从《奇葩说》分析网络自制节目的特点及创新
《影视内容生产分析—以奇葩说为例2200字》
影视内容生产分析—以《奇葩说》为例目录影视内容生产分析—以《奇葩说》为例 (1)一、场景设置创新 (1)二、舞台色彩搭配 (1)三、去中心化的语境渗透 (2)四、流程组织形式 (2)五、无厘头的视频剪辑 (2)六、蒙太奇效果和字幕制作 (3)近年来，互联网的高速发展带来了中国影视产业的飞速发展，各大视频网站在综艺节目的市场中激烈竞争，网络视频媒体开始重视综艺节目内容与形式上的创新，网络自制综艺节目的出现已成为国内综艺节目发展的必然趋势，在众多的网络自制综艺节目中，《奇葩说》的制作创新之处吸引了赢得了大众的一致好评。
一、场景设置创新《奇葩说》三季的场景设置都做了细微的调整，配色、线条、道具都透露着奇葩本色。
但有一个元素却被完整的保留下来了——夸张的大嘴，这是《奇葩说》的节目标志。
《奇葩说》节目的三个季度的形象象征都被保留，浓厚的嘴唇张开，雪白的牙齿，以及伸展的舌头，极为表达力和视觉的冲击力。
这个符号的保留说明了节目的核心是“说”。
毫不客气的说话，毫无保留的表现，是这个时代鲜明的表达形式，我不同意你的观点，但我认同你的发言权，尊重说话这个人本能的回归。
在这种情绪宣泄引起了不同的消费者的差异，引起了观众的兴奋，观众对辩论的认同，将现实中的黑暗面和光明面都展现在受众的眼前。
二、舞台色彩搭配《奇葩说》舞台装置在以中心为核心，其背景和颜色明亮的组合采用红色，黄色，绿色象征生命的组合搭配，观众产生最直观的视觉冲击，同时丰富的色彩让观众感受到青春的活力，以满足年轻人的个性和兴趣和现在的网络时代的娱乐精神。
在现场很多喜剧的要素，在现场和角色的头部配合设置这个领域的标语的程序，不只是现在夸大的大红色模型，不仅发挥了宣传作用，而且这样的色彩和符号的搭配，与马东经常说的“这是一档非常严肃的辩论节目”形成了强烈的反差效果，颠覆了人们对于辩论节目的理解，而且不仅舞台的设置色彩绚烂，在场的嘉宾和团长们的衣服都充满了童话式的色彩元素，仿佛进入了童话世界。
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析以《奇葩说》为例
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析以《奇葩说》为例一、本文概述在信息技术高速发展的今天，大数据已逐渐渗透到社会生活的各个角落，尤其在传媒领域，大数据的运用不仅改变了信息的传播方式，也为内容制作带来了前所未有的机遇和挑战。
网络自制综艺节目，作为新媒体时代的产物，凭借其独特的创意、灵活的制播模式以及紧贴时代脉搏的话题设置，在观众中引起了热烈反响。
其中，《奇葩说》作为一档现象级的网络自制综艺节目，自推出以来便凭借其独特的辩论形式和话题选择，在年轻观众群体中产生了广泛影响。
本文旨在探讨大数据背景下网络自制综艺节目的特征及其发展趋势，并以《奇葩说》为例进行深入分析。
我们将首先梳理大数据与网络自制综艺节目之间的关系，探讨大数据如何影响网络自制综艺节目的制作与传播；我们将分析《奇葩说》在节目模式、话题选择、观众互动等方面的创新之处，并探讨其成功的内在原因；我们将展望大数据背景下网络自制综艺节目的未来发展趋势，以期为相关领域的理论研究和实践操作提供参考和借鉴。
二、大数据背景下网络自制综艺节目的特征在大数据时代的浪潮下，网络自制综艺节目展现出了一系列鲜明的特征。
这些特征不仅体现了现代科技对媒体产业的影响，也反映了观众日益多元化的需求和市场环境的变化。
数据驱动的精准定位。
大数据技术的应用使得网络自制综艺节目在策划阶段就能准确捕捉目标受众的喜好和需求。
通过对用户数据的深度挖掘和分析，节目制作方能够了解观众的兴趣点、观看习惯以及社交互动行为，从而进行精准的内容定位和受众划分。
例如，《奇葩说》在筹备之初，就通过大数据分析确定了年轻、高学历、高收入的都市白领为其主要受众群体，并据此设计了节目的话题选择、嘉宾邀请和辩论风格。
实时互动的用户参与。
网络自制综艺节目通常具备实时互动的特点，观众可以通过弹幕、评论、投票等方式参与到节目中来，与嘉宾和主持人进行实时交流。
这种互动性的增强不仅提高了观众的参与感和沉浸感，也使得节目制作方能够及时获取观众的反馈，对节目内容进行动态调整。
基于5W模式的网络自制综艺传播特点分析以《奇葩说》为例
接下来是传播内容，即传播什么。《奇葩说》旨在寻找华人华语世界中，观 点独特、口才出众的“最会说话的人”。这一宗旨贯穿于节目的始终，使其在众 多网络自制综艺节目中独树一帜。
第三是传播渠道，即通过什么渠道传播。《奇葩说》通过爱奇艺平台的播出， 得到了广泛的受众传播。此外，互联网、社交媒体等新媒体的运用也极大地扩大 了节目的影响力。
其次，网络自制综艺节目的传播方式具有多样性。《奇葩说》通过爱奇艺平 台进行播出，同时采用了多种社交媒体平台进行推广。观众可以通过、评论、转 发等方式参与到节目中来，使得节目组能够及时了解观众的需求和反馈，从而进 行相应的调整和改进。这种互动性强的传播方式，不仅提高了观众的参与度，也 增强了节目的影响力和传播效果。
，还体现在性别、年龄、职业等方面。这种多元的元素融合，使得每一季的 《奇葩说》都有新的亮点和看点。
其次，我们来看看《奇葩说》的商业价值。这档节目在商业上的成功，可以 说是内容头部的一个典型案例。通过精心打造内容，《奇葩说》率先获得了流量 和粉丝，并以此为基础收获了极大的利益。例如，《奇葩说》的衍生品如抱枕、 T恤等都受到了消费者的热烈欢迎。此外，节目还通过与品牌的合作，实现了广 告收益。
总之，基于5W模式的网络自制综艺传播特点分析可以看出，《奇葩说》的成 功不仅在于其多元化的制作团队和紧贴时代的辩论话题，更在于其多平台融合的 传播模式和年轻化、知识化的受众群体。节目所产生的深远社会影响力也进一步 彰显了网络自制综艺节目的强大生命力。未来，随着媒体行业的不断发展和创新， 我们有理由相信将会有更多优秀的网络自制综艺节目涌现出来，为观众带来更多 的惊喜和欢乐。
在对比与参照其他网络自制综艺节目时，《奇葩说》具有其独特的传播特征 和优势。首先，节目形式新颖，辩论元素的引入为观众带来了全新的观赏体验。 其次，选手素质高，各具特色，为观众展示了多元的视角和观点。再者，导师们 的专业知识和丰富经验为节目增色不少，也提供了更多元的辩论风格和深度。
《奇葩说》分析
真人秀节目分析——《奇葩说》当人们还沉浸在《跑男》的世界时，一档综艺节目以迅雷之势占据了人们的视线，那就是《奇葩说》。
