内容：梦到在花丛中飞舞旁白：有一天，可爱的毛毛虫梦见自己变成了一只蝴蝶在花丛中玩耍时间：早上地点：家中人物：毛毛虫和蝴蝶妈妈内容：毛毛虫从睡梦中起来和妈妈的对话对白：毛毛虫：啊，好舒服哦！（用手揉着刚睡醒的眼睛）蝴蝶妈妈：我们宝贝睡醒了呢！做什么美梦啊，来跟妈妈说说毛毛虫：我梦到自己变成了一只漂亮的蝴蝶，可开心了，可我能变成蝴蝶吗？蝴蝶妈妈：当然啰，只要你勤奋织茧，梦想一定可以实现的。
毛毛虫：真的吗？妈妈，我要织茧，我要织茧，我要变成一只漂亮的蝴蝶。
蝴蝶虫：织茧虽然很辛苦，你一定要努力哟！毛毛虫：哦，哦。
毛毛虫也能变成蝴蝶啰！场景三：时间：一天后地点：家中人物：小蝴蝶和蝴蝶妈妈内容：毛毛虫变成蝴蝶和与妈妈的道别旁白：经过几天的织茧，变成蝴蝶的那天终于要来到了。
作文如何写剧本范文
作文如何写剧本范文
剧本名称，《午后的偶遇》。
场景一，咖啡馆里的轻松时光。
哎，这阳光真不错！我点了杯拿铁，坐在窗边，想偷得浮生半日闲。
这本书看得我有点困，得醒醒神。
场景二，进门的那一刹那。
门“吱呀”一声开了，一个女孩走了进来。
她东张西望，好像在找空位。
哈哈，看来她跟我一样，也是想找个清静的地方。
场景三，书架边的巧遇。
这女孩真有意思，她拿起的那本书，刚好是我刚才读的。
难道我们品味这么相似？
场景四，两人的小对话。
“你觉得这书怎么样？”我走过去，试探地问。
她抬起头，有点惊讶，“挺好的，你也觉得吗？”。
就这样，我们聊开了。
原来她也是个爱读书的人，我们的话题就没断过。
场景五，临别的惊喜。
时间过得真快，转眼天都暗下来了。
我们准备离开，我突然想到什么，赶紧问她，“要不我们加个微信吧？”。
她笑了笑，拿出手机，“好啊，我也很高兴认识你。
”。
就这样，一个午后的偶遇，让我们成了朋友。
生活，总是充满了惊喜。
【剧本的标准格式范文】剧本的标准格式
【剧本的标准格式范文】剧本的标准格式剧本主要由台词和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
下面，小编为大家分享剧本的标准格式，希望对大家有所帮助！分景剧本分景剧本，常用于电视剧本的创作，电影也可用，不过电影较短，用分镜剧本更能突出电影剧本的直观感。
主要的分景（分场景）剧本是下方这样的格式：1、开头第几集（幕）主要有以下两种场次开头。
第几场（幕），地点，时间，人物。
如：第一场，小湖边，晨，张颖、王静场（幕）次号，外景/内景与室内/室外，地点，时间如：23-1（有时把一场分若干个小场，有时不分），外，武当山玄岳门，日2、景象该场景外貌与人物所在，可介绍，也可不介绍，根据情况做决定，如需介绍，简单的以画面形象说明即可。
3、动作动作说明，在大陆早期许多用三角形，在动作前加三角形，后来流传到了港台，港台现在许多剧本也用三角形。
现在大陆，有用中括号，也有用大括号，有时候也不添加符号，直接在相应的位置。
动作说明的位置可以在人物对白之上，也可以在人物对白之下，看人物讲话的先后。
4、对白对白主要有间断性对白与连续性对白。
人物的表情、视角等提示可用括号表示。
间断性对白：如：方可可（有点不乐）：抱不动也要抱。
化雨：呵呵，好，可可说要抱多久就抱多久。
方可可（得意）：这还差不多。
婶婶：可可，这么大人了，怎么还像个孩子一样，你哥都抱不动了还不下来。
连续性对白：如：方可可（不乐意）：知道了。
（小声嘀咕）啰嗦。
化雨（对婶婶）：没事。
（对方可可）刚才没发现，可可都长的和我差不多高了，估计以后就变成可可保护我了。
分镜剧本分镜剧本，也称分镜头脚本，电影用的较多，电视剧也可以用，因电视的分镜很多，故电视剧本里不常见。
分镜剧本，通俗含义就是在分景后再分镜的剧本，大多是为写故事版与台本做基础与准备。
动作或者景象前面加大括号{}，用来表示景别与镜头等提示，不变可说明景别不变；【】指空镜、画外音、商标、字幕、推出片名等其他信息，大多是强调不是拍摄画面本身有的，而是多个画面合成与后期特效。
文学剧本的写作格式与范文200字5篇
文学剧本的写作格式与范文200字5篇1文学剧本的写作格式与范文(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。
(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。
2电影剧本的几种写作格式特点：可读性强(文学作品的可读性)，电影感弱。
以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。
可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
3公文请示的写作格式公文标题居中排一行或数行。
公文标题用2号宋体。
