外建史 第九章 意大利文艺复兴建筑
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2019年意大利文艺复兴的建筑.ppt
的
文艺复兴建筑
代表作也极多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圆厅别墅等，文 艺复兴建筑由意大利兴起，影响到法国、英国、德国、西班牙以及 整个欧洲，各国的文艺复兴建筑各有特色。
文艺复兴运动:
即借助于古典文化来反对封建文化 和建立自己的文化 文艺复兴运动的思想基础是:人文主义. 人文主义:是从资产阶级的利益出发,反对中世纪的 禁欲主义和教会统治一切的宗教观,提倡 资产阶级的尊重人和以人为中心的世界观.
文艺复兴建筑
结构:
为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上 ，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到4．9m，还是必须采取有效的 措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的主要办法 是：第一，穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的；第二，用骨架 券结构，穹面分里外两层，中间是空的。这两点显然不仅借鉴了古 罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验， 在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根 主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小 券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌 筑。 穹顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌
文艺复兴建筑
的。它的里层厚2．13m，外层下部厚78．6cm，上部厚61cm。两层之 间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的 走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也能起加强两层穹 顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走 到采光亭去。 在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为 了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插 销等等。
1）佛罗伦萨 育婴院（1419--1451）
世界建筑史文艺复兴时期建筑—意大利佛罗伦萨经典
一般认为，第一块玻璃是距今五千年前于美索不达米亚平原制 造的，当时的技术可能是热融形成或模型铸造。
玻璃在历史上曾经有5种不同的用途: 1.在1850年之前的欧亚大陆，玻璃成了宝石的替代品， 用来制造玻璃珠子、玻璃筹码、玻璃玩具和玻璃珠宝； 2.在意大利，玻璃被制作为器皿； 3.在20世纪的阿尔卑斯山以北的欧亚大陆，玻璃窗被广 泛应用； 4.在16世纪的威尼斯，镀银后的玻璃被用来制造成镜子； 5.13至14世纪之间，欧洲出现了把玻璃制造成透镜和棱 镜，这一重要用途使得人们可以生产眼镜来改善视力。
应有的真实性和尺Βιβλιοθήκη 感。城市与广场城市改廸往往追求庄严 对称。文艺复关晚期出现一 些理想城市的斱案。 广场在文艺复关时期得 到很大的収展。按性质分为 集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场。 按形式分，有长斱形广场、圆形或椭圆形广场，以及不 觃则形广场、复合式广场等。 广场一般都有一个主题，四周有附属廸筑陪衬。早 期广场周围布置比较自由，空间多封闭，雕像常在广场 一侧；后期广场较严整，周围常用柱廊，空间较开敞， 雕像往往放在广场中央。
廸筑形式起源于古罗马的 圆形寺庙——维斯太神庙。 结极：最底层为三步台 阶基座，上面是圆筒式的内 墙，墙外一圈柱廊，柱为陶
立兊式。柱子顶部加一圈圆
形楣极，在往上是一圈退跨 一廊尖的圆形鼓座，最后以 圆形穹顶结束。
剖坦 面比 平哀 面多 图
16根3.6米高的陶立兊式 圆柱形成环廊
地面直径和高度
出现不少廸筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《廸 筑十书》为基础収展而成的，著作渊源于古具廸筑理论。 特点 1.强调人体美，把柱式极图同人体迚行比拟，反映 当时的人文主义思想。 2.用数学和几何学兲系如黄金分割(1.618∶1)、正 斱形等来确定美的比例和协调的兲系，这是受中世纪兲 于数字有神秘象征说法的影响。 文艺复关晚期的廸筑理论使古具形式变为僵化的工 其，定了许多清觃戒律和严格的柱式觃范，成为17世纪 法国古具主义廸筑的张本。
外国建筑史-第九章意大利文艺复兴 建筑
2 伯 拉 孟 特 （ Bramante 14441514）平民出身，原画家
1499 年到罗马后，刻苦学习古罗 马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴 盛期建筑的第一个代表。 作品：小坦比哀多，圣彼得大教 堂，梵蒂冈宫
米开朗琪罗和拉斐尔
3 米开朗琪罗（ Michelangelo Buonarrot:1475-1564 ）意大利文艺 复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。 被称为：“市民之子”、“巴罗克之父” 建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三 或半圆壁柱），喜好巨柱式。 作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。 （中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认
b园厅别墅（1552）
立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图 严谨。 特点：①二层为主，一层为杂务用房，外形为底座。 ②内部功能屈从于外部形式。
8 帕鲁齐和阿利西 —— 主要贡献：府 邸平面布局的进步。 a 麦西米府邸 帕鲁齐设计 区分开内院和杂物院（长期以来，意 大利的府邸不区分杂物院和内院）。
到。）
识
罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆——巨柱式。 圣彼得大教堂。
4 拉斐尔（Raphacl Sant:14831520）画家，小贵族出身
建筑作品的性格特征：温柔雅秀， 体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹 灰。 典型作品：潘巴菲尼府邸
5
龙巴都和珊索维诺
15 世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得 · 龙巴都（ Pietor Lombardo,1435-1515）和他的家族、门人。 建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。 实例：①文特拉米尼府邸 龙巴都设计， 古典柱式+中世纪的细部 ②圣马司学校 龙巴都父子设计 古典壁柱+拜占庭影响
外国建筑史 复习要点总结 9第十一讲 意大利文艺复兴建筑(A.D.15C.-17C.)