《奇葩说》是爱奇艺打造的中国首档说话达人秀，节目由马东主持，旨在寻找华人华语世界中，观点独特、口才出众的“最会说话的人”，吸引了大批80后、90后的喜爱。
在竞争激烈的综艺市场，《奇葩说》何以脱颖而出？总结起来，其主要在以下方面做出了突破：一是开启网络节目大制作模式。
同过去的网络自制节目相比，《奇葩说》不论是导师阵容、拍摄机位、后期制作还是摄影棚的大场面都与卫视的节目相当。
《奇葩说》相关负责人表示，将通过大明星、大投入、大制作，真正打造出一部互联网现象级的超级综艺，打破互联网综艺和电视综艺规格的界限，改写国内内容产业格局。
二是打破传统思维的束缚，体现“网生代”价值观。
作为一档说话类节目，《奇葩说》无论是海选环节还是正式“激辩”环节，都表现出极大的包容性，给选手提供了足够的话语空间。
比如对“应不应该看伴侣手机”这个话题的争辩，选手们各种看似奇葩的观点，正是“网生代”尊重自由意识的反映，非常符合年轻人的口味。
三是利用弹幕形式，增强了节目互动性。
弹幕曾作为电影的营销手段，广受网友追捧，而这种形式也被《奇葩说》所运用。
节目播出过程中，网友运用弹幕这种形式可即时将自己的想法和吐槽观点推送到节目中。
同时，对于节目所选出的辛辣话题以及选手的奇葩表现，网友吐槽的段子则可能成为节目的另一看点。
除此之外，每期节目制作之前，爱奇艺都会将备选话题放到网上，让网友投票产生关注度高的话题。
强调线上线下的即时互动，这也成为《奇葩说》的最大杀手锏。
《奇葩说》的走红鼓舞了网络节目的士气，也给人们带来一些思考。
纵观国内各类电视综艺节目，普遍存在同质化、缺乏原创性等问题，而近年来各类网络自制节目则呈现百花齐放的特点。
出现这种现象的很大一个原因就是，电视平台的优势在逐渐被互联网所取代。
相对于电视平台的保守，互联网平台更为开放、包容、自由，所以做节目也更能放得开。
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例随着互联网和移动设备的普及，网络自制综艺节目在中国迅速崛起，并且在观众中取得了巨大的声誉。
《奇葩说》作为网络综艺节目的代表，成功地获得了广泛的关注和喜爱。
本文将以《奇葩说》为例，从大数据背景下探讨网络自制综艺节目的特征和发展趋势。
一、网络自制综艺节目的特征1.1 多样化的内容形式网络自制综艺节目以其独特的内容形式与传统电视节目区别开来。
相对于传统电视综艺节目，网络自制综艺节目更加注重创新、娱乐和互动。
电影、音乐、舞蹈、相声、说唱等各种艺术形式在网络自制综艺节目中得到广泛的展示。
同时，互动环节使得观众可以积极参与，进一步提高了收视率和粉丝黏性。
1.2 大量采用明星IP在网络自制综艺节目中，明星IP成为吸引观众的重要因素。
明星IP包括有口碑和号召力的明星，以及他们的形象、粉丝和事务等内容。
借助明星IP的辐射力和号召力，网络自制综艺节目能够更好地吸引观众关注和点击量。
1.3 基于大数据和技术的分析大数据和人工智能技术在网络自制综艺节目中起到了至关重要的作用。
通过分析大数据，制作方可以了解观众的需求和兴趣，从而精准定位节目内容和主题；而人工智能技术可以辅助主持人和嘉宾在表演和角色扮演中更加真实自然，并提供更好的用户体验。
二、《奇葩说》的特点及其背后的变革趋势2.1 突出言辞风格《奇葩说》作为一档辩论综艺节目，突出了言辞风格的对立和冲突，以此吸引观众的注意力。
节目中的选手们以直接、激烈甚至带有些许调侃的方式陈述自己的观点，与众多观众兴趣点直接对接，以达到更好的娱乐效果。
2.2 引入大数据分析《奇葩说》制作方在节目制作过程中充分利用大数据分析，以提高节目的包装精度和用户粘性。
通过大数据分析，制作方能够了解观众的口味和兴趣，从而更好地挖掘热点话题和选手潜力。
2.3 基于用户需求的创新作为网络自制综艺节目中的代表，《奇葩说》充分利用大数据的优势，不断创新节目内容和形式。
网络自制综艺《奇葩说》节目分析
网络自制综艺《奇葩说》节目分析近年来，网络自制综艺节目的兴起给观众带来了新的选择。
其中，备受瞩目的一档节目便是《奇葩说》。
自从2014年首次播出以来，该节目凭借独特的模式和犀利的辩论风格，吸引了众多观众的关注。
本文将从节目的主要特点、形式创新以及带来的社会影响等角度，对《奇葩说》进行分析。
《奇葩说》的主要特点之一是辩论。
每期节目选取一个主题，将六位选手分成两组，在主持人的引导下进行激烈而精彩的辩论。
参与的选手来自各行各业，有言之有理、反其道而行之的辩论技巧与风格。
他们能以接地气的话语展开激烈的角逐，有时还带有个人色彩，增加了互动与娱乐性。
辩论的过程非常紧凑、紧张，时长一般在30分钟左右，融入了节奏感很高的辩论内容。
同时，《奇葩说》表现出了强烈的思辨性质。
节目通过推出各种各样的“奇葩”主题，引导选手进行深度思考和论辩。
这些主题往往是一些热点或争议性话题，如孝道观念、婚姻观念、成功观念等。
选手们聚焦于各自的观点，并以自己的理解和看法进行剖析、分析，从而引发了不同观念、思想的碰撞与对抗。
这种辩论的形式增强了思辨意识，提高了观众的思维水平，促使人们主动思考并参与到社会议题的讨论中。
同时，《奇葩说》在综艺节目创新方面也做出了突破。
首先，《奇葩说》大胆创新了辩论综艺的形式，将辩论作为核心元素并将之融入整个节目流程中。
此外，该节目还通过穿插真实案例、幽默搞笑的小品以及选手的个人故事等元素，增加了观赏性和娱乐性。
这些创新的手法使得《奇葩说》不仅是一档严肃的辩论节目，更成为了一档深受观众喜爱的综艺节目。
《奇葩说》的热播不仅令观众们沉浸其中，也引发了一系列的社会影响。
首先，该节目提升了公众对于辩论和思辨的兴趣。
观众通过观看《奇葩说》，学习到了辨析事物的眼光和方法，扩大了自己的知识面，并养成了良好的思辨习惯。
其次，《奇葩说》通过引发众多观众的深度思考，进而拓宽了社会议题的边界。
选手们的不同观点和见解激起了观众们对于社会问题的思索与讨论，推动了社会舆论的形成与进步。
奇葩说——网综分析
综艺奇葩，异军突起中国电视自上世纪80年代开始至今即将步入不惑之年，互联网的接入那也是上个世纪90年代的事情。
随着时代的发展，传播介质也随之产生翻天覆地的变化，从纸媒到广播，从电视到电脑，我们生活的习惯也悄然改变。
这几年，网络剧，网络综艺节目大行其道，影响力与普及率一点也不亚于传统的电视行业。
以爱奇艺为首的互联网大咖，其制作的节目质量和水准标志着网络自制节目时代的到来。
旗下的《偶滴个神呐》《晓说》《奇葩说》都深受网友的喜欢。
以《奇葩说》为例，从2014年的推出至今，已经走过了三个年头。
根据数据显示，第一季的收视总流量突破2.6亿，第二季突破三亿，奇葩说第三季还未结束，但综观往期收视，平均每期的收视都不低于2500万，预计会超过第二季的收视率。
