二十年代小说
中国现代文学史20年代小说-概说
《缀网劳蛛》
主人公尚洁原是童 养媳，后与帮助她逃 离婆家的长孙可望结 婚。 小说表现了宗教的慈 爱、博爱与道德、人 性的冲突，表现了顺 其自然，与世无争的 观点。 对人生和命运的隐喻： 人生如网，任其而过， 与世无争，顺应天命。
“我像蜘蛛，命运就是我的网。蜘蛛把一切有毒无 毒的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次 放出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着 别的东西的时候，它的网便成了。 它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。 一旦破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会 再结一个好的。 ...... 人和他的命运，又何尝不是这样？所有的网都 是自己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。
艺术特点：
提问：与庐隐 小说比较
不事情节铺排，重写人 物的心理活动; 宣扬爱的哲学，以女性 的温婉之心来观照生活； 风格清新、飘逸、感伤; 语言典雅秀逸、清丽淡 远、含蓄疑练、诗情洋 溢
二、许地山
许地山(1893-1941) 笔名落华生。祖籍广 东，生于台湾，文学 研究会成员。 主要作品： 《命命鸟》、《缀网 劳蛛》、《春桃》等。
第三章 20年代小说（二）
第一节
20年代小说概述
一、问题小说
周作人：提出一种问 题，借小说来研究它， 求人解决的，是问题 小说
1、时间： 1918—1920 2、代表性作家： 叶绍钧 许地山 冰心 庐隐 王统照等 3、题材： 家庭伦理、婚姻痛苦、女子地位、儿童问题、 青年问题、国民性改造等
《春桃》
标志着许地山走上了现实 主义的创作路向。 写春桃、李茂、向高之间 的情感纠葛。 春桃尤若一个得道高僧， 超越了凡世的清规戒律。 春桃心中，已无男女，众 生平等，丈夫已非丈夫， 媳妇已非媳妇，一切皆空。 慈爱与宽容，超越世俗的 观念，已经成为了宗教的 “空”的观念。
20年代小说
第四章 20年代新诗
郁达夫自我抒情小说的主要特征： 1. 自我的写真； 2. 感伤的抒情； 3. 结构的散文化； 4. 流丽清新的文笔。
（二）、庐隐的小说
庐隐（1899－1934）创作的小说多为问 题小说，写“人生是悲”的主题。作品常带有 自传色彩，多以爱情婚姻题材，写青年人在理
想与现实、理智与情感冲突下的悲观苦闷，觉
工具。虽有优秀之作，但总体幼稚。
“为人生”的现实主义小说的先后形成两种小 说创作现象与潮流： 问题小说：冰心、叶绍钧、王统照、许地山等
乡土小说：王鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、 彭家煌、蹇先艾、台静农、废名等。
二、问题小说
1.概念： 问题小说从各种角度触及当时广泛的社会问 题，诸如婚姻家庭问题、妇女儿童问题、国 民性改造问题、人生的目的和意义等等，表 现了文学与现实的密切关系，体现了民主主 义、人文主义精神。主要作家有冰心、王统 照、叶圣陶、许地山等。
郁达夫、郭沫若、张资平等。
（一）郁达夫的小说
郁达夫（1896 —1945 ）：原名郁文，浙江 富阳人。曾留学日本，是浪漫抒情小说的代表。 1945年日本投降后，被日本宪兵杀害。1921年 出版的小说集《沉沦》，是中国现代史上第一 部短篇小说集。代表作有短篇小说《沉沦》 《茑萝行》《春风沉醉的晚上》《薄奠》《迟 桂花》，中篇《她是一个弱女子》《迷羊》。
2.问题小说的特征及缺陷： A.时代气息和针对性强； B.哲理性强； C. 对问题的探索肤浅，通常“只问病源，不 开药方”； D. 社会功利化追求导致观念化和抽象化倾心（1900－1999）,原名谢婉莹，福建长 乐人。 受基督教的泛爱思想和西方人道主义观念 的影响，把人生理解为爱，宣传“爱的哲学”： 歌颂母爱、儿童爱和自然爱。作品具有浓厚的 宗教情怀和女性意识。
现代文学史第三讲20年代小说一
问题小说作家（二）庐隐（1898——1934）
1、她是文学研究会的首批会员。创作一开始多为问题小 说，第一篇小说《一个著作家》1921年《小说月报》第 12卷上发表。随后又写了《两个小学生》《一封信》 《灵魂可以卖吗？》等。但都不太出色。
2、1921年以后她以自己和自己的朋友生活为蓝本，写出 了短篇《或人的悲哀》《丽石的日记》以及中篇《海滨 故人》，才真正显示出她的个性：用哀伤的笔调叙写五 四一代青年复杂的感情世界，尤其是表现一代青年女性 追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情 景。
• （3）离异。平衡再次被打破。
• “贼”入室。 “他是苦难人”，不是“贼”。 （4）“弃妇”。流落南洋。当秘书。另外给采 珠工人传播宗教。 由采珠而人生感受。 “他对前途一点都不灰心，且要更加奋勉” （5）丈夫忏悔，请求原谅。 “我的行为本不求人知道……”
• （6）归来。丈夫却无颜相见，“已经到槟榔屿 了”。 “为爱情么？为爱而离开我？”
• 5、艺术特征：许地山小说体现在三个方面：一、 异域色彩。故事背景多发生在缅甸、马来亚等地， 即使是国内也多在福建、广东，弥漫着旖旎的热 带风情及异域色彩。二、爱情线索。故事多以男 女爱情贯穿其中，一定程度上揭露了封建家庭扼 杀青年爱情的罪恶，写出青年的叛逆反抗，另一 方面将人世的“爱”寄托在达天知命的宗教理想 上。三、宗教氛围。许地山精通教义，作品中不 仅有多种宗教场所的展示：乞食会、教堂、礼拜 等，作品还有宗教哲学内涵。
冲破了社会伦理规范，在底层人的生活困境中突出人物的 善良。
许地山
二、作品赏析
• 1、思想内容：《缀网劳蛛》的主人公尚洁是童养媳，逃离婆家， 同曾帮助过她的可望结婚，但他们之间并没有真正的爱情。尚洁 出于慈悲之心搭救受伤的盗贼，遭到丈夫的妒嫉而被刺伤。丈夫 要与她离婚，她只身到土华岛，内心坦然，过着自食其力的生活。 尚洁对此并不感到多大痛苦，她认为命运的偃蹇和亨通，对于生 活并没有多大关系，犹如被虫蛀伤的花朵，剩余的部分，仍会开 得很好看。丈夫在牧师的启迪下，夫妇重归于好。丈夫到海岛受 苦偿过，她也不挽留，心情依旧坦然，过着安闲宁静的生活。别 人都为她高兴，她也并不感到格外的兴奋，她对人生有自己的看 法。
