现当代诗歌发展脉络及写作入门

到了五十年代至六十年代，中国出现了 以抒情诗为主，以艾青、郭小川、何其芳、 田间、阮章竞、贺敬之等元老诗人为主， 他们的诗歌特点：注重诗的节奏和语言的 流畅，给人以明快、自然，气势磅礴，并 结合古典诗词的韵律，让人读来朗朗上口， 同时，以精神力量深透在诗中的字里行间。 如艾青的《大堰河 —— 我的保姆》，贺敬 之 的 《 三 门 峡 —— 梳 妆 台 》 ， 郭 小 川 的 《甘蔗林 —— 青纱帐》、《团泊洼的秋天》 等。
3、六七十年代至今 第三代诗人的创作起步于六七十年代， 进入八十年代便蔚为大观，他们的生活体 验与切身感受，不同于第一、第二代诗人， 他们强调审美主体的能动作用，强调主观 性、自我性，带有强烈的心理色彩，把用 感性浸泡过的形象，组合成新鲜的意象， 由此产生出浓郁的诗意及鲜明的时代色调。 食指、舒婷等都是这一代影响较大的诗人。
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朦胧诗派：20世纪70年代末80年代初出现 的诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江 河、海子、杨炼等。“朦胧诗”精神内涵的三 个层面：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗 中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄 主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的 对“人”的特别关注。“朦胧诗”改写了以往 诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式， 把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义 上达到了前所未有的高度。
《凤凰涅盘》
节选
…… 茫茫的宇宙，冷酷如铁！ 茫茫的宇宙，黑暗如漆！ 茫茫的宇宙，腥秽如血！ ……
宇宙呀，宇宙， 我要努力地把你诅咒： 你脓血污秽著的屠场呀！ 你悲哀充塞著的囚牢呀！ 你群鬼叫号著的坟墓呀！ 你群魔跳梁著的地狱呀！ 你到底为甚麽存在？
1922年3月，湖畔诗人：应修人、 汪静之、潘漠华、冯雪峰四人在杭州 结成诗社，形成了历史上的湖畔诗派。 写出的以反封建、清新活泼、真朴自 然为基调的爱情诗。他们的诗赞颂自 然，歌咏恋爱，清新、美丽、自然 。
繁星
五五
冰心
成功的花 人们只惊慕她现时的明艳! 然而当初她的芽儿 浸透了奋斗的泪泉 洒遍了牺牲的血雨
1921年7月， 创造社。早期 浪漫主义：郭 沫若等人成立 创造社，前期 的创造社具有 唯美抒情倾向， 后有冯乃超等 参加
天狗
郭沫若
我是一条天狗呀！ 我把月来吞了， 我把日来吞了， 我把一切的星球来吞了， 我把全宇宙来吞了。 我 便是我了！
妹妹你是水
应修人
妹妹你是水—— 你是温泉里的水。 我底心儿他尽是爱游 泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛。
妹妹你是水—— 妹妹你是水—— 你是荷塘里的水。 借荷叶做船儿， 你是清溪里的水。 借荷梗做篙儿， 无愁地镇日流， 妹妹我要到荷花深处 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路了。 来！
1923年新格律诗派——新月派：徐 志摩、闻一多、梁实秋、陈源百度文库成立 新月社，提倡现代格律诗,主张诗歌的 色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追 求炼字炼意。
远和近
顾城
你
一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近
面朝大海,春暖花开 海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山 取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海，春暖花开 1989.1.13
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50年代中期以后，新生活的颂歌沿着两 个方向发展：一是以郭小川的致青年公民、 贺敬之的《放声歌唱》为代为代表的政治抒 情诗；一是以李季的《玉门诗抄》、李瑛的 《花的原野》、邵燕祥的《到远方去》、公 刘的《在北方》、张永枚的《骑马挂枪走天 下》贺敬之的《桂林山水歌》等为代表的生 活抒情诗。这些诗篇多侧面地歌颂了社会主 义革命和建设的光辉业绩，描绘出日新月异 的神州风采和生活风貌，抒发了诗人对祖国 和新生活的一片真情。
