荷兰风格派ppt课件
合集下载
《荷兰建筑风格研究》课件
简洁明快：注重线条的简洁和明快，强调建筑的功能性和实用性 色彩丰富：使用丰富的色彩，如蓝色、橙色、红色等，使建筑更加生动活泼 注重细节：注重建筑细节的处理，如门窗、屋顶、墙面等，使建筑更加精致美观 融合自然：注重与自然环境的融合，如使用木材、石材等天然材料，使建筑更加和谐统一
荷兰建筑风格对欧洲建筑风格的影 响
19世纪末，荷兰建筑风格开始传入中国
20世纪初，荷兰建筑师在中国设计了许多建筑，如上海外滩的荷兰银行大楼
20世纪中叶，荷兰建筑风格在中国逐渐普及，如北京、上海等地的荷兰式住宅
21世纪初，荷兰建筑风格在中国得到了进一步的发展，如北京、上海等地的荷兰式商业 建筑
荷兰建筑风格在中国的传播：通过文化交流、建筑展览等方式，将荷兰建筑风格引入中国
荷兰建筑风格对亚洲建筑风格的影 响
添加标题
添加标题
添加标题
添加标题
荷兰建筑风格对北美建筑风格的影 响
荷兰建筑风格的传播途径和方式
背景：工业革 命后，荷兰经 济快速发展， 城市化进程加
快
代表人物： Hendrik Berlage， Gerrit
Rietveld等
特点：简洁、 实用、注重功
能性
代表作品：阿 姆斯特丹中央 火车站，鹿特
建筑技术：采 用先进的建筑 技术和设备， 特 丹的Erasmus大 桥、阿姆斯特丹
的 Museumplein
等
资金投入：政府和企业投入资 金，用于传统建筑的保护和修 复
政府政策支持：政府出台相关 政策，鼓励保护和修复传统建 筑
教育宣传：通过教育、宣传等 方式，提高公众对传统建筑保
护的认识和意识
技术支持：运用现代科技手段， 对传统建筑进行保护和修复， 提高保护效果
荷兰风格派运动 PPT
荷兰风格派运动
1917~1928
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
招贴、展览海报
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
1917~1928
课堂内容：
1、荷兰风格派 2、产生的背景 3、荷兰风格派的鲜明特征 4、荷兰风格派代表人物及作品
荷兰风格派
风格派是活跃于1917年到1928年年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了 完全抽象，它对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计 产生了持久的影响。维系这个集体的中心为《风格》的 杂志，主要的促进者、组织者是杜斯柏格。
招贴、展览海报
他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
1919年他设计的 展览海报，把视 觉因素降低到了 最低水平，画面 上只有一些包括 长方形、正方形 、三角和不规则 四边形，理性化 的程度达到了颠 峰造极的地步
里特韦尔 Gerrit Rietveld
荷兰风格派的鲜明特征
1、把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕
塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单 体，或者称为元素。
2、把这些几何结构单体进行结构组合，形成简
单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体 依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
3、对于非对称行的深入研究于运用。 4、非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原
《风格》杂志广告页
《反构图五号》，画布，油彩， 100cm×100cm，1924年。
达达诗歌的一页
左：1916《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm， 右：1924年《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm
《构图ⅩⅠ》， 画布，油彩 56.9cm×101. 3cm，1918年
设计作品：功能性的建筑
和家具。
设计元素：简洁的基本形
风格派课件
1917年在荷兰出现的几何抽象主义画派,以《风格》 杂志为中心。创始人为T.van杜斯堡,主要领袖为P.蒙 德里安(Piet Mondrian, 1872-1944,见插图)。蒙德里 安喜欢用新造型主义这个名称,所以风格派又称作新 造型主义(neoplasticism)。风格派完全拒绝使用任 何的具象元素,主张 用纯粹几何形的抽象来表现纯粹 的精神。认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别