20年代小说概况
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第三节 浪漫抒情小说
一、创造社的成立
以1926年为界，创造社分为前后 两个时期，无论是在理论倡导上， 还是创作实践上，都以前期创造 社影响最大，成就最高。
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六、乡土小说的局限
1、作者多是在文坛崭露头角的年轻人。还缺少 把握农村复杂的社会关系和阶级关系的眼光 与能力，虽然描绘了落后愚昧的农村生活图 景，却未能进一步探索造成这种落后愚昧的 深刻的社会原因。
2、大多数乡土小说在艺术上仍比较稚嫩。手法 圆熟之作太少。
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七、乡土小说的影响及流变
乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思 潮的作用下得以兴盛的。故二十年代只是中国 乡土小说形成的时期。
且偷安的知识分子形象
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《倪焕之》
以小学教员倪焕之在人生道路上的探索 追求为主线，反映自辛亥革命前后到 “五四”、再到“五州”和大革命失败 十余年间的社会状况和时代思潮的变迁
着重展现以倪焕之为代表的进步知识分 子艰难前行的心路历程
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五、庐隐、王统照、许地山等
1、庐隐（1898—1934）
原名黄英，福建闽侯人。 主要创作 《一个著作家》、《两个小学生》
观感受的真实，写人不重视其外表，而重视其内心世界。
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（4）创造社作家始而久居于海外，继而漂泊于本土， 正在青春期，对爱情问题极为敏感，但所感受到的， 却是由于民族的衰败所导致的歧视、委屈、耻辱， 以这种感受写小说，便发生了集中写“穷”（生的 苦闷）写“色”（性的苦闷）的情况。既有强烈的 叛逆倾向，又有浓郁的感伤情调。
35第三章 20年代小说 (二)
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• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同 的特色。 他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人 物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实 的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现 农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制 度和封建文化。
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• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土 小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国 现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣 民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993）， 原名许世杰，字士仁， 浙江天台县城关清溪村 人。20年代主要的代表 性乡土小说有《惨雾》、 《赌徒吉顺》和《出 嫁的前夜》
第三章 20年代小说 （二）
中国现代文学史
第一节 20年代 小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小 说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌 出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、 语丝社一些作家创作的乡土小说。
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• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把 小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家 的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理 和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此 这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的 要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的 小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说 新的园地——浪漫抒情的小说创作。
20年代小说概况
主要创作 《一个著作家》、《两个小学生》 《海滨故人》、《或人的悲哀》 《丽石的日记》、《象牙戒指》
《海滨故人》
由“心理问题小说”转向自叙传 抒情小说的界碑。
自传： 露莎、云青、宗莹、玲玉、
莲裳 ，“愁怨日多，欢乐时少”
庐隐小说的艺术特点
（ 1 ）题材多是自己及同学、友人、家 人的浮沉与悲欢。 小说大体上写了三个字：我、情、愁
