魏晋时期服饰

这一时期老庄、佛道思想成为时尚，“魏晋风度”也表现在当时的服饰文化中。宽衣博带成为上至王公贵族下至平民百姓的流行服饰。男子穿衣坦胸露臂，力求轻松、自然、随意的感觉；女子服饰则长裙曳地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，表现出优雅和飘逸的风格。同时，民族间战乱频仍，却也给了各民族在服饰上互相影响互相渗透的机会，各民族服饰相互融合。

戴梁冠、穿衫子的文吏（顾恺之《洛神赋图》局部）

汉代立国400年后，皇室衰微，中国内部分崩离析，出现了以魏为首的三国鼎立，两晋争权，周边的许多游牧民族也乘虚而入，先后在中原地区建立了十多个小王朝。这使得公元3世纪至6世纪的中国处于空前混乱的魏晋南北朝时期。战争和民族大迁徙使不同民族和不同地域的文化相互碰撞、交流，传统服饰的机能性在这一时期得到加强，在美学风格上则是追求“仙风道骨”的飘逸和脱俗。

穿杂裾垂髾服的妇女（传顾恺之《列女图》局部）

漆纱笼冠

漆纱笼冠是魏晋南北朝时期极具特色的主要冠式。当时的男子和女子都可以佩戴。因为它是使用黑漆细纱制成的，所以得名“漆纱笼冠”。冠的特点是平顶，两侧有耳垂下，下边用丝带系结。

伦敦大英博物馆东晋顾恺之《女史箴图》之一，男穿曲领大袖长襦，女倭堕髻垂臂，右衽衫，长裙拂地，

腰束细绅带。

漆纱笼冠图（根据传世帛画、壁画及出土陶俑复原绘制）

戴梁冠、穿衫子的文吏（顾恺之《洛神赋图》局部

大袖宽衫

魏晋时期的人们崇尚道教和玄学，因为祈望长生不老，所以炼制丹药服用的情况较为普遍。服食丹药后常使身体发热，不适合穿紧身的衣服，加之当时的人们大多追求“仙风道骨”的风度，所以这一时期的人们喜欢穿宽松肥大的衣服，世称“大袖宽衫”。

穿大袖衫、间色条纹裙的贵妇及其侍从（敦煌莫高窟288窟壁画）

穿大袖宽衫的贵族及侍从（顾恺之《洛神赋图》局部）

裤褶

裤褶是实际上一种上衣下裤的组合，它的基本款式是上身穿大袖衣，下身穿肥腿裤。裤褶原来是北方游牧民族的传统服装，到了南北朝时期，这种服装开始在汉族地区广为流行，裤口也越来越大，为了行动方便，人们用1米左右的锦带将裤腿缚住，称为“ 缚裤” 。后来衣袖和裤口愈加宽大，时称“广袖褶衣”、“大口裤”，一时之间成为南北朝时期盛行的服饰。

加拿大多伦多皇家博物馆藏北魏彩绘陶文武士俑

穿裤褶的男子和女子（北朝陶俑，传世实物）

杂裾垂髾服

魏晋时期的女子在深衣的下摆部分要接上重重叠叠的三角形装饰布，又在腰上系围裳，从围裳下面再伸出许多长长的飘带。由于使用了轻柔飘逸的丝绸材料，所以这两种装饰使女子在走动的时候，更加富有动感和韵律感。后来，这两种装饰逐渐合二为一，这就是杂裾垂髾服的造型。杂裾垂髾服使魏晋的女子充满

灵动、飘逸的气质。

穿杂裾垂髾服的妇女（顾恺之《洛神赋图》局部）

衫裙

衫裙是魏晋女子的常服，上衣的衫紧身合体，袖子宽肥；下边的裙子多折裥，裙长拖地，宽松舒展。这种上俭下丰的造型，加上丰盛的配饰，能够展现出魏晋女子潇洒俊美的风度。这也是中国传统女装的经典造型。

陕西西安草厂坡北魏墓出土梳十字大髻、穿窄袖衫裙的彩绘女俑女子发髻

魏晋的女子流行使用假发梳妆发髻。有的在头顶梳十字形发髻，余发下垂，称“十字髻”；有的将头发反复盘桓，然后做髻，称“盘桓髻”；还有的将头发梳理成凌空摇摆的发环，称“飞天髻”。魏晋女子使用假发是为了增加发髻的高度，追求危、邪、偏、侧等妩媚的风姿。她们常常在发髻上再饰以鲜花、簪子等，更

增添了女性的魅力。

戴小冠、穿襦裙的乐人（北朝陶俑，传世实物）

穿对襟衫子、长裙穿戴展示图（根据出土陶俑复原绘制）

文士服饰

玄学、道教和佛教在魏晋时期广泛流行，互相影响，成为一时的风气。文人士大夫阶层在这种时代思潮的影响下，崇尚虚无，不拘礼法，更有甚者放浪不羁，追求仙风道骨，在服饰上就表现为喜好穿宽松的衫子，袒胸露怀，无拘无束。

戴巾子、穿宽衫的士人（孙位《高逸图》局部）

梳丫髻或裹巾子、穿翻领袍服的士人（《北齐校书图》局部）

戴巾子、穿宽衫的士人（孙位《高逸图》局部）

百姓服饰

魏晋时期的百姓服饰十分丰富，绘画中的采桑、屯垦、狩猎、畜牧宴饮等现实生活中的各种场景中，留下了大量平民百姓的服饰形态，如女子的裙裳、农民的袍服、猎人的巾帽、牧者的绑腿等。

戴巾帻、穿袍服的信使（甘肃嘉峪关出土砖画）、穿袍服、围裳的采桑妇女（甘肃嘉峪关出土砖画）、穿袍服的农民及农妇（甘肃嘉峪关出土砖画）、戴毡帽、穿袍服的猎人（甘肃嘉峪关出土砖画）

裲裆铠

南北朝时的主要铠甲是裆铠，其材料大多采用坚硬的金属和皮革，甲片的形状分为长条形和鱼鳞形两种，在胸背处通常会采用精巧的鱼鳞纹小形甲片，以增强铠甲的机能性。将士一般会在裆甲内衬一件厚实的、布帛制作的裲裆衫，以防止坚硬的甲片擦伤肌肤。

戴兜鍪、穿裆铠的武士（北魏加彩陶俑，传世实物，原件现在日本京都博物馆）

戴兜鍪、穿裆铠的武士（北魏加彩陶俑，传世实物，原件现在日本早稻田大学东洋美术陈列室）

戴兜鍪、穿裆铠甲的武士（甘肃敦煌莫高窟285窟壁画）

纹样

外来的装饰题材大大补充了魏晋南北朝时期的装饰纹样。它们包括：具有古代阿拉伯国家装饰纹样特征的“圣树纹”；具有佛教色彩的“天王化生纹”；具有少数民族风格的圆圈与点；还有组合的中小型几何纹样和“忍冬纹”等。这些纹样的共同特征是对称排列，动势不大，装饰性强。

新疆吐鲁番出土北凉几何鸟兽纹锦，新疆维吾尔自治区博物馆藏

方格兽纹绵（新疆吐鲁番阿斯塔那出土实物）