伴随着收视率水涨船高的还有广告赞助，第一季的赞助商是美邦，以5000万拿下了奇葩说的冠名权，当时舆论一片哗然，为何一档网综会如此吸金。
但事实上，美邦也凭借奇葩说的影响力有力地推出了旗下的一款APP ----有范，可见美邦当初的选择是正确的。
到了第三季，奇葩说的广告招商总金额突破3亿大关。
时至今日，我们回顾奇葩说的三年历程，这个堪称现象极的节目到底是如何成为全网综艺节目的气旗帜的呢？精准定位奇葩说开始前会有一段开场白，40岁以上人群请在90后的陪同下观看。
这一句话就很好地说明了奇葩说的受众年龄段是以90后为主，这类群体有表达观点的诉求，而奇葩说便是一个这样的舞台，一群年轻人在辩论的过程中进行观点的碰撞。
而作为90后门更容易接纳这类节目。
不同于央视的《欢乐一家亲》，起初定位全家，试图覆盖尽可能多的年龄层，最终不免落于俗套，收视率并不理想。
正是因为奇葩说的精准定位受众，更好地吸纳并巩固了收视人群。
另一方面，冠名赞助奇葩说的那些金主们，比如美邦，也正是看中了节目收视人群的年轻化，不惜重金拿下了三季的冠名权。
颠覆传统与以往很多综艺节目模式不一样的是，奇葩说完美地实现了辩论与综艺的完美结合，而不是歌舞选秀的生搬硬套。
《奇葩说》创新因素探析-论文
New Media新兴传媒传媒∷M DI 5（下）5《奇葩说》创新因素探析文/郭卫东近年综艺热持续升温，相关数据显示，2015年平均每季度都有近30档综艺节目上星，电视综艺的竞争进入了白热化阶段，竞技、亲子、旅行等明星真人秀充斥荧屏，综艺节目进入全盛时代的同时，同质化现象也在日益凸显。
而此时，在电视荧屏之外，数亿网络“原住民”聚居在互联网世界，他们对“年轻化”节目形态的强烈需求，已经成为培育综艺节目形态持续进化的土壤，网络自制综艺节目异军突起。
2015年6月26日，爱奇艺自制网络综艺节目《奇葩说》第二季在受众期待声中如约而至，有了第一季2.6亿点击率的显赫战绩，第二季吸睛度十足，首播时的刷屏效应则再度检验了“全民围观”的力度。
7月1日，两期节目播放量已冲破4000万次，不仅节目占据微博等各大热门榜单，就连冠名商APP 及植入品牌都受到了网民“热搜”的待遇。
作为一档“纯网内容”的综艺节目，《奇葩说》之所以能够取得如此大的反响，除了互联网思维支撑下的内容和形式创新，团队创新因素也发挥了极大的作用。
对此，本文从定位、格局、主持群、创新四大维度入手，以《奇葩说》第一季为例，探讨其热播背后的团队创新，以期为同类节目的发展提供借鉴。
明确精准的节目定位具有非常明确的定位。
该节目的定位就是说话达人秀节目。
与大多数选秀节目一样，《奇葩说》也以诱人的合同契约作为娱乐回报——最终获胜的选手会得到年薪百万的爱奇艺首席内容官职位。
首席内容官是视频门户网站公司的一个全新的职位，主要负责网站内容生产与营销等相关事宜，全面负责网站内容合作、内容把控、内容投资和资源库建设等方面。
目前，国内知名度较高的首席内容官是爱奇艺的马东、优酷土豆的朱向阳、乐视体育的刘建宏。
不同于求职类综艺节目，《奇葩说》的根本定位是“综艺”，作为一档辩论类综艺节目，挖掘说话方面的“奇葩”才是最重要的。
定位具有两大关键点。
说话的“奇葩”需要具备哪些特质？《奇葩说》的组织形式和评判标准，是否可以确保选手符合说话“奇葩”的要求？对此，《奇葩说》宣称：“寻找最机智幽默、最会说话、最有观点、最具人格魅力的华人，成为下一个脱口秀大神，下一个新锐意见领袖。
“互联网+”背景下自媒体脱口秀的传播特色—以奇葩说为例
“互联网+”背景下自媒体脱口秀的传播特色—以奇葩说为例本科毕业论文摘要自媒体虽然近几年才兴起，但是发展势头迅猛，尤其是脱口秀节目，在“互联网+”的背景下，改变传统媒体的“传送——接受”单一传播模式，受众可以直接参与到其中。
互联网为自媒体脱口秀节目的演变与发展提供了新的传播方式，本文以《奇葩说》为例，通过美国政治学家拉斯韦尔的“5W”传播模式，对《奇葩说》传播者、受众、传播内容、传播渠道、传播效果进行了系统分析，深度剖析自媒体脱口秀节目的发展现状及趋势，探究在自媒体网络媒介环境下,脱口秀节目的分众化“窄播”趋势、节目特征及节目分类，以期为脱口秀节目的品牌塑造及运营，探索必要的理论及实践依据。
本文勾画了自媒体脱口秀《奇葩说》的研究思路框架图，首先，概括了“互联网+综艺”的大背景，探究在此环境下脱口秀节目传播渠道的变化发展。
其次，分析了当下倍受关注的自媒体脱口秀节目的类型及行业代表，《奇葩说》自2014年11月底上线以后，总点击量已经破亿，微博话题阅读量也轻松破10亿大关，如此庞大的数据成为行业的典型代表。
第三，用“5W”即who（传播者）、what（传播内容）、in which channel（传播渠道）、to whom（受众）、with what effect（传播效果），深入剖析《奇葩说》所具有的特点及被受众青睐的原因。
最后，通过前面的分析，发现《奇葩说》节目的优势、不足之处，以及将会对自媒体脱口秀节目产生哪些影响，从而在“5W”模式的基础上以“5W+1H”的新模式，总结自媒体脱口秀节目的未来发展方向，注重品牌的塑造及传播聚合力，让自媒体脱口秀的内容更为丰富多彩。
关键词：“互联网+”；自媒体；脱口秀；奇葩说；“5W”AbstractAlthough we medias have only risen for a few years, they develop rapidly, especially talk show, under the background of “internet +”, it changes propagation mode of traditional media “propagation---reception”, audience no longer receive information passively, they participate in the procedure of producing and propagating information. We media provides evolution and development of talk show with new propagation mode, this paper takes Miracle Talk as an example, systematically analyzes propagator, audience, propagation contents, propagation channel, propagation effect