第三章 旅游景观的审美特性

一、工艺美
6.

多样与统一 多样指不同事物个性间的千差万别； 统一代表多种事物共性的有机结合。


辩证关系： 外在的人文景观内容内容如果仅有多 样性而缺乏统一性，很容易造成杂乱 无序的印象； 如果仅有统一性而缺乏多样性，则会 导致单调死板之感。 唯有二者有机结合，才能和谐有致， 给人以美感。 人们恰当利用线条、形状、色彩、体 积、量度、质感以期创造出和谐、美 观的事物形式。

一、工艺美
均衡



均衡是对称的某种变化 两者之间主要差异在于与均衡要求物体货图形左 右、上下在形、量、力、色等方面大体接近，不 要求形体的一致或相等。 （图故宫午门）
一、工艺美
3.

调和与对比 调和是指两个相接近的东西并列在 一起。 对比则指为了追求一种比较或对照 的明显反差效果，而将两个极不相 同的东西并列在一起。 调和给人融洽、平和、安定与自然 之感。 对比给人鲜明、醒目、活泼、华艳 之感。 （图 天坛祈年殿）
*应注意，反复与整齐是形式美中最简单的 法则，如果缺失有规则的变化，就容易给人 造成一种刻板、单调和呆滞的视觉感受。
一、工艺美
2.
对称与均衡
是一种更富于变化的形 式美法则。
对称



对称要求物体或图 形相对两边的各个 部分在大小、形状 及排列上对应相当。 对称法在中国古建 筑的布局和机构上 应用的十分广泛。 （图）北京中轴线 (宏) （图）石狮（微）
幽

建筑物通常掩于密林、藏于山麓、深于谷底，形成密林 隐殿宇山藏古刹寺的幽静宁寂的环境。
门头沟 潭拓寺
雁荡山 灵岩寺
奥

建筑物大多与洞穴结为一体，更显得扑朔迷离， 妙趣横生。
雁 荡 山 观 音 洞
庐山 仙人洞
奇

建筑物在布局设计上惯于采取巧妙因借的手法，构成更 为幻变曲折、令人叹奇的景致。 石 家 庄 苍 岩 山
雄

建筑大多 居于山脊、 绝顶或明 坡之上， 以协调和 强化雄伟 崇高的气 势。
天门一长啸，万里清风来
险

建筑物一 般临崖依 壁，凭险 而设，突 出“无限 风光在险 峰”的意 境。
恒 山 悬 空 寺
华 山 鹞 子 翻 身
秀

建筑往往依山傍水，掩映林间。
“苏杭”地区，造型小巧、尺度适
宜、体态匀称、色彩素雅的亭台楼 阁与小桥流水式的景致。
以形、色、音、味等因素构成的外在感性形式美； 在自然环境因素和风物传说作用下表现出来的动
形、色、声、味 态美； 具有人文内涵和体现人文思想观念的象征美。
第二节 自然景观的审美价值

一、形态美
定义：自然景观的形态美泛指地象、
天象之总和形态与空间形式的综合 美。 中国自然景观的形态美可以概括为
雄、奇、险、秀、幽、奥、旷、 野等几种典型的风格特征。
1.雄

雄指雄伟、雄浑，意味着形象 高大、气势磅礴。

泰山
2.奇
奇异多怪、非同寻常。 黄山：奇峰、奇石、奇松、奇 云。

3.险

形状陡峭，气势险峻，坡度特别大， 山脊高而窄。 华山

4.秀——山青水秀

秀是大自然最 常见的形态特 征。植被茂密， 线条柔和和流 畅，形态婀娜 多姿；色彩缤 纷亮丽，声响 清脆多韵。
第一节 旅游景观的类型与风貌

二、旅游景观的类型
2.自然景观与人文景观的融合与交叉 例：西湖十景 苏提春晓 曲院风荷 雷峰夕照
第一节 旅游景观的类型与风貌

二、旅游景观的类型
3.自然景观的基本内容 山景 水境 海景 地景 云景 洞景 花景 林景 其他
第一节 旅游景观的类型与风貌

以月色见长
• 以土色叫绝 • 以草色唤人

以云色称奇
• 以雪色成景
三、听觉美

鸟语
两个黄鹂鸣翠柳

风声
避暑山庄“万壑松风”

钟声
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船

水声
四、嗅觉美（略）
五、动态美
构成自然景观动态美的主要因素可分为 两类：

1.自然因素动态作 用

水：“山得水则活”

