影视艺术鉴赏 期末复习重点

填空题1、五大导演2000年以前的电影作品陈凯歌：《黄土地》《霸王别姬》《荆轲刺秦》张艺谋：《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》李安：《推手》《喜宴》《饮食男女》王家卫：《阿飞正传》《东邪西毒》《重庆森林》冯小刚：《甲方乙方》《北京人在纽约》《编辑部的故事》2、电影诞生日：1895年12月28日卢米埃尔兄弟《火车进站》第一次商业性电影放映（P6）3、三次技术革命：无声→有声黑白→彩色数字技术的视听时代（P6）①1927年，美国的华纳公司摄制了第一部有声电影《爵士歌王》，标志着音乐片的诞生（P36）②1935年，世界上第一部彩色电影《浮华世界》在美国首映。

③20世纪80年代，电影开始引进数字技术，创造了崭新的视听时代，如《玩具总动员》。

4、1903年，埃德温·鲍特导演了美国第一部西部片《火车大劫案》（P17）5、第一部家庭伦理片《克雷默夫妇》（P94）中国第一部家庭伦理片《渴望》，也是中国第一部室内剧（P138）6、第一部电视剧《花言巧语的人》1903年英国（P134）7、1958年，北京电视台直播了“电视小戏”《一口菜饼子》（P135）8、乔治·梅里爱最早把戏剧、魔术、特技引入电影，第一次发现了电影的幻想功能，第一次系统地把绝大部分舞台剧的要素运用到电影里。

梅里爱是最早的电影剧本作者之一，他把纸媒体传播的小说拍摄成科幻片《月球旅行记》（1902），让观众在想象的时空里自由翱翔。

（P17）9、电影史家萨杜尔认为，1915年《一个国家的诞生》首次在美国上映的日子，“是好莱坞统治世界的开始，同时也是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的开端。

（P18）10、最早的电影流派公认为1900年左右在英国出现的“布列顿学派”。

（P88）11、《北京人在纽约》第一部走出国门到国外实地拍摄的连续剧，第一部采用贷款方式融资并成功收回成本的长篇连续剧。

12、中国第一部连续剧《敌后八年》13、中国第一部武侠片《火烧红莲寺》14、中国第一部穿越剧《神话》（2009）15、中国第一部全部采用实地录制的电视剧《三家亲》16、中国第一部自己拍摄成功的电影《定军山》（1905）17、电影中的声音包括音响、音乐、话语。

（P20）18、电影音乐具有从属性、间断性、简明性三个特征。

（P36）29、在影片中的艺术功能：创造节奏、抒情功能、结构功能。

（P38）20、观众观看电影获得娱乐享受的四个途径：视听快感、明星崇拜、梦幻效果、故事消费（P17）21、根据意识形态在影片中裸露程度的不同，可以把电影作品划分为直露型、间接型、中性型。

（P11）视听语言一、影像元素1、电影中的景：前景、背景、后景和空镜头（P23）前景：指位于主体前面或靠近摄像机位置的景物，是大环境的组成部分。

①前景不仅是空间环境，也是导演所要传达的情绪的形象载体。

②正确选择富有意蕴的前景能有效地烘托主题，使画面带上感情色彩，将景与人物情感融为一体。

③由于前景位置醒目，具有强烈的视觉冲击力。

后景：指位于主体后面的景物，是构成生活氛围的主要成分。

①丰富画面内容②产生多层次的造型效果③增强空间深度④增添画面的信息量。

背景：指画面中主体周围或笼罩主体的自然环境和社会环境。

《黄土地》（P24）①背景能表现出人物与事件所处的特定时空，还可营造各种气氛、情调。

②背景是用来衬托主体形象的，景物和人物融合在一起相互映衬，使人物更加突出。

空镜头：一般指画面中没有人物的镜头。

①以虚胜实，如同音乐中的顿歇、舞台上的静扬、绘画中的留白，为观众提供了细细品味的空间。

②作为一种影像符号，往往借景抒情，成为有生命的景。

③空镜头切忌滥用，应在必要的时空转换或调节影片节奏时使用，以免削弱影片整体的张力。

2、电影作为时空运动中造型艺术，其影像具有传达信息、表情达意的作用。

（P25）①影像可以体现特定的时空。

所谓“典型环境中的典型性格”就是要求影像提供一个典型的生活环境、时代环境和社会环境，成为故事发展的构成要素，成为情节赖以展开的完整构架，可以不知不觉第吸引观众，将他们带进影片的规定情景中去。