4、新中国成立
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十七年（1949－1966）的文学创作中，新 生活的颂歌占了绝大多数的比重。新中国的成 立，新的生活的开始，使诗人们意气风发，兴 会无前。郭沫若的《新华颂》，何其芳的《我 们最伟大的节日》、石方禹的《和平的最强 音》、艾青的《我想念祖国》、朱子奇《我漫 步在天安们广场上》、王莘的《歌唱祖国》等， 都有是建国初期的优秀诗篇，其中激荡着澎湃 的诗情，表达了对祖国的无限热爱。
那么一沟绝望的死水， 也就跨得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。
闻一多 一九二五年四月
1925年早期象征诗派：受法国象征 主义的影响，以为李金发代表的中国 早期象征诗派出现。象征主义诗潮兴 起于19世纪80年代的法国。其主张： “诗不是为了说明，诗是值得表现 的”，表现的题材领域是生、死、病、 残、梦、幻、爱、欲，追求的风格是 “幽深、晦涩和含蓄”，即“从意象 的联结、企图完成诗的使命”。代表 作《弃妇》。
1921年7月，文学研究会：新文学运动中 最早的文学社团成立，第一个新诗社团── 中国新诗社，并于1922年1月创办了第一个新 诗专刊《诗》。奉行的原则:“反对把文学作 为消遣品﹐也反对把文学作为个人发泄牢骚 的工具﹐主张文学为人生。” 从“为人生” 出发﹐他们主张“文学应该反映社会的现象 ﹐表现并且讨论一些有关人生一般的问题” 以现实人生问题为题材,因此被称为“人生派” 或“为人生”的文学。
新现代主义诗群，也称为现代派诗群， 源自于纪弦1953年所创办的《现代诗》诗 歌季刊。现代派诗人也可能说是20世纪30 年代“现代派”的延续，所以也称为新现 代主义。《现代诗》季刊的创办也被认为 是台湾现代诗歌的起端。代表诗人：纪弦、 杨唤、林泠、郑愁予。
错误
郑愁予
我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客……
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晋察冀诗派因地区而得名。战争时 期，中国区产党在山西、察哈尔、河 北、热河、辽宁五省交界地区建立晋 察冀根据地。以战地社和铁流社为中 心，形成了晋察冀诗派。在共产党领 导下，鲜明的时代气息、大众化的品 格；独特的地域文化和风采；悲壮、 崇高、粗犷。
3、1940年代 九叶诗派 四十年代的现代诗派。这个流派主 要成员有九位（辛笛、陈敬容、唐祈、唐是、穆 旦、杜运燮、袁可嘉、郑敏、杭约赫），他们以 《诗创造》和《中国新诗》为中心形成一个以现 代主义为特色的诗派 “中国新诗派”。1981年， 江苏人民出版社出版了这九位诗人的选集《九叶 集》，此后，人们便称他们为“九叶诗派”。 民歌叙事体诗潮 四十年代，解放区出现了 一批民歌体长篇叙事诗。有李季的《王贵与李香 香》、阮章竞《漳河水》和《圈套》、张志民的 《王九诉苦》、《死不着》和《野女儿》、田间 的《赶车传》、李冰的《赵巧儿》等。这些诗篇 的出现，表现了延安整风后形成的文艺为工农兵 服务的文学思潮。
我是月的光， 我是日的光， 我是一切星球的光， 我是X光线的光， 我是全宇宙的Energy的总量！
我飞奔， 我剥我的皮， 我狂叫， 我食我的肉， 我燃烧。 我吸我的血， 我如烈火一样地燃烧！ 我啮我的心肝， 我如大海一样地狂叫！ 我在我神经上飞跑， 我如电气一样地飞跑！ 我在我脊髓上飞跑， 我飞跑， 我在我脑筋上飞跑。 我飞跑， 我飞跑，
一、定义
新诗是指“五四运动”前后，新文 化运动提倡并兴起的一种新诗体，其 中用白话写的大致押韵、形式自由的 诗叫做自由体诗。
二、中国现当代诗歌流派及发展简述
产生的背景 1、外在的社会历史原因 2、内在的文艺发展规律
1、20世纪初至1920年代 1917年2月，《新青年》刊出胡适的 《白话诗八首》，现代诗歌诞生，次 年再次刊出胡适、刘半农、沈尹默的 白话诗。 1920年3月，胡适的《尝试集》出版， 中国文学史上首次出现个人新诗集， 此后更多的诗人开始白话诗的创作。
我爱这土地艾青 假如我是一只鸟， ━━然后我死了， 我也应该用嘶哑的喉咙 连羽毛也腐烂在土地 歌唱: 里面。 这被暴风雨所打击着的 为什么我的眼里常含 土地， 泪水? 这永远汹涌着我们的悲 因为我对这土地爱得 愤的河流， 深沉…… 这无止息地吹刮着的激 怒的风， 和那来自林间的无比温 柔的黎明……