of Miracle Talk through “5W”propagation mode presented by American politics Lasswell, further dissects development status and tendency of talk show on we media, researches demassification “narrow propagation”tendency, program characteristic and program classification of talk show under internet media of we media, in hoping that explore necessary theoretical and practical basis for brand building and operation of talk show.This paper delineates research thought frame diagram of talk show Miracle Talk on we media, firstly, it summarizes the big background of “internet+variety”, research changes and developments of propagation channel of talk show under that context. Secondly, it analyzes type and industry representation of talk show on we media which receives continuous attention, since put on line in the end of November, 2014, total clicks of Miracle Talk havereached to 100,000,000, PViews on Microblog topic is also reached to 1,000,000,000,such huge data has become a typical example of the industry. Thirdly, further dissect characteristics of Miracle Talk and the reason why it is favored by people through “5W”which contains who (propagator), what (propagation content, in which channel (propagation channel),to whom (audience), with what effect (propagation effect).At last, finds out advantages and disadvantages of and Miracle Talk which influence it will bring to talk show on we media through analysis set forth, so as to use new mode of “5W+1H”to summarize further development direction of talk show on we media based on “5W”mode, highlights brand building and propagation aggregation force, makes connotation of talk show richer, and embody correct value.Key words: Internet +; Self-media; Talk Show; Wonderful Work; 5W目录TOC \o "1-3" \h \z \u 摘要IAbstract II目录III绪论1一、选题背景1（一）“互联网+”大背景1（二）自媒体节目兴起的原因1（三）自媒体脱口秀的现状2二、选题意义2三、研究方法2（一）文献研究法2（二）个案分析法3四、自媒体脱口秀节目的界定及发展现状3（一）自媒体脱口秀的定义3（二）自媒体脱口秀的类型及代表作品3（三）自媒体脱口秀的发展现状3五、以5W模式分析《奇葩说》的传播特色4（一）Who（传播者）4（二）指导老师4（三）辩论选手4（四）Say what（传播的内容）5（五）In Which Channel（传播途径）5（六）To whom（受众）6（七）With What Effect（取得效果）6六《奇葩说》传播特色的优势与不足7（一）优势所在7（二）不足之处8七、自媒体脱口秀节目未来如何发展9（一）精准定位，构建品牌9（二）“内容+形式”整合传播9（三）团队建设，不断探索9（四）充分关注表达，提高语言素养10（五）注重反馈，采纳受众意见及建议10结论11参考文献12谢辞13绪论一、选题背景（一）“互联网+”大背景“互联网+”是指，在以互联网平台为主，利用信息技术，开创新的领域，将各式各样的传统行业与互联网结合起来，从而促进各行各业的发展。
网络自制综艺《奇葩说》节目分析
网络自制综艺《奇葩说》节目分析网络自制综艺《奇葩说》节目分析近年来，网络自制综艺节目逐渐崛起，其中《奇葩说》作为代表之一，成为了广大网友热议的焦点。
本文将对《奇葩说》的制作理念、节目特点以及影响等进行综合分析，以期深入了解这档独具魅力的网络自制综艺节目。
《奇葩说》是由芒果TV制作的一档网络自制综艺节目。
该节目的制作理念在于打破传统综艺节目的形式，给予年轻人更多自由发言的空间，并注重讨论当下社会热点和话题。
节目中选手以辩论的方式，通过自己独特而有趣的观点，表达个人对于各种问题的见解。
这种极富创新的制作理念使得《奇葩说》吸引了大量年轻观众的关注，并引发了广泛的讨论。
《奇葩说》独特的节目形式是其魅力的重要组成部分。
节目采用的是辩论赛的形式，选手们在规定的时间内进行辩论，通过口头表达和思维碰撞来展现自己的能力。
辩论赛的设定为节目增加了一种竞技性，使得观众更加投入其中，并激发他们的思考欲望。
此外，《奇葩说》还设置了专业评委，他们经过权威性的点评和评分，为选手们提供指导和反馈。
这种既有竞技性又有专业性的节目形式使得观众能够更好地理解和参与进来，提升了节目的观赏性。
