第2章：“十七年”小说
第四讲 十七年小说概述 革命历史题材创作
（3） 对抗美援朝战争的描写，如杨朔《三 千里江山》
2：初步收获。（1953－1956） 农村题材：赵树理《三里湾》、李准《不能 走那条路》 战争题材：《地道战》、《铁道游击队》、 《保卫延安》； 抗美援朝题材：《上甘岭》、《洼地上的 ‚战役‛》
3：文学干预生活之后，政治对文学干预 （1956－1957） 干预生活作品：《组织部来了个年轻人》、 《改选》、《入党》 突破爱情禁区作品：《爱情》、《小巷深 处》、《在悬崖上》
目的：以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社 会真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的
既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，
提供生活准则和思想依据。
“英雄史诗”
——文学作品既要有史的价值，又要有诗的造诣，全面地
反映一个时代的社会历史风貌。
中国传统文学中，杜甫诗被称为“诗史”，即“善陈时事，
小说家的分化与重组：
（一）‚自动‛隐退的作家
张爱玲、徐訏、沈从文、钱钟书、张恨水、废名、茅
盾等
（二）调整步伐主动适应的作家 巴金、张天翼、艾芜、沙汀等
（三）‚受挫‛的作家
丁玲、肖军、路翎
（四）继续创作的作家 赵树理、孙犁、周立波、柳青、周而复等
（五）‚新出‛的作家 杨沫、茹志娟、曲波、王愿坚、峻青等
①揭示毛泽东思想和军事路线的伟大胜利，用描写 战争普及现代革命历史和中共党史；
②歌颂中国人民解放军的气概，“压倒一切敌人而 不被任何敌人所压倒”，在“二元对立”的战争思维模 式确立中，淡化消除了人物自我灵魂的搏斗过程。
《红日》的文学史贡献
1）宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小 说中的传奇性故事。 2）小说对战争环境中人物性格丰富性有较好的 刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。 3）小说在战争与和平场景的相互对照、转换的 描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感， 又在战争观念上隐含了对时代共名的某些 偏离。
概述、十七年小说汇编
3、新时期文学 新时期文学大致有几个阶段： 1、七十年代末八十年代初，中国文学的恢复 期。
2、八十年代中后期。很多作家借鉴西方的现 代派后现代派，进行了激进的艺术实验。 3、九十年代。中国文学开始从激进的艺术实 验后退，向本土传统回归。同时市场经济对文学 发生了非常大的影响。
4、新世纪文学。 新世纪文学与90年代文学非常相似。它 有几个特点： ①在借鉴吸收西方现当代文学的基础上 向本土体验回归，是中西传统结合的产物。 ②受到市场经济的强烈的影响。 ③文学的边缘化。
2、“文革”时期的文学 “文革” 文学大致有这样两个部分： 一是在公开出版物上发表的作品，就是被 “四人帮”认为是“合法”的作品。 二是在秘密状态下写作和传播的作品，就 是“文革”中所谓的“地下文学”。
八个样板戏： 现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、 《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》， 舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音 乐《沙家浜》。
他说：“有些很热心的青年同事，不了解农 村中的实际情况，为表面上的工作成绩所迷惑， 我便写《李有才板话》，农村习惯误以为出租 土地也不纯为剥削，我便写《地板》。” 《小二黑结婚》主题：婚姻自由。 他的创作可以概括为：在各种中发现问 题—→概括成作品—→指导现实工作
二、创作特点 1、关注现实，自觉地让创作服务于现实斗 争。 关于“问题小说”论。所谓“问题小说”就 是把具体问题作为作品的主题，围绕具体问题结 构作品。
赵树理小说创作的缘起往往是这样的：他参 加农村工作，碰到不能解决的问题，或者是一 个事关全局的问题，他就把它写成小说，以便 引起领导、引起社会的注意，最终目的还是配 合党的中心工作。 他说：“我在做群众工作的过程中，遇到 非解决不可而又不是轻易能解决了的问题，往 往就变成所要写的主题，……在工作中找到的 主题容易产生指导现实的意义。”
第二章 十七年时期的小说创作(1949-1966)第一节、概述
五、别样情调，人性美的战争小说《百 合花》
作者简介：茹志娟（1925— 1998）， 1958年在《延河》 发表《百合花》。新时期发表 有对历史、现实进行反思，批 判极左路线的作品《剪辑错了 的故事》、《草原上的小路》。 作品内容： • 人物： 十九岁的小战士、新媳 妇、文工团的 “我”。 • 情节：小战士向新媳妇借被子， 为救老百姓牺牲。（请叙述）
•人物形象性格鲜明。农 民英雄朱老忠从不成熟 到成熟，（现代成长小 说），发起反割头税斗 争。 •情节跌宕起伏，从第一 代朱老巩（自发）保卫 锁井镇48亩公田失败， 吐血身亡；到第二代朱 老忠远走他乡多年后回 乡复仇（自觉革命）； 到第三代江涛、大贵遇 到共产党，成长为无产 阶级战士。
•艺术上：气势宏伟，结构 庞大，有民族气魄。家族小 说与阶级斗争建构相结合， 朱、严两家三代农民的不断 奋争； •锁井镇乡土气息浓郁，日 常生活化叙事特点明显，具 有北方农村风俗画、风景画 特征。
炼》
1、作者简介: 1906—1970，原名赵 树礼，山西人，很小就受民间戏剧、戏 曲的影响，是《讲话》后实践毛泽东文 艺思想的最佳作家。1943年发表《小二 黑结婚》、中篇小说《李有才板话》, 1944年后，发表《李家庄的变迁》。建 国后主编《说说唱唱》，创作了长篇 《三里湾》、短篇《锻炼锻炼》、《登 记》，及戏剧、谈创作经验的文章。作 品追求大众化，语言通俗、风趣。是一 个置身于农民站在农民的立场上写作的 作家。与马烽、西戒、孙谦、胡正等一 起形成“山药蛋”派。
三、周立波及其《山乡巨变》
1、作者简介