六、乡土小说的影响及流变
乡土小说是在近代民主主义和现实主义两种思 潮的作用下得以兴盛的。故二十年代只是中国 乡土小说形成的时期。 至三十年代，中国乡土小说已表现出明显不同 的创作倾向 —— “京派小说”返归自然的生命 体验和“田园诗”风格的张扬；“社会剖析派 小说”对农村阶级关系和阶级斗争的首重等， 其成就也多集中于中、长篇而非短篇。
着重抒写自我的心境，自我的情感，
又总被愁云惨雾笼罩着。
（2）“悲哀”的主旋律
成因：
死、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。
A、身世所致。自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母
B、时代原因。“五四”落潮，觉醒的知识女性找不
到出路。
冰心与卢隐比较
相同点： 福建人，北京 大学教育，五四运动， 问题小说， 文学研究会
3、夫妻反目
1938年7月5日，郁达夫在汉口《大公报》第四版刊 登《启事》，全文如下： 王映霞女士鉴： 乱世男女离合，本属寻常，汝与某君之關系，及搬 去之细软衣饰、现银、款项、契据等，都不成问题， 惟汝母及小孩等想念甚殷，乞告一地址。 郁达夫谨啟
王映霞致郁达夫的最后一封信
我马上要上船了，一切手续也都已经办妥。你们报 馆里知道我缺少路费，昨天送来了钱币两百元，这是 首先该向他们表示谢意的。以前的家用所积余的二十 余元，我留下了给你。 你我结婚十二年多，至少到今天为止，我还未曾做 过一件于心有愧的事情。今后如何，那就要看我的家 庭出身，我的本质如何了。当你我共同生活的初时， 你不但没有固定的收入，而且还给予我许多未曾偿清 的债务。就是后来的十二年里，在家庭的经济上，我 亦曾作过许多东凑西补的安排。而今天我所留下给你 的 ， 债 务 是 没 有 的 ， 你 已 经 有 足 够 开 支 的固 定 收 入 。 你 是饱受过经济的苦楚的，当你在尽情挥霍之时，望你 总要顾到三个孩子的生活教育费用。虽然他们都是从 艰苦朴素里成长起来，毕竟他们还都在学龄，没有自 立的能力，父亲若不以身作则的来管教，又让谁来管 教？
第三章 二十年代小说
第三章二十年代小说第一个十年（1917—1927年）学习要点：本期小说发展的三种类型及其代表作家1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。
2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。
3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。
第一节20年代小说概述在20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
做出成绩的主要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、语丝社的一些成员。
他们师承文学革命的传统，从各种角度触及当时严重的社会问题。
与之相关的文学现象与潮流有：一、“问题小说”：（一）、问题小说的出现1918-1922年，周作人的理论倡导和冰心、叶绍钧、许地山等作家的创作，1921年文学研究会将问题小说创作引向高潮。
2、问题小说形成创作朝流的主要原因（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。
（2）是外国文学影响的结果。
（二）、问题小说的特征与缺失1．关注社会人生问题的现实精神2．题材广泛，涉及面广（1）家庭问题：（2）妇女地位问题：冰心的《庄鸿的姊姊》（3）恋爱婚姻问题：（4）教育问题（5）人生目的和意义问题：3．缺点：功利性与概念化只问病源，不开药方（三）、庐隐（1898—1934）原名黄英，福建闽侯人。
主要创作：《海滨故人》《或人的悲哀》、《丽石的日记》、《象牙戒指》庐隐小说的艺术特点（1）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。
（2）“恨”和“疑”（3）广泛采用日记和书信形式（4）重心境描写和情绪抒发（四）、王统照（1897——1957）《雪后》、《沉思》、《山雨》象征手法，追求“爱”与“美”。
二乡土小说（一）、“乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个最早的现实主义小说流派大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、《未名》和上海的《小说月报》等报刊鲁迅在1935年《中国新文学大系∙小说二集∙导言》分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词，这一术语就被用来概括乡土小说流派的创作特色。
20年代小说
三、中国新文学要想在世界文学之林获得应有 的地位，也应该发展乡土文学，发展具有充分 本民族特色的文学。
中 国 现 代 文 学 史
乡土小说的代表作家作品：
潘训：《乡心》，王思玷：《偏 枯》，徐玉诺：《祖父的故事》， 许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》等， 许钦文：《疯妇》、《石宕》，蹇 先艾：《水葬》，黎锦明：《出阁》
理论借鉴：外国文学的三个方面
中 国 现 代 文 学 史
庐隐(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黄淑仪， 又名黄英，福建闽侯南屿人。其笔名庐隐，有隐 去庐山真面目的意思。1903年父亲去世，到北京 舅舅家居住。1912年考入女子师范学校，1917年 毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学 及河南女子师范学校，1919年考入北京高等女子 师范国文系。1921年加入文学研究会。1925年出 版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大 夏大学教书，1927年任北京市立女子第一中学校 长半年，几年间，母亲、丈夫、哥哥和挚友石评 梅先后逝世，悲哀情绪浸透在这个时期出版的作 品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李 唯建结婚，1931年出版了二人的通信集《云欧情 书集》。婚后她们一度在东京居住，出版过《东 京小品》。36岁时因临盆难产,死于上海大华医院。
