外建史 第九章 意大利文艺复兴建筑

• 三层高27米，檐口挑出1.85米。
• 仿照中世纪佛罗伦萨的市政厅。
• 全用大石块砌筑，石块略经粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽。
• 二层用平整的石块但留又深又宽的缝，8cm宽。
• 三层磨对缝，光滑不留砌缝。
• 檐口厚度为立面总高度的1/8。
美第奇府邸
墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio， 1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但 是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿， 表面起伏达
20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的 形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏 风式的，同内部房间很不协调
• 1444～ 1460年建 于佛罗伦萨 ，是文艺复 兴早期府邸 建筑的代表 作，设计人 米开罗佐， 为佛罗伦萨 的统治者美 第奇家族所 建，后改名 吕卡第府邸 。
• 15世纪30年代，佛罗伦萨经 济衰落，银行家美狄奇（ Medici）家族建立了独裁政 权。府邸一反市民建筑的清 新明快。追求欺人的威势。
意大利文艺复兴建筑
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思路
• 一、文艺复兴出现的历史及社会背景
• 二、文艺复兴时期建筑的艺术特征
• 三、文艺复兴的建筑：
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1、文艺复兴早期
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2、文艺复兴盛期
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3、文艺复兴晚期
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4、文艺复兴的余波
• 四、众星灿烂：
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1、建筑师
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2、理论
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3、设备技术
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 1、资本主义萌芽（14世纪到15世纪） • ①14世纪时意大利已经有些沿海城市，由于开发地中海，产生了相当规模的工场手
思想的基础。
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 2、新航线路线的发现及意义：14世纪到15世纪发现美洲 大陆
• 意义在于：是人类的一大壮举，加强了各大陆之间的联系 ，对欧洲各国的经济产生了重要影响，殖民经济掠夺使欧 洲的经济中心发生了转移，从地中海向大西洋沿岸转移。
• 3、文艺复兴为什么会在意大利产生？ • A、经济：意大利中世纪建立了独立的，经济繁荣的城市
• 裸露在外部的八个大骨架卷，在视觉上加强了穹顶的整体性和力量，同 时也把采光亭跟鼓座等联系起来，构图严谨多了，连采光亭总高107m， 成了整个城市轮廓线的中心。
• 佛罗伦萨主教堂的穹顶被公认的是意大利文艺复兴建筑是第一个作品， 新时代的第一朵报春花。
• 意义
①它是在建筑中突破精神专 制的标志
②它借鉴了东欧小型教堂的 手法，使用了鼓座，把穹顶 全部表现出来，成了城市轮 廓线的中心，是文艺复兴时 期独创精神的标志
• 美狄奇府邸的墙垣，仿照中 世纪寨堡样子，底层大石块 只略经粗凿，表面起伏20厘 米，砌缝宽。二层的石块虽 然平整，但砌缝仍有8厘米 宽。三层没有砌缝。它的形 象很沉重。为了追求壮观的 形式，沿街立面是屏风式的 ，同内部房间很不协调。底 层的窗台很高，勒脚前有一 道凸台，给亲兵们坐。
• 高将近27米
• 同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 ①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大 利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的 热潮。 ②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。
文艺复兴运动的主要时期
• 15—16世纪： 掀起文艺复兴运动高潮，意大利建筑成就最高， 欧洲各国跟从。
工业，金融业。 • 14世纪工商业的发展——在意大利出现了雇佣工人的手工场即资产阶级。 • 手工场：提供生产产所设备原料，集中一批工人劳动 • 工人受雇于企业主 • 性质：手工劳动——介于个体手工业与机器生产之间 • ②新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，新思想与封建制度和宗教神
学斗争以人文主义思想为基础，以古希腊，古罗马的古典主义为依据。 • 人有权利去认识客观世界，人有权利去发展自己，塑造自己，人有权利 去享受现实
。
意大利文艺复兴建筑的艺术特征
采取对立的态度以达到对封建和宗教思想的否 定， 建筑的艺术特征主要表现在以下四个方面： – 1、创建新的建筑形式
－ 圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场
– 2、追求开放风格、采用柱廊式
－ 育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡 － 帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、尺度的构图
• 16世纪末—17世纪： 天主教反改革运动，产生了“巴洛克”和“法国古 典主义”建筑。
• 18世纪： 法国的“启蒙运动”开辟了建筑的新时期，并影响 整个欧洲。
• 相当于中国的明代王朝时期： 明王朝时期（朱）1368年——1683年
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 二、文艺复兴建筑的主要特征： • 古典意味上深，中世纪意味下降，扬弃中世纪时期的歌特建筑
另一种是由罗马教廷的耶酥会掀起的巴洛克风格
文艺复兴早期的建筑
春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶
• 泊鲁涅列斯基---开朗亲切 的建筑风格，严谨的古典构 图.