• 荷兰建筑师和家具设计者。1888年 生于乌得勒支，1964年卒于该地。 家具木工之子，基本上自学绘画， 一生皆在乌得勒支度过，他在当地 接受国际上很广泛的业务。
•
里特维尔德在父亲手下当学徒
并做了一个时期的珠宝设计工作之
后，于1911-1919年独立经营家具木
工。
•
在20年代后期和30年代，里特
维尔德设计建造了很多商店、住宅
底层尚可谓传统；排列于一个中心楼梯的是厨房和三个起居室/卧室。生活区 在楼上，被作为阁楼以满足规划局的要求，实际上形成了一个大的开放区， 除了一个单独的卫生间和一个浴室。里特维尔德曾希望将上层保持原状。但 是施罗德夫人觉得作为生活空间它应当可被用于各种形式——开放或细分。 这是通过滑动和旋转面板实现的。当被全部分割时，生活层包括三个卧室， 浴室和起居室。在此状态以及开放状态之间是各种各样可能的排列，每个排 列皆可提供其自身独特的体验。立面是平面和线条的拼贴，其构件有目的地 相互远离，看起来像相互滑过。这使若干露台成为可能。像里特维尔德的红 蓝椅一样，每个构件都有其自己的形式，位置和颜色。颜色被选作加强立面 的可塑性；表面为白色而阴影为灰色，黑色的窗户和门框，以及一些在原色 中的线性元素。该住宅坐落于乌得勒支，在普通的连栋房屋之间，1960年代 修建的公路边。里特维尔德的施罗德住宅被建筑学界公认为“现代主义建筑 风格派的立体化体现”，载入世界经典建筑史册。施罗德夫人在该住宅里生 活至于1985年去世。该住宅经由伯图斯·穆德修复，现在是对外开放参观的博 物馆。
• 荷兰建筑师和家具设计者。1888年 生于乌得勒支，1964年卒于该地。 家具木工之子，基本上自学绘画， 一生皆在乌得勒支度过，他在当地 接受国际上很广泛的业务。
•
里特维尔德在父亲手下当学徒
并做了一个时期的珠宝设计工作之
后，于1911-1919年独立经营家具木
工。
•
在20年代后期和30年代，里特
维尔德设计建造了很多商店、住宅
底层尚可谓传统；排列于一个中心楼梯的是厨房和三个起居室/卧室。生活区 在楼上，被作为阁楼以满足规划局的要求，实际上形成了一个大的开放区， 除了一个单独的卫生间和一个浴室。里特维尔德曾希望将上层保持原状。但 是施罗德夫人觉得作为生活空间它应当可被用于各种形式——开放或细分。 这是通过滑动和旋转面板实现的。当被全部分割时，生活层包括三个卧室， 浴室和起居室。在此状态以及开放状态之间是各种各样可能的排列，每个排 列皆可提供其自身独特的体验。立面是平面和线条的拼贴，其构件有目的地 相互远离，看起来像相互滑过。这使若干露台成为可能。像里特维尔德的红 蓝椅一样，每个构件都有其自己的形式，位置和颜色。颜色被选作加强立面 的可塑性；表面为白色而阴影为灰色，黑色的窗户和门框，以及一些在原色 中的线性元素。该住宅坐落于乌得勒支，在普通的连栋房屋之间，1960年代 修建的公路边。里特维尔德的施罗德住宅被建筑学界公认为“现代主义建筑 风格派的立体化体现”，载入世界经典建筑史册。施罗德夫人在该住宅里生 活至于1985年去世。该住宅经由伯图斯·穆德修复，现在是对外开放参观的博 物馆。
荷兰-风格派教学内容41页PPT
荷兰-风格派教学内容
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
荷兰风格派对现代建筑的影响22页PPT
对现代建筑的影响
吐根哈特住宅
巴塞罗那德国馆
乡村住宅、巴塞罗那德国馆、 吐根哈特住宅虽然为密斯不同时期
的作品，但我们从中可以很明显的感觉
到风格派在这些平面图上的体现。
乡村砖石住宅
吐根哈特住宅是密斯流动
空间的继续。其特点主要是在 起居室部分的空间处理和室内 材料的应用。这两幅图是将原 平面简化、抽象、提炼后形成 的，从中可以很明显地看到横 竖的线条，不同的宽度、长度， 形成一幅不对称的动态构图， 反映了风格派的基本特征。
荷兰风格派对现代建筑的影 响
荷兰风格派对现代建筑的影响
特奥·凡·杜斯堡与风格
• 荷兰风格派运动，主张纯抽象和纯朴，外形上缩
减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。 也被称为新塑造主义。 运动中最有名的艺术家皮 耶·蒙德利安(Piet Mondrian，荷兰人，1872年1944年)，在1920年出版了一本宣言名为“新塑 造主义”(Neo-Plasticism)。画家凡·杜斯堡(Theo van Doesburg，荷兰人，1883年-1931年)在1917 年至1928年出版了名为《De Stijl》的期刊，传播 风格派的理论
特奥·凡·杜斯堡
• 1883年，杜斯堡生于荷兰乌特勒支，曾以戏剧为业。
• 1900年，开始接触绘画，并以卖画为生。杜斯堡对现代艺
术运动颇有兴趣和热情，经常撰写文章进行评论。
• 1915年，他写了一篇文章，赞扬蒙德里安那些将树木、教