中 国 现 代 文 学 史
《倪焕之》 ：
“把一篇小说的时代安放在近十年的历 史过程中的，不能不说这是第一部，而有意 地要表示一个人——一个富有革命个性的小 资产阶级知识分子怎样地受到十年来时代的 壮潮所冲激荡，怎样地从乡镇到都市，从埋 头教育到群众运动，从而自由主义到集团主 义，这《倪焕之》不能不说是第一部” 。 （茅盾：《读〈倪焕之〉》）
中 国 现 代 文 学 史
叶绍钧小说思想内容： 1.表现教育界的黑暗和青年知识 分子的追求；
第三章 20年代小说
前期，形成了一个以文学研究会、语丝社、未名社青年作 家为主干的“ 乡土小说 ”作家 群。回忆、乡愁、风土、 写实，是乡土小说的突出特色。代表作家有许钦文、王鲁 彦、蹇先艾、彭家煌、徐玉诺、许杰等。
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2、作品类型与内容
写实型乡土 ：真实摹写与揭示农村现实生活。
许钦文等。
抒情型乡土：宁静和谐与乡风民俗的融合。 废名等。
湖北黄梅人。语丝社成员。
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特点：小说诗化；对乡村文明的认同．
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吴晓东：“他在小说中营造了一个让人流连忘返的诗性 的世界．在这个意义上说，废名堪称是中国现代‘诗化 小说’的鼻祖，从废名开始，到沈从文、何其芳、冯至、 汪曾祺，中国现代小说史中能够梳理出一条连贯的诗化 小说的线索。而废名作为诗化小说的肇始者，为现代小 说提供了别人无法替代的’破天荒’的创作。” (吴晓东：《竹林的故事．跋》．２００３年３月)
终至沉沦和自戕。
《沉沦》悲剧原因。
《沉沦》等作品中的色欲描写。
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“生的苦闷”：中国“零余者”形象系列。（金钱—穷）。
郁达夫对文学史的最大贡献之一，是“零余者”形象的塑 造。
零余者：
“心头多恨”，“袋里无钱”，“于世无补”。
颓唐，忧郁，孤傲，酒色，变态。 感伤放荡、愤世嫉俗。
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反映内容： 落后习俗。 械斗：彭家煌《怂恿》 典妻：许杰《赌徒吉顺》 借种：彭家煌《活鬼》 乡刑：蹇先艾《水葬》 冥婚：王鲁彦《菊英的出嫁》 乡村“衰美”。 许杰《惨雾》 废名《竹林的故事》 乡愁与感伤。 许钦文《父亲的花园》《石宕》
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竹林的故事
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废名，原名冯文炳（1901—1967），
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中国现代文学教案20年代小说
二十年代小说
艺术特点： A不事情节铺排，重写人物的心理活动; B宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来观照生 活； C风格清新、飘逸、感伤; D语言典雅秀逸、清丽淡远、含蓄疑练、诗情 洋溢。（在语言文体上的创作，形成了冰心体， 提倡“白话文言化”，“中文西文化”。）见 教材68页
总结:冰心的情感表达方式——婉约的倾诉
二十年代小说
从总体上看，以文学研究会作家为中坚的 现实主义小说，立足社会现实，关注民生疾苦， 针砭社会痼弊，执著于人生意义的探寻，同情 被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜明的 人道主义、民主主义精神，体现了“为人生” 的文学观，有着较强的社会意义和认识价值。 他们的艺术倾向基本趋于客观写实，强调对外 在世界的精密观察与真实再现，于沉着厚实中 流露出深沉、峻烈的情怀，同时又呈现了各个 作家多姿多彩的艺术风范。
二十年代小说
（5）许地山的小说 许地山(1893—1941)，笔名落华生，祖籍 广东，生于台湾。主要作品：《命命鸟》《缀 网劳蛛》《玉官》 《商人妇》 《春桃》等。 作品特点:“奇” 1.浓厚的宗教色彩。 2.诡异的浪漫情调:A.传奇的情节； B.异域的氛围； C.瑰丽的语言。
二十年代小说
《缀网劳蛛》 主人公尚洁。小说关于人生和命运的隐喻： 运就是我的网。……它不 晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。一旦 破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会 再结一个好的。……人和他的命运，又何尝不 是这样？所有的网都是自己组织得来，或完或 缺，只能听任自然罢了”。
总结：叶圣陶小说的艺术成就：（见教材61页） 1、在对“灰色人生”的冷静观察与客观描写中，表现了鲜明的现实 主义特征。在冷静真切的人生观察中摄取平凡具体的生活题材， 运用严肃客观的笔触，进行深入细致的描写，很少直接抒发自己 的主观见解，而是向读者呈现客观生活的本身，在冷峭里隐含着 热情和倾向。 2、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色。 对在生活碾盘重压下的知识者，作者看不惯他们的怯弱、空虚、 玩忽职守、自私自利，不由要刺它一下，期望他们有所改变，但 又深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，他 们身上沾有的细菌是那个黑暗社会的赐予。所以，他在嘲讽的同 时又有同情与理解，讽刺长春显得温婉、醇厚。 3、结构多变，精于布局，结尾饶有余味。《倪焕之》以一个人的遭 遇为纵线，辅以纵横交织的人际网络。《多收了三五斗》无一中 心任物，颇有散文风格。尤其是结尾独具匠心。 4、语言朴实凝炼，明晰纯净，生动流畅，富有较强的表现力。形成 了冷峻而朴实、严谨而自然、淡泊而隽永的艺术风格。