1908—1979，湖南益阳人。1934开始创作。 1946创作写东北地区土改的《暴风骤雨》，与 丁玲作品一起获得斯大林文学奖金。解放后创 作了表现湖南地区1955—1956合作化运动的 《山乡巨变》（1958发表上篇，1960发表下 篇）。1978年后发表《湘江一夜》，获全国优 秀短篇小说奖。以及以故乡农村为背景，写得 很秀美的《山那面人家》。
第二章 1949-1976年小说
上述创作，1957年夏天之后受到批判； 二十多年后，“重放的鲜花”。 这些作品主要是两方面的动向，一类 是“干预生活”，揭示官僚主义的，另一 类是对人性人情的深入触及。
“干预生活”类： 刘宾雁的《在桥梁工地上》革命意志衰退， 明哲保身的官僚主义者形象罗立正。 刘宾雁的《本报内部消息》思想僵化专制武 断的官僚主义者形象陈立栋 。 李易《办公厅主任》装死躺下的官僚主义者 形象。 耿简（柳溪，女作家）《爬在旗杆上的人》 沽名钓誉的官僚主义者形象朱光 。
作品写了战争和人性的矛盾，战争的胜利是 以人性的必要牺牲作为前提的，但是健全 的人性是战争进行的目的和动力。作者肯 定了战士为了战争而对个人情感的牺牲， 但更着重写了人性的珍贵和美好。 批评者认为，这篇小说“实际上在某些读者 的心灵深处也形成了一个‘战役’，在那 里攻击了工人阶级的集体主义，支援了个 人温情主义，并且使后者抬起头来”。
平地一声雷，震动锁井镇一带四十八村： “狠心的恶霸冯兰池，他要砸掉古钟了！”
严家：严老祥 严志和 严运涛、严江涛 冯家：冯兰池（冯老兰） 冯贵堂
Βιβλιοθήκη 《红》展示了好多条农民的革命斗争道路 和形式，展示了他们由自发到自觉的历程。 1、赤膊上阵——“古钟”事件 2、打官司——“对簿公堂” 3、“一文一武”的韬略 4、反割头税斗争 5、“保二师”学潮
建国以来，以侧重表现农村生活的代表性作 家主要是赵树理、周立波、柳青、马烽、李准、 王汶石、浩然等。 从取材的地域分布来看，“北方”成为这一 时期农村小说的主要艺术资源和表现对象。 形成了两个比较突出的作家群体。 一个是以赵树理为中心的山西作家群，包括马 烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，有“山药 蛋派”之称。 另一个是以柳青、王汶石为代表的陕西作家群。
第二章1949-1976小说创作概说
（二）艺术成就 1、塑造了一系列典型的人物形象 朱老忠： 《红旗谱》对农民英雄典型的刻画， 突出地体现在作者对朱老忠的创造上。 朱老忠是作者向当代文学贡献的一个跨 越新旧两个时代的农民革命英雄的艺术 典型。 民族性、时代性、革命性
朱老忠的性格特征： ①嫉恶如仇，勇敢刚强的反抗性格。 ②慷慨仗义，正直无私的英雄精神。 ③深谋远虑，坚韧不拔的个性特征。 超越了一般的农民，具备了现代农民英雄 的性格气质。 ④老一代农民中的最先觉悟者。 待他“扑摸”到共产党，接受了党的 教育后，个人的复仇决心，便上升为阶级 的革命觉悟了。
保持现实主义的基本面貌： • 黎汝清的《万山红遍》、李心田的《闪闪 的红星》、孙雄飞的《难忘的战斗》、克 非的《春潮急》、李云德的《沸腾的群山 》、姚雪垠的《李自成》 • 文革“地下文学”小说 小说以手抄本形式在地下流行 当年在民间流传最为广泛的手抄本 小说就是《梅花党》 和梅花党故事有关 的《一只绣花鞋》。 故事情节以恐怖诡谲著称 。
五、小说创作的总体特点 （一）同步反映时代的发展
题 材 和 主 题 与 现 实 同 步
刘白羽《火光在前》 解放战争： 柳青《铜墙铁壁》 杜鹏程《保卫延安》 杨朔《三千里江山》 抗美援朝： 陆柱国《上甘岭》 巴金《团圆》路翎《初雪》 李准《不能走哪一条路》 农村合作化 赵树理《三里湾》 刘树德《桥》 经济 草明《原动力》 工业化 周立波《铁水奔流》
（三）军人题材 • 战争历史为题材的作品： 杜鹏程的《保卫延安》 吴强的《红日》 曲波的《林海雪原》 刘流的《烈火金刚》 • 短篇小说主要有 孙犁《嘱咐》 茹志鹃的《百合花》 峻青的《黎明的河边》 王愿坚的《党费》
• （四）知识分子题材： 杨沫《青春之歌》 欧阳山的《三家巷》 • （五）另一条战线的共产党传奇: 罗广斌、杨益言 《红岩》 李英儒 《野火春风斗古城》
当代文学十七年文学
第二章十七年的小说创作教学目标与要求：1．大概了解本时期小说创作的情况。
2．理解本时期小说的两大题材：农村题材和革命历史题材。
3．了解在频繁的文艺运动与斗争的空隙下出现的小说《百合花》等在写作上的突破。
教学重点和难点：1．理解农村题材小说代表作梁斌的《红旗谱》思想与艺术成就。
2．本时期少有的知识分子题材的长篇《青春之歌》3．短篇小说《党费》《黎明的河边》《百合花》艺术成就。
教学手段：理论讲授与师生探讨相合。
第一节本时期小说概述本期小说创作继承了“五四”以来的现实主义传统，又从中国古典小说和外国著名小说中吸取了营养，以新的态势在新中国文苑中成长着。
其间经过解放初的适应、了解过程，1956年前后与1960年代初呈现蓬勃喜人之势。
这一时期，写新民主主义革命时期斗争生活的，写农村土改与社会主义革命题材的作品数量较多，成就较高。
总体说，长篇小说创作之成就显得比较突出，短篇小说创作次之，中篇小说创作在这一期显得相当薄弱，其原因可以研究探讨。
思考：长、中、短篇小说的创作为何出现不同的发展态势第二节中国农民的成长史——《红旗谱》一、生平与创作梁斌（1914-1997），河北蠡县人。
全书由三部长篇合成《红旗谱》、《播火记》和《烽烟图》，而以第一部《红》成就最高。
《红旗谱》与《青春之歌》变革了小说的写作模式，以主人公的“成长”作为小说的基本线索，以此反映出一种历史主体的生长过程。
“成长”的进入，并非仅仅意味着小说技巧上的变化，它还涉及到小说最基本的范畴——时空观念的改变，这实际上可理解为现代小说与传统小说的分野。
正是在这一意义上，描写“中国农民的成长史”的《红》与描写“中国知识分子的成长史”的《青》的出现，意味着一种真正上的现代小说的诞生，同时也意味着诞生了半个多世纪的“中国现代文学”进入到一个艺术形式更为完备的“当代文学”时期。
《红》是“十七年文学”的标志性作品。
这部旨在揭示“中国农民”在中国共产党领导下由自发革命走向自觉革命斗争历程的小说，对于20世纪的中国小说而言，其重要性是无论怎样评价都不过分的。
第二章 十七年时期的小说
一、5作题材：历史题材和现实题材 （三）创作成就
