九十年代中国纪录片大事年表
九一八事变的历史纪录片推荐
九一八事变的历史纪录片推荐九一八事变是中国近代史上的重要事件之一，发生在1931年9月18日，标志着日本帝国主义侵略中国的开始。
这一事件对中国和整个东亚地区产生了深远的影响。
为了更好地了解九一八事变的历史背景和相关细节，我推荐以下几部优秀的历史纪录片。
《九一八事变》是一部由中国中央电视台制作的纪录片，该片以客观、全面的视角还原了九一八事变的来龙去脉。
通过大量的历史档案、照片和专家学者的解读，观众可以深入了解这一事件的背景和发展过程。
纪录片还展现了当时中国人民的抵抗精神和对侵略者的坚决反抗。
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《九一八事变的启示》是一部由日本导演制作的纪录片，该片从日本侵略中国的角度出发，探讨了九一八事变的原因和影响。
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《九一八事变与中国现代史》是一部由中国知名历史学家主讲的纪录片，该片通过讲述九一八事变对中国现代史的影响，展现了这一事件的历史地位和意义。
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《九一八事变的记忆》是一部由中国导演制作的纪录片，该片通过对九一八事变的幸存者和目击者的访谈，呈现了他们的亲身经历和回忆。
通过这些真实的故事，观众可以感受到九一八事变对当时中国人民的巨大冲击和伤痛。
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九十年代以来电视新闻大事记
九十年代以来电视新闻大事记九十年代以来，电视新闻始终扮演着重要的角色，报道了许多令人难忘的大事。
以下是一些重要的电视新闻大事记：1. 1991年：海湾战争 - 美国与伊拉克发生冲突，导致一场全球性的战争。
电视新闻在这场战争中发挥了重要的角色，人们通过电视看到了战争的残酷和战场的实况。
2. 1994年：奥利佛·诺尔斯的采访–美国节目主持人奥利佛·诺尔斯访问了古巴的菲德尔·卡斯特罗，并对他进行了长达两小时的采访。
这个篇目在电视新闻界广受关注，吸引了全球亿万观众。
3. 1995年：洛杉矶暴动 - 罗德尼·金被洛杉矶警察殴打引发了一连串的骚乱，电视新闻浓墨重彩地报道了这一事件及其导致的社会动荡。
4. 1997年：戴安娜王妃去世 - 英国王室成员戴安娜王妃在巴黎一起交通事故中不幸离世。
电视新闻以全球对这位亲民的王妃的追悼和哀悼为主题，成为当时的头条新闻。
5. 2001年：9/11袭击事件 - 九一一事件震惊了全球，电视新闻实时播报了两架飞机撞击纽约的世界贸易中心的恐怖袭击。
这一事件改变了世界的格局，成为新闻史上的重要里程碑。
6. 2004年：印度洋地震和海啸 - 印度洋地震引发了一系列的巨大海啸，造成了世界范围内的巨大人员伤亡和财产损失。
电视新闻展示了洪水过程中的惊人画面，并向全球观众提供了及时的援助信息。
7. 2008年：北京奥运会 - 北京举办的奥运会成为电视新闻报道的重点。
全球观众通过电视新闻看到了中国的举办能力和文化魅力。
8. 2011年：阿拉伯之春 - 全球范围内的示威抗议浪潮席卷北非和中东地区，推翻了一些独裁政权。
电视新闻通过现场报道和独家采访向观众展示了这场社会变革的重要性和影响。
9. 2016年：美国大选 - 唐纳德·特朗普当选为美国总统成为了电视新闻的头条新闻。
全球观众借助电视新闻了解到了这一历史性的政治事件及其影响。
十九九年以来的电视新闻大事记不胜枚举，这些重要事件在电视新闻的报道中发挥着关键的角色，成为人们了解和思考世界的重要来源。
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2019-中国共产党大事记（1990年）-word范文模板本文部分内容来自网络，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将予以删除！== 本文为word格式，下载后可随意编辑修改！ ==中国共产党大事记（1990年）1月4日至8日，国务院在北京召开全国经济体制改革工作会议，讨论以企业改革为重点的1990年改革工作的任务。
会议就治理整顿深化企业改革提出七条主要措施，即：完善发展承包经营责任制；继续实行和完善厂长负责制；增强大中型企业的活力，充分发挥大中型企业的骨干作用；进一步发展企业集团；采取措施推进企业兼并；强化企业管理，向经营管理要效益；有计划地推进各项改革试点工作。
8日，**在会上发表《改革开放要沿着健康的轨道前进》的讲话，着重指出：治理整顿和深化改革不是互相对立的，而是相辅相成的。
治理整顿的目的，是为改革开放创造更有利的条件。
在治理整顿期间，一些改革措施要围绕治理整顿来进行。
1月5日至10日，**中央宣传部、文化部在北京召开全国文化艺术工作情况交流座谈会。
10日，李瑞环在会上作《关于弘扬民族优秀文化的若干问题》的讲话，指出：弘扬民族文化不仅直接关系到文化的兴衰，而且在政治上具有重要意义。