《美国往事》（P25）②影像还可以渲染和强化人物情感，达到以景写人的目的。

这样可以避免平铺直叙，进一步打动观众。

③影像还可以是艺术家和观众思想感情寄托。

用影像来表情达意，可以使情绪更浓郁也更含蓄。

在影像的指导下，观众的视点被引向电影艺术家刻意追求的审美意境中去，精神世界得以升华。

④影像还可以间接表现情节的进展。

《黄土地》（P28）二、声音元素1、音响的类型（P30）①动作音响，由人或动物的行动所产生的声音。

②自然音响，指自然界中非人为动作发出的声音。

③背景音响，指处于背景中的环境音响，包括噪音。

④器械音响，指各类器械设备运行发出的声音。

⑤特定音响，指人工制造的非自然音响，或对自然音响进行变形的处理。

多用于神话片或科幻片。

2、音响的功能（P31）①扩展画面的容量：一是通过音响延伸画框边缘，使人感受到画外空间的存在。

二是画外音的反作用，增强画面内容的密度。

《大红灯笼高高挂》（P32）②音响可以衬托人物的内心世界。

音响能表现出单纯的视觉效果无法表现的错觉、幻想、恐惧等心理状态，有声有色地衬托出人物复杂多重的情感世界。

③音响可以增强情绪感染力。

音响可以表达出单纯的视觉画面难以表达的抽象、复杂的思想情绪。

④音响可以制造戏剧性效果。

音响是在一定的时空里展开的，因而具有节奏性，是电影叙事节奏的组名词解释3×5=15 简答题3×10=30 视听语言简答题成部分。

音响可以加速或减缓、强化或弱化画面的内外节奏和观众的心理节奏，制造出特定的戏剧性效果。

⑤利用音响单独表意。

电影并非全部依赖视觉影像来叙事，声音也可以代表相应的动作。

合理利用声音来交代人物动作，可以分担画面叙事的任务，使影像表意更为紧凑，节奏更为加快。

这种双轨并进、相得益彰的手法，可以大大拓展电影时空的表现范围，增加画面的信息量，并能唤起观众相应的联想。

音响效果特别适合于暗示，这种暗示方法比直接陈述更加有效。

用音响表意，能使影片叙事结构更加紧凑充实，更富有表现力，正所谓“用笔之妙，妙在虚实”。

⑥音响可以连接画面。

电影中的画面大多是片段的，声音则是连续的，由于上一段画面音响所包含的思想情绪具有延伸性，往往自然而然地渗透到下一段画面，从而使上下两个段落连接成为一个整体。

音响也能承担剧作功能，在结构方面发挥承上启下、转换时空的作用。

⑦音响使“静默”成为艺术手段。

无声寂寥也是一种空间感觉，一种情绪效果。

在无声中潜藏着一种难以言表的张力。

在有声电影中别具匠心地运用静默手段，的确具有“此时无声胜有声”的绝妙意味。

影像可以调控观众对影片的欣赏与理解。

声音元素的加入，能使电影充满生活气息，真切动人，和画面一起表达出复杂深刻的思想内涵。

蒙太奇一、概念（P42）其一、美学观念的层次——指对电影美学特征的一种描述。

其二、艺术技巧的层次——指电影叙事与表现的手段和方法。

其三、电影剪辑的层次——指电影后期制作的环节。

蒙太奇原本是建筑学用语，意为装配、安装。

引申到电影理论中，是指电影镜头与镜头之间的构成与组合。

在电影创作中，把两个不相连续的镜头加以连接，就成为蒙太奇，它是对应电影构成的一个层次。

电影的本体构成包括画面、镜头、蒙太奇场景等不同的结构层次。

最基础的构成层次是单一的画面，它对应电影胶片中的一个画格。

