中国当代文学史整理

◆表示老师说的重点

1、当代文学含义：指1949年10月新中国成立以来的文学

2、中国当代文学的分期：1、十七年文学（1９４９~1９66）当代文学一体化逐步形成

2、文革文学(196６～1976)文学一体化达到顶峰

3、新时期文学（１9７6~）80年代文学

逐步解体，走向开放90年代文学

4、文学思潮

◆５、中国当代文学史开端:第一次文代会(１949年７月2日—19日,北平）

(1）三个主要报告:A郭沫若《为建设新中国的人民文艺而奋斗》

B周扬关于解放区文艺运动的报告《新的人民的文艺》是把解放区文学当作新中国文学的楷模和雏形来论述的。

C茅盾关于国统区文艺情况的报告《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》从反面为解放区文学做了铺垫。

（2)会议确定毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺工作的总方针，毛泽东文艺思想成为纲领性的指导思想。

（3)新体制的组织建设：(1)建立了文联、作协等各种社团（2）创办《文艺报》（全国文联）、《人民文学》(作协)

（4）文代会的意义:“当代文学”的起点。

6、建国后三大规模的文艺运动和文艺思想斗争

(一）．对电影《武训传》的批判(19５０-19５1）

（二）、对俞平伯《红楼梦》研究的批判运动（１9５4－1955)

（三）、对胡风文艺思想的批判运动与胡风集团冤案（1９55年开始）

◆7、文艺界短暂春天:百花文学含义毛泽东在１９56年提出的“百花齐放、百家争鸣”的口号。

◆“干预生活”的作品,(1)加强了对现实政治的“干预性”，王蒙《组织部新来的年青人》、刘宾雁《在

桥梁的工地上》、《本报内部消息》，耿周《爬在旗杆上的人》,李国文《改选》

(２）.创作题材突破了不能描写爱情等禁区，宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》；

(3）讽刺和象征的诗歌形式体现了同样的现实战斗精神:流沙河《草木篇》

11、十七年诗歌（主题）

主要特点:(一）颂歌、战歌成为诗歌的主导潮流

（二)诗歌的抒情主人公形象发生了根本性变异

主要诗人：郭小川、贺敬之、闻捷

1２、郭小川：

（1）主要作品:①政治抒情诗:《向困难进军》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》(组诗)

②长篇叙事诗：《将军三部曲》、“爱情三部曲”、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》、《一个和八个》（回避战争的直接描写，着力写主人公的心理和内心活动）

1３、贺敬之：诗歌《雷锋之歌》、《中国的十月》、《八一之歌》,《回延安》、《放声歌唱》等

18、十七年小说的两大题材(注意作者和作品,会有选择题）

以革命历史题材和农村题材为主（原因：生活经验、现实的政治文化的需要)

（1）革命历史小说:代表作品:

①解放战争:长篇杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》;短篇:峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》

①抗日战争：孙犁《风云初记》、知侠《铁道游击队》

②三十年代革命斗争:梁斌《红旗谱》、王愿坚《党费》、杨沫《青春之歌》

③抗美援朝：杨朔《三千里河山》、陆柱国《上甘岭》、巴金《团圆》

⑤其他历史:陈翔鹤《陶渊明写〈挽歌〉》、《李自成（第一卷）》咏史记怀

（2）农村题材：代表作品：赵树理《锻炼锻炼》柳青《创业史》

（3）非主流小说:①以爱情为主题的小说:《红豆》、《在悬崖上》、《小巷深处》

②干预生活的小说:王蒙《组织部新来的年轻人》、《办公厅主任》、《田野落霞》

（一）农村题材小说:

赵树理(为民间文化代言)

文学思想:(１)．关于“文摊文学”, “文坛太高了,群众攀不上去。最好拆下来铺成小摊子。

（2)一般都是问题小说《“锻炼锻炼”》

“小腿疼”和“吃不饱”这两个落后女社员的教育过程

柳青的《创业史》:社会主义现实主义经典,是在中国社会主义革命和建设进入高潮时期产

生的一部反映农业合作化运动的史诗性长篇巨著。

(1）尊重生活真实,深入挖掘与表现了建国初中国农村的社会矛盾，反映了土改后农村社会关系的变动，显示了较大的真实性与历史深度。①、用典型化的手法反映生活，作品显示了较大的深度和广度。(2）、成功塑造了梁生宝、梁三老汉和“蛤蟆滩三大能人”（郭振山、郭世富、姚士杰）等人物形象。

1９、十七年散文

“十七年散文”是指新中国成立后的1949-1９6６年间中国大陆的散文。

杨朔、秦牧、刘白羽(十七年时期的散文三大家)

十七年时期的“散文三大家”,其创作有某些相同的表现:①都曾长时间从事专业的散文创作，发表了大量散文作品;②都形成了富于个性的散文风格并在文学界产生过重要影响;③其作品都不同程度地留下了那一个

时代的痕迹。

杨朔散文的艺术特色:

(《海市》《雪浪花》《荔枝蜜》《茶花赋》《香山红叶》）

2、注重诗境的创造。杨朔散文着力创造诗的意境，把散文当诗一样写。感情浓郁，意蕴深邃，诗意盎然，文本整体上洋溢着一股浓浓的诗意。

诗化散文的追求。

２0、话剧：老舍《茶馆》

２1、文革文学文学一体化的极端ﻫ文革时期的主流文学（正面文学）

“样板戏”1966年1２月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》2．首批“八个革命样板戏”:京剧现代戏《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》交响音乐《沙家浜》。

主要作家作品：浩然《艳阳天》

“

“地下诗歌”：《相信未来》(食指）《三月与末日》、《深渊上的桥》、《白洋淀》（根子）《绿色中的绿》(芒克）《教诲——颓废的纪念》、《同居》（多多）

其他“地下文学”:《第二次握手》；《少女的心》、《曼娜回忆录》(黄色手抄本)；“天安门诗歌”黄翔(1９４1—)朦胧诗最早的探索者，文革前就有创作代表作：《长城》、《野兽》、《白骨》、《给贝多芬和我自己》、《留在星球上的札记》、《火炬歌》、《我看见一场战争》等。《独唱》表现一种孤独、傲岸不群的人格形象,与同时代诗歌比有一种抵触特色。《野兽》创作于1968年充满了对时代哲学性的思考、历史的批判，对人性沦丧的悲剧的概括。

2．食指代表作：《海洋三部曲》《鱼儿三部曲》、《海洋三部曲》的两部、《命运》、《书简》、《烟》、《酒》、