弘扬民族文化是振奋民族精神，提高民族自尊心和自信心，发扬爱国主义精神，顶住一切外来压力的一个重要条件。
弘扬民族文化又是沟通海峡两岸的桥梁，是加深海内外炎黄子孙的相互理解，增强民族凝聚力的重要力量。
李瑞环强调，要实现治理整顿、深化改革的任务，一是要保持社会的稳定，二是要振奋精神。
在稳定和鼓劲这两个方面，文艺都有其不可替代的作用。
1月10日，**签署国务院令并发表电视讲话，宣布从翌日起，解除对北京市部分地区的戒严。
同日，北京市政府也发布了关于解除戒严的相应命令。
2月5日至8日，国务院经济特区工作会议在深圳召开。
**在会上指出：经济特区的发展方向是进一步发展外向型经济。
党中央、国务院给予特区特殊的经济政策，允许特区实行某些特殊的经济管理办法，其目的就是要特区更好地发展外向型经济。
我国电影九十年发展概况
我国电影九十年发展概况摘要本文按时间先后顺序以“最早”的形式记录了我国电影九十年发展概况;从1905年我国最早的一部由中国人民自己拍摄的京剧戏曲影片定军山到1995年我国最早的一部电影诗唯一爱情的篇章;从1913的我国最早的一部无声短故事片难大难妻到1929年我国最早的一部蜡盘发音的有声影片歌女红牡丹;从1920年我国最早的一部无声教育片盲童教育到1948年我国人民政权最早的一部科教片预防鼠疫;从1932年我国最早的一部以抗战为主题的故事片共赴国难到1948年我国人民政权最早的一部短故事片留下他打老蒋;从1950年我国最早的一位在国际上获奖的女电影演员石联星到1995年我国最早的一位在世界上获“最具成就导演奖”的张艺谋;从1949年中国人民电影事业进入振兴时期的首部作品,我国最早的一部以工人阶级为主人公反映中国人民解放战争的故事片桥到1979年我国最早的一次创大学运动会;我国最早的一种电影刊物是1920年在上海创刊的影戏杂志;由陆洁、顾肯夫二人主办;到了1922年,又编了影戏半月刊;我国最早的一部无声教育片是上海商务印书馆活动影戏部于1920年拍摄的盲童教育;我国最早的一批无声长故事片是1921年问世的阎瑞生10本、红粉骷髅14本和海誓6本;我国最早的电影学校是1922年3月明星影片公司成立后创办的“明星影戏学校”,校长是着名电影艺术家郑正秋;我国最早运用特技摄影的影片是1922年摄制的清虚梦,根据蒲松龄聊斋志异的崂山道土改编;影片中运用于水缸破而复原,人走入墙壁之中,物件自己走动等简单特技摄影;由陈春生编剧、任彭年导演、廖恩寿摄像,商务印书馆活动影戏部摄制;我国最早的影片公司是1922年在上海成立的“明星影片公司”;我国最早的一位女影星是1923年冬被上海明星影片公司招聘的王汉伦原名彭剑青;处女作是弧儿救祖记,也是明星公司的第一部长故事片,由郑正秋编剧,张石川导演;王汉伦饰影片中的寡妇女媳余尉如;影片公映后,一举成名;我国最早的一位女歌星是黎明晖,于1925年登上影坛,亦歌亦影;先后主演过追求、女人、生之哀歌、清明时节、压岁钱等十余部影片;其中女人一片曾与渔光曲一起参加莫斯科国际电影节展映;我国最早的一位女电影导演是谢采真,她于1925年导演了由卢祖同编剧、南星影片公司摄制的无声长故事片孤雏悲声,并在影片中担任女主角;我国最早的一位女电影编剧是濮舜卿,她于1925年创作剧本爱神的玩偶;该剧本由归国,主,该;;,编剧顾问;这标志着中国民族电影业开始进入探索时期;我国最早的左翼电影刊物是1932年7月8日创刊的电影艺术,聂耳、郑伯奇、司徒慧等左翼文艺工作者都给电影艺术写过文章;我国最早的一个党组织进入电影界是1933年在上海成立的中国共产党电影小组;组长夏衍,成员有钱杏邨、司徒慧、王尘无和石凌鹤,它的成立为艰难求生的民族电影业注入了时代的活力;我国最早的一部左翼作品是1933年问世的狂流;明星影片公司摄制,夏衍编剧,程步高导演,董克毅摄影,胡蝶、龚稼农、夏佩珍和王献斋等主演;影片在中国电影中第一次描写了农村的阶级斗争,开辟了中国电影创作的革命现实主义道路;我国最早的一次将新文艺作品搬上银幕的影片是1933年夏衍根据茅盾同名小说改编的春蚕;由上海明星影片公司摄制;我国最早的在片上发音的电影音乐是1933年由田汉编剧、聂耳作曲、联华影片公司摄制的有声片母性之光,其插曲是开矿歌;我国最早的一部有声动画片是万籁鸣兄弟于1933年制作的骆驼献舞;万氏兄弟经过潜心研究,精心制作,在骆驼献舞中首次完成了有声对白,为我国有声动画片开了先声;我国最早的一部有声戏曲纪录片是1933年由上海古代有声影片公司摄制、天一影片公司录制的四郎探母;由谭小培编剧,尹声涛导演,谭富英、雪艳琴主演;我国最早的女电影配音演员是安徽省安庆市的舒绣文;1933年她随田汉等人进入艺华影业公司,正式成为电影演员;我国最早的一部在国际上获奖的影片是1935年在莫斯科国际电影节获“荣誉奖”的渔光曲;;,由;我国最早的一个专门拍摄科教电影的制片厂是1953年成立的上海科学教育电影制片厂;我国解放后最早的一部彩色戏曲片是上海电影制片厂于1954年摄制的梁山伯与祝英台;我国最早在国际上获奖的科教片是羽奇同志于1