第十一讲:意大利文艺复兴建筑(A.D.15C.-17C.)文艺复兴在欧洲文化史上是一个伟大的时期, 意大利文艺复兴是典型的代表.“这是一个人类前所未有的最伟大的进步的变革, 这是一个需要巨人而且产生巨人的时代”.Renaissance是“再生”之意, 意味着古典文化艺术的再生.但历史是不能完全重复的,文艺复兴并非重复古典, 而是利用古典文化来与根深蒂固的封建宗教神学斗争.意大利文艺复兴的产生4-15C.的意大利有欧洲最先进的一批城市共和国,他们从事东西方中介贸易,佛罗伦萨,热那亚,威尼斯等经济都非常繁荣, 产生了许多大企业和新兴的资产阶级, 包括工业家,银行家,商人等, 他们相信人的力量, 赞成享受人生, 反对神学对人性的压抑. 古希腊古罗马赞美人性的思想正是他们所追求的促进文艺复兴的历史事件1453年土耳其人占领君士坦丁堡, 大批东罗马知识分子逃亡意大利, 带来了古典文化传统.15C.末美洲和环绕非洲的航线开通, 空前刺激了工商运输业的发展, 新兴的资产阶级力量加强.人文主义的兴起，1517年德国进行宗教改革，打击了天主教对新文化的束缚。
科技进步, 尤其是印刷术的发明, 书籍普遍起来, 大大促进了文艺复兴知识的传播.人文主义口号: “我是人,人的一切特性我无所不有”.世俗性倡古典人性反宗教神性倡人权反神权文学艺术要表现人的思想感情,科学要为人生某福利.人文主义占领了大学校园人文主义继承了湮没以久的古典文化, 动摇了教会的权威,打破了禁锢人心的封建愚昧, 为近代文学,艺术,建筑等发展开辟了道路.古典复兴反封建,反教会教条的斗争, 使资产阶级知识分子转向古代, 古典文化中的唯物主义哲学, 自然科学和人文主义得到推崇. 古典著作和艺术品成了典范, 倍受知识分子和艺术家的崇拜.文艺复兴先驱: 但丁(Tantin),佩脱拉克 (Petrarch),薄伽丘(Boccaccio )文艺复兴时期建筑的繁荣与复兴--为现实生活服务的世俗建筑的类型大大丰富，质量大大提高，大型府第成了这一时期的代表作品之一；--各类建筑的型制和艺术形式都有很多新的创造；--建筑技术，尤其是穹顶结构技术进步很大。
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。
其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。
2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。
第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。
3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。
正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。
4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。
府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。
立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。
5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。
其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。
6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。
追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。
外国建筑史——09意大利文艺复兴
文艺复兴的意大利出现 了建筑学术著作的高潮。 阿尔伯蒂、达· 芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥
三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶） 1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时 达到盛期 2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线 构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建 筑形象，建筑设计水平大有提高。 3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一 就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要 受到城市贵族和大资产者的资助。
五、城市广场 1、波波洛广场 由封丹纳开辟了3条笔 直的道路通向波波洛 城门，它们的中轴线 在城门之里相交，在 交点上安置了一个方 尖碑，作为3条放射式 道路的对景，后来， 以方尖碑为中心形成 了长圆形的广场。
它的两侧是开敞的，把 绿地引进了城市广场。 3条道路的夹角处，有 一对集中式的巴洛克式 教堂。 波波洛广场的形制曾经 起过很大的影响，欧洲 不少城市有它的仿制品， 以广场为交点的三叉式 道路成为巴洛克式城市 的标志。
第四篇 欧洲资本主义萌芽和绝对 君权时期的建筑
第八章 意大利文艺复兴建筑 第九章 法国古典主义建筑
第八章 意大利文艺8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 §8.3曲折的历程 §8.4众星灿烂 §8.5广场建筑群 §8.6活跃的理论 §8.7圣彼得大教堂和它的建造过程 §8.8十七世纪的意大利建筑
（2）庄园府邸----平面大 多是方的，以第二层为主， 底层为杂务用房；主要的 第二层划分为左中右三部 分；外形为简洁的几何形 圆厅别墅----庄园府邸中 最著名的一个
把建筑物的立面依上下左 右划分为几段，以中央一 段为主，予以突出，这是 文艺复兴建筑同古典建筑 的重要区别之一。
第九章_意大利文艺复兴的建筑
抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平划分。他设计的潘道菲尼
府第反映了意大利文艺复兴盛期在手法上的追求。
文艺复兴建筑
3、维尼奥拉和帕拉第奥
维尼奥拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利 晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古 建筑测绘 图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书 》，其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。
文艺复兴建筑
• 理论：
– 《建筑十卷》（即《论建筑》）：
• 作者阿尔伯蒂，1485年出版，体例模仿维特鲁威的 《建筑十书》，是意大利文艺复兴时期最重要的理 论著作。
– 《建筑四书》：
• 作者帕拉第奥，1570年出版，包括五种柱式研究和 他自己的建筑设计，其重要性仅次于《论建筑》。
– 《五种柱式规范》：
威 尼 斯 圣 马 可 广 场 1
文艺复兴建筑
威 尼 斯 圣 马 可 广 场 的 透 视 2
文艺复兴建筑
威尼斯 圣马可广场 图书馆立面局部
威尼斯 圣马克广场 西人口拱 门看教堂与钟楼
文艺复兴建筑
威尼斯圣马可广场
圣 马 可 广 场 鸟 瞰
文艺复兴建筑
圣马可广场远景
文艺复兴建筑
从 广 场 看 圣 马 可 教 堂
伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等-
--世界上最大的天主教堂
文艺复兴建筑
罗马 圣比得主教堂总平面
文艺复兴建筑
罗 马 圣 比 得 主 教 堂 与 广 场 鸟 瞰
文艺复兴建筑
穹顶直径41．9m，很接近万神庙的。内部顶 点高123．4m，几乎是万神庙的3倍。希腊十 字的两臂，内部宽27．5m，高46．2m，同马 克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长140多米， 则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端 高达137．8m，是罗马全城的最高点。
外国建筑史：文艺复兴时期的建筑解析
建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹
顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅， 前后又各有一小穹顶。大体还是拉丁十字式
重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市 民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新 采用柱式但不很严谨，构图活泼
穹顶的意义：