20年代小说
1942-2 因新加坡沦陷，撤退到望加丽对岸的保东村， 开始蓄须，准备隐居 -5初 到达苏门答腊西部小镇 -6 被日本宪兵强逼任翻译 1943-9 与华侨何丽有结婚 1944-2 被汉奸告密，真实身份被日军发现 1945-8-29 晚 被日本宪兵秘密逮捕，后杀害于武吉丁宜 附近的丹戎革岱的荒野，享年50岁 。
1、基本主题：“爱的哲学” 爱母亲、爱儿童、爱自然
A小说：处女作《 两个家庭 》，成 名作《 斯人独憔 悴》，代表作 《超人》。 B诗歌：小诗集《繁星》《春水》
C散文：代表作《寄小读者》
2. 《超人》 简析
这一夜他忽然醒了，听得对面楼下凄惨的呻吟着，这痛 苦的声音，断断续续的，在这沉寂的黑夜里只管颤动。他虽 然毫不动心，却也搅得他一夜睡不着。月光如水，从窗纱外 泻将进来，他想起许多幼年的事情，——慈爱的母亲，天上 的繁星，院子里的花……他的脑子累极了，极力的想摈绝这 些思想 ，无奈这些事只管奔凑了来 ，直到 天 明，才微微 的合一合眼。 他听了三夜的呻吟 ，看了三夜的月 ，想了三夜的往事 —— 第七天早起， 他忽然问程姥姥对面楼下的病人是 谁？ 程姥姥一面惊讶着 ，一面说：“ 那是厨房里跑街的孩子禄 儿，那天上街去了，不知道怎么把腿摔坏了，自己买块膏药 贴上了，还是不好，每夜呻吟就是他。这孩子真可怜，
二、乡土小说
1.鲁迅的影响
2.乡土小说作家：王鲁彦、许杰、许钦 文、台静农、彭家煌、黎锦明等
3.乡土写实小说：
（1）地域色彩——“地之子”：地方风 物、风俗画
（2）批判视角——文明的观照
（3）代表作：
许杰：《惨雾》“械斗”、《赌 徒吉顺》“典妻”；鲁彦：《菊英的 出嫁》“冥婚”；彭家煌：《活鬼》 “大妻小夫”
三、许地山
20年代小说(一)
（三）特点
1.侧重自我表现，主观色彩浓厚；
2. 通过表现作家的情绪、心境来结 构小说，具有散文化和诗化的特征。 还被称为“情绪小说”“情调小 说”。 3. 在创作手法上以“浪漫主义”为 主，同时借鉴了西方小说创作的一 些现代技巧。
冰 冰心，原名谢婉莹。（1900年10月5日—1999 心 简 年2月28日），笔名冰心，取“一片冰心在玉 介 壶”之意，还有笔名男士。近现代伟大的诗
人、作家、翻译家、儿童文学家。福建长乐 人，出生于福州一个海军军官家庭，被称为 “世纪老人”。曾任中国民主促进会中央名 誉主席，中国文联副主席，中国作家协会名 誉主席、顾问，中国翻译工作者协会名誉理 事等职。著有小说集《超人》，诗集《春 水 》、《繁星》，散文集《寄小读者》、 《再寄小读者》、《三寄小读者》、《小桔 灯》等，主张爱的哲学。
（一）问题小说的出现过程
1.初期问题小说（1918-1920）
俞平伯创作的《花匠》，叶绍钧的《这也是 一个人？》他们在此期间的创作，初露问题 小说的端倪。 1919 年下半年冰心发表了小说 《斯人独憔悴》正式开创了问题小说的风气。 2.1921年文学研究会成立以后的一些问题小说 创作日渐成熟。
年 代 小 说 （ 一 ）
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从 “ 问 题 小 说 ” 到 “ 人 生 派 写 实 小 说 ”
一 问 题 小 说
“问题小说”首先由周作人在《中国小说里 的男女问题》中率先提出：“提出一种问题， 借小说来研究它，求人解决的，是问题小 说”；“问题小说”是近代平民文学的出产 物。文学研究会小说家群是以“表现并且讨 论一些有关人生的一般的问题”为共识的。
（二）“问题小说”出现的原因
鲁迅20年代小说整理稿
国民性的代表：阿Q 国民性的代表：
“沉默的国民的魂灵”——鲁迅 沉默的国民的魂灵”——鲁迅 “中国人品性的结晶”——沈雁冰 中国人品性的结晶”——沈雁冰 核心：精神胜利法
孔乙己
《〈自选集 自序》 《〈自选集〉自序》 自选集〉
且落得一个“作家” 且落得一个“作家”的头衔，依然在沙漠中 走来走去，不过已经逃不出在散漫的刊物上 做文字，叫作随便谈谈。有了小感触，就写 些短文，夸大点说，就是散文诗，以后印成 一本，谓之《野草》 一本，谓之《野草》。得到较整齐的材料， 则还是做短篇小说，只因为成了游勇，部不 成阵了，所以技术虽然比先前好一些，思路 也似乎较无拘束，而战斗的意气却冷得不少。 新的战友在那里呢？我想，这是很不好的。
《〈自选集 自序》 《〈自选集〉自序》（《南腔北调集》） 自选集〉 南腔北调集》
见过辛亥革命，见过二次革命，见过袁世凯称帝， 张勋复辟，看来看去，就看得怀疑起来，于是失 望，颓唐得很了。 “绝望之为虚妄，正与希望相同。”（匈牙利诗 绝望之为虚妄，正与希望相同。” 人裴多菲） 既不是直接对于“文学革命” 既不是直接对于“文学革命”的热情，又为什么 提笔的呢？想起来，大半倒是为了对于热情者们 的
《呐喊》自序 呐喊》
假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁 的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷 死了，然而是从昏睡如死灭，并不感到就 死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为 清醒的几个人，使这不幸的少数者来受这 无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起 他们么？
《呐喊》自序 呐喊》
我虽然自有我的确信，然而说到希望，却 是不能抹杀的，因为希望是在于将来，决 不能以我之必无的证明，来折服了他之所 谓可有，于是我终于答应他也做文章了， 这便是最初的一篇《狂人日记》 这便是最初的一篇《狂人日记》。从此以 后，便一发而不可收，每写些小说模样的 文章，以敷衍朋友们的嘱托，积久就有了 十余篇。