954年导演的淡水养鱼;1956年获得意大利威尼斯第一届国际科教片电影节荣誉奖;我国在翻译片中配音最多的女演员是李梓;她从1954年开始从事翻译片演员配音工作以来,先后为150余部外国影片配音,其中人物有女游击队员、农家妇女、名门闺秀、阔家小姐、古代美人、风流妓女及男孩子等;最早获得美国电影艺术科学院“奥斯卡”金像奖的中国人是黄宗沾;1955年以玫瑰纹身,1963年以赫特两度获得“奥斯卡”最佳电影摄影金像奖;我国最早的一部描写体育运动的故事片是1956年摄制的两个足球队;新中国首次影评得票最多的最佳演员是白杨,原名杨成芳;1957年北京日报和沈阳日报相继举办建国以来首次电影观众投票选举活动;白杨以得票最多被评为最佳演员;我国最早的一次由文化部举办的优秀影片评奖是在1957年;这次共奖励了1949-1955年摄制的智取华山、平原游击队和家等69部优秀影片和396位电影工作者;我国最早的一部彩色故事片是北京电影制片厂于1957年摄制的祝福;我国与外国合拍的最早的一部彩色故事片是1958年由北京电影制片厂与法国加郎斯公司合拍的风筝;我国最早的一部描写滑冰运动的影片是冰上姐妹;我国最早的一部彩色宽银幕故事片是上海海燕电影制片厂于1950年摄制的老兵新传;;我国最早的一部描写体操运动的影片是孔燕飞;我国最早的一次创中国的观众最高纪录是1979年;全年共生产50部故事片,全国电影观众高达279亿人次;这标志着中国电影进入重新振兴时期;我国最早的一部描写足球运动的影片是球迷;我国最早的一个儿童电影制片厂是1981年6月1日成立的北京儿童电影制片厂;该厂摄制的第一部影片是四个小伙伴;我国最早的圆周电影是美国华特迪斯尼电影公司和中国电影合作制作公司在内蒙古等地于1981年联合拍摄的中国奇观;我国最早的一次电影金鸡奖举办于1981年;评出:最佳故事片巴山夜雨、天云山传奇;最佳编剧叶楠巴山夜雨;最佳导演谢晋天云山传奇;最佳女主角张瑜庐山恋、巴山夜雨;最佳男主角缺;我国最早的一次国外规模最大的“中国电影回顾展”是于1982年在意大利都灵举行的;在2月25日至3月28日期间,共展出135部影片;我国最早的一座具有国际先进水平的立体电影馆是广东省中山县长江乐园从德国引进的一座立体电影馆;该馆于1983年12月24日正式开放;我国在国际电影节获奖最多的影片是美术片神笔马良;该片在意大利、叙利亚、南斯拉夫、波兰等国际电影节上获奖;我国最早的一家立体电影院是上海大光明电影院;1985年10月16日晚,该院举行光学四声道立体声电影首映式,第一次放映的影片是美国彩色宽银幕立体声故事片超人;我国最早的一部描写登山运动的影片是第三女神;我国最早的一个获奥斯卡奖的人是在德国慕尼黑音乐学院学习后转入西柏林自由大学;。
90年代的栏目化
三、纪录片栏目化的优势
纪录片栏目化更贴近百姓,使受众群体看到了 身边的人和事。 纪录片栏目化后,摒弃以往纪录片过度的 官方意识,更加注重人文关怀,注重贴近平民,这 种节目样式被普通的中国老百姓所接受。栏目 化将纪录片这一 “精英文化”推广到普通人 家,讲述了老百姓的故事,讲述了他们身边发生 的事。
可以这么说，纪实手法是由于电视纪录片的崛 起才备受中国电视界的青睐的，但是，现在纪 实手法已经在电视虚构与非虚构的节目中得到 空前广泛的运用，打着“老百姓”旗号的各路 人马也越来越多，这也是大势所趋；问题在于， 曾经依靠纪实手法打天下的纪录片已经无法一 招鲜，走遍天。它必须正视自我存在的理由， 中国的电视界还需不需要纪录片，我们为什么 需要纪录片？
四、纪录片栏目化存在的问题
5、纪录片栏目化导致的题材狭窄是一个不容 回避的问题。 综上所述,我认为纪录片的栏目化既为纪 录片的发展带来了前所未有的优势,也给纪录 片的创作带来了一定的局限。这需要随着纪录 片栏目化的不断发展、不断调整来不断完善。
我国电视纪录片自上个世纪九十年代蓬勃发展以来，它的第一个 高峰业已完成，其标志是培养了一大批中国的电视纪录片观众和 国家电视台的纪录片制作人，使一批电视纪录片栏目在全国各大 电视台得以出现和运作，形成了一种中国特色的引人瞩目的纪录 片现象。然而，自1995、1996年以来，这一发展从高峰走入低 谷，当年的火爆局面似乎好景不再，收视率也呈下降趋势。从高 到低，说明了我国电视纪录片，甚至我国电视界本身的一种转变， 这种转变倒是值得读解的。但中央电视台的《纪录片》、《纪录 片之窗》、《东方时空—纪事》、《见证》等电视纪录片栏目还 是赢得了相当可观的固定观众群体，就是一个明证。
四、纪录片栏目化存在的问题
4、叙事结构约束两者的表现形态。电视纪录 片多运用长镜头推进叙事进程，把镜头中的各 种内部运动方式统一起来，时间上保持了客观 事物的流程完整，空间上保证了关系的整体性， 自然流畅又富有变化，为画面造成多种角度和 景别，往往以一种旁观者的心态引领观众静观 事件的发展。
九十年代以来电视新闻大事记
▪ 《东方时空》作为电视新闻杂志在中国拓展 了电视新闻的意义，使电视新闻不仅仅局限 于《新闻联播》和整点新闻之类的各种消息 类新闻，更有了无论在容量和内涵上都更为 深广的人物访谈和深度报道，新闻人物和新 闻事件由此日益故事化、贴近生活、贴近观 众。开启中国电视新闻的栏目化运作时代。