堂等母题一步步引向抽象的系列画。蒙德里安读到该文后 便到处寻找作者。杜斯堡自己也在绘画中进行与蒙德里安 相似的抽象实验。“杜斯堡甚至比蒙德里安还早就认识了 直线在艺术中至高无上的重要性，他甚至想给他的杂志起 个名字叫《直线》。
荷兰风格派及现代ppt课件
贡献最大的国家
• 从德国战前发展起来的国际主义设计成为西方国家设计的 风格,后来影响到世界；
“这种形成于美国的自由版面设计,它的贡献最大的是德 国人库特·施威特斯
未来主义对其的影响
现代主义的板式设计
字体
• 文字编排的四种形式:左右均齐、齐中、齐左或齐右、齐上、 文字绕图排列文字的图形表述1.书法字体的图形语言（书 法讲究形、意、风、神气韵的艺术语言的形式美）2.文字 的图形编排3.文字图形设计文字的互动性：一般指文字围 绕图形的编排设计所产生的动感性，图文在组织结果产生 的和谐性，版面的趣味性、情感性。 文字的跳跃率一.放 大文字即增强跳跃率与阅读率二.标题是设计增强文字的跳 跃率，一般采用1、放大标题字体字号，2.加粗字体笔画3. 对标3.题进行设计编排。
荷兰风格派及现917年，其核心人物是蒙德 里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克、 胡札、雕塑家万东格洛、建筑师欧德、里特维 尔德等人 。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何 的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表 现纯粹的精神。
• 特奥·凡·杜斯堡是风格派的一 位核心人物。他是《风格》 杂志的创刊人和主持者，也 是该杂志重要的撰稿人。他 曾用好几个笔名在该杂志发 表文章．让人们以为那些文 章是由不同国籍的好几个人 所作，从而人为地扩大了风 格派的影响。
玩牌者 作于1917年， 藏于荷兰海牙市立博物馆
• 《构图》作于1929年，布上 油画，藏于费城艺术博物馆。 这幅《构图》可以成为杜斯 堡基本要素主义理论的一种 诠释。正方形被调转45度角 而成为菱形构图，粗重的黑 色边框限制了活跃的色彩。 中间部分用黑色的垂线和水 平线分割出了块面，颜色仍 是红、黄、蓝色
• 图形： • 图版率是指版面对于文字、图（图与照片）所
外国美术史17世纪荷兰PPT优秀课件
天才的肖像画家
哈尔斯，荷兰现实主义画派的奠 基人，早期与盛期作品充分表现 了荷兰市民健康、愉快、充满生 命力的形象，如《弹曼陀林的小 丑》、《吉普赛女郎》，团体肖 像画《圣乔治射击手连军官的宴 会》、《圣亚德里安射击手连军 官的宴会》，流畅奔放、挥洒自 如的大笔触表现豪爽自信、形神 兼备、栩栩如生的人物形象，晚 年作品多取古典构图的正面形象， 流露一种忧郁的情绪，比早期作 品凝重而深刻，如《哈勒姆养老 院的女管事们》、《一个戴宽边 帽的男子》。
这一幅《急流》约作于１６７０年，也是他艺术成熟的杰作。 这里展现的是
大森林的边缘地带，左侧已展开漫远的平原。秋高气爽，阳光普照，天上的云彩 安详而徐缓地走着。中景上一棵老橡树巍然斜立。此树岁月已久，树根蟹爪似地 拱出地面上。近景的溪水流得很急，撞在石块上泛起了绵密的白沫。这股湍急的 溪水，给整个画面以一种湿润感。 这里用得更多的是棕黄、绿和淡赭色。整片树
荷兰小画派
之所以被称为“荷兰小画派”，是因为画幅小， 适于悬挂以装饰居室；题材小，迎合市民趣味。画 面上多表现妇女梳妆打扮、弹琴唱歌、读书写信或 做轻微的家务劳动。 特鲍赫，《音乐课》、《年轻 姑娘给一位妇人读信》；霍赫，《在地窖门前》、 《一个荷兰家庭的庭园》；梅蒂绥，《一位绅士惊 扰了晨妆时的年轻妇女》。 维米尔，其作品与“小 画派”其他画家有所区别，不以情节引人入胜，也 不描绘过多的生活细节，而是以一种抒情情调给人 美的享受。最主要的风景画描绘其故乡的《德尔夫 特风景》、《小巷》。他大部分作品表现了舒适、 安闲的中产阶级家庭生活，《倒牛奶的女仆》、 《穿蓝衣读信的少女》、《花边女工》、《戴头巾 的少女》。
从40年代开始，他经常到乡村漫步和作画，创作了许多反映大自然的素 描和版画，风格质朴。1661年是他作画最多的一年，1663年以后就作画 较少，结交了许多中下阶层的市民，眼界更为开阔，技巧更为成熟，创 造力达到顶峰。
荷兰风格派要点课件
01
荷兰风格派主张摒弃传统艺术形 式和技巧，强调抽象和几何形态 的表现，因此对传统艺术产生了 忽视和否定。
02
这种倾向导致了对传统艺术价值 的否定，以及对历史和文化的忽 视，限制了艺术创作的多样性和 深度。
艺术创作的单一性与局限性
荷兰风格派的艺术创作过于单一和局 限，主要集中在几何抽象和极简主义 的表现上。
这种单一性限制了艺术家的创造力和 表现力，使得艺术作品缺乏多样性和 深度，难以满足不同观众的审美需求。
对个人情感的忽视与抑制
荷兰风格派强调形式和构成的纯粹性，追求客观性和无情感的表现，导致了对个 人情感的忽视和抑制。