我便是我呀！ 我的我要爆了！
《天狗》是郭沫若的第一部诗集《女 神》中的名篇，最初发表于1920年2月 7日上海《时事新报· 学灯》。 1919年，五四运动给中国社会带来 了崭新的气象、勃勃的生机。倡导科 学与民主，争取独立与自由，张扬个 性意识，追求个性解放，要求改造旧 的社会、建设新社会，成为时代的强 音。
《雨巷》最初发表在1928年《小说月报》 上，引起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新 诗的音节开了一个新纪元”，戴望舒也因此诗 获得“雨巷诗人”的称号。 30年代“现代派”诗人群体的领袖。
前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
——屈原《离骚》
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1936年 汉园三诗人：卞之琳、何其芳、 李广田三人出版合集《汉园集》，因此被 称为“汉园三诗人”。
一个人在年轻的时候如果不去写诗， 他便错过了人生中最美好的时光 。
中国现当代诗歌发展脉络简介 及写作入门
一、定义
诗歌是与小说、散文、戏剧并列 着的一种文体，它以高度凝练的语 言、形象地表达作者丰富的思想感 情，集中地反映社会生活，具有一 定的节奏和韵律。
一、定义
现、当代诗歌：1917年五四新文 化运动以来的白话诗（新诗）和旧 体诗。
• 2、1930年代 • 1937年9月 七月派：《七月》(主编胡 风)《希望》等杂志及丛书上出现诗人群， 代表诗人有艾青等在他们的作品中，政治 抒情诗和描写社会现实的作品占有较大比 重，多着重对重压之下的生命、死亡与背 叛等主题的思考。代表作：《为祖国而歌》 （胡风）、《我爱这土地》（艾青） 。
• 弃妇（节选）
李金发 长发披遍我两眼之前， 遂隔断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡。 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧。
2、1930年代
1935年 现代派：由新月派和早期象征诗派演变 而来，孙作云首次提出现代派概念，代表诗人有 戴望舒、卞之琳等。现代派一方面追求“纯诗” 的艺术观，坚持表现自我，以个体生命和个人情 感为中心，另一方面在内容上往往表现出悲观的 虚无思想。在表现形式上，不追求严格的格律， 诗的韵律靠诗情的抑扬顿挫来表达，多用象征、 暗示构成诗的意境。代表作：《雨巷》《我用我 残损的手掌》（戴望舒）、《预言》（何其芳）、 《断章》（卞之琳）、《乡愁》（李广田）。
音乐美、绘画美、建筑美 ——闻一多
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死水
• 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多仍些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花。 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。
• 让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。
“ 文革”后，诗歌命运出现了转机，也可以 说是出现了一个质变的飞跃，以舒婷、北岛、顾 城、江河、傅天琳、杨炼等青年诗人为代表，开 创了中国现代“朦胧诗”，主要以意象来捕捉感 觉和意境，运用了意识流、蒙太奇、印象派、超 现实唯美主义等艺术手法，抛开了传统的诗歌语 言体系的羁绊，带着迷惘、伤感、宣泄的情调， 诗歌中的主题不直抒。主要代表作有：舒婷的 《致橡树》、《双桅船》，北岛的《回答》、 《一切》，顾城的《不要在那里踱步》、《一代 人》等。
蝴蝶
胡适
两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么，一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜。 也无心上天，天上太孤单。
新诗的不足
‚新诗运动最早的几年，大家注重的 是‘白话’，不是‘诗’，大家努力的是 如何摆脱旧诗的藩篱，不是如何建社新诗 的根基。‛——梁实秋
1、语言极不讲究，词汇极端贫乏,缺 乏诗美。 2、情感太薄弱，想象太肤浅。