▪ 背景、深度、思想性……这些是《东方时
▪ 空》记者编辑们追求的目标，也是2008版内 容定位上的基本特点。
▪ 2009年8月3日，“杂志型”新闻调查类的 《东方时空》移师央视新闻频道，变身为资 讯类节目，知性主播张泉灵登场。少了往日 的“专题”风格，《东方时空》主打“新闻” 牌，短小精悍。改版后的第一期《东方时空》 分为“主播点评”、“简讯”、“新闻人 物”、“记者调查”、“电话连线”等多个 板块，对新闻进行了各个角度、不同方位的 梳理报道，新闻内容包括国际、体育、证券、 文娱以及全国各地社会热点等，时长由原来 的30分钟扩充为60分钟。
▪ 新版的东方时空播出时间： CCTV新闻频道 每天20：00-21：00, 已从专题节目改为新 闻节目,新闻热点全景式报道,张泉灵和张羽, 劳春燕等主持。
二、《焦点访谈》开启电视新闻的“二解”时 代
▪ （一）、《焦点访谈》介绍
▪ 1993年5月1日，中央电视台开办了晨间版块节目 《东方时空》，其中的《焦点时刻》是一个新闻评 论性的版块。
2008年3月 30分钟 新闻频道晚间 改杂志为专题
频道中心制
2009年8月 60分钟 新闻频道
改专题为新闻
频道中心制
《东方时空》专题节目分析
▪ 2008版《东方时空》的内容定位策略：新闻 事件发生后的第一、第二甚至N个落点，不 是在第一时间追求新闻的现场呈现，而是把 重点放在揭示事实背后的相关要素上：怎样？ 如何?为何?未来又将如何?
我国电影九十年发展概况
我国电影九十年发展概况中担任女主角。
我国最早的一位女电影编剧是濮舜卿,她于1925年创作剧本《爱神的玩偶》。
该剧本由归国华侨创办的长城画片公司摄制成故事片。
我国最早的童话片是1925年由民新公司出品的《飞行鞋》。
该片根据德国童话“五月鸟”、“罗仑”改编而成,由潘垂统导演、李青青、杨依依等主演。
外景是在庐山拍摄的。
我国最早的一次掀起古装片热潮是1926年。
我国无声片时代最佳女演员是阮玲玉,原名阮玉英。
她于1926年开始电影艺术生涯,主演的第一部影片是《挂名的夫妻》,先后主演了十多部影片。
她在《新女性》影片中饰女教师韦明,该片1935年春节在上海首映,轰动了上海影坛。
我国最早的一次掀起竞摄武侠、神怪、火烧片的浪潮是1928年至1932年。
我国最早的一家放映有声故事片的电影院是上海南京路口的新华电影院(西班牙人雷玛斯建于1914年,1926年将该院转让给中央大戏院业主张石川等人)。
1929年2月4日,放映了美国影片《飞行将军》,这是中国第一次公开放映的有声故事片。
我国最早的一部蜡盘发音的有声影片是1929年上海明星影片公司拍摄的《歌女红牡丹》。
我国最早的一部艺术动画片是1930年上海长城公司出品的《纸人捣乱记》,由创始人万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰四兄弟制作完成。
我国最早的一部片上发音的有声国产影片是1930年由天一影片公司拍摄的《歌场春色》。
我国最早的—支电影歌曲是1930年摄制的影片《野草闲花》的插曲《寻兄词》。
我国最早的一部配音歌唱片是1931年在上海拍摄的《野草闲花》。
我国最早的一部部分彩色影片是1932年上海明星影片公司摄制的《啼笑因缘》。
由严独鹤、张石川根据张恨水的同名章回小说改编,张石川导演,胡蝶、郑小秋主演。
影片集彩色、黑白、有声、无声为一体,别开生面,空前绝后。
我国最早的以抗战为主题的故事片是1932年由着名电影艺术家史东山和蔡楚生合作,联华影业公司拍摄的《共赴国难》。
在当时引起较大反响。
1980年到1990年国内大事件
1980年5月，中央决策创办深圳、珠海、汕头和厦门四个经济特区为标志，则拉开了城市改革的大幕。
邓小平理论就是指邓小平在领导中国改革开放后国家建设中形成的一系列符合中国实际的，有中国特色的社会主义理论。
理论核心内容中国特色社会主义理论，就是在中国共产党领导下，立足基本国情，以经济建设为中心，坚持四项基本原则，坚持改革开放，解放和发展社会生产力，建设特色社会主义市场经济、民主政治、先进文化、和谐社会、生态文明，促进人的全面发展。
理论形成过程理论的提出：1982年9月，邓小平在十二大开幕词中提出“把马克思主义的普遍真理同中国的具体实际结合起来，走自己的道路，建设有中国特色的社会主义”。
胡耀邦在十二大上做了《全面开创社会主义现代化建设的新局面》的政治报告。
赵紫阳在 1987年十三大上做了《沿着有中国特色的社会主义道路前进》）报告，这个报告概括出中国特色社会主义理论的精髓---一个中心，两个基本点（以经济建设为中心，坚持四项基本原则，坚持改革开放）春节联欢晚会已经成为中国人民欢度春节的一个重要形式，老百姓每年除夕夜的视听盛宴，更成了华人的年夜饭。
1983年猪年春晚是中央电视台第一届春晚，也是中国电视节目的一个里程碑。
首届春晚的青涩以现在的眼光看，那是一台青涩得不得了的晚会。
表现在一是段落衔接松散，比例严重失调，“笨拙”的穿插。
