勃拉姆斯《 G大调,第一奏鸣曲 》作品.78 小提琴曲谱+钢琴伴奏曲谱 Violin Johannes
勃拉姆斯A大调第二小提琴与钢琴奏鸣曲第一乐章钢琴伴奏分析
59SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 01雅的歌曲和舞曲组合在一起的乐章；第三乐章为A 大调优美的小快板，2/2拍子的回旋曲式，情绪比前面乐章更为庄重，类似悲歌的特点。
《d 小调小提琴与钢琴奏鸣曲第三号》作品Op.108，完成于1888年，是三首作品中，最为饱满，辉煌的一首。
该作品戏剧性色彩浓郁，情绪跌宕起伏，钢琴与小提琴巧妙地融为一体，也是三首作品中唯一的四乐章作品。
作品反映了勃拉姆斯因好友的去世感到悲痛与伤感，最终还是以积极肯定的态度赞美生活，体现出信念与希望。
乐曲于1888年12月由小提琴家耶诺·胡鲍伊演奏，勃拉姆斯担任钢琴伴奏。
第一乐章为d 小调快板，4/4拍子的奏鸣曲式；第二乐章为D 大调的慢板，3/8拍子的三部曲式，为一首充满优美浪漫情感的乐章；第三乐章为#f 小调稍稍加快的多愁善感地急板，3/4拍子三部曲式，情感稍诙谐；第四乐章为d 小调激动的快板，6/8拍子的回旋曲式，乐曲旋律仿佛要抛开一直以来沉浸在感性的忧愁中的感情一样，充满朝气地开始，渐入高潮，不失激情地结束。
三、A 大调第二小提琴与钢琴奏鸣曲第一乐章钢琴伴奏分析第一乐章以3/4为节拍，调性为A 大调，演奏速度为甜美的快板，并以2个主题作曲的奏鸣曲式。
（一）呈示部呈示部主部 连接部 副部 结束部 1-30 31-50 51-74 75-88A E1、主部呈示部主题旋律较为明确，乐曲开始1-4小节以柱式和弦为中心展开，旋律清晰较为婉转，在清晰的演奏出旋律的同时应注意和弦力度的横向支撑进行，并在第5小节能够准确的与小提琴声部的第一个音衔接。
6-7小节为开始旋律的上行大二度模进，8-9小节则为下行的大二度模进，巩固了第一主题。
10小节第二乐句旋律为第一句旋律的下二度模进，演奏时应适当的比第一乐句柔和。
11-20小节为连接句，11-15小节作为第一乐句，右手伴奏音型为A 大调主音持续性的反复。
15小节伴奏整体对14小节的低八度反复。
贝多芬：G大调小步舞曲小提琴曲谱
贝多芬：G大调小步舞曲小提琴曲谱
贝多芬的《G大调小步舞曲》具有鲜明的规格性，乐曲结构完整、排列规范、具有古典舞曲应有的特征，是贝多芬最通俗、流传最广的一首注明该作品。
3级外国乐曲：G大调小步舞曲来自小提琴曲谱00:0002:24
乐曲的第一乐段由两个小段构成。
第二乐段（中间部分）同样规整地排列着两个小段，充满活泼轻快的情趣，同第一段形成对比。
第三乐段是第一乐段的反复。
演奏时要特别注意第二行第1小节的指法（换指时），下面视频中有具体讲解。
《勃拉姆斯G大调小提琴奏鸣曲》第一乐章的音乐分析
奏应控制右手弓子的运行速度来实现力度的变化，即在渐强处弓子 应加速运行，并把弓弦接触点慢慢移至靠琴马处，增加弓子对弦的 压力；渐弱处弓子应减速运行，接触点慢慢移至指板方向，减少弓 子对弦的压力。这样会做出泉涌般的音乐感觉。从11小节开始变附 点音符节奏型，四分音符时值的加长取缔了八分音符之间的空拍， 使听觉上更连贯，有一气呵成的感觉，也更流动。连接部29小节是 钢琴重复乐曲开头小提琴的主旋律，小提琴奏二分附点音符做和 声支持。36小节的副部要用更有“朝气”的弓法来演奏，即把弓段 拉长，弓速要快。69小节要做渐慢，小提琴演奏长音，这时的钢琴 是重复前面68小节小提琴的附点音型，所以小提琴要听钢琴右手的 旋律结束第一个音#G，再自行决定后面B的长度，且主奏小提琴要 示意钢琴一起进入70小节。70小节结束部回原速，此处钢琴与小提 琴追逐着奏出旋律。特别要注意70小节处的音乐术语标记grazioso e teneramente，grazioso意思是优美的、典雅的，而teneramente可以引 申为“充满母性的”，这些术语标记充分体现出勃深邃而细腻的内 心情感，他把情感付诸到优美的旋律里，好似一个温柔又深情的诗 人在对你喃喃细语，看似云淡风清却让人难以忘怀。82小节小提琴 用甜美的拨弦引出钢琴主旋律。91小节的展开部，采用更流畅的八 分音符节奏型，甜美地奏出长连线的旋律。107小节处的piu sostenuto 标记指示我们把A和C这两个高音奏的尽量持续，靠琴马演奏，弓弦 的接触点的改变迫使弓压和弓速也做出相应的改变。最后一个音降 E下面sf力度标记的出现要求此音在演奏时要把弓子放在弦上以后重 新发音。