1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的作品 出现，新的创作群体出现。 2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难的影 响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。 （四）本阶段文学的缺陷：文艺政治化、题材单一 化、手法简单化、形象扁平化、作家非专业化
冲破禁区，表现爱情题材的小说有：邓友梅的《在悬崖上》 （对婚姻和爱情、对人性隐秘的探讨）、宗璞的《红豆》（对 少女初恋心态的探讨，以及个人情感与事业的关系探讨，揭示 的革命和祖国高于一切的主题）、丰村的《美丽》、李威伦的 《幸福》、刘绍棠的《西苑草》（写大学生恋爱的故事）陆文 夫的《小巷深处》（对旧社会一个妓女在新社会追求爱情的故 事，写出了被侮辱被损害的女性的复杂心灵）等
二、主要作家作品介绍
柳青 梁斌 杨沫 李准 茹志鹃 孙犁 赵树理
三、干预生活冲破题材禁区的作品
干预生活的作品如白危的《被围困的农庄主席》、刘绍棠的 《田野落霞》、耿简的《爬在旗杆上的人》、李准的《灰色的 帐篷》、何又化（秦兆阳）的《沉默》、李国文的《改选》、 王蒙《组织部新来的年轻人》（对官僚主义的批判和对青春的 呼唤。刘世吾与林震）等。
中国当代文学课件4十七年小说
一、十七年小说创作概况
A．干预现实的作品：王蒙《组织部新来的青年 人》、李国文《改选》、刘绍棠《田野落霞》、 白危《被围困的农庄主席》、耿简《爬在旗杆 上的人》。 这些小说贴近现实、针对性强、对现实生 活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、 革命意志衰退、主观主义、教条主义、逢迎领 导、欺压群众、强迫命令等进行了揭露、针砭 和讽刺，具有批判的锋芒和积极的意义。
异样的孤独 整个中国文坛在“文革” 前夜最凄美的“天鹅绝唱”
一、民间立场： 赵树理VS张爱玲
二、书写农民：
赵树理VS鲁迅
三、“荷花淀”派
“荷花淀派”又称“白洋淀派”，是中国当代文学史上 的一个重要作家群体，因孙犁 40年代发表短篇小说 《荷花淀》而得名；代表性作家和作品有孙犁的《风云 初记》《铁木前传》、 刘绍棠 的《运河的桨声》《蒲 柳人家》《瓜棚记》、 从维熙 的《鸡鸭委员》、韩映 山的《作画》等；他们大多描绘冀中人民的生活变迁、 民情风俗、英勇斗争和纯美心灵，描绘白洋淀、北运河、 冀中平原优美的自然风光；在风格上追求诗的意境和散 文的韵味，强调文学的现实主义品格而又在其中渗透着 浪漫主义气息，在当代文学史上产生了广泛影响。
一、十七年小说创作概况
此时期也出现工业题材小说。周立波《铁水 奔流》、艾芜《百炼成钢》，周而复《上海的 早晨》，草明《乘风破浪》，杜鹏程《在和平 的日子里》。
一、十七年小说创作概况
3.突破“禁区”的小说 1956年，由于“双百”方针的提出， 文艺界出现了空前的活跃景象，许多作 家敢于正视现实，独立思考，创作的题 材领域也有所拓展，出现了一批干预生 活和爱情题材的作品，主要是短篇小说， 在读者中引起广泛反响。
第四讲 十七年的小说
一、十七年小说创作概况
第二章 十七年时期的小说创作(1949-1966)第一节、概述
炼》
1、作者简介: 1906—1970，原名赵 树礼，山西人，很小就受民间戏剧、戏 曲的影响，是《讲话》后实践毛泽东文 艺思想的最佳作家。1943年发表《小二 黑结婚》、中篇小说《李有才板话》, 1944年后，发表《李家庄的变迁》。建 国后主编《说说唱唱》，创作了长篇 《三里湾》、短篇《锻炼锻炼》、《登 记》，及戏剧、谈创作经验的文章。作 品追求大众化，语言通俗、风趣。是一 个置身于农民站在农民的立场上写作的 作家。与马烽、西戒、孙谦、胡正等一 起形成“山药蛋”派。
4、艺术特征： （1）、心理刻画：细腻、逼真。对人物性 格的展示具有很大的作用。 （2）、细节描写：对人物性格的挖掘具很 大的雕塑作用。 （3）、议论：议论的使用是作品成功的一 个重要方面，在对事件、人物的关系上运用了 画龙点睛式的议论，有时也夹叙夹议式的议论。 （4）、语言：朴实，充满感情。
二、赵树理及其短篇小说《锻炼锻
五、别样情调，人性美的战争小说《百 合花》
作者简介：茹志娟（1925— 1998）， 1958年在《延河》 发表《百合花》。新时期发表 有对历史、现实进行反思，批 判极左路线的作品《剪辑错了 的故事》、《草原上的小路》。 作品内容： • 人物： 十九岁的小战士、新媳 妇、文工团的 “我”。 • 情节：小战士向新媳妇借被子， 为救老百姓牺牲。（请叙述）
在题材上采取了一些传奇的情 节。如：奇袭虎狼窝、智取威 虎山、大战四方台等。 塑造了杨子荣、少剑波、高波、 白茹、李勇奇，以及匪首座山 雕等形象 艺术分析：人物各具个性特征。 环境描写特色鲜明，雪原、山 林等很多奇异神秘的环境描写 对传达有很好的作用。 叙事上，表现惊险传奇具有更 多的民间因素，节奏有张有弛。 文体上以民间为基础做一些现 代的改造，从通俗走向艺术化。
中国当代文学课件4十七年小说 (2)
年代末的土改，构成一幅民主革命时期北方农民革命斗争的波澜壮阔的长幅画卷。
《上海的早晨》多卷部写民族资本家的社会主义改造，《创业史》多卷部写社会 主义革命，都具有当代小说领域所独有的、罕见的规模。吴强的《红日》更是宏 观地写三个互为一体的战争，把敌我双方、军内军外、上级下级联结起来 ③ 刻画了众多的典型人物：在五六十年代的文坛上，现实主义创作方法占据主导地 位。而现实主义的标准就是要塑造出典型环境中的典型性格。如《红旗谱》中的 朱老忠、《青春之歌》中的林道静、《三家巷》中的周炳、《创业史》中的梁三 老汉等等。
本时期长篇小说的艺术表现形式：
① 以《创业史》和《上海的早晨》为代表的以 社会运动为主体叙事的长篇作品。 ② 以《三里湾》和《山乡巨变》为代表的以风 俗变迁为主体叙事的长篇作品。 ③ 以《红旗谱》和《青春之歌》为代表的以人 生历程为主体叙事的长篇作品。
④ 以 《林海雪原》 和《红岩》为代表的 以革 命英雄传奇为主体叙事的长篇作品 。