此外，《奇葩说》还注重讨论当下社会热点和话题。
在每一期节目中，选手们会就某个特定的话题展开辩论，参赛选手们纷纷从自己的视角出发，表达自己对于这个话题的见解。
这些话题往往涉及到社会、文化、科技、生活等各个方面，引发了广大观众的共鸣，也使得节目与观众之间形成了一种共同的语言。
选手们通过辩论和碰撞，可以产生新的观点和思想火花，给观众带来了新的思考和启发，增加了观众的互动性和观赏的乐趣。
《奇葩说》作为网络自制综艺节目，在社交媒体的传播效应上表现出色。
节目在芒果TV平台上的播放量庞大，同时也会在各大社交媒体平台上引发广泛的讨论。
观众们会通过微博、微信等社交媒体分享自己对于节目的观点和感受，与其他观众进行互动。
而芒果TV也会在社交媒体上发布一些幕后花絮和选手们的精彩辩论片段，进一步吸引观众的注意力，扩大节目的影响力。
互联网时代网络自制综艺节目的营销分析-——以奇葩说为例
大数据时代下，用户和会员的个人信息、搜索记录、点击记录以及浏览记录 为视频网站提供了可观的数据，通过对这些数据进行勘测能够了解到自制节目自 身所拥有的市场以及受众群特征，然后挖掘用户的行为习惯和喜好，并在这些数 据背后找到用户的“兴趣配方”，从而制造出相应的产品并提供相应的服务。［1］口J见大数据能够有力地推动精准的受众定位，从而制定针对受众的精准营销策 略。并且还能够根据数据变动及时进行相应的调整，在笼络住现有受众的同时开 辟新的市场，此外，在不断更新的数据中分析数据发展趋势以及相互关联，把握 机会进行转型从而实现创新飞跃，占领行业制高点。
2、营销方法
在细分市场、选择了目标市场之后，根据细分市场的特点，《奇葩说》栏目 采取的是比较适合的是集中性营销、精准营销。栏口的主要受众是“80后”“90后”的年轻人群，而且节訂的资源相对有限，与其在大的细分市场中占有小的占 有率，不如选定某一个或儿个较小的细分市场作为H标市场，制订一套营销方案, 集中力量在这个或这些较小的H标高层追求较高的占有率。LI标市场小，可以使 企业的特点与市场特点尽可能达到一致，从而有利于充分发挥自身的特点。
2、广告目标细分
由于《奇葩说》的目标受众和很多广告主的目标客户存在一定的一致性，所 以吸引U标受众就是节U的主要U的。
《奇葩说》的主要制片人牟頤带领的团队相对比较年轻但并不缺乏经验，核 心导演平均年龄23岁。作为一档“85后”制作给年轻人看的网络节目，其受众 群更多面向"80后”和“90后”。年龄的相近使得主创团队更加能够了解受众的
从广告角度来看，绝大多数节目的宣传方式趋于雳同，使得品牌辨识度降 低。《奇葩说》一方面在门户网站进行大规模的广告投放；另一方面与品牌理念 和受众定位都很契合的服装品牌美特斯邦威深度合作内容营销。美特斯邦威不仅 为《奇葩说》栏口进行冠名，而且为栏U订制了LOGO和一系列的服装包装和 服务。同时，在节U中出现的服装和周边产品都会在实体门店和网上商城进行各 种推广，相应的020推广、大数据营销收到了奇效。[4]
基于受众调查的网络自制综艺节目传播策略研究——以爱奇艺《奇葩说》为例
基于受众调查的网络自制综艺节目传播策略研究——以爱奇艺《奇葩说》为例综艺节目一直是人们生活中不可或缺的一部分。
随着互联网的发展和智能手机的普及，网络综艺节目迅速崛起。
作为中国领先的视频平台，爱奇艺率先开创了网络综艺的先河。
而其中最为受欢迎的节目之一就是《奇葩说》。
本文将以《奇葩说》为例，探讨基于受众调查的网络自制综艺节目传播策略。
第一部分：背景介绍《奇葩说》是一档辩论类综艺节目，它以有趣、挑战性的主题吸引了大量的观众。
该节目不仅吸引了大众观众的关注，也受到了年轻人的喜爱。
历经几季的播出，《奇葩说》的知名度和话题度不断提升，为爱奇艺平台赢得了良好的口碑。
因此，通过研究《奇葩说》的传播策略，我们可以更好地理解网络自制综艺节目的成功之处。
第二部分：受众调查的意义和方法受众调查是了解观众需求和喜好的重要手段。
在研究《奇葩说》的传播策略时，我们需要对观众的反馈和看法进行深入分析。
传统的调查方法包括问卷调查、焦点小组讨论等，而在互联网时代，我们也可以通过社交媒体、在线调查平台等途径获取受众的反馈信息。
第三部分：《奇葩说》的受众调查结果通过分析观众对《奇葩说》的调查结果，我们可以发现以下几点：1. 观众对辩论环节的喜爱程度较高。
辩论是《奇葩说》的核心环节，观众认为辩论能够带来思考和启发，并对争议性话题产生兴趣。
2. 观众喜欢有趣的主持人和评委。
主持人和评委在节目中扮演着引导和点评的角色。
观众认为主持人和评委的言辞幽默和风趣能够增加节目的趣味性。
3. 观众希望看到更多真实、接地气的话题和选手。
观众喜欢真实的辩论、真实的选手，这能够更好地引发共鸣和讨论。
第四部分：基于受众调查的传播策略研究根据观众的反馈，我们可以提出以下几点传播策略，以提升网络自制综艺节目的传播效果：1. 注重辩论的深度和争议性。
《奇葩说》之所以能够引发观众的关注和讨论，是因为辩论环节能够带来思考和争议。
网络自制综艺节目应该在选题和辩题上下功夫，选取引人思考的话题，同时保持适度的争议度。
网络自制综艺节目叙事修辞分析——以《 葩说》为例
网络视 频产业在激 烈的市场竞 争中为了谋发展 ， 开 始了叙事 起 众 多受 众 的注 意 ， 不管是 “ 奇葩海选” 还 是辩题征集、“ 男
修辞 的变革。这种叙述艺术 和实践 以网络 自制节 目的出现 为 神 ” 与“ 女神 ” 投 票， 节 目的前馈 无疑达到 了议程最初认知 阶
表征 ， 使 得 网络 视 频 产 业 开 启 了 “ 内容 生 产 ” 的 文 本产 出 ， 以 段 的影 响。 在 节 目中期播放环 节， 议程 以主持人、嘉 宾和选 传 播 者 与 受 传 者 之 间 的双 向互 动 为 修 辞 关 系 ， 加 大 受 众 的话 手 的特 色外， 更以辩题 的社会性与 时代 感作 为牵 引， 引导 受
产 方 面 对 于 传 受 双 方 在传 播 理 念 上 的新 型信 息交 流 。 在 此 之 导方面 的导 向性 ， 媒体 可能 无法 决定 人们 怎么想， 但 是可 以
前， 国内学者 肖锋等人已为我们打开了游戏 文本、 电视节 目、
有效地 引导 受众 关注什么。正如脱 口秀节 目不能完全左右人
叙事修辞特点， 借以反 映近年来中国网络综艺节目创新性之 突 熟 与叙事修辞 的稳定性 ， 足 以作 为范 本来进行研究 ， 从 而反
破， 为起步阶段 的中国网络 自 制综 艺节目提供叙事修辞 范例参 映时下国产 网络综艺 节 目的局部特征 。 中国的网络 自制综艺