①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志 ②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教 堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成 了整个城市轮廓的中心 ③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大 的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当 时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较 强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实 例。米开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设 计。 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维 诺设计。
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
外国建筑史
主讲人：刘春英 资源与环境管理学院 2008.8.28
欧洲资本主义萌芽和 绝对君权时期的建筑
14世纪意大利开始了资本主义因素的萌芽 文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步；以 意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神 学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式， 被称为“文艺复兴”运动 在法国、英国、西班牙等国家，国王联合资产阶级挫 败了大封建领主，建立了中央集权的民族国家
外国建筑史三(文艺复兴~新古典主义)
看到阿尔伯蒂为鲁切拉宫 （Palazzo Rucellai，1451 年，上图）设计的正面，我 们知道他完全理解了“角斗 场母题”。各层的壁柱也在 依次模仿多立克式、爱奥尼 亚式、科林斯式。而他在这 座建筑中尝试的“粗面石工” 工艺（Rustication，石头 表面几乎不打磨，保持粗糙 的外表）也是后世很多人模 仿的对象。
维晋塞的巴西利卡
维晋塞的巴西利卡
文艺复兴时期，由意大利建筑师帕拉第奥在设计维晋塞的巴西利卡时创造的一 种券柱式构图形式。具体做法是：在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两棵 独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋上开一个圆洞。这样就把以古典柱式比例为 主的一个方开间划分为半圆券为主的三个开间，从而在 尺度上有了两个层次，增加 了构图的对比变化。小柱子在进深方向成双，同大柱子均衡。这是自古罗马人创造 “角斗场母题”和“凯旋门母题”之后首次有人这么做。后人称之为“帕拉蒂奥母 题”。
Filippo Brunelleschi
帕拉蒂奥
在威尼斯，领军的建筑师是帕拉蒂奥（Palladio，1508 －1580）。他的贡献主要是他的一本书――《建筑四书》。他比前人 更准确地描绘了五种柱式。我们现在理解的柱式就是他阐释的。他的 代表作是在意大利Vicenza的圆厅别墅（Villa Rotonda，1552年，万 神庙和希腊神庙的复合体。虽然有人批评他故意将四面的入口建成严 格的一样，是为了形式而形式，对于实际的居住并没有好处。但是从 中我们可以理解他对古典风格的崇拜。
巴齐家族礼拜堂（Pazzi Chapel，1446年），
穹顶受次采用古典建筑形式，打破了中世纪天主教教堂的构图禁忌； （中世纪，穹隆等罗马时的建筑形式统统被认为是“异教”而禁用） 建
筑 师 ： 伯 鲁 涅 列 斯 基
9第九章意大利文艺复兴的建筑
佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占
庭小型教堂的手法，使用了鼓 座，把穹顶全部表现出来，连
采光亭在内，总高107m，成了
整个城市轮廓线的中心。 它是在建筑中突破教会的精神 专制的标志，标志着文艺复兴 时期科学技术的普遍进步。
穹顶内部壁画《末日的审判》
在中央穹顶的外围，各多边形的 祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶 上下呼应。它的外墙以黑、绿、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精 美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。 整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东 西，水平线条明显。穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城 市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完 美地结合起来了，有明显的过渡特征。
——环廊上的柱子--鼓座上壁
柱--穹顶的肋。
.建筑实例6：维晋察 圆厅别墅（1552）
帕拉第奥---晚期文艺复兴的代表作品。 ——平面大多是长方的或者正方的。 按照传统，以第二层为主，底层为杂 务用房。附属房屋对称布局，用廊子 同主体连接； ——第二层划分为左右中三部分。
——外形为简洁的几何体。主次分明
佛罗伦萨 巴齐礼拜堂
建筑实例4： 吕卡第府邸与美第琪府邸
吕卡第府邸
文艺复兴时期府邸大多是四合院，3层，临街建造。平面趋向紧凑整齐。
（1444--1460），横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例， 是建筑高度的1/8。
吕卡第府邸平面
佛罗伦萨 吕卡弟府邸
佛罗伦萨 吕卡弟府邸的剖面
美第琪府邸 ——墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅 (PalazzoVecchio，1299～1314)，全用粗糙的大石 块砌筑。但处理得比较精致； ——底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但 砌缝仍有8cm宽。 ——三层光滑而不留砌缝。形象很沉重。
外建史课件 9-巴洛克
六、府邸别墅
卡里尼阿诺府邸
THE ANCIENT ARCHITECTURAL HISTORY
意大利巴洛克建筑
The Architecture in Italy, Baroque Architecture
六、府邸别墅
卡里尼阿诺府邸
平面：以门厅作为整栋建 筑的水平和垂直交通枢纽。 空间：利用楼梯造成门厅 里上下层复杂的交融变化。
THE ANCIENT ARCHITECTURAL HISTORY
意大利巴洛克建筑
The Architecture in Italy, Baroque Architecture
5、建筑、雕刻、绘画相互渗透
THE ANCIENT ARCHITECTURAL HISTORY
意大利巴洛克建筑
The Architecture in Italy, Baroque Architecture
手法主义发展
THE ANCIENT ARCHITECTURAL HISTORY
意大利巴洛克建筑
The Architecture in Italy, Baroque Architecture
二、主要特征（5点）
1、炫耀财富，使用贵重材料，装饰豪华。
2、追求新奇形式。 3、趋向自然，园林艺术发展。
4、室内装饰运用透视法造成视觉错觉。
四、艺术综合
• 建筑、雕刻、绘画相互渗透 • 壁画的特点P175 • 雕刻的特点P175
• 与建筑空间、形体的关系
THE ANCIENT ARCHITECTURAL HISTORY
意大利巴洛克建筑
The Architecture in Italy, Baroque Architecture
THE ANCIENT ARCHITECTURAL HISTORY
意大利文艺复兴建筑史.概要
结构分内外两层，内部由8根主肋和16根间肋组成，构造 合理，受力均匀。 这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助 于拱架， 而是用一种新颖的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐 次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略 呈尖形。它高91米，最大直径45.52米。圆顶内部原设计 不作任何装饰，后来在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布 鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为107米。圆 顶内有螺旋形阶梯直通穹顶，可鸟瞰全市风光。圆顶内还 陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约200平方米的巨幅 壁画《末日的审判》。
爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹槽，槽背 呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍。有女子 体型和性格的柔美。 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式。