正文用3号仿宋。
一般每页22行，每行28个字。
用a4纸打印。
结构层次序数，第一层为“一”;第二层为“一”;第三层为“⒈”;第四层为“⑴”。
成文时间用汉字，“零”可写为“○”，右空4个字。
印章上不压正文，下压日期，“骑年盖月”。
所谓骑年就是盖章的时候，要盖在年份的上面，章子有1/3是在年份下面，就好像骑上去了一样，而同时，章子要把月份整个盖住，这就是盖月，主要是为了防止篡改公文日期。
4通知的格式及范文要慎用通知通知虽然适用范围很广，但是仍要慎用，它很容易与公告、通告、通报等文种混淆，应注意区别。
主题要集中每份通知要求说明一件事情，布置一项工作，达到一个目的。
这就要求一文一事，一文一主题重点要突出，措施要具体通知的写作要点在于将通知事项、要求、措施等交代清楚，做到明确具体，切实可行，使受文单位能正确理解并准确执行。
剧本写作范例
剧本写作范例第一篇：剧本写作范例标准的剧本格式有其专业功能，电影剧本的基本读者范围很窄：制片人、导演、演员、摄影、美术、服装和化妆等主创人员。
规范、标准的剧本能让上述专业人员在剧本中清楚地看到自己的分内工作。
标准格式的剧本，让演员和主创立刻就能找到“对话部分”和“动作部分”，方便评估每场戏的“对话”与“动作”的比重、演员戏份的比重，以及“内景”戏与“外景”戏的比重。
阅读这种格式的剧本，你可以很容易看清和区分“场景”、“时间”、“人物”、“动作”和“对话”，一目了然。
西方电影剧本格式经历了一百多年的演变，才形成了今天这种专业规范样式——我们称之为国际标准格式，中国电影剧本格式需要与国际接轨。
下面剧本范例摘自奥斯卡最佳影片《辛德勒名单》的英文剧本原稿（第6页）和译文。
一个全长电影剧本大概有120页。
一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。
一个90分钟的电影大概90页，也是7场。
剧本格式：电影剧本标题（大写并下画线）作者你的名字（作者的名字）你的或代理人或律师的姓名地址电话*****（在此表明注册版权）“ 剧本的题目”（此处可写可不写）剧本格式样本1说明：这是以前的剧本。
正文字数稍微多了一点，仅提供格式参考，现有剧本要求对白语言更精炼。
寻找小毛[编剧]：李光友[简介]：为省一张半价机票钱，二毛，素芬将小毛藏于行李箱里，未想行李箱被调包，险些将小毛丢失。
[大纲]1.出门旅游前，二人商量如何省钱，决定将小毛藏于行李箱里。
2.机场，小偷掉包，二人全然不觉。
3.到了西安，二人才发现被掉包，报警。
4.回到重庆，求助警察。
5.小偷勒索二毛。
6.二人虽然心痛钱，但为了小毛，忍痛答应，素芬痛骂二毛。
7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子电话。
8.人民广场接小毛扑空，改换到朝天门。
9.警察抓获罪犯，救出小毛。
小两口悔恨不已。
[正文]2009-12-11 16:48:50 来自: feilaixuan（感觉挺有学习的价值，转载到这和大家一同分享）鉴于最近审阅大量电影剧本，发现中国电影剧本格式目前十分混乱，特发此文，仅供专业编剧参考。
作文如何写剧本范文
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嘿，小朋友们！今天咱们来聊聊怎么写剧本。
写剧本就像是给一个故事搭起一个舞台，让里面的角色在上面表演。
情景剧剧本格式范文
情景剧剧本格式范文角色：1. 小明：一个饥肠辘辘的上班族，性格有点迷糊但很乐观。
2. 服务员小美：热情开朗的餐厅服务员。
3. 厨师老张：脾气有点古怪但厨艺高超。
场景一：点餐。
地点：餐厅内。
时间：中午。
小明（拖着疲惫的身体走进餐厅，一屁股坐在椅子上）：可累死我了，美女，给我来份菜单呗。
小美（笑容满面地递上菜单）：您好，这是菜单，您慢慢看。
小明（看着菜单，眼睛放光）：哇，这么多好吃的，我都不知道选啥了。
这个红烧肉看着不错，还有这个鱼香肉丝，好纠结啊。
（挠挠头）小美（耐心地等待）：您可以根据自己的口味来选哦，我们家的红烧肉肥而不腻，鱼香肉丝也是酸甜可口呢。
小明（突然一拍桌子）：行嘞，那就来个红烧肉盖饭吧，再给我来碗蛋花汤。
场景二：厨房风波。
地点：餐厅厨房。
时间：中午。
小美（走进厨房）：张师傅，来份红烧肉盖饭和一碗蛋花汤，外面那位客人点的。
老张（皱着眉头）：今天的红烧肉可就剩最后一点了，这小子咋专挑这个呢。
（一边嘟囔一边开始做菜）过了一会儿，老张（大喊）：小美啊，你告诉那客人，这红烧肉少了点，我多给他加点菜，不收他钱了，行不？场景三：上菜。
地点：餐厅内。
时间：中午。
小美（端着餐盘走向小明）：先生，您的红烧肉盖饭和蛋花汤来咯。
不过我们厨师说今天红烧肉有点少，给您多添了些菜，也不加钱哦。