考， 以期 自制节 目 发 展 得 更好 。 关键词 ： 叙事修 辞 网络 自制节 目 叙 事角色 媒 介 融 合
是２ ０ １ ４年底爱奇艺推 出的 《 奇葩说 》 ， 播 出至今 已经迈入第四 爱奇艺 ， 以其大胆 的言辞、 夸 张的表 现、 反传统的思路和 “ 奇 季， 不仅没有传统电视节 目的审美疲劳， 而且在叙事修 辞上的 葩 ”的修 辞诠释 ， 赢得了 “ 网生代”的众多好评。 开 播四季的 大胆 创新， 使其点击率节节增 高。 本 文通过 分析 《 奇葩说 》的 效 果和反响 ， 已经 证实 了该 节 目作 为网络 自制综艺节 目的成
马东在网络综艺节目中的主持风格探析——以《奇葩说》为例
近年来全民进入娱乐时代，社交网络如微信微博抖音快手平台等注重娱乐化导向，我国各类型电视节目也不断添加娱乐元素，综艺节目的数量更是不断攀升。
从2014年开始，互联网升级的概念开始蔓延到综艺节目当中，网络综艺凭借互联网平台开始转型升级，利用相对宽松的互联网大环境和互联网受众持续增多的这两个特点开发出多元化的优质综艺节目。
当前网络综艺节目内容具备一定的不可预测性，这就要求综艺节目主持人具备敏锐的临场应变能力来应对节目录制过程中的各类突发状况。
同时还要精确掌握节目自身的娱乐精神和文化主题，把控好尺度，及时了解受众的娱乐需求，营造合适的节目氛围。
《奇葩说》在这样的背景下横空出世，成为一档现象级的网络综艺节目。
节目在样式内容上独具创新，具有鲜明独特的节目风格，而主持人马东在这档节目中所呈现的表现与传统意义上的主持人有着较为明显的区别。
一、从《奇葩说》看主持人马东的主持风格呈现（一）个人性格特点的释放新形势下的网络综艺节目方兴未艾，背后离不开众多赞助商的包装，综艺节目也需要通过有效的收视保障来获得赞助商的持续支持，作为综艺界的老江湖马东深谙此道。
节目中，马东总能花样百出又不失尴尬地成功带出赞助商的广告语，引得全场哄堂大笑效果也十分显著，以致后来节目中插播的广告语已然成为节目亮点，让观众对不定期出现的广告语有了期待之感，更以娱乐的心态欣然接受品牌方的宣传。
大家感受到马东睿智幽默，沉稳大气，不拘一格的人格魅力，除去专业素质的支撑也跟马东自身的性格修养分不开。
马东的娱乐思维，既有与生俱来的天分也包含了为取得娱乐效果定向追求的努力。
（二）语言表达能力的应用马东驾驭话题、组织讨论的能力极强，对偏于“感性”的观众发言能“提纯”、“概括”；对“抽象”的发言，又加以“稀释”二者不失幽默机智。
也充分发挥了主持人在节目中激活、引导、调节的作用。
《奇葩说》每一期节目辩论到焦灼或者角度出现偏倚时，马东开口就能把控局面。
一个话题被那么多辩手反复讨论其实很多时候观点角度都被考虑全了，但是马东又能立足新点。
奇葩说电视节目分析
《奇葩说》由爱奇艺马东工作室出品;于2014年11月29日在爱奇艺独家播出;目前两季节目皆已收官..这是一档为年轻人创造收看内容的节目;以辩论形式为主;寻找最能说话的人..《奇葩说》播出后迅速受到观众的青睐;在豆瓣上获得了9.0分的好评;第二季播放量达到6.2亿次;它的成功有很多值得借鉴和思考之处;笔者现从节目的主持人、节目辩题以及互动方式几个方面来探究其成功因素..一、主持群设置扩展话语体系对于互联网自制节目而言;点击量与节目的成败密切相关;而作为一档网络自制语言类真人秀节目;主持人和选手的成功选择就成为增加受众的关注度乃至关乎节目成败的核心问题..无论是第一季的“马晓康”组合还是第二季的“KJM”组合都获得了居高不下的人气..马东是著名电视节目主持人;曾担任2011年中央电视台春节联欢晚会语言类节目导演..在《奇葩说》节目中;他一改往日正经的风格;走上了搞笑的路线;形成反差效果..高晓松是著名音乐人、导演、制作人;博古通今;说话风格犀利..蔡康永是作家、主持人;说话柔和;喜欢采用娓娓道来的方式讲道理..作为舞蹈家和脱口秀主持人双重身份的金星心直口快;言语麻辣大胆;擅以观点取胜..几个人你来我往;捧哏逗趣、言辞大胆;各自以其深厚的人文及主持功底串联起整个节目..为丰富其节目看点;《奇葩说》每两期会邀请一名娱乐圈当红明星作为嘉宾和现场选手一同参与话题讨论;他们也是主持人构成中的一员..“女神”或“男神”的加入;为节目的两性话题增添了相应配比的女性或男性力量;构成了节目多元化的话语体系;使辩题从内容和视角上都有所丰富和扩展..另外;还可以利用明星效应树立综艺节目品牌;扩大节目影响力..二、内容引人思考;传递正能量《奇葩说》针对的主要人群是年轻人..据统计;《奇葩说》20-29岁观众的比例占有86%..在节目开始前;都会有一个小短片;旁白为：“40岁以上的人请在90后旁边观看..”在节目内容设置上;首先辩题的选择都很贴近年轻人的生活;与现实息息相关;比如这是不是一个看脸的社会;爱上好朋友的恋人要不要追;异性闺蜜是不是谎言等..从双方辩手的辩论当中传递的是一种现代社会的常态现象;年轻人可以从中获得有效信息..在“使用和满足理论”研究中;各类节目提供“满足”的特点包括自我确认效用..90后受众群体可以通过节目;对自身的行为有所反思;从而可以使自己在面临同样的问题时;选择一种正确的解决方案..其次;节目虽有感性的喧嚣;但更多的是理性的思辨..比如在海选中清华学子关于未来就业方向的询问引发高晓松的痛斥;对于未来;他认为“人生不止有眼前的苟且;还有诗和远方”;将道德高度上升到了“家国情怀”..而后在“要不要牺牲贾玲救大家”这期节目中;蔡康永总结发言时意外倒戈;声称“没有人能剥夺别人的生命权”;坚持认为传递正确的价值观比一场辩论的输赢更为重要..再次;节目即时互动;受众参与度高..爱奇艺在《奇葩说》播出前;进行了前期的造势工作;吸引受众对节目进行关注与了解..《奇葩说》在爱奇艺网站有专区介绍节目的相关内容;包括节目正片、赛制进程、话题墙、导师介绍、奇葩排行榜、相关视频、微博热议..节目播出时受众可通过弹幕实时发布评论;吐槽节目笑点..在《奇葩说》播出以后;一系列的公众平台相继被创建..奇葩说吧、奇葩说专区、奇葩说电台、奇葩说官方微博等;在网络媒体上受到受众极高的关注..截至目前;奇葩说吧里的帖子达到22万;主题有7000多条；奇葩说官方微博粉丝数量达到53万..奇葩说吧的话题包括受众对辩题的讨论;以及受众提供的辩题..在奇葩说官网里;有专门的话题墙;受众可以根据自己意愿选择支持的一方..公众平台的利用;例如通过网友的讨论在网络上征集辩题以及参与辩题的讨论;使传播者与受传者能够相互作用..受众充分地参与到节目讨论中;对节目的优化改进起着重要的作用..此时;受众作为受传者;同时也成为了传播者..受众将接收到的信息处理后反馈给传播者;传播者便可以根据受众的需求对节目进行一定的改进..受众的观点看法直接影响对节目的所持有的态度;因此;公众平台的利用一方面可以很好地得到受众的反馈信息；另一方面;也可以促进节目更符合大众需求..结语《奇葩说》在收视点击率上获得的成功;也标志着网络自制节目新尝试的成功..网络自制节目逐渐走向正规化、精细化;通过传播者与受众间信息的交互反馈有利于节目的制作..网络自制节目不断尝试用新的形式吸引受众;而网络媒体的发展空间也还很大;这也意味着网络自制节目有着广阔的发展空间..。