1）佛罗伦萨 圣玛利亚大教 堂穹顶（1420--1434），直 径42.5M ，亭子顶距地面高 达115M穹隆顶是文艺复兴的 第一朵报春花，标志着意大 利文艺复兴建筑开始。 • 佛罗伦萨主教堂标志着意大 利文艺复兴建筑史的开始。
③无论在结构上，还是施工 上，这座穹顶的首创性的幅 度是很大的，这标志着文艺 复兴时期科学技术的普遍进 步。
• 府邸建筑
• 美狄齐府邸（早期）
• 特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北 京四合院由多幢单体围合）
•
2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线
•
3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.
• ②平面大体是拉丁十字式的但东部是以歌坛为中心的集中式，歌坛是8世 纪的最大D42.2m
• 1296年动工，主教堂大部分建造完毕后，这个八边形的穹顶却造不起来了 ，它不但直径大，而且墙高度达到50m，工程极其困难。
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 人文主义：从资产阶级的利益出发，反对中 世纪 的禁欲主义和教会统治一切的宗教观，提倡资产 阶级的尊重人和以人为本的世界观。
• 资产阶级和无产阶级的产生： • 1、自身产生了与教会封建制度，不可调和的矛盾
。
• 2、为动摇教会的 地位，资产阶级掀起舆论。 • 3、以古希腊的人文主义作为教会统治和封建统治
组合在一起，各不相同又和谐统一
– 3、强调集中式布局 －坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂
– 4、用绘画和雕塑表现人体美
－ 美是客观的、美有规律性 － 美是和谐与完整、人体美是范例
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 三、发展过程及代表建筑：
• 1、早期 • 15世纪以佛罗伦萨为中心 • a、佛罗伦萨主教堂的中央穹顶(1420---1470) 伯鲁乃列斯基 • b、------------------------育婴院(1421----1424) 伯鲁乃列斯基 • c、美狄奇府邸(1444---1460)米开朗琪罗 • d、鲁切拉府邸（1446---1451）阿尔伯蒂 • 2、盛期 • 15世纪末到16世纪上半叶以罗马为中心 • a、罗马的坦比衰多神庙（1502----1510）伯拉孟特 • b、圣彼得大教堂（1506---1626）伯拉孟特→拉菲尔→米开朗琪罗→贝尔尼尼 • c、法尔尼斯府邸（1515---1546）小桑加洛 • 3、晚期 • 16世纪下半叶以威尼斯维琴察为中心的文艺复兴余波 • a、维琴察的巴西利卡1549帕拉地奥 • b、圆厅别墅1552帕拉地奥 • 余波： • 17世纪意大利因欧洲经济中心西移而衰退罗马因从半个欧洲收取信徒而富足，两种风格并存，
• 形制及建造过程
①坎皮奥----平面大体还是 拉丁十字的，但东部却是 一个以歌坛为中心的集中 式的形体
②伯鲁乃列斯基 1420年 动工，1431年封顶
• 结构
①融古罗马穹顶，拜占庭 的鼓座，歌特的 双圆 心尖拱为一体， a. 采 用 双 圆 心 尖 拱 形 穹顶，穹顶本身高 40.5米 b.采用骨架券结构
• 建筑平面长方形，有一个 围柱式内院、一个侧院和 一个后院，并不严格对称 。
• 房间从内院和外立面两面 采光；立面构图统一；檐 部高度为立面总高度的1/8 ，挑出2.5米,与整个立面成 柱式的比例关系。
• 一层墙面用粗糙石块砌筑 ；二层用平整石块砌筑， 留有较宽较深的缝；三层 也用平整石块砌筑，但砌 得严丝合缝。这种处理方 法，增强了建筑物的稳定 性和庄严感，为后来的这 类建筑所效法
文艺复兴初期---开创者
（14--15世纪初）