多立克柱式
爱奥尼柱式
科斯林柱式
罗马的古典柱式
塔什干柱式：是罗马最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一种更粗短的变体 ,在 柱头下端添上一圈环状装饰；柱身下添加了圆环形柱础。也有人认为 ,它是希 腊柱式基础。但是 ,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式 ,经常是将柱子 全部或部分埋入墙中 ,称为附墙柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平状 ,这时人们 就称其为壁柱。
1549 意大利维琴察巴西利卡
文艺复兴期间代表建筑
佛罗伦萨大教堂的穹顶
佛罗伦萨大教堂穹顶由伯鲁乃列斯基（Fil－ippo Brunelleschi， 1377～1466）设计，也叫“花之圣母大教堂”，世界第四大教堂，建于 1296-1436年。 佛罗伦萨大教堂位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相邻的圣·日奥瓦 妮广场上，它其实是一组建筑群，由大教堂、钟塔和洗礼堂组成。 教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，整个建筑群中最引人注目 的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时14年，完成于1434年，顶 高107米，由当时意大利著名的建筑师伯鲁乃列斯基设计，穹顶的基部呈 八角平面形。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。
外国古代建筑史-文艺复兴建筑
• 资产阶级新思想——人文主义(Humanism)，锋芒指向宗教神学 • 资产阶级思想斗争的武器——唯物主义哲学和古典文化 • 这场艺术的繁荣仿佛是古典时代的回光返照，因此称为“文艺复兴”
• “人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革。”
•
——恩格斯
外国古代建筑史-文艺复兴建筑2
• 新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世 界中的全面发展，后人称之为人文主义；
重新采用古希腊罗马时期的柱式构图 要素
圆形平面的集中式布局
多立克柱式的采用
古罗马的维斯塔神庙 相同点 1.向心性 2.四大部分组成 3.严守特定几何比例
坦比哀多 不相同点
1.鼓座与柱廊的比例 2.穹顶 3.开洞方式，位置，数量， 所强调空间感受
古罗马万神 庙
穹顶与内部空间 所形成的不同关 系
佛罗伦萨主教 堂 坦比哀多
建筑特点： 1、讲究秩序和比例； 2、拥有严谨的立面和 平面构图； 下重上轻，下实上虚 。
钟塔－内景
教堂内景
教堂内部的地 面材料与外墙材料 相同，相互协调 。
教堂内景
合乎模数的简 单比例，明确的 构图，于白色抹 灰墙上布置灰色 独立石柱和壁柱 的文艺复兴标准 手法
自本堂望交叉处内景
穹顶及八角形鼓座仰视内景
• 结构与施工继承了前人的成就，但精致和规模都超过前人，结构技 术是空前的创造，是文艺复兴时期科学技术普遍进步的标志
“人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦”
外国古代建筑史-文艺复兴建筑43
穹顶的历史意义是： 第一、是在建筑中突 破教会的精神专制的 标志； 第二，是文艺复兴时 期独创精神的标志； 第三，标志着文艺复 兴时期科学技术的普 遍进步。
三、纵向和水平向的骨架券系统， 双层壳体依托骨架构成穹顶大面
• “人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革。”
•
——恩格斯
外国古代建筑史-文艺复兴建筑2
• 新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世 界中的全面发展，后人称之为人文主义；
重新采用古希腊罗马时期的柱式构图 要素
圆形平面的集中式布局
多立克柱式的采用
古罗马的维斯塔神庙 相同点 1.向心性 2.四大部分组成 3.严守特定几何比例
坦比哀多 不相同点
1.鼓座与柱廊的比例 2.穹顶 3.开洞方式，位置，数量， 所强调空间感受
古罗马万神 庙
穹顶与内部空间 所形成的不同关 系
佛罗伦萨主教 堂 坦比哀多
建筑特点： 1、讲究秩序和比例； 2、拥有严谨的立面和 平面构图； 下重上轻，下实上虚 。
钟塔－内景
教堂内景
教堂内部的地 面材料与外墙材料 相同，相互协调 。
教堂内景
合乎模数的简 单比例，明确的 构图，于白色抹 灰墙上布置灰色 独立石柱和壁柱 的文艺复兴标准 手法
自本堂望交叉处内景
穹顶及八角形鼓座仰视内景
• 结构与施工继承了前人的成就，但精致和规模都超过前人，结构技 术是空前的创造，是文艺复兴时期科学技术普遍进步的标志
“人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦”
外国古代建筑史-文艺复兴建筑43
穹顶的历史意义是： 第一、是在建筑中突 破教会的精神专制的 标志； 第二，是文艺复兴时 期独创精神的标志； 第三，标志着文艺复 兴时期科学技术的普 遍进步。
三、纵向和水平向的骨架券系统， 双层壳体依托骨架构成穹顶大面
建筑史课件：欧洲文艺复兴建筑
庭院式建筑——文艺复兴时期的园林设计
意式庭院
美景、浪漫与舒适的艺术体验 是典型的庭院式建筑的特点。
雕塑和水景
庭园中经常有各种主题雕塑、 喷泉和池塘等水景。
几何设计
几何性的图案、弯曲的草坪和 紧凑的步行道使庭园成为典型 的几何美学创作。
塔楼与尖顶屋顶——文艺复兴建筑的形式 语言
1 独特的屋顶
尖顶的屋顶和带有斗拱 的拱顶是文艺复兴建筑 独特的特色。
文艺复兴时期的宫殿常用黄色 调和定制的壁画等特定的装饰 元素来突显它们的豪华和独特 性。
文艺复兴建筑的典型元素——拱形、壁画 和柱子
1
拱形
半圆形的拱形是文艺复兴建筑物体和
壁画
2
内部都常见的特色，如佛罗伦萨的梅 迪奇礼拜堂。
文艺复兴时期的壁画运用了大量装饰
图案，具有时代特色和艺术价值。
3
柱子
文艺复兴建筑充分发挥了柱子的美学 价值，采用圆柱、矩形或多边形柱子 等多种形式和材料。
欧洲文艺复兴建筑
欧洲文艺复兴建筑风格宏伟壮观，充满对古典艺术的回归和对人的理性信仰。 本课件将介绍其特点与影响.
意大利的文艺复兴建筑——建筑大师们的 杰作
伦巴第式教堂
充满装饰性绘画和雕塑的建筑风格，代表作 品为米兰大教堂。
威尼斯的巴洛克风格
威尼斯独特的地理位置使其一直是文化交流 的枢纽，代表作品为圣母玛利亚教堂。
建筑细节
简洁而富有品味的门廊、立柱 等建筑细节经常被加入到当代 的设计中。
文艺复兴时期的材料与建筑工艺
1
石材
各式各样的石头被用于建筑中，如佛
金属制品
2
罗伦萨大教堂和建筑立面的白垩石。
钟楼、铜门和屋顶覆盖材料经常使用
意大利文艺复兴建筑历史简介
意大利文艺复兴建筑1历史背景及主要理论(背景当时欧洲人的冒险事业已经扩展到了亚洲和美洲，包括原有的地中海贸易中世纪后期的繁荣迅速造就了环地中海的一些富裕贸易城市。
这种相对富裕和活跃的气氛最终导致了文艺复兴时代文化的大发展。
而反映在建筑上就是社会中真正的出现了建筑师这个行业。
过去，并不存在建筑师这个工作，有的只是工程师、木匠或者石匠。
并且，由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的学者很容易就接受到古希腊罗马在拜赞庭和伊斯兰国家所保存下来的文明成果。
单就建筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的，而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。
基于此开始了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。
)建筑理论文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。
在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。
*罗马斗兽场，罗马帝国内规模最大的椭圆形角斗场它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。
*斗兽场看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80拱，形成三圈不同高度的环形廊，最上层是50米高的实墙。
看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。
每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞*古罗马，万神庙*万神庙穹顶万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。
基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。
所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。
意大利文艺复兴建筑历史简介.