二是演员服装遍地都是高领毛衣和不合体的西装，三是几乎成了李谷一独唱音乐会（一人演唱了《乡恋》、《春之歌》、《年轻的朋友》、《高山流水觅知音》等十首歌）引滦入津工程（Water Diversion Project from Luanhe River to Tianjin City）是中国大型供水工程，工程于1982年5月11日动工，于1983年9月11日建成。
整个工程由取水、输水、蓄水、净水、配水等工水厂。
输水总距离为234千米，年输水量10亿立方米，最大输水能力60-100立方米/秒。
1990年大事记
1990年大事记第一篇：1990年大事记1990年大事记3月20日，市教委按照学校类别进行合理分配电教仪器，给我校配置电教仪器共28类，193件。
4月16日，市、区教委领导孙兰同志一行4人到我校考察李崇翔、徐兴荣二位民转公教师的教学情况。
8月28日，市教委李长举等4名同志到学校检查开学情况。
、8月29日，区教委秦涛等领导同志到学校检查开学情况。
7月-8月份，学校增添小院墙和内校门。
1991年大事记3月28日至4月4日，方滩乡教委主任杨正军带领学校11名教师和20名中高年级学生参加了张湾区教育委员会举办的第四届教职工运动会和中小学生田径运动会。
5月7日，学校组织中高年级学生参加了由市公安局在方滩乡人民政府门前召开的犯人公判大会，使学生受到了法制教育。
9月3日，市五堰小学郝主任亲自送他校杨华、万丽娟二位教师到我校制支边从事教育教学工作。
9月28日，方滩乡人民政府卢明文部长，乡教委曹善军主任二位领导到学校观看了庆六一联欢文艺汇演，并作了讲话。
本次共演出45个节目。
11月25日，张湾区教委领导到学校视导检查，走进课堂听课，并与教师座谈，集中评议了教育教学工作中存在的问题和改进的方向。
12月11日，张湾区教委领导到学校考核乡教委副主任和中小学校长。
12月20日，全乡教职工代表大会在中心小学召开。
区教委、区教育工会谢家清主任一行四人参加会议，并赠送了茶杯、茶盘、水瓶等物品，方滩乡人民政府刘传高乡长等3人一同参加了本次职工大会。
1992年大事记2月份，学校修建了标准化的旗台和旗杆。
3月7日，学校组织全体教师和中高年级学生参加义务植树活动。
师生到学校河对面山坡进行植树，人均植树50棵，一共植树6000余棵，超额完成1000棵的植树任务。
3月10日，区教委领导李自文等同志到学校检查工作。
通过听、查等形式，了解学校的教研、教学工作开展情况。
4月3日，张湾区实验小学部分师生到学校开展慰问演出活动。
5月6日，区教委领导到学校督导检查学校全面工作开展情况。
20世纪90年代中国纪录片类型研究
122（下）2018.08一、纪录片的分类问题电影起源于纪录，法国卢米埃尔兄弟第一次公开收费放映的电影是对他们身边生活的实录。
在整个中国纪录片的发展历程中，90年代的中国纪录片有着非同一般的地位。
在此期间，中国纪录片人有了国际眼光，受到西方纪录片人及理论的影响，开始有了“国际”意识，并承担起“注释历史、阐明抉择、增进人类的了解”[1]的责任。
关于纪录片的类型始终是纪录片研究中的一个重要话题，如何划分纪录片的类型，学术界也有多种不同的观点，由于其分类的模糊性和不确定性，最终并未达成一致意见。
在《中国电视论纲》一书中，杨伟光把纪录片分为“纪实型”“政论型”“写意型”三种类型[2]。
在《电视纪录片新论》一书中，任远把纪录片分为“新闻纪录片”“历史纪录片”“评论纪录片”“社会纪录片”“创意纪录片”“电视风光片”六种类型。
[3]在《纪录片概论》一书中，欧阳宏生将纪录片划分为“新闻纪录片”“理论文献纪录片”“历史文化纪录片”“人文社会纪录片”“自然科技纪录片”“人类学纪录片”六种类型[4]。
西方学者比尔·尼科尔斯用其独特的“声音”分类原则，在《纪录片导论》中写道：“类型理论的研究对象，是可以用来对不同的制作者和电影进行归类、并反映出其类型特征的电影特性”[5]。
就像每一种说话的声音，每一种电影的“声音”都有自己的风格或者“纹理”，具有签名或指纹般的功能，影片的“声音”成为影片独特的本质，导演的风格、个性体现在其中。
依据电影“声音”，尼科尔斯将纪录片分成“诗意模式”“说明模式”“观察模式”“参与模式”“反身模式”“述行模式”六种类型。
目前，尼科尔斯的分类模式在中国得到了普遍的认可。
二、20世纪90年代以前纪录片类型早期的中国纪录片电影，由于受到苏联纪录片注重“教化”的影响，产生的是西方学者比尔·尼科尔斯提出的“说明型”纪录片模式的变体。
传统的电影强调画面的主导地位，在“说明型”纪录片模式中则恰恰相反，画面是处于辅助地位的，它的主要目的是配合解说词完成教化的功能。
中国纪录片发展历程探析
中国纪录片发展历程探析
岳英杰
【期刊名称】《青年记者》
【年(卷),期】2010(000)026
【摘要】@@ 政治号角,宣讲主流文化rn中国电视纪录片的发展初期是1958～1966年,这个时期的纪录片发展还不完善,只能称为新闻纪录电影.风格样式单一,人力少,资源不足,纪录片是在很艰难的情况下发展的.