①建筑师是行会的工艺匠师； ②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂
之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严 谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立 面
共和国。 • B、拜占庭的灭亡：资产阶级的理论依据—拜占庭的灭亡
，带来了古希腊时代和古罗马时代的文化。 • C、意大利的民族有良好的文明素质，同化了落后民族，
科学技术的高度发展。 • D、15世纪英法百年大战。
文艺复兴运动在意大利产生的社会背景
• 人性的苏醒 ①世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人 性 逐渐苏 醒。 ②人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定。
• 美狄齐府邸（Palazzo Medici） 米开朗基罗（书P138） 1936~1472
• ①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院（P123）， 右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重 封闭，风格威严高傲。
• 紧凑整齐，四合院式。
• ②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。
生活，人有权利 去热爱一切的美。 • 经历了一千多年宗教的愚昧和压迫之后，这样的思想大解放，激活了先进人们的潜
力，在文化的各个领域里，都产生了杰出的巨人，造就了科学技术，人文技术，造 型艺术，文学以及建筑的空前高涨。但是封建的和宗教的力量仍旧很强大，新的文 化追求者，向基督教之前的古希腊，古罗马的古典文化求教，借用他们的权威和武 器在意大利掀起了学习，研究古典著作和文化的热潮，这些人被称为人文学者，古 典文化的再生，是文艺复兴的重要标志。
风格，而采用古希腊，古罗马的柱式构图，体现一种和谐与理 性的精神，与人体美有相同的地方 • 1、追求稳定感，对抗歌特风格
• 2、建筑轮廓讲究整齐统一有条理性 • 文艺复兴建筑统领时代风格，对注重自身的建筑风格，是建筑的大发展， • 文艺复兴定义： • 时间：15世纪意大利佛罗伦萨大教堂穹顶的建成标志着欧洲文艺复兴的开端 • 广义上是指：15到18世纪均为欧洲文艺复兴时期 • 狭义上是指：15到17世纪初意大利建筑转向巴洛克，文艺复兴结束。 • 文艺复兴建筑：广义上讲包括文艺复兴建筑，巴洛克建筑，古典主义建筑， • 狭义上讲只要指意大利文艺复兴的建筑，而不包括巴洛克以及古典主义建筑
• c、穹顶做成中空的内外两层 • 在8边形的8个角上有8个主券，在顶上用一
个八边形的环收边，留下一个采光口，每 两根立券之间由下自上，水平的砌9道平券 ，下部用石头，上部用 砖头，外层表面用 红砖覆盖，里层厚2.13米，外层下部厚78 米，上部厚61米，两层之间有间隙，空隙 内设室内梯在穹＼顶高度的三分之一处， 有两圈水平的走道，人可以上圈走。 • d、在穹顶地部有一道铁链，在将近1/3高 度的地方有一道木箍，都是为了抵抗侧推 力。 • e、在穹顶下设高达12米的鼓座。
• 平面形式：大体是十字形的，东部是一个歌坛为中心的集中式形体，歌坛 是八边形的D=42.2m，突破了天主教徒反对集中式平面和空顶的戒律，在 拉丁字平面上造集中式穹顶，室内空间上，创造了宗教空间的新观念。
• ③外部形体：创造发挥穹顶的艺术表现力，获得饱满，充满活力的穹顶形 象，成为构图中心，富有纪念性。在罗马的大师们建造了不少穹顶，形成 了十分宏伟的内部空间，但是一直没能塑造出穹顶有表现力的外部形象， 其外观都显得扁平。拜占庭的集中式教堂和伊斯兰清真寺鼓座为穹顶托举 起来，而且外轮廓更加饱满，伯鲁门列斯基为穹顶的表现力作为探索：在 穹顶下加了一段鼓座，又采用哥特式的尖拱顶，把穹顶向上拉高。