意大利文艺复兴建筑1历史背景及主要理论(背景当时欧洲人的冒险事业已经扩展到了亚洲和美洲，包括原有的地中海贸易中世纪后期的繁荣迅速造就了环地中海的一些富裕贸易城市。
这种相对富裕和活跃的气氛最终导致了文艺复兴时代文化的大发展。
而反映在建筑上就是社会中真正的出现了建筑师这个行业。
过去，并不存在建筑师这个工作，有的只是工程师、木匠或者石匠。
并且，由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的学者很容易就接受到古希腊罗马在拜赞庭和伊斯兰国家所保存下来的文明成果。
单就建筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的，而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。
基于此开始了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。
)建筑理论文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。
在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。
*罗马斗兽场，罗马帝国内规模最大的椭圆形角斗场它长轴187米，短轴155米，周长527米，中央为表演区，长轴86米，短轴54米，地面铺上地板，外面围着层层看台。
*斗兽场看台用三层混凝土制的筒形拱上，每层80拱，形成三圈不同高度的环形廊，最上层是50米高的实墙。
看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。
每层的80个拱形成了80个开口，最上面两层则有80个窗洞*古罗马，万神庙*万神庙穹顶万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，重建后的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表文艺复兴建筑是在公元14世纪在意大利随着文艺复兴这个文化运动而诞生的建筑风格。
基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定，建筑师希望借助古典的比例来重新塑造理想中古典社会的协调秩序。
所以一般而言文艺复兴的建筑是讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。
外国建筑史文艺复兴
·盛期 文艺复兴三杰 ：拉菲尔Raphael，
米开朗基罗 Michelangelo， 达·芬奇 Leonardo Da Vinci
Botticelli, Birth of Venus, c. 1482
文艺复兴
· 自然科学：维萨里、塞尔维特、哈维
大学的解剖教室
·马基雅弗里《君主论》 ·传播：莎士比亚、塞万提斯、丢勒
外国建筑史
欧洲文艺复兴建筑
The Renaissance Architecture
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
这一建设事业在我们时代是不可思议的，或者甚至 古人不知道如何去做。
—— 阿尔伯蒂对布鲁乃列斯基的赞词
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
波波洛广场
☆ Siena
☆ Plan
☆ 理想城市
☆ 理想城市
☆ 曼海姆
Lucca Italy
☆ 维罗纳青草广场
☆ 圣·马可
☆ Peaceful city
☆ 尚堡
☆ 圣·保罗教堂 London
Rhen
☆ Section
☆ 埃斯库里尔
帕拉第奥
Andrea Palladio
· 文艺复兴：来自法语Renaissance，“复活”、“再生” 之意。作为历史时代，始于14世纪，延续至17世纪；作为 一场文化运动，它诞生于意大利，而后蔓延到西欧。 ·如果说文艺复兴是一个时代的话，那么人文主义就是这个 时代的新的思想体系和文化特征。
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
· 《雅典学院》 文艺复兴本质上不是面向过去，而是面向现实、未来。
· 中国的文艺复兴
米开朗基罗 Michelangelo， 达·芬奇 Leonardo Da Vinci
Botticelli, Birth of Venus, c. 1482
文艺复兴
· 自然科学：维萨里、塞尔维特、哈维
大学的解剖教室
·马基雅弗里《君主论》 ·传播：莎士比亚、塞万提斯、丢勒
外国建筑史
欧洲文艺复兴建筑
The Renaissance Architecture
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
这一建设事业在我们时代是不可思议的，或者甚至 古人不知道如何去做。
—— 阿尔伯蒂对布鲁乃列斯基的赞词
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
波波洛广场
☆ Siena
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☆ 理想城市
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☆ 曼海姆
Lucca Italy
☆ 维罗纳青草广场
☆ 圣·马可
☆ Peaceful city
☆ 尚堡
☆ 圣·保罗教堂 London
Rhen
☆ Section
☆ 埃斯库里尔
帕拉第奥
Andrea Palladio
· 文艺复兴：来自法语Renaissance，“复活”、“再生” 之意。作为历史时代，始于14世纪，延续至17世纪；作为 一场文化运动，它诞生于意大利，而后蔓延到西欧。 ·如果说文艺复兴是一个时代的话，那么人文主义就是这个 时代的新的思想体系和文化特征。
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
· 《雅典学院》 文艺复兴本质上不是面向过去，而是面向现实、未来。
· 中国的文艺复兴
外国建筑史：文艺复兴时期的建筑
2．罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局 的梯形广场，米开朗基罗设计。
3．威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由 大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。
建筑理论
《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版 意大利 文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。 《建筑四书》 帕拉第奥 《五种柱式规范》 维尼奥拉 以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（lladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨， 彼洛 ①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现 了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被 称为路易十四古典主义 横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座， 高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面 是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两 端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴 线很明确 ②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构 图上对立统一法则的成功体现 ③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传 统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时 期成为惯例。
建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹
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• 同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导 ①“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大 利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的 热潮。 ②古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一。
文艺复兴运动的主要时期
• 15—16世纪： 掀起文艺复兴运动高潮，意大利建筑成就最高， 欧洲各国跟从。
意大利文艺复兴建筑
思路
• 一、文艺复兴出现的历史及社会背景
• 二、文艺复兴时期建筑的艺术特征
• 三、文艺复兴的建筑：
•
1、文艺复兴早期
•
2、文艺复兴盛期
•
3、文艺复兴晚期
•
4、文艺复兴的余波
• 四、众星灿烂：
•
1、建筑师
•
2、理论
•
3、设备技术
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 1、资本主义萌芽（14世纪到15世纪） • ①14世纪时意大利已经有些沿海城市，由于开发地中海，产生了相当规模的工场手
• 美狄齐府邸（Palazzo Medici） 米开朗基罗（书P138） 1936~1472
• ①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院（P123）， 右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重 封闭，风格威严高傲。
• 紧凑整齐，四合院式。
• ②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。
• 形制及建造过程
①坎皮奥----平面大体还是 拉丁十字的，但东部却是 一个以歌坛为中心的集中 式的形体
②伯鲁乃列斯基 1420年 动工，1431年封顶
• 结构
①融古罗马穹顶，拜占庭 的鼓座，歌特的 双圆 心尖拱为一体， a. 采 用 双 圆 心 尖 拱 形 穹顶，穹顶本身高 40.5米 b.采用骨架券结构
另一种是由罗马教廷的耶酥会掀起的巴洛克风格
文艺复兴早期的建筑
春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶
• 泊鲁涅列斯基---开朗亲切 的建筑风格，严谨的古典构 图.