十年代普通党员和军民所历经的英勇斗争、流血牺牲。《党费》集中刻 画了女共产党员黄新这一典型形象。 ② 大处着眼，小处落笔：注重描写一些平常的生活场景和细节以表现 英雄性格，他不着力写人物性格的形成和发展过程，他善于捕捉英雄闪 光的一刹那，以此来凸现人物的心灵之美和情操之美。如黄新作为一个 普通的党员，舍不得把积攒下来的钱给女儿买衣穿、买东西吃，却把钱 无私地献给了党。 ③ 注重细节描写：他善于采用横断面结构的方法，用平实的语言讲述 英雄的故事，不事形容和夸饰，而是在具体细节场面上用力，手法精雕
流派特色
一、地域的特征。
赵树理、马烽等长期生活、工作在山西，作品也多取材于晋 西北、太行山和太岳山盆地及汾水流域。山西乡村的民情风 俗参与了他们小说素质的构成。
概述、十七年小说
《创业史》在如何写‚合作化‛上与其他作 品有所不同。《创业史》把‚合作化‛写成了 一个自下而上的过程。
柳青说，‚这部小说要向读者回答的是：中国 农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎 样进行的。回答要通过一个村庄的各阶级人物在 合作化运动中的行动、思想和心理变化的过程表 现出来。‛
（二）成功塑造了梁生宝、梁三老汉和‚蛤 蟆滩三大能人‛等人物形象。
1、梁生宝。 这是一个典型的新人的形象，即社会主义 新农村中新式农民的形象。他的性格特点有两 个主要方面。首先他有较高的阶级觉悟，这是 社会主义新人首要特点。其次，这个人物又是 个性化的，特殊时代和特殊的命运在他身上都 打下了明显的印记。梁生宝有中国农民的善良、 淳朴和坚韧不拔的特点。
中国当代文学史
张卫中 主讲
概述
中国当代文学的分期： 1、1949至1966，‚十七年文学‛ 2、1966至1976，‚十年文革‛ 3、1976年至今，‚新时期文学‛
1、‚十七年‛文学
1949年新中国成立以后，中国文学出现了 从多元到一元的转折。 文学的宣传教育功能被突出和强化；娱乐 的、审美的功能被压抑。文学被要求为政治服 务、为工农兵服务。 关键词：一体化。
2、‚文革‛时期的文学 ‚文革‛ 文学大致有这样两个部分： 一是在公开出版物上发表的作品，就是被 ‚四人帮‛认为是‚合法‛的作品。 二是在秘密状态下写作和传播的作品，就 是‚文革‛中所谓的‚地下文学‛。
八个样板戏： 现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、 《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》， 舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音 乐《沙家浜》。
作家都进了各级组织，典型是文联，作家 协会等，解放前，作家是自由撰稿人，解放后 则变成了国家干部。
从建国初开始就开始了一系列的批判运 动。 三大批判运动： ①对电影《武训传》的批判 ②对俞平伯《红楼梦》研究的批判 ③对所谓胡风反革命集团的批判 后来还有反右派斗争等。
1.2 新中国十七年的小说创作(4课时)
他们的爱情等个体性世界，属于小说题材的边缘与危
险地带。 美学上，这一时期的小说特别追求一种阳刚、明朗与 粗犷豪迈的风格和状态。
想象新时代的农村
1、动因 农民是中国革命的主要依靠力量 ，这一观念建国后基本未变。毛 泽东关于‚中国的革命实质上是 农民革命‛，革命文化即‚大众 文化‛、‚实质上就是提高农民 文化‛的权威观念，也从战争年 代延展到社会主义建设时期，这 决定了以农民、农村和农业为对 象的创作将长期是当代中国文学 的中心任务之一。
《创业史》反映的是50年代初中国农村一场深刻的 历史变革——集体所有制代替个体所有制，选取了 一个富有时代意义的重大主题。 《创业史》成功 地塑造了农民梁生宝形象。 围绕梁三老汉和梁生宝的评价，当年曾引发争论。
《创业史》（第一部）讲述了陕北一个名叫蛤蟆 滩的小村庄，在1949-1952年间，从成立互助组 到建立初级合作社的故事。小说以梁生宝互助组 为一方，以郭世富、姚士杰、郭振山等单干势力 为一方，以双方的矛盾冲突为主线，表现农村的 阶级关系和社会矛盾。
王蒙：《感受昨天——中国新文学大系（1949-1976）小说卷序》
‚柳青对现实的把握过多依赖时代政治的规范，悉心领 会‘上级指示’则转移或替代了独立思考，无视原型人
声 音
物的物性欲念和人性特征，仅仅是夸张其阶级的属性，
突出其政治的特征，把人与人的矛盾上升为无产阶级与 资产阶级的矛盾，把人与人的冲突视作路线斗争和阶级 斗争。结果导致《创业史》出现众所周知的内在矛盾： 既表现了生活真实又存在概念化和部分虚假的问题。‛
社者，批评、嘲讽了自私自利者。
作品充满喜剧色彩，而总体基调是善意的，公私
两种思想、集体与单干两条路线的对立、斗争也
(完整版)当代文学的十七年文学
第二章十七年的小说创作教学目标与要求：1．大概了解本时期小说创作的情况。
2．理解本时期小说的两大题材：农村题材和革命历史题材。
3．了解在频繁的文艺运动与斗争的空隙下出现的小说《百合花》等在写作上的突破。
教学重点和难点：1．理解农村题材小说代表作梁斌的《红旗谱》思想与艺术成就。
2．本时期少有的知识分子题材的长篇《青春之歌》3．短篇小说《党费》《黎明的河边》《百合花》艺术成就。
教学手段：理论讲授与师生探讨相合。
第一节本时期小说概述本期小说创作继承了“五四”以来的现实主义传统，又从中国古典小说和外国著名小说中吸取了营养，以新的态势在新中国文苑中成长着。
其间经过解放初的适应、了解过程，1956年前后与1960年代初呈现蓬勃喜人之势。
这一时期，写新民主主义革命时期斗争生活的，写农村土改与社会主义革命题材的作品数量较多，成就较高。
总体说，长篇小说创作之成就显得比较突出，短篇小说创作次之，中篇小说创作在这一期显得相当薄弱，其原因可以研究探讨。
思考：长、中、短篇小说的创作为何出现不同的发展态势第二节中国农民的成长史——《红旗谱》一、生平与创作梁斌（1914-1997），河北蠡县人。
全书由三部长篇合成《红旗谱》、《播火记》和《烽烟图》，而以第一部《红》成就最高。
《红旗谱》与《青春之歌》变革了小说的写作模式，以主人公的“成长”作为小说的基本线索，以此反映出一种历史主体的生长过程。
“成长”的进入，并非仅仅意味着小说技巧上的变化，它还涉及到小说最基本的范畴——时空观念的改变，这实际上可理解为现代小说与传统小说的分野。