“互联网+”环境下网络自制综艺节目分析——以《奇葩说》为例
“互联网+”环境下网络自制综艺节目分析——以《奇葩说》为例作者：蒋丹来源：《新媒体研究》 2017年第4期摘要 2016 年网络自制综艺节目发展迅速，开启了网络自制综艺节目的新篇章。
在“互联网+”环境下所形成的碎片化、自由化、选择多样化等特点的传播环境中，受众也形成了碎片化、随机性、伴随式、盲目性的特点。
文章主要是讨论在这一新的传播环境下，网络自制综艺节目兴起的原因，以及它的主要特点。
通过对原因的分析，对特点的概述，更好地理解目前网络自制综艺节目火热的现象。
关键词“互联网+”；网络自制综艺节目中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）04-0125-021 网络自制综艺节目出现的原因自“互联网+”的理念兴起，以互联网为动力的视频类门户网站随之发生重大的变化。
在视频制作方面，它们开始走“独立自主”的路线，其中自制综艺节目成为它们的“杀手锏”。
爱奇艺、优酷、腾讯、搜狐等各大视频网络平台纷纷展开着手开始自己的综艺节目战略，打造各自的综艺节目品牌。
这些视频网络平台制作的一些综艺节目广受观众的好评，如爱奇艺自制的《奇葩说》《十三亿分贝》《偶滴歌神啊》《拜托了冰箱》等，优酷自制的《火星情报局》等。
这些自制的综艺节目夺得了很多网友的关注。
仅2016 年上半年26 档节目的总播放量就达到了63.06 亿次，全网排名前20 的网综播放量共73.49 亿次[1]。
“拿来主义”牵制视频网站的“咽喉”。
视频网站在刚刚开始出现的很长一段时间里，它仅仅是一个播放平台。
所播放的综艺节目，主要是购买各大卫视制作的综艺节目的独播权，或是购买海外电视台所制作的综艺节目，以此来获得点击量，维持视频网站的收益。
这是典型的“拿来主义”。
但是，自2013 年广电总局出台的“限娱令”生效以来，各大卫紧跟政策的变化，压缩综艺节目的数量，因此综艺节目的总量大幅下降。
同时，由于节目的版权费猛增，一些收视率高的卫视，如湖南卫视，浙江卫视等，推出了独家视频播放平台，像湖南卫视的芒果TV、浙江卫视的中国蓝TV 等。
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本科生毕业论文（设计）题目:从《奇葩说》分析网络自制节目的特点及创新系别: 文学与新闻系姓名:学号:专业: 新闻学指导教师:年月日从《奇葩说》分析网络自制节目的特点及创新摘要本文以《奇葩说》的发展为依托，探讨研究互联网时代中网络自制节目的特点与创新。
在互联网大时代的社会环境下，相对于管理制度严苛的传统节目制作，网络自制节目的制作环境可谓宽松，因此从2014年——“网络自制节目元年”起，各种网络自制节目不断涌现，但节目质量有好有坏，而在众多的传统节目与网络自制节目层出不穷的情况下，《奇葩说》为何突出重围一枝独秀？网络自制节目相较于发展更加成熟的传统节目，以《奇葩说》为例——更加注重传播新颖的价值观、强调内容为王、跨媒体传播、避免自身节目定位的同质化，已可以不再依赖传统电视平台发展生存。
网络自制节目在跨媒体的发展格局下，多元融合不断探索，节目板块更新迅速，节目盈利模式也多元化发展，注重受众观感。
成功的节目定位、一流的品牌营销、成熟的节目内容，打造出一档优秀的网络自制节目。
关键词：网络自制节目；《奇葩说》；品牌营销AbstractIn this paper, it is based on the development of 《Let’s Talk》,discusses and research the characteristics and innovation of the self-made program in the Internet age. In a great age of the Internet society environment, relative to the management system of rigid traditional programming, the self-made program production environment is loose, so in 2014 - "network" of the first year of the self-made program, various the self-made program constantly emerging, but the quality program has good and bad, and in many of the traditional program and network homemade program emerge in endlessly, "the crowd said" why beckoning outshine others? The self-made program compared with traditional program for the development of more mature, in the crowd says, for example, pay more attention to spread new values, emphasis on content is king, across media and avoid their own programs positioning homogeneity, already can no longer rely on traditional TV platform development.The self-made program under the development pattern of cross-media, continuously explore diverse fusion, update quickly show plates, the profit model ofprograms is diversified