【总页数】2页(P94-95)
【作者】岳英杰
【作者单位】辽宁工程技术大学新闻与传播系
【正文语种】中文
【中图分类】J9
【相关文献】
1.新中国成立以来中国纪录片发展历程探析 [J], 申健枫
2.中国纪录片的发展历程及其创新 [J], 丁立山
3.讲述中国回归历史--浅析中国纪录片市场的发展历程 [J], 王俞涵
4.从政治美学到纪实美学——简论中国纪录片的美学发展历程 [J], 姚丽娜
5.以史为鉴:探析中国纪录片的未来发展 [J], 张方媛
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1992-2012广电大事记
• 1997.6.30，央视播出72个小时的直播特别节目； 10.28，央视直播黄河水利枢纽工程——小浪底工 程大坝成功合龙工程；11.8，央视直播长江三峡水 利枢纽工程胜利实现大江截流。故1997年称为电 视直播年。 • 1997.7.11湖南卫视开播《快乐大本营》 • 1997.8.1 国务院（第228号）发布于9.1正式实施 《广播电视管理条例》。 • 1997.12.31，江泽民通过中央三台发表新年讲话。 这是我国国家主席首次通过央视发表新年讲话。此 后每逢新年，国家主席都在中央三台发表新年讲话。 • 1998.1.1中央三台首批播音员、主持人持证上岗。 • 1998.1.11-3.1 央视派出8人报道小组，赴伊拉克报 道武装核查情况。
• 2006.2.27 中国国际广播电台肯尼亚内罗毕调频 台正式开播。这是我国建设的第一座境外调频电 台。 • 2006.4.17 上海东方宽频传播有限公司与美国在 线（AOL）和MediaZone三家携手，通过网络宽 频技术向全球华人提供中文电视。 • 2006.8.30，由央视、山西省广播电视总台联合摄 制的电视连续剧《乔家大院》荣获韩国首尔国际 电视节最佳长篇电视剧奖，电视剧《守望幸福》 获得迷你剧优秀奖。 • 2006.9.6北京人民广播电台DAB移动多媒体广播 正式开播。 • 2006.12 央视手机电视试播。
• 1996.9.1 央视第四套节目正式进入澳大利亚有线电 视系统。 • 1996.12，中办、国办发布了《关于加强新闻出版广 播电视业管理的通知》（“两办”37号文件），其 中明确提出要“重点解决擅自建台、重复建台和乱 播滥放”规范广播电视行业管理 • 1996.12.27 经中央批准，中央三台升格为副部级事 业单位。 • 1997.3.5 广西有线广播电视台开播。它是全国首家 通过广电部验收并批准正式成立的省级有线广播电 视台。
二十世纪90年代后真情实意的纪录片趋向
二十世纪90年代后真情实意的纪录片趋向作者：侯玉娜来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第02期摘要：中国纪录片从最初的新闻片到19世纪50、60年代的新闻纪录电影《到农村去》、《周恩来外交风云》的政治宣传报道形式，到80年代的《话说长江》、《丝绸之路》的反映社会新变化，到后来90年代后甚至至今的《流浪北京》、《远在北京的家》、《俺爹俺娘》、《归途列车》等关注底层人民命运、中国特色的市民生活的趋向，纪录片创作者会影响片子的审美思想趋向，大众的喜好也会影响创作者的创作思路甚至纪录片慢慢的走势与发展形式，纪实风格也慢慢成为纪录片主流意识。
文章将从90年代几个纪录片代表作来看其真情实意的本质。
关键词：90年代后；真情实意；纪录片趋向中图分类号：J95 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）06-0093-01一、90年代纪录片风格90年代初期到中期，一方面，纪实主义风格在中国纪录片创作中异军突起，掀起声势浩大的纪实浪潮；另一方面，规模空前的电视纪录片栏目化运动席卷全国，形成纪录片收视高峰。
然而，90年代中后期中国纪录片陷入暂时的困境。
这也使得纪录片风格都与现代生活息息相关。
90年代的三种主要文化决定了中国纪录片有三种主要形态：主旋律纪录片、大众式纪录片、精英式纪录片。
①这三种纪录片形态也在经过一段时间的碰撞与对抗、容纳与渗透之后，日益明显地凸现出各自的特点。
主旋律纪录片—请放松你的脸、大众式纪录片—这是你的世界、精英式纪录片—无奈的坚守。
纪录片具有双重任务：提供认知信息、提供审美对象。
前者为了满足人们了解知识的需要，而后者则为了满足接受者情感上的需求。
而精英式纪录片正是一大突破，使得大众的审美趋向得以转变。