流云飘雾

青城山
“ 青 城 天 下 幽 ”
6.奥——高深莫测、变化无穷

作为自然 美的一种 形态， “奥”的 特征是深 不可测、 隐秘曲折， 比幽更复 杂、更神 秘。
江苏宜兴善卷洞
7.旷——辽阔、豁朗

“旷”美之景， 指视野开阔， 一望无际，使 人胸襟开阔。
黄鹤楼
唯孤 见帆 长远 江影 天碧 际空 流净
北：
代表黄河流域那种“骏马西风翼北”似的壮美风貌。 华北的雄壮之美(雄伟的泰山、峻拔的嵩山) 西北的浑厚与险峻之美（华山险要、天山雪景、青藏奇观） 东北的坦荡与旷远之美(白山黑水、辽阔平原、长白山林)
第一节 旅游景观的类型与风貌
• 三、南秀北雄的审美风貌
南秀北雄这两类景观的形成，主要
是受地理因素与人文因素的影响。
柳
因其姿态婀娜多姿早已是文人墨客的 托情之物。
杨昔 柳我 依往 诗依 矣 经
小 雅 采 薇
柳
杨柳是春天的标志，在春风中摇曳的杨柳，总 是给人以欣欣向荣之感。 杨柳有强大的生命力，“有心栽花花不开，无 心插柳柳成荫”。
柳
受佛教的影响，人们 又认为柳可以驱鬼，称 之为“鬼怖木”，观世 音以柳沾水济渡众生。
五、动态美

2.风物传说的动态作用


在旅游活动中，人们经 常会亲领神受以自然山 水时空背景的神话传说 与其特殊的人文氛围。 人文因素的风物传说使 得景物“活了”“高 了”“丰富了”
六、象征美

在旅游审美活动中，有 不少自然景观由于观赏 者文化心理的原因也具 有了某种象征性，表现 出某种具有文化内涵的 象征美。
地理因素：雨水、植被 人文因素：北漏、南隐
第二节 自然景观的审美价值

自然景观比较典型的存在形式：
未经人类触动的、纯天然的原始景物 直接作为人类生存生产劳动场所田园风光 经过艺术化加工的自然景观
第二节 自然景观的审美价值

不同存在形式的自然景观在审美价值上也表现 出不同层次。
（立体综合体）
下：基岩层

时间立体性——积淀和凝冻在旅游审美对象中的历史文 化内容。
第一节 旅游景观的类型与风貌

二、旅游景观的类型
1.定义：
自然景观：主要以自然山水为基础，辅
之以光照、植被、动物、风云或雨雪等 基本要素，能够表现自然美不同形态的 空间综合体。 人文景观：主要以人类劳动成果与历史 文化内容为基础，辅以必要的旅行游览 设施，比较集中地体现艺术美、社会美 和生活美的观赏对象。

松

百木之长
故 字 从 白
柏 犹 柏 也
故 犹 松 字 公 为 从 也 百 公 木 之 长 时 人 不 识 凌 云 木 而 今 渐 觉 出 蓬 蒿

松柏与君子
杜 荀 鹤 小 松
直 待 凌 云 始 道 高
自 小 刺 头 深 草 里
松

松树与长寿
松树长寿，少则百岁，长者
逾千，被人誉为百木之长， 素有“劲松”、“千年松”、 “不老松”。 在民间老百姓视它为四季常 青的吉祥物，祝福老人长寿 时，常说“寿比南山不老 松”。
路南 石林
旷

建筑物往往在选择临湖或沿江的制高点而设，供游 人 登高俯视，远望或纵览景观的全貌与气势。
洞 庭 岳 阳 楼
钱塘 六和塔
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第三章 旅游景观的审美特性
旅游美学
第一节 旅游景观的类型与风貌

一、旅游景观的定义


景观的定义：一般指地表自然景色或特定 的自然界。 景观主要涉及地形、植被、水体、人工因 素与特异因素等一系列参项，具有同一性、 生动性、多样性和完整性等基本特征。 景观或风景是一种具有特殊审美价值的综 自然景观 合 。 landscape

为分隔空间景象 障景法； 为丰富景象趣致 框景法；
为联接对应景象 对景法； 为点缀局部景象 点景法。



一、工艺美
8.
天人协调的互补原理
通常人们以特定的自然环境为背景，遵循多样统一 等美学原则，选择布局和谐的景点位置，并借助 亭台楼阁等建筑形式，因地制宜地创造出景中之 景，以协调和强化整体景观的审美效果。 中国各大名山胜水，经历数千年经营，建筑布局与 自然环境非常讲究审美风格上的和谐统一。 如：
梧桐

梧桐树历来被誉为爱情树。
橄榄树

寓意着自由、和平。
第三 节 人文景观的审美价值

人文景观的审美价值是相对于自然景观的旅游 吸引物而言的，其内容主要包括文物古迹、
建筑园林、碑刻楹联，历史博物馆与艺 术馆，风俗民情和神话传奇等。

人文景观比较突出地凝结和表现在工艺美、 历史意味、风情美和意境美等几大方面。
一、工艺美

在中国众多的人文景观随着历史的演进和时间 的变迁，其原有的实用功能相对淡化，而欣赏 功能更加突出。

人文景观的工艺美应用了一系列形式美法则或 规律。
应该用最普遍的基本原理包括：
一、艺术美
1.
反复与整齐
要求事物形式中相同或相似部分规律地重复出现，组成
整体结构上的整齐、规律形态。 带给人秩序感、条理感 稳定感和庄重感。



一、工艺美
5.
节奏与韵律 节奏是指有秩序、有规律的连续变化 和运动。 韵律是指在节奏基础上，内容和形式 在更深层次上有规律的变化统一。