development, pay attention to the audience. Successful program positioning, first-class brand marketing, mature content, create a good network of homemade show.Keywords: the self-made program；Let’s Talk；Brand marketing目录一、绪论 (1)(一)网络电视节目发展的背景 (1)(二)网络自制节目的现状 (1)(三)网络自制节目的发展前景 (2)二、网络自制视频节目的特征 (3)(一)网络自制视频节目分类 (3)(二)网络自制节目优势 (5)(三)网络自制节目的劣势 (6)三、网络自制节目发展建议 (7)(一)网络自制节目的不足 (7)(二)网络自制节目发展建议 (8)四、结论 (9)参考文献 (9)致谢 ........................................................................................................ 错误!未定义书签。
从《奇葩说》分析网络自制节目的特点及创新一、绪论(一)网络电视节目发展的背景随着数字信息技术高速发展，基于新媒体的受众人数快速叠增，交换式窗体底端网络电视已成为一个新兴的传播平台。
交换式窗体底端网络电视即IPTV（Interactive Personality TV），简称网络电视。
有数据显示，视频流量占全球互联网总流量的比重超过30%，网络电视已成为所有传播平台中极其重要的一环，因其特性也是受众接受度最高的新媒体形态。
中国进入视觉表达压倒文字表达的时代。
网络自制节目适应于满足了中国社会转型时期人民群众不断增长的多元化、个性化信息需求，这是网络自制节目快速发展最根本的原因——受众需求。
视频上传、分享成为全球传播中最具革命性的新媒体形式，形成综合资讯点播、博客分享、客户端直播等几大应用形式。
其次，媒介技术和传播关系的变革使得网络电视有了更为广阔的发展空间。
节目的决定因素由内容为王变更为平台为王。
高新技术的不断进步，社会信息化、消费多元化的强力驱动使三网融合从技术层面进入全面应用发展阶段。
最后，便是受众角色的转化。
受众不再被动的成为信息接受者,由单一的消费者、目标对象演变为复合的搜寻者、咨询者、观察者、反馈者、对话者、交谈者，甚至今天的受众进一步的成为活跃的用户、互联网的主体和传播者、上述可知，网络自制节目的发展可谓是顺应时代的潮流而出，其因素是复杂的、多方面的。
(二)网络自制节目的现状电视产业竞争已从局部栏目竞争上升到整体的系统竞争，新媒体的蓬勃发展，正在挑战传统电视节目的统治地位，网络自制综艺节目的快速崛起也正侵占着原有电视产业的市场份额。
与20多年前的中国电视节目几乎从零开始相比，很明显的网络电视节目发展更为顺畅，但也带着中国式综艺节目所特有的弊病。
网络自制综艺节目是指带有娱乐性质的，节目形式、内容开放性强，依托网络视频网站为播放渠道的纯网综艺。
很明显的，中国电视产业正在不断的发展，电视产业结构正在不断拓宽与完善。
近几年，中国在借鉴和引进甚至模仿了许多成熟成功的外国综艺节目后，中国的电视节目制作团队渐渐开始往自主创新之路迈进，而近年来的网络自制节目也在印证这一观点。
网络自制“现象级”节目《奇葩说》——这一网络视频网站孕育出的一朵“奇葩”，引起了笔者的注意和思考。
首先我们要清楚，网络自制综艺节目的竞争比传统的综艺节目竞争更为激烈，打造出一档点击率破百万的节目便是成功，而《奇葩说》上亿的点击率便显得尤为难得。
《奇葩说》是一档以辩论为节目形式，由马东、蔡康永、高晓松以及一群“能说”的“奇葩”组成的以爱奇艺为播放平台的语言类节目，《奇葩说》从第一季起到第三季，总点击量破亿，微博话题阅读量也是热门榜单常客。
另外《奇葩说》的制作团队，把高屋建瓴的辩论成功融入到节目中，明确定位了受众目标，在网络自制节目中可谓一股清流。
但网络自制节目的缺点也有所体现，如制作过程简单，质量忽高忽低，运作体系不够成熟。
运作一档成熟的电视节目需要具备6个环节：策划、制作、包装、发行、广告和增值业务，但网络自制节目由于门槛低、专业性差、互动性强等原因造成了节目数量泛滥、质量参差不齐，给人“小成本、粗制作、低档次”的印象。
消费者要在众多同类型节目中选择一款节目，这就需要节目有足够的竞争力。
中国人民大学舆论研究所所长喻国明认为未来的传播竞争是一种“创新为王”式的竞争，只有具有自察意识和对市场变化十分敏感的人，才有可能先人一步实现节目的创新和开拓，谁能够在独家资源有限或大家资源共享的市场条件下，做出自己独家的处理、独家的创意、独家的组合、独家的构造，谁就能够在竞争中获得相对的竞争优势。
1(三)网络自制节目的发展前景1.当前现状互联网给人民带来的变化总是惊人，有人预计人们在未来数十年内迎来全面网络电视的时代，而这并不是一个笑话。
移动视频客户端正在80后、90后甚至00后等人群中蔓延，电视机已经被大范围普及的手机和Pad替代成为out-style（过时的），中国家庭中电视的开机率正在逐步下降，且电视的受众群也在萎缩，而随之而来的是网络电视受众群体的扩大。
根据PWC数据显示，北美订阅电视的渗透率预计将由2012年的79.8%下降至2016年的78.1%。
从CSM公布的全国收视总量来看，2012年1-5月观众平均到达率为68.2%，2016年1-5月下降至62%。
另一方面，网民数量则开始大幅增长，截止2016年６月，中国网民规模达7.10亿，互联网普及率达到51.7%，超过全球平均水平3.1个百分点。
而这种趋势仍在1《电视节目运营：塑造传媒品牌九项要点》，魏永刚，张小争编著，北京，中国传媒大学出版社，2010.1稳步上升，由此可见中国互联网网络发展的潜力仍有待挖掘。
22.展望未来麦克卢汉提出著名的“媒介即讯息”。
一种媒介的出现及发展，必将影响着个体的阅读视听行为，乃至社会大众的生活方式。
科技发展进步、社会时代的变迁等因素的综合影响下为网络节目的发展提供了受众与市场。
据不完全统计，目前包括腾讯、优酷、搜狐、乐视、爱奇艺等主流视频网站，已公布的网络自制综艺共有近百档，形式更加丰富、内容更加饱满、制作更加精良，现在的市场已经从过去的渠道为王转变为内容为王的临界点。
没有好内容，观众和广告客户都是妄想。
只要在合法健康的前提下市场完全开放，中国电视行业会走向一个高端、细分、专业的格局方向，网络电视节目也会迎来真正的春天。
总而言之，网络自制节目的兴起和发展也是适应了社会的变化和需求。