这种倾向限制了艺术家情感的表达和作品的个性化，使得作品缺乏情感共鸣和深 度，难以引起观众的共鸣和认同。
对世界艺术和设计的影响
荷兰风格派的简约、几何和抽象 的美学原则影响了世界各地的艺
术家和设计师。
该流派对20世纪中叶的国际现 代主义风格产生了重要影响，尤
其是在建筑和工业设计领域。
荷兰风格派的理念和作品对现代 艺术和设计教育产生了影响，成 为许多艺术和设计学校的重要教
学内容。
当代对荷兰风格派的重新评价和运用
强调抽象
他们认为抽象是艺术的最 高境界，主张通过抽象形 式来表现内在的精神和意 蕴。
重视和谐
风格派艺术家强调和谐统 一的视觉效果，注重色彩、 线条和形状之间的协调与 平衡。
风格派与其他艺术流派的联系与区别
与现代主义的关系
荷兰风格派是现代主义艺术的一个重要分支，与其他现代主义流 派有着密切的联系。
与传统艺术的区别
荷格派的
03
特点与影响
抽象艺术的探索与实践
抽象艺术
荷兰风格派艺术家们对抽象艺术进行 了深入的探索和实践，尝试打破传统 绘画的表现形式，追求更纯粹的艺术 表达。
荷兰风格派ppt课件
赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6月24日 ~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设 计师及建筑师。为荷兰风格派艺术运动中 最有名的设计师之一。他最有名的家具设 计作品是红蓝椅的椅子；他所设计的个人 住宅里特费尔德的施罗德住宅也被联合国 教科文委员会列入世界文化遗产。
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
蒙德里安的代表作品
《进化》
《静物》
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯 伯格和蒙德里安共同创办的《风格》杂志而因 此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯
莱克的代表作品
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
里特维尔德
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
里特维尔德
总结
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
感谢聆听！
篮球比赛是根据运动队在规定的比赛 时间里 得分多 少来决 定胜负 的，因 此，篮 球比赛 的计时 计分系 统是一 种得分 类型的 系统
荷兰风格派运动分析PPT课件
2020年9月28日
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
2020年9月28日
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
2020年9月28日
10
杜斯伯格
• 左：《构图》，羊皮纸，水 彩，30.8cm×7.1cm，1916年。
• 右：图4：《反构图五号》， 画布，油彩，100cm×100cm， 1924年。
2020年9月28日
11
杜斯伯格
2020年9月28日
• 《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年。
• 设计元素：红、黄、蓝
几何化图形（横竖结构）
2020年9月28日
14
蒙德里安
2020年9月28日
《开花的苹果树》， 蒙德里安作，1912年， 布上油画，78x106厘 米，荷兰海牙市立美 术馆藏。
15
蒙德里安
2020年9月28日
• 《海堤与海·构 成十号》，1915 年，布上油画， 荷兰奥杜罗，库 拉穆勒美术馆藏。
第三章--荷兰风格派运动
2020年9月28日
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
荷兰风格派专题教育课件
荷兰风格派运动
——理性与秩序旳天地
1
荷兰风格派运动背景
• 19世纪和风格派处于同一时期旳艺术流派有：达达主义 · 野兽派 · 新野兽派 · 新艺术运动 · 包豪斯 · 荷兰风 格派运动 · 装饰艺术运动 · 波普艺术 · 将来主义 · 至上主义 ·超现实主义
• 荷兰风格派运动，和以上某些主题鲜明、组织构造完整旳旳 运动不同，同步又与像包豪斯那样旳学院完全两样。
。1923年（34岁），杜斯伯
[3](P.281)在风格派期间，杜
格在荷兰莱德创建"风格派"
斯伯格领导整场运动并以《风
及其同名杂志。
格》杂志为纽带维系组员旳关
系，传播"风格派"抽象主义旳
艺术理念
当代抽象艺术与艺术设计旳结合
《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1923年