中国现当代文学史第三章二十年代小说
三、抒情小说
1 概念： 自我抒情小说、浪漫抒情小说，是指那些着重 抒发作家的主观情感，表现作家自己境遇的小 说。 郁达夫、郭沫若、成仿、王以仁等。
2、分类
为”艺术派”的小说——抒情小说
自叙传小说：身边小说，即以自己身边的日 常琐事为题材，受日本私小说影响。 寄托小说：写古代或外国的事，以此抒发作 者出于现实的主观情怀或意绪。郭沫若的 《牧羊哀话》；郁达夫的《采石矶》
2.代表作家作品
庐隐P52——《海滨故人》 ‚‘人生是什么’的焦灼而苦闷的 呼问在她的作品中成了主调‛。 关注知识分子女性的爱情生 活与内心苦闷。
冰心P65
1919年9月 发表的处女作《两个家庭》
陈先生的家——三哥的家 家庭怎样才会幸福，妇女在家庭中的责任
1921年发表的《超人》——代表作
3.代表作家
郁达夫P68 他的小说创作集中体现了 自我抒情小说的特点，代表了 自我抒情小说的最高成就。 短篇小说集《沉沦》出版 于1921年，是中国现代文学史 上第一部小说集，郁达夫的代 表作。
小说发展阶段
前期 1921——1927年抒情性，性的苦闷——“自叙 传” 《沉沦》三部曲（留日时期）：《沉沦》、《银 灰色的死》、《南迁》 “零余者”形象（多为青年知识分子）： 1. 具有某些现代意识和特异的个性以及过人的 才华，不被社会所容； 2. 性格较弱，意志不坚，对于不合理的社会无 力反抗，在现实面前无所作为，在自己所生存的这 个世界找不到适宜的位置。
1927年——1935年 后期 写实
《春风沉醉的晚上》为转变期的代表作。 1932年《迟桂花》 1935年《出奔》 “我”由衷地祝愿这两位主人公和自己都 要像迟桂花一样得到迟来然而持久的幸福。
二十年代小说及作家
《沉沦》
郁达夫在《自序》中说：“《沉沦》是描 写着一个病的青年的心理，也可以说是青年 忧郁病Hypochondria 的解剖，里边也带叙着 现代人的苦闷，———便是性的要求与灵肉 的冲突。”这一段话既阐明了小说的主题， 也概括了作品的主要内容。通篇着力描写与 渲染的就是忧郁、苦闷、性。
代表性的小说有：《沉沦》《春风沉醉的晚上》《茑 萝行》《迟桂花》《马缨花开的时候》等。他是自我抒情小 说最重要的开创者之一。
郁达夫的小说不注重情节故事，而是专注 于自我的内心生活。往往有一定的自传性， 很多作品都有自己生活的影子。由于以内心 生活为表现对象，具有强烈的主观抒情性。
郁达夫作品中一类是极端苦闷、欲望的作 品；一类是非常纯净、美好的作品。前者可 以说是哀情，如《沉沦》 ；后者则是纯情， 如《春风沉醉的晚上》《迟桂花》。郁达夫 善于写这两种极端的情。
（四）在人生与社会描写中，隐含着或浓或淡的乡 愁。（许钦文《父亲的花园》《石宕》）
20年代乡土小说家中不少是浙江、湖南、安徽、河南等地人。 1、鲁彦 乡土写实派中成就最高的作家之一 。代表作品有：
短篇小说集《柚子》《黄金》。注重对家乡宁波镇海一带风 物、民俗环境和生活方式的真实写照。小说《菊英的出嫁》 《黄金》。 2、彭家煌 小说以稳健沉实著称，有相当多的喜剧色彩。《怂 恿》是乡土文学创作的一篇力作，写得比较圆熟。被茅盾称 为“那时期最好的农民小说之一。” 小说叙述是冷静机智 的，具有农民式的风趣，将本是悲剧性的故事渗入喜剧色彩。 3、台静农 1923年开始发表作品，作品少而精。小说作品主要 是集子《地之子》，主要以安徽故乡的人事为材料，描写宗 法制度对故乡底层的精神统治。最著名的是小说《拜堂》。 4、许钦文 受鲁迅小说影响较早的语丝社作家。小说集《故 乡》。中篇小说《鼻涕阿二》 《疯妇》。 5、蹇先艾 文学研究会后期青年作家，代表作《水葬》。 6、许杰 以表现浙东的乡村悲剧见长。 《惨雾》 《赌徒吉顺》
2二十年代小说(一)
庐隐的小说充满感伤、厌世 的情绪，主人公由愤世嫉俗、追 求个性解放到厌世甚至自杀，其 原因既源于理想与现实之间的巨 大反差，也来自这些貌似独立的 现代女性心灵深处的传统道德重 负。
王统照（1897—1957） ，字剑三，山东诸城人。1918 年到北京就读于中国大学英国 文学系，并开始发表作品。其 作品多用象征手法，执著地追 求“爱”与“美”。《沉思》 《山雨》等。
问题小说具有鲜明的时代 气息。追求一些哲理色彩，是 一种特殊形态的“为人生”的 文学风尚。
（二）乡土小说 所谓“乡土小说”，主要就 是描写故乡农村（或小城镇）的 生活，带有浓郁的乡土气息与地 方色彩的小说。它主要是针对“ 问题小说”的思想大于形象的通 病而产生的。
乡土小说作家：许杰、许钦文、 鼓家煌、冯文炳、台静农、鲁 彦等。
四、 郁达夫 郁达夫（1896—1945），名文，浙 江富阳人，出生在一个衰败的书香世家 ，父亲早逝。他自小身体羸弱，家中只 有母亲和一个丫环照料。落寞的家境培 养了郁达夫内心忧郁的性格和同情弱者 的倾向。中学时在杭州府中学与徐志摩 同班。自幼好学，古典文学，旧体诗。
郁达夫小说的主要内容： 1、以日本留学生的生活作为题材。 《银灰色的死》、《沉沦》和《南 迁》。一九二一年结集为《沉沦》 。这个集子是现代文学史上第一部 短篇小说集。
如家庭问题、婚姻问 题、妇女问题、儿童问题 、青年问题、劳工问题等 。
1919年下半年，冰心在《晨 报副刊》上发表《斯人独憔 悴》等，正式开创了“问题 小说”的风气。
2、问题小说来源主要有几方面： 1）作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出 思想解放的理性之光，它造就了“思考的 一代”； 2）有“提出问题的文学”（高尔基语）之称 的俄罗斯文学和东北欧文学； 3）五四时期作过较多介绍的挪威作家易卜生 的问题剧； 4）印度作家泰戈尔的哲理小说；
20年代小说
20年代小说问题小说出现于1919—1922年间，代表作家叶绍钧、许地山、王统照等，代表作有《倪焕之》《斯人独憔悴》《海滨故人》等。
他们受易卜生社会问题剧的影响，以五四新文化为参照，以小说的形式提出并反映各自感兴趣的社会人生问题。
这些小说题材广泛，涉及婚恋教育、家庭儿童等，描写人生疾苦，发掘社会腐败现象，探讨人生的目的和意义。
偏重客观写实，具有鲜明的时代气息。