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一、勃拉姆斯的成长与创作生涯 勃拉姆斯1833年出生于德国一个普通的家庭，他的一生经历了 欧洲动荡的时期，从1948年欧洲资产阶级革命风暴到71年德意志的 统一。有人称他为德奥古典大师中的最后一人，他为了要保持古典 人道主义的意念，一生都在与自己内心的矛盾作斗争，这点从他很 多的作品里都有体现。勃的创作生涯共分为四个时期：一是童年时 期，由于生活困苦，为了生计，他以演奏钢琴为生，同时还进行教 学活动和创作一些小作品，这些作品锻炼了其写作能力，为日后的 创作打下了基础；二是青年时期，这时德国正值1848年资产阶级革 命时期，勃在自己的作品中表达了对革命的支持和崇拜。在创作方 面，其整体的创作基调是明朗、富有激情的，充满了新鲜感。1862 年以后，勃迁居维也纳，开始了他创作的成熟和鼎盛时期，特别是 在19世纪七、八十年代，以交响曲、钢琴协奏曲等的这些大型体裁 为主进行创作，并获得了极大的成功与荣誉，创作风格具有恢弘的 气势；晚年的勃创作热情逐渐衰退，所以他潜心创作室内乐。自由 然而孤独的勃在此时期的作品含蓄内向、侧重个人的抒情写意。 二、音乐结构分析 《G大调小提琴奏鸣曲》（之后简称《勃G》）op.78完成于 1878-1879年间，是勃晚期的室内乐作品。奏鸣曲式。呈示部（1-81 小节）起始于G大调，主部1-28小节，29-35小节是连接部，连接部 调式变化多端，35小节由D大调属七和弦解决到36小节的D大调主和 弦，由此，副部（36-39小节）进入属关系调，D大调，运用了更富 有朝气的音乐材料。结束部（70-81小节），70小节回原速，钢琴旋 律时小提琴做A大调的主和弦支持。82-90小节钢琴奏出与乐曲开头 小提琴相同的旋律，小提琴拨弦演奏，此处调式调性回到G大调。 展开部（91-155小节），134小节的材料二是在g小调上建立起来的副 部主题材料，所以有的文章也认为《勃G》是拥有双呈示部的奏鸣 曲式，因为主题材料大致相同，“展开”是指在调式上的变化，比 如：100小节的材料一就是采用的是降A大调上建立起来的主部主题 材料。再现部（156-222小节），主部以p的力度回归G大调，副部从 174小节开始同样建立在G大调上，实现了主副部调式调性的统一。 主题材料与呈示部副部相同。再现部的主、副部之间无连接部， 显得更连贯。结束部从208小节开始进入G大调。Coda（222-243小 节）运用主、副部的小动机形成一些片段材料，最后在分解和弦的 三连音和快速八分音符的节奏型中走到G大调主和弦结束此曲。 三、演奏技巧分析 主部由独奏小提琴行云流水的旋律开始，乐谱上标记mezza voce 也就是要用“中等的声音”去演奏，要和钢琴伴奏一起控制好音 量。在演奏时要求演奏者把音符之间的四分和八分休止符当成是呼 吸的气口去处理，音乐不要断。且要在呼吸时仔细聆听钢琴三拍 子的律动。10小节处力度标记是枣核型——先渐强后渐弱，此处演
【古典时间】勃拉姆斯小提琴奏鸣曲（Op.78,Op.100,Op.108）
【古典时间】勃拉姆斯小提琴奏鸣曲（Op.78,Op.100,Op.108）勃拉姆斯钢琴与小提琴奏鸣曲（Op.78,Op.100,Op.108）先来谈一个问题：小提琴奏鸣曲和钢琴与小提琴奏鸣曲是个啥关系？为了方便，答案借鉴了知乎上的一则答案：首先作下说明，下文中的奏鸣曲（sonata）主要指的是古典时期往后的奏鸣曲。
巴洛克时期的 sonata 情况特殊，和古典以及往后时期的 sonata 不太一致。
——即 sonata 这种体裁，是从古典时期才开始逐步完善、「定性」的。
限于篇幅此处只讨论古典往后的sonata。
因此，我们现在讲的小提琴+钢琴的奏鸣曲（violin sonata）和巴洛克时期的小提琴+通奏低音的奏鸣曲完全不是一种体裁。
violin sonata的起源是18世纪中期出现的，由键盘乐器主奏，小提琴（有时还加上大提琴）助奏的奏鸣曲。
助奏是什么意思？就是可有可无，删掉也没关系啊。
后来小提琴声部的重要性才逐渐被作曲家强调。
所以小提琴奏鸣曲里面当然要有钢琴，而且18世纪的小提琴奏鸣曲（比如莫扎特和贝多芬早期的）里面钢琴的地位更重要，这时期的小提琴奏鸣曲，乐谱封面上都写的“钢琴和小提琴奏鸣曲”。
无伴奏的小提琴作品确实有，比如巴赫的《无伴奏小提琴组曲与奏鸣曲》，但论独奏的表现力，钢琴确实强一些，毕竟是能以一己之力和管弦乐团抗衡的乐器之王。
中文里的「小提琴奏鸣曲」，对应英文violin sonata。
有趣的是，当你搜索某一首小提琴奏鸣曲，比如贝多芬的第五小提琴奏鸣曲「春」，你会发现以下两种说法都有，且出现的频率相仿——第一种：Violin Sonata No.5 in F major, Op.24第二种：Sonata for Violin and Piano No.5 in F major, Op.24。
事实上，「小提琴奏鸣曲」其实是「为小提琴和钢琴所做的奏鸣曲」。
两种乐器之间不存在主奏和伴奏的关系。
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上海音乐厅2009年11月-2010年演出计划著名独奏家系列吉尔·沙汉姆小提琴协奏音乐会Gil Shaham Violin Concerto Concert2009年12月13日sunday,13.December200919:30小提琴家沙汉姆是国际观众与乐评人所推举的当今最具活力、也最具迷人魅力的古典音乐家之一。
世界各地的著名乐团与指挥家都纷纷向他发出同台演出的邀约，就连国际知名的音乐节，甚至是重要的音乐舞台，也都热情的邀请他呈献独奏会或参与室内音乐会的演出。
他曾与美国纽约爱乐乐团、克里夫兰乐团、费城乐团、洛杉矶爱乐乐团、美国国家交响乐团、西雅图交响乐团、亚特兰大交响乐团和辛辛那提交响乐团，以及同芝加哥交响乐团与奥菲斯室内乐团在美国巡演。