精英式独立纪录片以独特的视角选取底层人民，关注他们的命运，关注他们与现实息息相关的状态，更多的是人文关怀和人文精神的坚守。
纪录片风格都以平铺直叙为主，没有大的跌宕起伏，没有过多的渲染，有的只是“情”与“残酷”，用跟踪、采访等来展现一个大众看不到的世界——生活与精神。
60周年大事记之1990-1999：澳门回归
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60周年大事记之1990-1999：澳门回归
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简介：1999年12月20日，中国政府对澳门恢复行使政权。
澳门自古以来就是中国的领土。
1887年，葡萄牙迫使清政府先后签订了《中葡里斯本草约》、《和好通商条约》。
条约列明，批准葡萄牙永远管理澳门以及属澳之地。
1987年4月13日中葡两国政府经过4轮谈判在北京正式签署《中
葡联合声明》，落实中国政府将于1999年对澳门恢复行使主权。
1999年12月20日，澳门成为中华人民共和国的特别行政区。
根据《基本法》，澳门特别行政区实行“一国两制”、“澳人治澳”、高度自治。
澳门原有的社会制度、经济制度不变，生活方式不变，文化传统和特色不变。
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九十年代中国纪录片大事年表
九十年代中国纪录片大事年表九十年代中国纪录片大事年表1990年：《流浪北京--最后的梦想者》，编导吴文光。
他的早期作品还有《1966：我的红卫兵时代》、《四海为家》。
1991年：《望长城》，总编导刘效礼，由此，纪录片和专题片开始分家；《藏北人家》，编导王海兵，获四川国际电视节"金熊猫大奖"，并入围法国戛纳国际电影电视节；《沙与海》，编导康健宁、高国栋，获28届亚洲广播电视联盟奖；重编更名为《生活》，入展1995年日本山形国际纪录片电影节。
1993年：上海电视台《纪录片编辑室》开播，代表作有：《摩梭人》、《德兴坊》、《茅岩河船夫》、《远去的村庄》、《毛毛告状》、《不平常的心》等；《生活空间》开电视纪录片每日定期播出栏目之先河；《最后的山神》，编导孙增田，获亚洲广播电视联盟大奖；《两个孤儿的故事》，编导高国栋，获日本福冈亚洲电影电视节纪录大奖；《远在北京的家》，编导陈晓卿；《人·鬼·人》，编导高国栋，获四川国际电视节"金熊猫纪录片"大奖；《茅岩河船夫》，编导宋继昌，获第5届上海国际电视节"白玉兰"奖短片大奖；《深山船家》，编导王海兵，获1993年四川国际电视节"金熊猫"奖，并入围法国国际音像节。
1994年：《普吉和他的情人们》，编导范志平、郝跃骏，入展德国格廷根国际民族学电影节、瑞典第15届NAFA国际民族学电影节、英国皇家人类学电影节、葡萄牙第7届国际纪录片电影节。
1995年：《峨嵋女尼》、《二娘》、《马班邮路》，编导梁碧波，获第2届中国纪录片学术奖；《回家》，编导王海兵，获1995年四川国际电视节"金熊猫"奖，入围法国FIPA国际影展；《圆明园的画家生活》，编导胡杰。
1996年：《远去的村庄》，编导王小平，获上海国际电视节大奖，法国第10届国际电视节唯一获得提名的亚洲纪录片，片比达110：1；《冬天》，编导梁碧波，获第15届中国电视金鹰奖最佳短纪录片奖、第15届中国电视金鹰奖最佳纪录片摄影奖、第3届中国纪录片学术奖一等奖、第3届中国纪录片学术奖最佳摄影奖；《山洞里的村庄》，编导郝跃骏，获法国1996 FIPA长篇社会报道评委会特别提名、挪威第17届NAFA国际民族学电影节、德国格廷根1996国际民族学电影节、英国第5届皇家人类学协会电影奖提名；《八廓南街16号》，编导段锦川，获法国真实电影节大奖。
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九十年代中国纪录片大事年表
1990年：《流浪北京--最后的梦想者》，编导吴文光。
他的早期作品还有《1966：我的红卫兵时代》、《四海为家》。
1991年：《望长城》，总编导刘效礼，由此，纪录片和专题片开始分家；《藏北人家》，编导王海兵，获四川国际电视节"金熊猫大奖"，并入围法国戛纳国际电影电视节；《沙与海》，编导康健宁、高国栋，获28届亚洲广播电视联盟奖；重编更名为《生活》，入展1995年日本山形国际纪录片电影节。