正是在这一意义上，描写“中国农民的成长史”的《红》与描写“中国知识分子的成长史”的《青》的出现，意味着一种真正上的现代小说的诞生，同时也意味着诞生了半个多世纪的“中国现代文学”进入到一个艺术形式更为完备的“当代文学”时期。
《红》是“十七年文学”的标志性作品。
这部旨在揭示“中国农民”在中国共产党领导下由自发革命走向自觉革命斗争历程的小说，对于20世纪的中国小说而言，其重要性是无论怎样评价都不过分的。
十七年小说创作的典型形态
第一节 十七年小说发展概述
一.中篇小说的尴尬： 短篇和长篇两极发达，而中篇创作不景气，
数量少，质量更不尽人意。 中篇创作沉寂的原因： “先天不足”，在现代阶段就没充分发展。
文体自身局限和一些人的文学观念偏狭造 成(既不如长篇容量那么大，全面充裕地去 处理生活，又不像短篇那么快捷，能迅速 对生活中发生的事情作出反应 )。
赵树理
◇40年代赵树理就以其《小二 黑结婚》《李有才板话》等 问题小说蜚声文坛，最早体 现了《讲话》精神，成为当 时文坛的“方向”、“旗帜” 和人民艺术家，和茅盾、郭 沫若、巴金、老舍、曹禺一 道被称为“语言大师”，过 早地被经典化了。
作家赵树理
赵树理
《小二黑结婚》版画
《小二黑结婚》书影与鼓词
赵树理
现实题材：周立波的《山乡巨变》、柳青的 《创业史 》、周而复的《上海的早晨》。
（4）.60年代初因为日益扩大的阶 级斗争而使长篇发展出现了停滞和 危机。尤其是长篇《刘志丹》事件 （大冤案）直接冲击，使长篇创作 出现了全面滑坡。
２．不可小觑的成绩
一是它建立了一支庞大的专业 创作队伍。其中一个层面以赵 树理、周立波等文学素养深厚、 创作经验丰富的作家，大都解 放前就开始创作；另一个层面 包括参加民主革命、积累大量 生活素材的杨沫、杜鹏程、吴 强等。
大型文学期刊的短缺。
二.短篇小说备受重视
１.农村生活题材中，农村的一系列变革都是重要的主题，在作 品中都有所反映。
土地改革后农民观念变化：马烽的《一架弹花机》、赵树理的《 登记》 农业合作化：李准的《不能走那条路》 妇女解放：王汶石的《新结识的伙伴》、李准的《李双双小传》
缺点：农村小说一方面推崇现实主义方法，一方面真正意义的现 实主义却不可能获得合法性。和现代文学史上的乡土小说也难以 媲美。
十七年短篇小说概述
十七年短篇小说概述短篇小说是十七成绩比较突出的文学门类，作品数量多，也出现了一批优秀的作品和主要从事短篇小说创作的有自己特色的作家，十七年中我国的政治，经济人情风俗上发生了变化，往往在短篇小说中得意体现，短篇小说创作和文艺运动，文艺思潮之间的关系比文学其他门类显得更为密切。
一、十七年短篇几个基本主题1. 抒写革命战争年代的斗争业绩，表达胜利之后喜悦和怀念之情孙犁《山地回忆》《吴召儿》以回忆的方式写了八路军于根据地人民的鱼水情茹志鹃《百合花》十七年最好的短篇王愿坚《党费》《七根火柴》王愿坚1954年开始发表作品，他善于观察生活，从点滴小事中发现深刻的主题，一速写式的手法展现生活《党费》《七根火柴》是革命斗争生活的速写热情刻化了长征时期英勇悲壮的共产党员形象，给读者留下了深刻影响。
《党费》写主人公女共产党员黄新的故事。
2. 描写农村生活的真实面貌，展示农民的命运变迁。
最架大都来自农村，对农村有天然的情切感。
赵树理《登记》写解放后农民生活的变迁，为响应《婚姻法》的颁布而写，这部小说被以《罗汉钱》的名字，分别改遍为秦腔、豫剧、粤剧、评剧、沪剧等剧种。
《锻炼锻炼》1958年歌颂大跃进。
孙犁《铁木前专》中篇写乡村中木匠黎老东和铁匠傅老刚的友情和友情的破裂。
两家曾又婚约和媒约，铁匠的女儿九儿于木匠的儿子六儿。
战争后木匠家的地位提高了，开始不满于这种门不当户不对的婚姻，两家关系破裂。
这种破裂，深刻地反映了农业合作化运动时期，农村各阶层的思想情感和人际关系的复杂变化涉及有关农村两条道路的主题。
财富的积累导致人的思想变化。
马烽《我的第一个上级》针对1958年农村浮夸风而作，作品塑造了一歌塌实肯干，实事求是的干部老田。
马烽1922年生，山西孝义县人。
小学未毕业参加了八路军，战争期间从事晋绥边区报纸，出版社编辑工作，1945年与西线合写了章回体小说《吕梁英雄专》电影剧本《我们村里的年轻人》传记文学《刘胡兰》3. 小说试图进入更深广的生活领域，以表现更丰富，更复杂的社会现实用今天的眼光看这类作品更又价值，它反映了十七年的社会状况，在创作上哟扑所突破，可分两歌主题：A. 敢于正视现实矛盾，揭露社会生活和工作中阴暗面的干预生活的作品。
十七年小说
第二章十七年小说第一节十七年小说概观一、小说家的分化1、“现代”的小说作家，在进入50年代之后，其写作情况发生了许多变化。
主动或被动的放弃了小说创作。
（沈从文、张爱玲、徐訏、钱钟书）2、另外一些小说家，开始了他们在取材、艺术方法、作品风格上的改造，以适应新的文学时代的需要。
（老舍《龙须沟》、萧军在被整肃之后创作《五月的矿山》））二、小说体裁的状况1、两极分化现象：长篇和短篇。
2、出现分化的原因：长篇可满足史诗情结和表现伟大的时代的需要，短篇能迅速、敏捷地反映生活。
对长篇和短篇的重视，各有其“功能”上的根据。
三、小说题材的分类和等级1、题材的分类作为分类的尺度，有社会生活“空间”上的工业、农业、军队、学校等，有时间上的历史题材、现实生活题材等。
这一分类，在实质上包含着“阶级”区分的类别背景，同时，也表现了以社会群体的政治生活（而非“个人日常生活”）作为题材区分的根本性依据。
2、等级的确立不同的题材类别，被赋予不同的价值等级；即指认它们之间的优劣、主次、高低。
类别的严格区分，与等级上的清楚排列，是紧密关连的。
划分等级的原则：工农兵生活优于知识分子或非劳动人民的生活，公共生活优于私人生活。
3、小说创作情况在50年代初期，长篇小说创作显得较为沉寂。
《铜墙铁壁》（柳青）、《风云初记》（孙犁）、《保卫延安》（杜鹏程）等，是比较重要的几部。
50年代后期到60年代初，长篇出版的数量大为增加，且出现了一批体现这一时期小说创作水准的作品。
因此，这个阶段，常被当时和后来的批评家称为长篇小说的“丰收”（或“高潮”）期。
红色经典：“三红一创保青山（林）”另有赵树理的《三里湾》姚雪垠的《李自成》浩然的《艳阳天》等四、十七年小说特点——形态的单一化趋向1、内容的单一化A在40年代后期，对言情、侠义等主要类型的现代通俗小说的批判，使“通俗小说”在当代失去其存在的合法性。