小明（高兴地）：哈哈，谢谢啊，你们这服务真不错。
（看着餐盘里的饭，突然惊讶）这红烧肉咋这么少啊，就这么几块，这哪够我吃啊？（可怜巴巴地看着小美）小美（有点尴尬）：先生，这真的是最后一点红烧肉了，厨师还特意给您加了菜呢。
小明（无奈地摇摇头）：行吧行吧，那我先吃着吧。
（开始吃饭，吃了几口后，皱起眉头）这红烧肉味道有点怪啊，是不是没做熟啊？场景四：厨房再临。
地点：餐厅厨房。
时间：中午。
小美（赶紧走进厨房）：张师傅，那个客人说红烧肉味道有点怪，好像没做熟呢。
老张（一听就火了，拿着锅铲就走出来）：啥？没做熟？我老张做了这么多年菜，还能出这种差错？（走到小明桌前）小伙子，你说我这红烧肉没做熟？小明（有点害怕，但还是壮着胆子）：叔，我吃着就是有点不对劲啊，你尝尝。
小学生剧本格式范文
小学生剧本格式范文角色：1. 小兔子：森林里的居民，活泼可爱，善良但有些胆小。
2. 小猴子：聪明机灵，喜欢捣蛋但内心很善良。
3. 大象伯伯：森林里德高望重的长辈，很有智慧。
4. 狐狸：狡猾的家伙，总想着干坏事。
第一幕：发现危险。
地点：森林里。
时间：上午。
（小兔子正在森林里采蘑菇，哼着小曲儿）小兔子：（开心地）蘑菇蘑菇真可爱，采了一篮回家来。
（突然，听到一阵“嘶嘶”的声音，小兔子吓了一跳，躲在树后面偷看）小兔子：（小声地）是狐狸！它怎么鬼鬼祟祟的？（狐狸正拿着一把锯子，对着一棵大树比划着）狐狸：（奸笑）这棵大树又粗又壮，砍了肯定能卖个好价钱。
第二幕：商量对策。
地点：小猴子家。
时间：上午。
（小兔子跑到小猴子家，气喘吁吁地敲门）小兔子：（着急地）小猴子，小猴子，快开门！（小猴子打开门，睡眼惺忪）小猴子：（打着哈欠）小兔子，这么早，什么事呀？小兔子：（急切地）不好了，狐狸要砍大树，我们得想办法阻止它！小猴子：（一下子清醒了）什么？那家伙又想干坏事！我们去找大象伯伯吧。
第三幕：向大象伯伯求助。
地点：大象伯伯家。
时间：上午。
（小兔子和小猴子来到大象伯伯家）小兔子：（着急地）大象伯伯，狐狸要砍大树啦！大象伯伯：（严肃地）这个狡猾的狐狸，总是不安好心。
我们可不能让他得逞。
小猴子：（灵机一动）大象伯伯，您力气大，您去把狐狸吓跑吧。
大象伯伯：（摇摇头）吓跑他一次，他下次还会来的。
我们得让他知道破坏森林是不对的。
第四幕：智斗狐狸。
地点：大树下。
时间：上午。
（大象伯伯、小兔子和小猴子来到大树下，狐狸正准备砍树）狐狸：（看到他们，有点慌张，但还是装作镇定）你们来干什么？这棵树我已经看中了。
大象伯伯：（慢悠悠地）狐狸啊，这棵树可是森林的宝贝，你不能砍。
狐狸：（不屑地）哼，这树又不是你们家的，我想砍就砍。
小猴子：（跳到树上）狐狸，你要是砍了这棵树，鸟儿们就没家了，你忍心吗？小兔子：（在一旁附和）对呀，对呀，而且大树可以净化空气，要是没了大树，我们都会生病的。
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教你怎么写剧本:剧本应该怎么写教你怎么写剧本剧本跟小说不同，切忌以写小说的手法来写剧本。
小说除了写出画面外，还要包括内心描述及各种修辞手法。
而剧本只是用文字来表达一连串的画面，所以剧本用简单的文字就够了。
基本格式(1) 首先要写出时、景、人(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。
(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。
剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。
小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。
剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。
这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。
一般术语∶远景(WIDE SHOT)∶多用来交代周围的环境。
特写(CLOSE UP)∶使观众仔细看清楚某人或某物，并将周围环境完全排挤出画面。
跳离镜头(CUT SHOT)∶使观众的注意力跳离主要动作一段短时间，接到另一个镜头。
溶(DISSOLUE)∶将淡入和淡出结合，使前一影像叠在后一影像上。
拉近镜(ZOON IN)∶将原来中景或远景的镜头，突然快速变焦距，变为大特写或普通特写。
接开镜(ZOON OUT)∶由大特写或中景特写，突然变回中景或远景教你如何写剧本剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m 摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。
记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。
中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
剧本基本理论：态度、主题写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。
相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。
这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。
你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。
主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。
而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。
试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。
但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。
因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突 (create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。
这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。
但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。
举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。
试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unpeakable bond 拉在一起时，会是怎样。
创造表面张力 (create dramatic tension)例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。
很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。
但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。
最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。
(电影--陨石撞地球) 这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。
(电影--生死时速)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。
转折点最常出现于故事的前段和后段。
剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。
至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。
主角最后选择参战，走上战场。
但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。
原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。
导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
其它技巧相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。
例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。
例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。
又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。
例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。
但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。