1）佛罗伦萨 圣玛利亚大教 堂穹顶（1420--1434），直 径42.5M ，亭子顶距地面高 达115M穹隆顶是文艺复兴的 第一朵报春花，标志着意大 利文艺复兴建筑开始。 • 佛罗伦萨主教堂标志着意大 利文艺复兴建筑史的开始。
风格，而采用古希腊，古罗马的柱式构图，体现一种和谐与理 性的精神，与人体美有相同的地方 • 1、追求稳定感，对抗歌特风格
• 2、建筑轮廓讲究整齐统一有条理性 • 文艺复兴建筑统领时代风格，对注重自身的建筑风格，是建筑的大发展， • 文艺复兴定义： • 时间：15世纪意大利佛罗伦萨大教堂穹顶的建成标志着欧洲文艺复兴的开端 • 广义上是指：15到18世纪均为欧洲文艺复兴时期 • 狭义上是指：15到17世纪初意大利建筑转向巴洛克，文艺复兴结束。 • 文艺复兴建筑：广义上讲包括文艺复兴建筑，巴洛克建筑，古典主义建筑， • 狭义上讲只要指意大利文艺复兴的建筑，而不包括巴洛克以及古典主义建筑
文艺复兴初期---开创者
（14--15世纪初）
①建筑师是行会的工艺匠师； ②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂
之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严 谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立 面
• 平面形式：大体是十字形的，东部是一个歌坛为中心的集中式形体，歌坛 是八边形的D=42.2m，突破了天主教徒反对集中式平面和空顶的戒律，在 拉丁字平面上造集中式穹顶，室内空间上，创造了宗教空间的新观念。
• ③外部形体：创造发挥穹顶的艺术表现力，获得饱满，充满活力的穹顶形 象，成为构图中心，富有纪念性。在罗马的大师们建造了不少穹顶，形成 了十分宏伟的内部空间，但是一直没能塑造出穹顶有表现力的外部形象， 其外观都显得扁平。拜占庭的集中式教堂和伊斯兰清真寺鼓座为穹顶托举 起来，而且外轮廓更加饱满，伯鲁门列斯基为穹顶的表现力作为探索：在 穹顶下加了一段鼓座，又采用哥特式的尖拱顶，把穹顶向上拉高。
20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的 形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏 风式的，同内部房间很不协调
• 1444～ 1460年建 于佛罗伦萨 ，是文艺复 兴早期府邸 建筑的代表 作，设计人 米开罗佐， 为佛罗伦萨 的统治者美 第奇家族所 建，后改名 吕卡第府邸 。
• 15世纪30年代，佛罗伦萨经 济衰落，银行家美狄奇（ Medici）家族建立了独裁政 权。府邸一反市民建筑的清 新明快。追求欺人的威势。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.
• ②平面大体是拉丁十字式的但东部是以歌坛为中心的集中式，歌坛是8世 纪的最大D42却造不起来了 ，它不但直径大，而且墙高度达到50m，工程极其困难。
• 建筑平面长方形，有一个 围柱式内院、一个侧院和 一个后院，并不严格对称 。
• 房间从内院和外立面两面 采光；立面构图统一；檐 部高度为立面总高度的1/8 ，挑出2.5米,与整个立面成 柱式的比例关系。
• 一层墙面用粗糙石块砌筑 ；二层用平整石块砌筑， 留有较宽较深的缝；三层 也用平整石块砌筑，但砌 得严丝合缝。这种处理方 法，增强了建筑物的稳定 性和庄严感，为后来的这 类建筑所效法
。
意大利文艺复兴建筑的艺术特征
采取对立的态度以达到对封建和宗教思想的否 定， 建筑的艺术特征主要表现在以下四个方面： – 1、创建新的建筑形式
－ 圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场
– 2、追求开放风格、采用柱廊式
－ 育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡 － 帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、尺度的构图
③无论在结构上，还是施工 上，这座穹顶的首创性的幅 度是很大的，这标志着文艺 复兴时期科学技术的普遍进 步。
• 府邸建筑
• 美狄齐府邸（早期）
• 特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北 京四合院由多幢单体围合）
•
2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线
•
3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。
思想的基础。
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 2、新航线路线的发现及意义：14世纪到15世纪发现美洲 大陆
• 意义在于：是人类的一大壮举，加强了各大陆之间的联系 ，对欧洲各国的经济产生了重要影响，殖民经济掠夺使欧 洲的经济中心发生了转移，从地中海向大西洋沿岸转移。
• 3、文艺复兴为什么会在意大利产生？ • A、经济：意大利中世纪建立了独立的，经济繁荣的城市
• c、穹顶做成中空的内外两层 • 在8边形的8个角上有8个主券，在顶上用一
个八边形的环收边，留下一个采光口，每 两根立券之间由下自上，水平的砌9道平券 ，下部用石头，上部用 砖头，外层表面用 红砖覆盖，里层厚2.13米，外层下部厚78 米，上部厚61米，两层之间有间隙，空隙 内设室内梯在穹＼顶高度的三分之一处， 有两圈水平的走道，人可以上圈走。 • d、在穹顶地部有一道铁链，在将近1/3高 度的地方有一道木箍，都是为了抵抗侧推 力。 • e、在穹顶下设高达12米的鼓座。
• 16世纪末—17世纪： 天主教反改革运动，产生了“巴洛克”和“法国古 典主义”建筑。
• 18世纪： 法国的“启蒙运动”开辟了建筑的新时期，并影响 整个欧洲。
• 相当于中国的明代王朝时期： 明王朝时期（朱）1368年——1683年
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 二、文艺复兴建筑的主要特征： • 古典意味上深，中世纪意味下降，扬弃中世纪时期的歌特建筑
生活，人有权利 去热爱一切的美。 • 经历了一千多年宗教的愚昧和压迫之后，这样的思想大解放，激活了先进人们的潜
力，在文化的各个领域里，都产生了杰出的巨人，造就了科学技术，人文技术，造 型艺术，文学以及建筑的空前高涨。但是封建的和宗教的力量仍旧很强大，新的文 化追求者，向基督教之前的古希腊，古罗马的古典文化求教，借用他们的权威和武 器在意大利掀起了学习，研究古典著作和文化的热潮，这些人被称为人文学者，古 典文化的再生，是文艺复兴的重要标志。
• 美狄奇府邸的墙垣，仿照中 世纪寨堡样子，底层大石块 只略经粗凿，表面起伏20厘 米，砌缝宽。二层的石块虽 然平整，但砌缝仍有8厘米 宽。三层没有砌缝。它的形 象很沉重。为了追求壮观的 形式，沿街立面是屏风式的 ，同内部房间很不协调。底 层的窗台很高，勒脚前有一 道凸台，给亲兵们坐。