1993年：上海电视台《纪录片编辑室》开播，代表作有：《摩梭人》、《德兴坊》、《茅岩河船夫》、《远去的村庄》、《毛毛告状》、《不平常的心》等；《生活空间》开电视纪录片每日定期播出栏目之先河；《最后的山神》，编导孙增田，获亚洲广播电视联盟大奖；《两个孤儿的故事》，编导高国栋，获日本福冈亚洲电影电视节纪录大奖；《远在北京的家》，编导陈晓卿；《人·鬼·人》，编导高国栋，获四川国际电视节"金熊猫纪录片"大奖；《茅岩河船夫》，编导宋继昌，获第5届上海国际电视节"白玉兰"奖短片大奖；《深山船家》，编导王海兵，获1993年四川国际电视节"金熊猫"奖，并入围法国国际音像节。
1994年：《普吉和他的情人们》，编导范志平、郝跃骏，入展德国格廷根国际民族学电影节、瑞典第15届NAFA国际民族学电影节、英国皇家人类学电影节、葡萄牙第7届国际纪录片电影节。
1995年：《峨嵋女尼》、《二娘》、《马班邮路》，编导梁碧波，获第2届中国纪录片学术奖；《回家》，编导王海兵，获1995年四川国际电视节"金熊猫"奖，入围法国FIPA国际影展；《圆明园的画家生活》，编导胡杰。
1996年：《远去的村庄》，编导王小平，获上海国际电视节大奖，法国第10届国际电视节唯一获得提名的亚洲纪录片，片比达110：1；《冬天》，编导梁碧波，获第15届中国电视金鹰奖最佳短纪录片奖、第15届中国电视金鹰奖最佳纪录片摄影奖、第3届中国纪录片学术奖一等奖、第3届中国纪录片学术奖最佳摄影奖；《山洞里的村庄》，编导郝跃骏，获法国1996 FIPA长篇社会报道评委会特别提名、挪威第17届NAFA国际民族学电影节、德国格廷根1996国际民族学电影节、英国第5届皇家人类学协会电影奖提名；《八廓南街16号》，编导段锦川，获法国真实电影节大奖。
1997：《神鹿啊，我们的神鹿》，编导孙增田，获爱沙尼亚国际影视人类学电影节大奖；《三节草》，编导梁碧波，获第20届法国国际真实电影节特别奖、入围1998年阿姆斯特丹国际纪录片电影节、入围1998爱沙尼亚国际电影节、
入围第40届意大利佛罗伦萨波波里电影节，获第4届中国纪录片学术奖、第7届中国电视骏马奖；《阴阳》，编导康健宁；《钉子户》，编导张元，获日本HBF第3届"今日亚洲"录像纪录片大赛头奖；《生产》、《茶馆》，编导汪建伟，第10届各国卡塞尔文献展、日本山形纪录片参展作品；《今晚我们相识》，编导乌尔善，第11届柏林录像节、第16届阿姆斯特丹国际录像节、1999澳门录像节参展作品；《贡布的幸福生活》、《去天国的路上》，编导季丹。
1998年：《费杰日记》，编导张治，北京有线台《第三只眼》出品；《甲次卓玛和她的母系大家庭》，编导范志平、郝跃骏，入围1998德国格廷根国际民族学电影节；《春节故事：回家》，编导郝跃骏，台湾国际纪录片双年展（1998）、1999中国金桥奖纪录片一等奖、最佳录音奖；《丽江神韵》，编导黄群学；《楚布寺》，编导唐丹鸿。
1999年：《好大一个家》，沈阳电视台出品，获第20届东京电影电视节最高奖；《海选》，编导胡劲草，中央电视台《新闻调查》栏目制作，获蒙特卡罗国际电视节银奖；《婚事》，编导梁碧波，入围1999阿姆斯特丹国际纪录片电影节、第40届意大利佛罗伦萨波波里电影节、第13届法国国际音像节、2000匈牙利国际视觉艺术节、第15届德国慕尼黑国际纪录片电影节提名，获第5届中国纪录片学术奖；《江湖》，编导吴文光；《疯狂英语》，编导张元，获意大利米兰电影制作人电影节最佳影片奖；《老头》，编导杨荔钠，获日本山形电影节优秀奖、法国真实电影节评委会奖；《食指》，编导蒋志；《斥力》、《游戏》，编导冯晓颖，香港第5届短片录像节参赛作品；《进化爵士》，编导乌尔善；《扎溪卡》、《降神者尼玛》、《在轮回之门--藏族人的丧葬习俗》、《漫步在云端》，编导唐丹鸿；《九位中国艺术家》、《王迈的春节联欢会》，编导胡择，《王迈的春节联欢会》为阿姆斯特丹国际纪录片电影节参展作品；《失调57》，编导曹斐，两岸四地学生电影录像节、瑞士日内瓦电影录像节参展作品。
2000年：《北京的风很大》，编导睢安奇，片比1：1，第50届（2000）柏林国际电影节青年论坛正式作品；《最后的马帮》，编导：郝跃骏，德国"格廷根2000国际民族学电影节"、德国 "第44届莱比锡国际纪录片电影节"、第18届中国电视金鹰奖优秀纪录片、纪录片最佳摄影奖、第8届全国少数民族"骏马奖"纪录片一等奖、"骏马奖"纪录片最佳摄影奖、第6届中国电视纪录片学术奖、最佳录音奖、第6届"金熊猫"奖国际纪录片"评委特别奖"、最佳长纪录片、最佳创意奖提名；《别担心会好起来的》、《风来了》，编导杨福东，德国汉诺威电影节参展作品；《夜莺不是唯一的歌喉》，编导唐丹鸿；《街头的草地》，编导蒋志；《食指》，编导蒋志，获由CCAA评审的中国当代艺术奖。