此外，他也同柏林、哥本哈根和莫斯科的乐团到欧洲与日本作巡回演出。
而以色列爱乐2006年的70周年庆典系列音乐会上，沙汉姆也是应邀演出的主要音乐家之一。
在沙汉姆超过24部协奏曲与独奏的音乐光碟中，有许多都是美国与海外诸多音乐排行榜上卖得最好的光碟。
同时，他的这些录音光碟也为他赢得许多极具威望的大奖，包括多次荣获格莱美奖、法国唱片大奖“Grand Prix du Disq ue”，以及法国Diaposon音响杂志和《留声机》杂志的编辑首选等。
沙汉姆于1971年出生于美国，7岁移居以色列，曾师从山缪·伯恩斯坦，海恩·陶布，以及名师多尔茜·迪蕾（迪蕾是当今众多著名小提琴家的老师）和其助理艾勒曼。
1982年，在赢得了以色列克莱蒙特大赛第一大奖后，沙汉姆获得著名朱莉亚音乐学院深造的奖学金，并在那里继续拜师迪蕾，以及姜康。
1990年，沙汉姆又荣获了极具威望的菲舍尔职业大奖。
他使用的小提琴是一把1699年的Countess Polignac斯特拉第瓦里名琴。
Gil Shaham,award-winning violinist of Israeli descent,is one of the more energetic and charming classical musicians worldwide.He has received invitations from various well-known orchestras,conductors,and music festivals.Shaham has established himself as a leading violin virtuoso.He has performed with many of the world's leading orchestras,among them the New York Philharmonic,Berlin Philharmonic,Vienna Philharmonic,Israel Philharmonic Orchestra,Chicago Symphony Orchestra,Boston Symphony Orchestra,Russian National Orchestra,Academy of St.Martin in the Fields,and many others.His recordings have won many awards,including the Grammy Award,Grand Prix du Disques,Cannes Classical Award,Ritmo Priz e,and others.He has recorded more than20CDs on the Deutsche Grammophon label.Born in Urbana,Illinois,Shaham moved to Israel at the age of seven, and began taking violin lessons from Samuel Bernstein at the Rubin Academy of Music in Jerusalem.In1980,when he was nine years old,he played for Isaac Stern,Nathan Milstein and Henryk Sz eryng,and attended the Aspen Music School in Colorado,studying with Dorothy DeLay(the teacher of many other leading artists,including Itzhak Perlman)and Jens Ellerman.At age11,in1982,Shaham won first priz e in the Claremont Competition and was admitted to the Juilliard School in New York,where he studied with Dorothy DeLay and Hyo Kang.In1990he received the prestigious Avery Fisher Career Grant.Programme曲目J.S.Bach Violin Partitas No.3in E Major,BWV1006Golijov Last Round for String OrchestraHaydn Violin Concerto No.2in G Major,Hob.VIIa-4 Mendelssohn Octet in E-flat Major,Op.20巴赫E大调第三号无伴奏小提琴组曲，作品1006格里约夫最后的轮舞，为弦乐团而作海顿G大调小提琴协奏曲，Hob.VIIa-4门德尔松降E大调弦乐八重奏，作品20安妮-索菲·穆特小提琴独奏音乐会Anne-Sophie Mutter Violin Recital2010年4月April2010穆特1963年生于德国莱茵菲尔顿，自幼天资超群，7岁就参加了德国的青少年音乐比赛并获得特别头等奖。