B体现对“最积极”的生活现象（如英雄人物、先进事迹）的正面评价的小说，处于最值得肯定的位置上。
当代文学史重点复习资料(已整理排版)
第一章十七年文学思潮●第一次文代会1、这次会议奠定了中华人民共和国的文学体制，第一次文代会建立起来的由各种团体所组成的文艺体制一直延续至今。
2、它通常被认为是中国当代文学史的开端，以毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》一文为代表的延安文学方向被确立为当代文学的发展方向。
局限性：（1）第一次文代会“团结的局面”虽然很“宽广”，但也有突出的排异性。
（2）即使是在文学体制的内部，也有着相当明显的等级关系。
●《武训传》的讨论：1951年开展批判，新中国成立后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的艺术运动和文艺思想斗争。
危害：1、将思想问题、学术问题、文艺问题上升为政治问题进行上纲上线的群众性政治批判，给当代文艺运动和文艺创作带来了深远的消极影响。
2、对文艺的主题简单化、绝对化理解，忽视了文艺作为精神产品的复杂性。
●《红楼梦》事件（1954年）人物：俞平伯、李希凡和蓝翎特点：1、批判资产阶级主观唯心论的文艺运动和文艺思想斗争。
2、具有扩大化、无限化的特点，远远超出了学术范畴。
3、“彻底清算胡适流毒”，才是这场批判事件的真正目的。
●对胡风文艺思想的批判：胡风突出的理论是“主观战斗精神”和“精神奴役创伤说”，主张创作方法大于世界观，属于主观型现实主义。
在现代文学史上有着重大影响危害：1.败坏了学术风气，扼杀了文学精神。
2.在这些批判中，低下的人身攻击、粗鄙的信口谩骂开始大量出现，其批判文章直如泼妇骂街。
此种话语方式此后形成风气，在“文革”中则严重影响了“红卫兵”一代。
第二章十七年小说●《我们夫妇之间》萧也牧，写于1949年秋，短篇小说，发表于1950年的《人民文学》上。
小说共分5节，每节都有一句话的开篇语。
丈夫李克，妻子张英。
小说中“张同志”也就是“我的妻”，是一个崭新的形象，具有较强的典型意义。
“我们是来改造城市的；还是让城市来改造我们”作者不仅写了“根正苗红”、“苦大仇深”、负有改造城市重任的“革命者”被城市微妙地改造，而且还是以赞赏的语调写了被改造。
第四讲 十七年小说概述 革命历史题材创作
3
革命历史中的家族构建： 欧阳山《三家巷》。讲述上世纪20年代广州 发生的故事，反映家庭与邻里的传统关系 在大革命动荡年代经历的冲击与变故。
4 革命历史中的情感建构： 杨沫《青春之歌》。一个关于知 识分子成长的故事。小说的重点在于 通过林道静的‘成长’来指认知识分子 惟一的出路。
(一）《保卫延安》和《红日》
小说家的分化与重组：
（一）‚自动‛隐退的作家
张爱玲、徐訏、沈从文、钱钟书、张恨水、废名、茅
盾等
（二）调整步伐主动适应的作家 巴金、张天翼、艾芜、沙汀等
（三）‚受挫‛的作家
丁玲、肖军、路翎
（四）继续创作的作家 赵树理、孙犁、周立波、柳青、周而复等
（五）‚新出‛的作家 杨沫、茹志娟、曲波、王愿坚、峻青等
目的：以对历史“本质”的规范化叙述，为新的社 会真理性作出证明，以具象的方式，推动对历史的
既定叙述的合法化，也为处于社会转折期中的民众，
提供生活准则和思想依据。
“英雄史诗”
——文学作品既要有史的价值，又要有诗的造诣，全面地
反映一个时代的社会历史风貌。
中国传统文学中，杜甫诗被称为“诗史”，即“善陈时事，
命——革命胜利
（ ） 作 家 吴 强
↓
（↑）1979年杜鹏程摄于西安东木头市
（↑）作家曲波
《 林 海 雪 原 》
新 旧 剧 照
再现战争的 艺术画卷
革命历史题材范畴
民主革命 抗日战争 解放战争 抗美援朝 其它历史
革命历史
革命历史题材
《小城春秋》 《青春之歌》 《三家巷》 《红旗谱》 《党费》 《七根火柴》
合作化、人民公社、大跃进，属于“重大题材”， 被高度重视；其他是“非重大题材”。
当代文学史2
第一节“十七年文学”时期一、文学环境1、文学组织和体制：高度组织化：“作协”和“文联”作家的经济生活：工资＋稿酬文学刊物：人民文学文艺报2、作家的整体性更迭：？一些作家边缘化，甚至消失？新的中心作家的构成：3、文学的传统继承和外来影响：重点翻译介绍苏联的文艺理论和作品有选择的接受：中国古典、西方古典、西方近现代文学？总体倾向：文化上的“闭关锁国”二、主要的文艺政策和文艺论争：1、新中国文艺的总方针和总方向的确立：1949年7月，第一次文代会的意义。
延座讲话精神。
文艺为人民大众，首先为工农兵服务。
普及第一。
1953年9月，第二次文代会。
确立社会主义现实主义为文艺创作和批评的最高准则。
2、1950年代初的三大文艺批判：对电影《武训传》的批判（1951）：创作对《红楼梦》研究的批判（1954）：学术对胡风文艺思想的批判（1952－55）：理论3、“双百方针”的提出和反右斗争扩大化（1956－1957）1956年5月，“百花齐放、百家争鸣”（？有限制的）文艺出现短暂繁荣：理论创作1957年4月，反右派斗争扩大化。
严重失误。
给文艺带来严重破坏。
4、“新民歌运动”与1960年代初的政策调整：1958年，大跃进。
“新民歌运动”。
两结合。
违背了艺术创作规律。
1960年代初，国民经济的调整期。
文艺环境相对宽松。
1963年开始，新的文艺斗争浪潮－－文艺整风第二节“文革文学”时期一、文化大革命的发生1958年，“新民歌运动”。
革命现实主义和革命浪漫主义相结合。
开始了对新的文艺形态的构想。
1963年以后，大范围的文艺批判运动。
对50年代以来的文学的否定。
1965年11月，《评新编历史剧<海瑞罢官>》。
文化批判转向政治斗争。
文化大革命的前奏。
1966年2月，以《纪要》为纲领和宣言，文化革命激进派全面控制文艺界。
1966年5月，文化大革命全面爆发。
二、文学环境：1、文学的完全政治化：创作。
批评。
2、作家：大规模的政治迫害。
第二章 十七年时期的小说创作(1949-1966)第一节、概述
（4）、姚世杰、郭世富（外善内奸）：对抗合作 化运动的反面人物，阴险狡诈、毒辣，带有很强的剥 削阶级特性。
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7
4、艺术特征： （1）、心理刻画：细腻、逼真。对人物性