• 高将近27米
组合在一起，各不相同又和谐统一
– 3、强调集中式布局 －坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂
– 4、用绘画和雕塑表现人体美
－ 美是客观的、美有规律性 － 美是和谐与完整、人体美是范例
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 三、发展过程及代表建筑：
• 1、早期 • 15世纪以佛罗伦萨为中心 • a、佛罗伦萨主教堂的中央穹顶(1420---1470) 伯鲁乃列斯基 • b、------------------------育婴院(1421----1424) 伯鲁乃列斯基 • c、美狄奇府邸(1444---1460)米开朗琪罗 • d、鲁切拉府邸（1446---1451）阿尔伯蒂 • 2、盛期 • 15世纪末到16世纪上半叶以罗马为中心 • a、罗马的坦比衰多神庙（1502----1510）伯拉孟特 • b、圣彼得大教堂（1506---1626）伯拉孟特→拉菲尔→米开朗琪罗→贝尔尼尼 • c、法尔尼斯府邸（1515---1546）小桑加洛 • 3、晚期 • 16世纪下半叶以威尼斯维琴察为中心的文艺复兴余波 • a、维琴察的巴西利卡1549帕拉地奥 • b、圆厅别墅1552帕拉地奥 • 余波： • 17世纪意大利因欧洲经济中心西移而衰退罗马因从半个欧洲收取信徒而富足，两种风格并存，
工业，金融业。 • 14世纪工商业的发展——在意大利出现了雇佣工人的手工场即资产阶级。 • 手工场：提供生产产所设备原料，集中一批工人劳动 • 工人受雇于企业主 • 性质：手工劳动——介于个体手工业与机器生产之间 • ②新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，新思想与封建制度和宗教神
文艺复兴运动的主要时期
• 15—16世纪： 掀起文艺复兴运动高潮，意大利建筑成就最高， 欧洲各国跟从。
意大利文艺复兴建筑
思路
• 一、文艺复兴出现的历史及社会背景
• 二、文艺复兴时期建筑的艺术特征
• 三、文艺复兴的建筑：
•
1、文艺复兴早期
•
2、文艺复兴盛期
•
3、文艺复兴晚期
•
4、文艺复兴的余波
• 四、众星灿烂：
•
1、建筑师
•
2、理论
•
3、设备技术
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 1、资本主义萌芽（14世纪到15世纪） • ①14世纪时意大利已经有些沿海城市，由于开发地中海，产生了相当规模的工场手
• 美狄齐府邸（Palazzo Medici） 米开朗基罗（书P138） 1936~1472
• ①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院（P123）， 右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重 封闭，风格威严高傲。
• 紧凑整齐，四合院式。
• ②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。
• 形制及建造过程
①坎皮奥----平面大体还是 拉丁十字的，但东部却是 一个以歌坛为中心的集中 式的形体
②伯鲁乃列斯基 1420年 动工，1431年封顶
• 结构
①融古罗马穹顶，拜占庭 的鼓座，歌特的 双圆 心尖拱为一体， a. 采 用 双 圆 心 尖 拱 形 穹顶，穹顶本身高 40.5米 b.采用骨架券结构
另一种是由罗马教廷的耶酥会掀起的巴洛克风格
文艺复兴早期的建筑
春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶
• 泊鲁涅列斯基---开朗亲切 的建筑风格，严谨的古典构 图.
1）佛罗伦萨 圣玛利亚大教 堂穹顶（1420--1434），直 径42.5M ，亭子顶距地面高 达115M穹隆顶是文艺复兴的 第一朵报春花，标志着意大 利文艺复兴建筑开始。 • 佛罗伦萨主教堂标志着意大 利文艺复兴建筑史的开始。
风格，而采用古希腊，古罗马的柱式构图，体现一种和谐与理 性的精神，与人体美有相同的地方 • 1、追求稳定感，对抗歌特风格
• 2、建筑轮廓讲究整齐统一有条理性 • 文艺复兴建筑统领时代风格，对注重自身的建筑风格，是建筑的大发展， • 文艺复兴定义： • 时间：15世纪意大利佛罗伦萨大教堂穹顶的建成标志着欧洲文艺复兴的开端 • 广义上是指：15到18世纪均为欧洲文艺复兴时期 • 狭义上是指：15到17世纪初意大利建筑转向巴洛克，文艺复兴结束。 • 文艺复兴建筑：广义上讲包括文艺复兴建筑，巴洛克建筑，古典主义建筑， • 狭义上讲只要指意大利文艺复兴的建筑，而不包括巴洛克以及古典主义建筑
文艺复兴初期---开创者
（14--15世纪初）
①建筑师是行会的工艺匠师； ②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂
之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严 谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立 面
• 平面形式：大体是十字形的，东部是一个歌坛为中心的集中式形体，歌坛 是八边形的D=42.2m，突破了天主教徒反对集中式平面和空顶的戒律，在 拉丁字平面上造集中式穹顶，室内空间上，创造了宗教空间的新观念。
• ③外部形体：创造发挥穹顶的艺术表现力，获得饱满，充满活力的穹顶形 象，成为构图中心，富有纪念性。在罗马的大师们建造了不少穹顶，形成 了十分宏伟的内部空间，但是一直没能塑造出穹顶有表现力的外部形象， 其外观都显得扁平。拜占庭的集中式教堂和伊斯兰清真寺鼓座为穹顶托举 起来，而且外轮廓更加饱满，伯鲁门列斯基为穹顶的表现力作为探索：在 穹顶下加了一段鼓座，又采用哥特式的尖拱顶，把穹顶向上拉高。
20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的 形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏 风式的，同内部房间很不协调
• 1444～ 1460年建 于佛罗伦萨 ，是文艺复 兴早期府邸 建筑的代表 作，设计人 米开罗佐， 为佛罗伦萨 的统治者美 第奇家族所 建，后改名 吕卡第府邸 。
• 15世纪30年代，佛罗伦萨经 济衰落，银行家美狄奇（ Medici）家族建立了独裁政 权。府邸一反市民建筑的清 新明快。追求欺人的威势。
佛 罗 伦 萨 圣 玛 利 亚 大 教 堂 的 剖 面
里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM ,上部厚61CM 两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.