《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm，1923年。
对于非对称性旳进一步研究于利用
强调利用几何构造，三原色和中性色（极色）
风格派旳转变： 《进化》1909-1911
• 风格派从一开始就追求艺术旳“抽象和 简化”，而且颜色只使用黑与白旳原色 。也被称为新塑造主义。它反对个性， 排除一切体现成份而致力探索一种人类 共通旳纯精神性体现，即纯粹抽象。艺 术家们共同关心旳问题是：简化物象直 至本身旳艺术元素。因而，平面、直线 、矩形成为艺术中旳支柱，色彩亦减至 红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
凡·杜斯伯格（图１），1883
动组织，进行达达艺术活动
年出生于荷兰旳乌得勒之。
926年（43岁），在《风格》
他在早期撰写过寓言、剧本
杂志上刊登《元素主义宣言》
以及经过临摹博物馆旳名画
——理性与秩序旳天地
1
荷兰风格派运动背景
• 19世纪和风格派处于同一时期旳艺术流派有：达达主义 · 野兽派 · 新野兽派 · 新艺术运动 · 包豪斯 · 荷兰风 格派运动 · 装饰艺术运动 · 波普艺术 · 将来主义 · 至上主义 ·超现实主义
• 荷兰风格派运动，和以上某些主题鲜明、组织构造完整旳旳 运动不同，同步又与像包豪斯那样旳学院完全两样。
。1923年（34岁），杜斯伯
[3](P.281)在风格派期间，杜
格在荷兰莱德创建"风格派"
斯伯格领导整场运动并以《风
及其同名杂志。
格》杂志为纽带维系组员旳关
系，传播"风格派"抽象主义旳
艺术理念
当代抽象艺术与艺术设计旳结合
《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1923年
《构图》，羊皮纸，水彩，30.8cm×7.1cm，1923年。
对于非对称性旳进一步研究于利用
强调利用几何构造，三原色和中性色（极色）
风格派旳转变： 《进化》1909-1911
• 风格派从一开始就追求艺术旳“抽象和 简化”，而且颜色只使用黑与白旳原色 。也被称为新塑造主义。它反对个性， 排除一切体现成份而致力探索一种人类 共通旳纯精神性体现，即纯粹抽象。艺 术家们共同关心旳问题是：简化物象直 至本身旳艺术元素。因而，平面、直线 、矩形成为艺术中旳支柱，色彩亦减至 红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
凡·杜斯伯格（图１），1883
动组织，进行达达艺术活动
年出生于荷兰旳乌得勒之。
926年（43岁），在《风格》
他在早期撰写过寓言、剧本
杂志上刊登《元素主义宣言》
以及经过临摹博物馆旳名画
06荷兰风格派运动分析PPT课件
17
莱克
• 设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画
• 设计元素：几何图形、 无衬线字体
• 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
18
莱克
• 莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才
般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 • 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
3
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
第三章--荷兰风格派运动
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
19
莱克
• 他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
20
莱克
• 1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平， 画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形， 理性化的程度达到了颠峰造极的地步
21
里特韦尔
莱克
• 设计作品：海报招贴、 平涂形体绘画
• 设计元素：几何图形、 无衬线字体
• 代表作：轮船公司招贴、 展览海报
18
莱克
• 莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。 • 他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出了天才
般的天赋，而且还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形 体的形象创作视觉传达的设计。 • 风格派形成以后，在他的一些招贴和广告设计中，风格派 的构图和色彩运用特色愈益明显。