一组连续的画面构成一个镜头，一组不连续的镜头相互连接，构成一个蒙太奇镜头，一组蒙太奇镜头构成电影的场景。

（P46）二、类别1、叙事蒙太奇：叙事蒙太奇的特征是以叙事为功能，运用这种蒙太奇的前提在于影片的总体结构是叙事结构，镜头切换主要服从于叙事的逻辑。

（P55）①连续蒙太奇：连续蒙太奇通常以一个相对完整的行为过程或场面作为叙事单位，按照这个过程或场面展开的先后顺序，通过对行为或场面的整体分解来构成蒙太奇段落。

②跳接蒙太奇：跳接蒙太奇是在连续蒙太奇的基础上发展起来的，其特征是对一个相对完整的行为或事件作不连续、不完整的呈现，最早出现在法国新浪潮电影中。

③重复蒙太奇：指某个镜头被重复使用，创作者有意把它们组接在一起构成一组叙事镜头。

重复蒙太奇的功能在于强调某些具有特殊含义的场景，一方面引起观众特别的注意，另一方面也对人物的命运、性格、心里变化及关键情节予以强化。

④平行蒙太奇：是指两条在空间上间隔、在时间上平行发展的叙事线索，它们构成影片情节的某个叙事段落。

通过两条叙事线索的频繁中断和交切达到共时性呈现。

⑤交叉蒙太奇：通常是在两条互相关联的叙事线索上建立起来的，在形态上与平行蒙太奇相似，两条叙事线索也是在空间上间隔、在时间上平行发展。

这种平行的关系随情节的发展，两条叙事线索在空间上的间隔越来越近，最终实现交叉并汇合成同一条叙事线索。

⑥声画蒙太奇：特征是利用画面与声音之间的有机联系来进行叙事。

以画面的连续组接来展现一条叙事线索，而以声音的连续组接来展现另一条叙事线索，然后通过声音与画面的合成来建立或平行、或交叉的对位关系。

2、心理蒙太奇：把注意力转向人物心理活动。

将原本无法用画面直接表现的人的主观意识，通过心理蒙太奇给予假定性的表现，如回忆、梦幻、幻觉、想象等。

在镜头组接上具有不连续、不规则、跳跃性强的特征。

（P58）①回忆蒙太奇：具有模拟心理活动的特点。

②梦幻蒙太奇：表现人物一种非现实的心理活动，不管是梦境还是幻觉，都是在与人物的现实镜头组接后才显出其意义。

尤其在人物产生某种欲望或面临某种情景时通过表现梦境或梦幻来刻画人物性格。

更注意出梦幻的心理特征，即无规则性、跳跃性和超现实性。

③想象蒙太奇：通过镜头组接来表现人物内心的想象。

把现实镜头和想像镜头并列在一起，观众借助影片的上下文关系就能解读出来。

《罗拉快跑》名词解释3×5=15 简答题3×10=30 蒙太奇名词解释（其中某个蒙太奇）简答题（格里菲斯的“最后一分钟营救”）（P74）3、表现蒙太奇：直接把切换的镜头强制性地连接起来，去表现创作者所要表现的特定意图。

（P60）①理性蒙太奇：（杂耍蒙太奇）由苏联电影大师爱森斯坦首创，其特征是通过叙事镜头和非叙事镜头的组合，形成原来镜头中不具备的新的含义。

由于在传达理性思考时过于强调作者的主观意图，忽略了观众的接受心理，最终没能对后来的蒙太奇探索产生更积极的影响。

②抒情蒙太奇：由普多夫金倡导的。

他主张蒙太奇的表现必须建立在叙事的基础上，必须保持影片叙事的连贯性和逻辑性。

电影流派所谓流派，指的是一定历史时期内由一批创作风格相近的创作者所体现出来的大致相近的美学风貌，其作品的思想倾向与创作方法具有一致性或相似性。

（P88）从电影艺术发展史来看，最早的流派公认为1900年左右在英国出现的“布列顿学派”。

他们主张电影反映社会问题，以电影语言的创新处于先锋地位而著称，首创移动摄影、交替拍摄追逐场面等新颖技巧。