邓秀梅：铁姑娘形象。陈大春、盛淑君：年轻的社员
形象。
艺术特色：精细的日常生活的描画。
风情画（人情美、乡情美和自然美，是这部小说所
展示的要画面。）
语言：土语、方言与普通话一起融合，加以运用。
文体特征明显。
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12
四、李准及其《李双双小传》
1、作者简介：1928—2000，河南
洛阳人。曾任河南省文联作协副
第二章 十七年时期的小说创作（1949-1966） 第一节、概述
一、题材的分类和等级 当时很重视写什么，而不重怎样写。强调形
式技巧要为内容服务。文体不被重视，题材的 问题很重要，甚至可以决定一部小说的命运。
题材应写当下工农兵火热的斗争生活，即使 写历史，也强调写中共领导的革命斗争的胜利 史。而写小资的生活与情感就有很多危险。
不饱”否定、批判，另一方面也包含了对 她们的同情，反映了民间疾苦。
（3）艺术手法：喜剧讽刺手法的运用， 具有戏剧色彩。
（4）语言：诙谐、生动、对话有趣。
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三、周立波及其《山乡巨变》
1、作者简介
1908—1979，湖南益阳人。1934开始创作。 1946创作写东北地区土改的《暴风骤雨》，与 丁玲作品一起获得斯大林文学奖金。解放后创 作了表现湖南地区1955—1956合作化运动的 《山乡巨变》（1958发表上篇，1960发表下 篇）。1978年后发表《湘江一夜》，获全国优 秀短篇小说奖。以及以故乡农村为背景，写得 很秀美的《山那面人家》。
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第二章“十七年”小说【教学目的、要求】：了解“十七年”时期小说创作的概况，了解十七年时期的重要小说家及代表性小说。
【教学重点、难点】：“十七年”小说的题材，“百花文学”中的小说创作，十七年的长篇小说。
【课时】：6学时【教学内容】：一．“十七年”小说创作的发展概况新中国的成立，使我国的社会生活出现了划时代的变化，这为小说创作提供了无限丰实的生活内容。
建国后的小说无论在反映生活的广度、深度上，还是在创作的数量和质量上，都有新的面貌。
由于社会生活的变化和文学本身发展规律的作用，“十七年”的小说创作也呈现出不同的发展阶段。
（一）开创阶段（1949-1952)这一时期的小说创作主要是以表现新的生活为主题，大多是配合当时的政治运动和中心工作的作品。
1．民主革命战争和抗美援朝题材表现新民主主义革命历史和抗美援朝战争在这一时期战争题材的小说中占有突出地位。
代表性作品有：刘白羽：《火光生前》，孔厥、袁静：《新儿女英雄传》，孙犁：《风云初记》、柳青：《铜墙铁壁》；巴金：《黄文元同志》，谷若：《枫》，路翎：《初雪》、《洼地上的“战役”》，陆枉国：《上甘岭》等。
2．农民题材反封建和追求民主、自由的新生活是这一时期农民题材小说的主题。
主要是表现翻身群众挣脱封建主义思想残余的束缚，勇敢地追求民主、自由的新生活的主题。
代表性作品有：赵树理：《登记》，谷峪：《新事新办》、《强扭的瓜不甜》，马烽：《结婚》、《一架弹花机》等。
总的说来，建国初期的小说创作在反映工农兵斗争生活体现他们的新面貌、新品质方面取得了一些可喜的成绩，但是由于社会形势的急剧变化，许多作家还未能够对社会生活进行深入了解和高度提炼。
所以，除了一些老作家的创作之外，这一时期的创作数量不多，整体质量不高。
题材狭窄、创作上的公式化、概念化是这一时期小说创作普遍存在的问题。
（二）初步发展繁荣阶段(53—57)1953年，我国完成了国民经济的恢复工作，进入了社会主义改造和社会主义建设时期。
生产关系的变革，使我国社会生活发生了深刻的变化。
做为这个时期生活反映的小说创作也出现了深刻的变化，呈现出可喜的面貌。
1．农村题材小说涌现了一大批描写农业合作化的作品，从不同角度展现出这场历史性的伟大变革。
代表性作品有：李准：《不能走那条路》，峻青：《老水牛爷爷》，柳青：《狠透铁》，秦兆阳：《农村简记》，刘绍棠：《青枝绿叶》等。
出现反映现实新矛盾（资本主义与社会主义），开始出现社会主义创业人形象。
2．革命历史题材小说这一时期反映革命历史题材的小说开始达到一个新的艺术水准，出现了一些思想和艺术上都比较成熟的作品。
代表性作品有：王愿坚：《党费》，峻青：《黎明的河边》、《党员登记表》、《老交通》，杜鹏程：《保卫延安》，高云览：《小城春秋》，知侠：《铁道游击队》，孙犁：《风云初记》等。
3．工业题材小说这阶段的小说创作反映的生活领域开始逐步扩大，反映工业生活的作品开始出现繁荣景象。
代表性作品有：艾芜：《新的家》、《夜归》，费礼文：《检验工叶英》，魏凯：《老烟筒》、唐克新：《种子》，周立波：《铁水奔流》，草明：《火车头》，白朗：《为了幸福的明天》等。
与建国初期的小说相比，这一时期的小说创作数量猛增。
整体看来，这一时期的小说创作思想水平较高，艺术性强。
题材多样化，而且有独特艺术风格的作家作品出现。
如峻青、王愿坚、杜鹏程等，都逐渐显露了他们独特的艺术风格。
马烽、茹志鹃、王汶石等作家也相当活跃，初步展露头角。
甚至出现了一些表现少数民族生活的作品，如玛拉沁夫的《科尔沁草原的人》等。
（三）丰收阶段（57—62）1．短篇小说创作这一时期的短篇小说创作敏锐地发现和捕捉了新的题材、新的人物，通过精巧的构思，艺术地表现出了复杂的现实生活。
尤其可喜的是，不少作品敢于突破种种条条框框的限制，正视生活中的矛盾，反映现实生活中的问题，受到了人们的关注。
如李准：《耕云记》、《李双双小传》，茹志鹃：《静静的产院》，王汶石：《新结识的伙伴》，马烽：《我的第一个上级》，高缨《达吉和她的父亲》等。
2．长篇小说创作十七年的长篇小说创作在这一时期达到高潮，在各种题材方面都涌现出来优秀的经典性作品。
如1957年出版的有：梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪源》等；1958年出版的有：赵树理的《灵泉洞》(上)、周立波的《山乡巨变》、杨沫的《青春之歌》、艾芜的《百炼成钢》、冯德英的《苦菜花》、周而复的《上海的早晨》等；1959年年出版的有：柳青的《创业史》、李劼人的《大波》、欧阳山的《三家巷》等；1961年出版的有：罗广斌、杨益言的《红岩》，李六如的《六十年变迁》等。