2
风格派形成的背景
1、境内没有出现像英国、法国、德国等工业化发展进程 中机械化生产与设计艺术之间存在的激烈矛盾。 2、战争期间，荷兰作为中立国一方面逃脱了战争的蹂躏， 另一方面，它成了各国艺术家、设计师的庇护所。
3
荷兰风格派运动
1.荷兰风格派 2.产生的背景 3.风格派的特点 4.荷兰风格派的鲜明特征 5.荷兰风格派代表人物及作品 6.对现代设计的影响
第三章--荷兰风格派运动
1
风格派与《风格》
风格派是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心的一场国 际艺术运动。风格派艺术从立体主义走向了完全抽象，它 对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响. 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个 性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神 性表达，即纯粹抽象。
19
莱克
• 他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂的 形体，把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线印刷字。
20
莱克
• 1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平， 画面上只有一些包括长方形、正方形、三角和不规则四边形， 理性化的程度达到了颠峰造极的地步
21
里特韦尔
荷兰风格派运动PPT29页
荷兰风格派运动
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
பைடு நூலகம்
46、法律有权打破平静。——马·格林 47、在一千磅法律里，没有一盎司仁 爱。— —英国
48、法律一多，公正就少。——托·富 勒 49、犯罪总是以惩罚相补偿；只有处 罚才能 使犯罪 得到偿 还。— —达雷 尔
50、弱者比强者更能得到法律的保护 。—— 威·厄尔
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
பைடு நூலகம்
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
吉瑞特·托马斯·里特维德
吉瑞特· 托马斯· 里特维德， 出生于荷兰名城乌特勒支， 他父亲是当地一位职业木匠， 里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊 中学习木工手艺。l911年他开设了 自己独立的木工作坊，同时开始以 上夜校的方式学习建筑绘图。里 特维德不是建筑学或设计方 面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终 有 独到的理解。在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性” 设计构思的设计大师。
2
荷兰风格派运动
在一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其 他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来 影响的情况下，一些接受了野兽主义，立体主义 ，未来主义等现代观念启迪的艺术家们开始在荷 兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且卓尔不 凡的独特成就，形成了著名的风格派——“荷 兰风格派”其思想起源于蒙德里安的绘画探索
《进化》1909-1911
• 艺术以足够的明确、秩序和 简洁建立起精确严格且自足 完善的几何风格。风格派的 设计作品让我们感觉是理性 与秩序的天地。
《静物》
风格派的代表人物：
• 蒙德里安 Piet Mondrian (1872~1944) • 泰奥·凡·杜斯伯格 • 吉瑞特·托马斯·里特维德
泰奥·凡·杜斯伯格——抽象主义的扩张 1921年（38岁），加入达达运
杜斯伯格是一位热情而口才出色的艺术活动家。他经常举行各种艺术研讨会，与包豪斯艺术家们交 往。1921年他受邀到魏玛包豪斯学院访问。1921年至1923年住在魏玛期间，他传授了"风格派"抽象主义 艺术思想与创作原则，这吸引了大量的包豪斯学生前去听他的讲学。当塔特林创作了《第三国际纪念碑 》的抽象主义雕塑时，杜斯伯格于1922年在包豪斯学院为其作出有力的理论解释："现代艺术朝着抽象-普遍性观念发展，即远离客观存在性和个性，朝着一个超出个人和民族的集体风格方向发展--它形象化