• ②平面大体是拉丁十字式的但东部是以歌坛为中心的集中式，歌坛是8世 纪的最大D42却造不起来了 ，它不但直径大，而且墙高度达到50m，工程极其困难。
• 建筑平面长方形，有一个 围柱式内院、一个侧院和 一个后院，并不严格对称 。
• 房间从内院和外立面两面 采光；立面构图统一；檐 部高度为立面总高度的1/8 ，挑出2.5米,与整个立面成 柱式的比例关系。
• 一层墙面用粗糙石块砌筑 ；二层用平整石块砌筑， 留有较宽较深的缝；三层 也用平整石块砌筑，但砌 得严丝合缝。这种处理方 法，增强了建筑物的稳定 性和庄严感，为后来的这 类建筑所效法
。
意大利文艺复兴建筑的艺术特征
采取对立的态度以达到对封建和宗教思想的否 定， 建筑的艺术特征主要表现在以下四个方面： – 1、创建新的建筑形式
－ 圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场
– 2、追求开放风格、采用柱廊式
－ 育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡 － 帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、尺度的构图
③无论在结构上，还是施工 上，这座穹顶的首创性的幅 度是很大的，这标志着文艺 复兴时期科学技术的普遍进 步。
• 府邸建筑
• 美狄齐府邸（早期）
• 特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北 京四合院由多幢单体围合）
•
2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线
•
3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。
思想的基础。
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 2、新航线路线的发现及意义：14世纪到15世纪发现美洲 大陆
• 意义在于：是人类的一大壮举，加强了各大陆之间的联系 ，对欧洲各国的经济产生了重要影响，殖民经济掠夺使欧 洲的经济中心发生了转移，从地中海向大西洋沿岸转移。
• 3、文艺复兴为什么会在意大利产生？ • A、经济：意大利中世纪建立了独立的，经济繁荣的城市
• c、穹顶做成中空的内外两层 • 在8边形的8个角上有8个主券，在顶上用一
个八边形的环收边，留下一个采光口，每 两根立券之间由下自上，水平的砌9道平券 ，下部用石头，上部用 砖头，外层表面用 红砖覆盖，里层厚2.13米，外层下部厚78 米，上部厚61米，两层之间有间隙，空隙 内设室内梯在穹＼顶高度的三分之一处， 有两圈水平的走道，人可以上圈走。 • d、在穹顶地部有一道铁链，在将近1/3高 度的地方有一道木箍，都是为了抵抗侧推 力。 • e、在穹顶下设高达12米的鼓座。
• 16世纪末—17世纪： 天主教反改革运动，产生了“巴洛克”和“法国古 典主义”建筑。
• 18世纪： 法国的“启蒙运动”开辟了建筑的新时期，并影响 整个欧洲。
• 相当于中国的明代王朝时期： 明王朝时期（朱）1368年——1683年
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 二、文艺复兴建筑的主要特征： • 古典意味上深，中世纪意味下降，扬弃中世纪时期的歌特建筑
生活，人有权利 去热爱一切的美。 • 经历了一千多年宗教的愚昧和压迫之后，这样的思想大解放，激活了先进人们的潜
力，在文化的各个领域里，都产生了杰出的巨人，造就了科学技术，人文技术，造 型艺术，文学以及建筑的空前高涨。但是封建的和宗教的力量仍旧很强大，新的文 化追求者，向基督教之前的古希腊，古罗马的古典文化求教，借用他们的权威和武 器在意大利掀起了学习，研究古典著作和文化的热潮，这些人被称为人文学者，古 典文化的再生，是文艺复兴的重要标志。
• 美狄奇府邸的墙垣，仿照中 世纪寨堡样子，底层大石块 只略经粗凿，表面起伏20厘 米，砌缝宽。二层的石块虽 然平整，但砌缝仍有8厘米 宽。三层没有砌缝。它的形 象很沉重。为了追求壮观的 形式，沿街立面是屏风式的 ，同内部房间很不协调。底 层的窗台很高，勒脚前有一 道凸台，给亲兵们坐。
• 高将近27米
组合在一起，各不相同又和谐统一
– 3、强调集中式布局 －坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂
– 4、用绘画和雕塑表现人体美
－ 美是客观的、美有规律性 － 美是和谐与完整、人体美是范例
第八章 意大利文艺复兴建筑
• 三、发展过程及代表建筑：
• 1、早期 • 15世纪以佛罗伦萨为中心 • a、佛罗伦萨主教堂的中央穹顶(1420---1470) 伯鲁乃列斯基 • b、------------------------育婴院(1421----1424) 伯鲁乃列斯基 • c、美狄奇府邸(1444---1460)米开朗琪罗 • d、鲁切拉府邸（1446---1451）阿尔伯蒂 • 2、盛期 • 15世纪末到16世纪上半叶以罗马为中心 • a、罗马的坦比衰多神庙（1502----1510）伯拉孟特 • b、圣彼得大教堂（1506---1626）伯拉孟特→拉菲尔→米开朗琪罗→贝尔尼尼 • c、法尔尼斯府邸（1515---1546）小桑加洛 • 3、晚期 • 16世纪下半叶以威尼斯维琴察为中心的文艺复兴余波 • a、维琴察的巴西利卡1549帕拉地奥 • b、圆厅别墅1552帕拉地奥 • 余波： • 17世纪意大利因欧洲经济中心西移而衰退罗马因从半个欧洲收取信徒而富足，两种风格并存，
工业，金融业。 • 14世纪工商业的发展——在意大利出现了雇佣工人的手工场即资产阶级。 • 手工场：提供生产产所设备原料，集中一批工人劳动 • 工人受雇于企业主 • 性质：手工劳动——介于个体手工业与机器生产之间 • ②新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，新思想与封建制度和宗教神