但他们通常“只问病源，不开药方”，因为急于表现作者对现实的批评和对人生的思考，社会功利性的倾斜使其带有观念化、抽象化的陋病，人物形象被社会问题冲淡，削弱了作品的审美价值，尚未形成一个成熟的派别。
乡土小说出现于1923年左右，以农村生活为题材，具有较为浓厚的乡土气息与地方色彩的小说。
代表作家许杰、王鲁彦、台静农、许钦文等。
他们来自农村，寓居城市，受鲁迅改造国民性思想的启迪，目睹了现代文明和宗法制度农村的差异，靠回忆描写故乡的乡村生活，具有鲜明的乡土气息和地域色彩，在总体上呈现出自觉的本土化追求。
大部分作家关注社会民生，从浪漫理想转向现实探索，拓宽了反封建的题材，吸引了一大批新作家将目光投向社会民生，使新文学和社会生活的联系更加紧密，在现代小说史上最早露出流派风范。
乡土小说的特征1.最初实践乡土小说的作家，并不是始终扎根于乡土的作家，而是来自农村，寓居城市，受现代文明洗礼的青年。
2.乡土小说集中表现农村生活、农民生活，尤其注重展示某一地区的山川风物和民风民俗。
而且不同的作家写出了不同地区的风土人情，呈现出极具特色的自然环境与社会景观交融的图景。
3.乡土小说不是一般的叙述人物命运，而是将热内命运镶嵌在特定的地方心理和乡土状貌的背景下，展示其性格和遭遇，使人物、景物与独特的乡土氛围糅合在一起。
乡土小说出现的意义1.题材上，突破了五四以来主要写知识青年的小天地，拓宽了新文学反封建的题材，影响和吸收了一大批新座驾将关注的目光转向社会民生，使新文学和社会生活的联系更加紧密。
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第三章二十年代小说本章介绍新文学第一个十年（1917—1927年）小说创作的情况要求掌握本期小说发展的三种类型或潮流。
1．第一类是“问题小说”和为人生的小说，以冰心、庐隐、叶绍钧等作家为代表。
2．第二类是乡土小说，理解回忆、乡愁、风土、写实的基本特色。
3．第三类是浪漫抒情小说，重点把握郁达夫创作的鲜明个性，进而掌握浪漫抒情小说的基本艺术特征。
第一节问题小说与“为人生”的小说一、“问题小说”的兴起及其原因：1、问题小说的出现◆《新潮》作家群的作品初露端倪。
◆冰心《两个家庭》等小说开创了问题小说的创作风气。
◆1921年文学研究会将问题小说创作引向高潮。
2、问题小说形成创作朝流的主要原因（1）是社会变革与思想启蒙运动的产物。
（2）是外国文学影响的结果。
（3）是新文学理论家着力提倡、创作主体积极响应的结果。
二、问题小说的特征与缺失1．关注社会人生问题的现实精神。
2．题材广泛，涉及面广。
（1）劳动者的命运问题。
（2）妇女地位问题。
冰心的《庄鸿的姊姊》。
（3）青年恋爱婚姻问题。
（4）教育问题。
（5）探索人生意义问题。
3．缺失：社会功利性与概念化。
只问病源，不开药方。
三、冰心——“问题小说”的代表作家1.创作概述：冰心（1900.10.--1999.2.）文学研究会成员。
问题小说的重要代表作家。
原名谢婉莹，福建长乐人，出身名门。
幼年阅读了大量的古典文学作品。
冰心的文学活动始于“五四”运动，处女作《两个家庭》（1919年9月在《晨报副刊》上发表第一篇小说），初用冰心笔名，便崭露头角。
1923年赴美留学，主要创作通讯。
1926年回国，先后任教于燕京大学、清华大学女子学院。
抗日战争时期，以“男士”笔名，发表了一组关于妇女解放问题的小说。
抗战胜利随丈夫吴文藻赴日本，供职东京大学。
1951年回国。
她的创作大致分为两类：（1）家庭问题一直是冰心关注的主要问题夫妻问题父子（女）问题青年问题（2）反对军阀混战，描写下层官兵生活。
2、爱的哲学◆“五四”高潮后，冰心的问题小说转向爱的哲学。
◆“爱的哲学”是冰心“问题小说”治疗青年精神危机的“备急千金药方”。
◆《超人》、《烦闷》和《悟》是这种哲学的集中体现。
《超人》的倾向是反“超人”⏹主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼采哲学，认为“爱和怜悯都是恶”，遗弃人间，遗弃爱，成了孤独的“超人”。
但其潜意识中仍有爱的因子。
《超人》要求人们撤出“尊卑有序，长幼有礼”的等级藩篱，以平等的态度相亲相爱，具有人本主义色彩。
《悟》宣扬爱的哲学“神圣无边”。
冰心的“心理问题小说”，以慰藉五四退潮后青年人的心灵烦闷为出发点，以“爱的哲学”的系统化为终结点。
《超人》的倾向是反“超人”3、创作的分水岭⏹1931年8月创作的《分》，是冰心创作道路上的分水岭。
⏹《分》通过生于教授家庭和生于屠户家庭的婴儿对话，表达了对知识分子阶层的批评，对劳苦大众的深挚同情与尊重。
⏹冰心从《分》开始转向现实主义，26年回国后的小说集《冬儿姑娘》，抗战期间创作的关于妇女解放问题的小说集《关于女人》为代表。
小说创作的两次转折第一次是由社会问题小说转向心理问题小说，由艺术上的外向转换为内向。
第二次突破问题小说的局限，走上现实主义的发展道路，在艺术上，由内向转向外向。
4、冰心问题小说的特点（1）“小说里有哲学”，“借小说发表自己的思想”，是冰心“问题小说”的重要追求。
（2）重视妇女题材——真善美的统一体。
（3）取材多为身边熟悉的人和事，真切感人。
不注重情节铺张，重在揭示人物内心世界，或侧重抒发作者的主观感受。
（4）“满蕴着温柔，微带着忧愁，欲语又停留”的风致。
文字清新、细腻，可称为婉约派。
5、爱之奏鸣曲爱，是冰心一生思想和行为的出发点，也是她一生文学创作的旨趣和灵魂.（1）圣母颂（母爱）（2）童心曲（童心）（3）自然赞（自然）6、冰心创作概述以及例作简析◆冰心早期的创作以写问题小说为主，探索“五四”以后许多知识青年风靡一时的“人生究竟是什么”的问题，但“只问病源，不开药方”。
1921年后，冰心以“爱的哲学”（母爱、童真、大自然）来疗救患有烦闷、颓丧时代病的青年，同样也是慰籍自己寂寞烦闷的心。
抗战以后创作中明显具有现实主义特色。
爱国主义思想像一根红线贯穿着冰心创作的全部。
◆冰心的创作被称为“冰心体”。
感情真切，以抒情为主，以故事结构情节为辅；注重人物的心理描写，不追求在冲突中写人。
意蕴隽永淡远。
语言清丽、典雅，文字以白话为主，杂以文言，显示出别具一格的风范。
体现了爱的哲学。
◆往事㈠之十四☐这是一篇咏物言志的散文。