荷兰风格派
荷兰风格派运动背景
• 19世纪和风格派处于同一时期的艺术流派有：达达主义 · 野兽派 · 新野兽派 · 新艺术运动 · 包豪斯 · 荷兰风 格派运动 · 装饰艺术运动 · 波普艺术 · 未来主义 · 至上主义 ·超现实主义 • 荷兰风格派运动，和以上一些主题鲜明、组织结构完整的的 运动不同，同时又与像包豪斯那样的学院完全两样。 • 俄国的构成主义、荷兰的风格派、以德国包豪斯设计学院为 中心的设计流派。这三个运动互相影响，特别是构成主义、 荷兰的风格派一些人物参与包豪斯的工作，三个运动出现相 互结合的现状。
凡·杜斯伯格（图１）， 1883年出生于荷兰的乌得勒 之。他在早期撰写过寓言、 剧本以及通过临摹博物馆的 名画自学绘画。25岁那年， 他首次举行个人作品展。其 后，他开始发表艺术评论， 创作了诗歌作品《满月》。 自1916年（33岁）起，他 参加了先锋派的所有重要活 动，相继成为斯芬克司派运 动及其同名杂志社的创始人 之一。1917年（34岁）， 杜斯伯格在荷兰莱德创建"风 格派"及其同名杂志。 动组织，进行达达艺术活动 926年（43岁），在《风格》 杂志上发表《元素主义宣言》 ，标志着他与新造型主义的早 期原则的彻底决裂，同时也与 蒙德里安分道扬镳。1930年（ 47岁），杜斯伯格成为"具体艺 术派"和同名杂志的创始人之一 。1931年（48岁）创建发展了 抽象--创造团体。同年，他在 瑞士的达沃斯去世，"风格派" 也因其早逝而解散。 [3](P.281)在风格派期间，杜 斯伯格领导整场运动并以《风 格》杂志为纽带维系成员的关 系，传播"风格派"抽象主义的 艺术理念
地表现了最高、最深和最普遍的、所有民族的美好的愿望。"在这以后的几年里，他开始主张"少风格"，
以期能够找到更加简单、更加国际的术语来建立国际风格基础。他日益深入到"减少主义"的简单几何结 构的研究当中去。这种艺术观点为包豪斯所吸纳并产生重大影响，抽象艺术也因此逐渐成为现代设计的 一种国际风格，引导了整个20世纪的产品造型。他通过包豪斯提升"风格派"在国际上的地位，极力拓展 抽象艺术的范围。"风格派"也因此与俄国的"构成主义"、德国的建筑和现代设计运动一起成为现代艺术设 计运动的重要组成部分。由此而言，杜斯伯格成为国际主义设计运动的思想奠基人之一。
3
蒙德里安
蒙德里安（Piet Mondrian, 1872-1944） 荷兰画家，抽 象风格派最核心的人物，风 格派运动幕后艺术家和非具 象绘画的创始者之一，对后 代的建筑、设计等影响很大 。
4
德里安的艺术语言是以几何图形为绘画的基本元素。在艺术批评家的 文章中，蒙德里安总是被赋予"冷抽象"这三个字然后被匆匆带过。实际上 蒙德里安对当代抽象艺术和建筑设计的影响远远大于他同时期的很多艺术 家。
风格派的转变：
• 风格派从一开始就追求艺术的“抽象和 简化”，而且颜色只使用黑与白的原色 。也被称为新塑造主义。它反对个性， 排除一切表现成分而致力探索一种人类 共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。艺 术家们共同关心的问题是：简化物象直 至本身的艺术元素。因而，平面、直线 、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至 红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
他的早期绘画从学院派写实主义起步，受到过象征主义、印象 主义、表现主义等风格影响。从一开始，对于形体构成因素的 偏爱，便在其画中清楚地反映出来。
5
由蒙特里安的作品所带来的荷 兰风格派的特征和基本原则：
把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单 的结构组织，但在新的结构组织当中，单体依 然保持相对独立性和鲜明的可视性 对于非对称性的深入研究于运用 强调运用几何结构，三原色和中性色（极色）
里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首 批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上 刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注， 随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中 亮相，对许多同时代设计师。
.8cm×7.1cm，1916年。
《构图Ⅺ》，画布油彩，56.9 cm×101.3cm，1918年
《反构图五号》，画布，油彩，100cm×100cm，1924年。
《玩牌者》，116．5cm×106cm，荷兰海牙市立博物馆藏，1917年
凡·杜斯伯格对包豪斯的影响：减少主义