另外，从题材方面来看，这一时期的小说创作题材更加多样化，出现了农村题材、工业题材、革命历史题材、历史题材和反映部队生活的小说，这些小说以高度的艺术概括力分别从不同方面和不同历史角度成功地反映了中国革命的辉煌历史和社会主义建设的巨大成就。
同时，塑造力一批无产阶级英雄和社会主义新人的形象，为社会主义文学的人物画廊增添了光彩夺目的艺术形象。
（四）欠收阶段（62—66）这个阶段小说创作呈现落潮现象。
这种现象既是前期发展的继续和必然结果，又是特殊的政治气氛，所出现的必然现象。
这个阶段正是十年萧条时期的潜伏期和准备期。
1962年召开了八届十中全会，提出了“千万不要忘记阶级斗争”的口号，同年，又提出了“大写十三年”，之后的几年期间，对创作的限制越来越多，这使得小说创作从之前的高潮跌入低谷。
代表性作品：长篇小说：姚雪垠的《李自成》（1962）；陈登科的《风雷》（1964）；浩然的《艳阳天》（1965）；金敬迈的《欧阳海之歌》（1965）。
短篇小说：艾芜的《南行记续篇》、《野牛案》等。
二．“十七年”的农村题材小说创作题材在十七年小说创作中具有异乎寻常的重要性，甚至决定了小说的性质。
农村题材的小说在这一时期占据绝对重要的位置，这和当时文艺政策的提倡和重视有着直接的关系。
（一）农村题材的代表性作家之一：赵树理1．赵树理创作实践和文学主张（1）文艺大众化的创作原则赵树理（“文摊”文学家）：“文坛的架子太高了，我不想上文坛，不想做文坛文学家。
我只想上…文摊‟，写些小本子在卖小唱本的摊子里去赶庙会，三两个铜板可以买一本，这样一步一步地去夺取那些封建小唱本的阵地。
做这样一个‘文摊’文学家，就是我的志愿。
”（2）对文学劝喻功能的再认识赵树理坚持认为他的小说是在发挥政治作用的前提下实现审美功能的。
“我们写小说和说书唱戏一样，都是劝人的。
写小说便是动摇那些习以为常、但不合理的旧的文化制度习惯，给人们头脑中造成的影响。
”“老百姓喜欢看。
”（3）现实主义的创作精神赵树理始终不渝地践行着毛泽东“文学为政治服务”的文艺思想，但是，他同时认为小说更应该忠实于生活，所以他坚持“按照生活本来面貌写作”的现实主义态度。
2．赵树理创作主题启发农民觉悟：用通俗的大众化的形式夺回被封建迷信占领的农民头脑；改造农民家庭：以小家建大家；推动农村进步：社会主义事业的根本保证。
3．赵树理小说中的人物系列（1）“二诸葛”系列代表人物：“二诸葛”（《小二黑结婚》）、马多寿（绰号“糊涂涂”）（《三里湾》）、于天佑（《求水》）。
性格特点①对横暴势力逆来顺受②封建家长式的专制③相信命运，迷信思想严重在这些人物身上，积聚着中国农民性格的全部弱点，赵树理一直关注着国民劣根性的改造这一终极命题。
（2）“三仙姑”系列代表人物：“三仙姑”（《小二黑结婚》），“常有理”、“惹不起”、“能不够”（《三里湾》），“吃不饱”、“小腿疼”（《“锻炼锻炼”》）性格特征：①好吃懒做，损公肥私②吃软怕硬，传统思想意识严重③“无理占三分”的“搅家婆”形象，惹事生非、无理取闹。
（3）小字辈系列代表人物：小二黑（《小二黑结婚》），小芹、艾艾（《登记》），王满喜（《三里湾》）性格特征：①敢于和封建势力做斗争②大胆争取自己的权利，婚姻、自由、爱情。
③机智聪明，富于斗争智慧。
与以一种厌恶的感情来写落后妇女形象不同，赵树理以一种喜爱的感情来写这些人物的，并认为他们是新一代农民的希望。
4．长篇小说《三里湾》《三里湾》是最早反映我国社会主义革命的一部长篇小说，也是第一部反映农业合作化运动的长篇小说。
小说围绕着三里湾农业社的秋收、扩社、整社、开渠等工作，精心描写了王宝全、马多寿、范登高、袁天成四户人家在合作化运动中的心理波动和关系变化，从而深刻地揭示出农业合作化运动这场伟大变革的意义、作用、发展趋势。
《三里湾》通过合作化时期两条道路（社会主义道路和资本主义道路）、两种思想（共同致富的集体化思想和个人发家致富的私有思想）之间的斗争，写出了农村农业合作社进展并不顺利这一事实。
作家并没有掩盖这场巨大变革进行中的矛盾和斗争，通过一个个人物之间的关系的冲突，表现出集体化过程的复杂性。
但是过于简单化的“大团圆”的结尾和矛盾解决方式的简单化引起了人们的批评。
这实际上是政治上的要求代替了生活本身的发展逻辑，从而把两条道路的斗争简单化了。
5．赵树理小说的艺术风格赵树理继承了民间文学的优长，同时又在一定程度上接受了世界文学的影响，形成了具有独创精神的民族形式，曾被周扬赞誉为书写农村题材的“铁笔”和“圣手”。
（1）语言——群众的语言语言朴素，明朗，自然，没有生造词，达到了民间口语高度同一的小说叙事。
文体——具有民族传统形式的小说结构，借鉴章回体小说的艺术手法，情节性、故事性强，评书体的写法。
（3）人物塑造的多种手法利用绰号，根据人物性格特点，形象生动幽默；利用人物独特的语言和行动刻化人物性格；利用道具。
（二）农村题材的代表性作家之二：柳青1．柳青及其《创业史》概述柳青，1916生，陕西省吴堡县张家山寺沟村人，原名刘蕴华。
30年代参加革命，1941年到延安，在《讲话》的影响下改造自己。
1952年5月到陕西省长安县皇甫村安家落户，任县委副书记，《皇甫村三年》、《狠透铁》、《创业史》第一部。
十年动乱其间，柳青饱受摧残，抱病改定出版了《创业史》第二部，1978年6月13日逝世。
《创业史》通过梁家两代人不同创业道路及其结局，概况了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望，指出了只有在共产党的领导下，坚持社会主义方向，走共同富裕的集体化道路，农民才能够彻底翻身，实现自己的创业理想。
2．人物形象分析（1）梁生宝：社会主义的创业者性格分析：梁生宝是一个理想的农村新人形象，是农村大变革中涌现出来的既踏实肯干又公道热情的基层干部的典型。
他性格顽强坚毅，忠厚善良，坚持走集体致富的道路。
在他身上处处体现着农民式的质朴与革命者为理想而献身的热忱。
在他身上体现出作家的政治理想，和美学观念。
这个形象带有明显的英雄化、理想化色彩。
关于梁生宝这一人物的论争：严家炎的“三多三不足”论：写理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，冲突表现不足；抒情议论多，客观描绘不足。