通过姊弟谈海，抒发作者对人生的感悟，意在启迪人们以大海的性格铸造自己完美的人生。
体现了“爱的哲学”的思想。
☐文章结构完整，采用先抑后扬、拟人化的手法。
☐对话、比喻、象征手法运用自如。
四．叶圣陶(一)创作概述：（1894--1988）又名叶绍均，江苏苏州人。
1.1914年开始创作，写文言小说。
2.1919--1923：21年参加文学研究会，探讨社会教育问题小说。
主要反映小市民知识分子的灰色生活为特色。
3.1924--1927：丰收期。
4.1928--1936：扩大视野，开拓写实的题材。
5.1937年后，转向教育编辑领域，写些杂文和随笔。
（二）创作内容：1、描写下层劳动者的困苦和不幸，揭示封建宗法制度下人与人的“隔膜”。
2、描绘城镇小市民的灰色生活，暴露市民精神空虚、无聊，批判没有“爱”与“美”理想的灰色人生观。
3、揭露和讽刺教育界各种黑暗腐败的现象，展示知识分子的灰色生活。
教育小说”是叶氏为人生问题小说的重要部分，创作成就最高，也最能体现他那冷静观察人生的现实主义风格作家以冷静平实的笔调，把自己所熟悉的教育界种种黑暗腐败现象放在广阔的社会背景上加以暴露，写出了其间的真态实景，人情事理。
（三）代表作《潘先生在难中》◆最能体现作家创作特色。
◆以江浙军阀混战为背景，描绘小学校长潘先生逃难历程。
◆生动地刻划了一个卑怯自私、苟且偷安的知识分子形象。
《倪焕之》◆以小学教员倪焕之在人生道路上的探索追求为主线，反映自辛亥革命前后到“五四”、再到“ 五卅”和大革命失败十余年间的社会状况和时代思潮的变迁。
◆着重展现以倪焕之为代表的进步知识分子艰难前行的心路历程。
◆倪焕之：“一个带有深刻教训意味的人物”⏹性格忽冷忽热，脆弱浮动，有理想，有热情。
⏹易于为表面的小成功所陶醉，又常常为一时的挫折所吓倒。
⏹认识不到革命的曲折性、艰巨性、长期性，也认识不到反动势力的顽固性。
（四）、创作风格：朴实，冷峻，自然1、以冷静客观的态度，不刻意追求故事情节的新奇，严格遵守倾向从情节中自然流露的原则，致力于再现生活实况和揭示人物的精神世界。
2、描写细致真切，善于在富有特征性的动作和细节中含而不露，不动声色地揭示人物的内心活动和精神状态。
3、结构严谨，讲究具体、布局和含蓄，结尾巧妙，耐人寻味。
4、语言洗炼朴素，笔调幽然。
善于使用确切而富有表现力的方言俗语。
五、庐隐、王统照、许地山等人的问题小说1、庐隐（1898—1934）原名黄英，福建闽侯人。
◆主要创作：《一个著作家》、《两个小学生》《海滨故人》《或人的悲哀》、《丽石的日记》、《象牙戒指》等。
◆冰心、庐隐比较：◇冰心是以人生的慰安者的姿态出现的，趋于和谐，趋于人与自然的融合。
◇庐隐是以青年心理宣泄者的姿态出现的，趋于失调，趋于人对社会的“大幻灭“。
◇冰心在小说中以理制情,其作品是较为正统的“问题小说”。
◇庐隐是烦闷的发泄者，在小说中以情克理，或多或少地偏离了“问题小说”的正轨，并在这种偏离中逐渐增浓了自叙传的倾向。
◆《海滨故人》◇由“心理问题小说”转向自叙传抒情小说的界碑。
◆《象牙戒指》——庐隐创作的艺术高峰。
◆庐隐小说的艺术特点：（1）题材多是自己及同学、友人、家人的浮沉与悲欢。
◇小说大体上写了三个字：我、情、愁。
◇着重抒写自我的心境，自我的情感，又总被愁云惨雾笼罩着。
（2）“悲哀”的主旋律◇成因：A、身世所致。
自幼缺乏家庭温暖，开始创作后，母亲、夫亡、兄凋、友逝，苦浪迭至，心痂百结。
B、时代原因。
“五四”落潮，觉醒的知识女性找不到出路。
（3）广泛采用日记和书信形式◇日记体、书信体、第一人称，都是便于抒写个人痛苦的经历、不幸的遭遇和苦闷彷徨的情绪的表现形式。
（4）重心境描写和情绪抒发◇不注重外部事件的描写，人物形象多雷同，缺乏清晰度和立体感，结构亦较松散。
（5）融合中西的婉约文风◇抒情风格：清浅直切，又不失隽丽潇洒，缠绵悱恻与慷慨悲歌兼而有之。
◇成因：A、婉约词人的影响。
B、歌德《少年维特之烦恼》等自叙作品的影响。
◆庐隐小说的时代意义：◇突破了封建主义的樊篱，呼喊出一个觉醒了的“人之子”的真实心声。
◇反映了“五四”的时代个性解放思潮的高涨。
2、王统照（1897——1957），山东诸城人，具有诗人气质。
◆第一阶段：1919——1924年《春雨之夜》、《一叶》、《沉思》。
象征和写实兼容并收，追求“爱”与“美”。
◆第二阶段：1925——1927年如：《号声》、《黄昏》，伤感情调增加，开始踏进现实主义门坎。
◆第三阶段：1928——1934年《山雨》、《银龙集》现实主义趋于成熟◆第四阶段：1935——1944年《春尘》、《华亭鹤》、《双清》。
仍以现实主义为基调，逐渐渗进新的象征成份。
3、许地山（1893——1941）⏹早期小说最引人注目的特色是其传奇性。
⏹创作方法具有二重性：以浪漫主义为基调，又竭力推动浪漫主义向现实主义靠扰。
⏹1934年创作的《春桃》是他走上现实主义道路的标志。
◆许的传奇小说受到宗教思想的影响。
⏹对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面。
⏹小说中的正面人物，多都能坚韧地承受面临的厄运，达观地消释世间的种种烦恼。
⏹《缀网劳蛛》主人公尚洁的人生哲学代表了许的哲学：“我象蜘蛛，命运就是我的网”。
⏹前期的作品既有批判封建主义的积极因素，又有受宗教观念制约的消极因素。
这种复杂性，与许受佛教、道教、基督教的影响，同时也有投身过“五四”运动的经历有关。
如：《命命鸟》。
◆特色（1）多数都以东南亚风物为背景，荡漾着异域之情趣。
（2）取材奇特，情节曲折，富于想象。
（3）注重以情感人，但又追求含蓄隽永，常以新颍的象征或隐喻来表达某种哲理。
第二节乡土小说一、对乡土小说的认识⏹“乡土小说”是五四文学革命以后兴起的一个现实主义小说流派，它最早显露出流派风范。
⏹大约形成于二十年代中期，成员以文学研究会作家为主，也包括语丝社、未名社的一部分青年作家，鲁迅是开创此范型的先行者。
主要代表有许杰、许钦文、鲁彦、彭家煌、台静农、蹇先艾等。
⏹作品多发表在北京的《晨报副刊》、《语丝》、《未名》和上海的《小说月报》等报刊。
⏹鲁迅在1935年《中国新文学大系∙小说二集∙导言》⏹分析蹇先艾、许钦文、鲁彦、台静农等作家的作品时，用了“乡土文学”一词。