颜真卿《颜勤礼碑》技法解析
《颜勤礼碑》书法教学｜（二）执笔与姿势
《颜勤礼碑》书法教学｜（二）执笔与姿势
执笔的方法
毛笔的执笔，一般情况下采用五指执笔法，即擫（ye）、压、钩、格、抵。
具体的做法：“擫”是大拇指指肚部分紧贴笔管；“压”是食指与大拇指相对夹持笔管；“钩”是中指钩住笔管；“格”是无名指甲、肉相连处挡着笔管；“抵”是小拇指紧贴无名指来辅助它。
执笔要领：手指握笔牢实、手掌空虚、手腕平放、手掌竖起。
执笔靠手，运笔靠腕。
些不同大小的字，用不同的方法运腕。
写小字需枕腕，写中字要提腕，写大字要悬腕。
坐姿
身体端正，掠向前倾，胸与桌子保持一个拳头的距离。
臀部满坐，腰杆挺直，两臂自然张开，双足自然分开，平稳踏地，与肩同宽。
立姿
站立书写，两脚左右分开，一手执笔，一手请按纸面，呈对应之势，身体略微前倾，腹部不触桌面。
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《勤礼碑》的艺术特色与笔画技法你看懂了吗？
《勤礼碑》的艺术特色与笔画技法你看懂了吗？书画等级测评2019-01-19 17:50:11《勤礼碑》艺术特色《勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，是颜真卿岁时为曾祖父颜勤礼撰文并书的神道碑，碑文内容主要追述颜氏家族祖辈之功德，同时记叙后世子孙在当朝所建立的丰功伟绩。
此碑高175厘米，宽90厘米，厚22厘米，四面均刻文字，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑右侧行，每行37字，共计1667字。
左侧所刻具体文字内容不详。
此碑今藏西安碑林博物馆。
作为颜真卿晚年书法的代表作，《勤礼碑》最能反映其楷书成熟时期的书法风格——宽博、浑厚。
笔法上，颜真卿一改初唐时期强调运用手指的力量，而加大腕力的使用。
中锋用笔，方圆兼施，笔画横细竖粗，主次有别，粗细转折清晰流畅，笔画间气势连贯，节奏感强。
这种用笔方式，在突出强劲之势的同时，将颜体书风挺拔雄肆的气概展露无遗。
结构上，颜真卿改变了唐初以来普遍盛行的左紧右疏、左低右高的结构布置规律，从而打破了字形略有倾斜的姿态，取而代之以笔画平稳端庄，左右平衡对称，各部件安排位置适度，再加上内疏外密的处理方式，使得字字都端庄大方，气质高古，撼人心灵。
通篇来看，章法上，行列关系较为紧密，这也是颜体楷书的特色之一。
《勤礼碑》庄严瑰伟，大气磅礴，与盛唐的繁荣气象相表里。
学习此碑时，应着重将这种气势表现出来。
但在具体临习时，不能因盲目追求雄强之势而将笔画过分加粗、加重，使之成为见墨不见笔的“墨猪”；也不能只停留于其端正的体貌，从而导致线条、结构陷于板滞，缺乏活力。
要注意到颜体字中绵里藏针的力量感和富于变化的结构，体会其气势连贯、笔势飞动的一面。
《勤礼碑》局部基本笔画技法中国的汉字虽然很多，但都是由有限的笔画构成的。
楷书的笔画由基本笔画和复合笔画组成。
基本笔画有点、横、竖、撇、捺、钩、折、提八种，每种又能细分成若干种。
复合笔画是由基本笔画组合而成的，但也是一笔写成，不可分割，例如横撇、横折折钩、竖折折钩、竖提等。
颜体《勤礼碑》笔法和结构讲解分析，分析的比较到位
颜体《勤礼碑》笔法和结构讲解分析，分析的比较到位
以下三个字是出自颜真卿《勤礼碑》，大勇把这三个字裁剪出来给大家从笔法和结构上给大家分析一下，分析的不好大家多多见谅，大勇也是一个书法爱好者，也在学习和练习的道路上，希望与大家一起共勉吧。
间架结构分析：上字笔画比较好，比较好的字一般都是比较难写的，笔画越多字越好写，垂露竖藏锋，横画露锋注意和水平面的夹角在45度左右，不能写的太平，不然这个字就死了，和电脑字没有什么区别了，注意和竖的交叉处一分为二，左短右长。
间架结构分析：护字（繁体字）左右结构，左低右高，左窄右宽，左右相向，左边言字旁，圆点在右边，言字旁右边对齐，3横下笔角度和取势各不相同，这就是颜真卿的高明之处，口字上宽下窄，折为方笔，右部笔画较多笔画要细，右部上紧下松，撇要走起来不要过长，捺是主笔要加粗中锋行驶，注意捺上边线要齐。
间架结构分析：军字有秃顶宝盖(天覆)，宝盖通常情况下要盖住下面的笔画，这样情况只再下部笔画没有横的情况下，有长横的不需要全盖住比如“安”字。
常、穷没有长横可以全部盖住，军字整体笔画是横向，间隔基本相同，中间是扁日开口，长横扛肩，左放右收，悬针竖中锋加粗为主笔。
《颜勤礼碑》美学赏析
《颜勤礼碑》美学赏析
《颜勤礼碑》是中国古代著名的碑文，作者是晋朝大臣颜真卿，创作时间约为610年至615年之间。
碑文点明了当时的思想和礼义。
在文字表达方面，碑文采用了精心排列的文字结构，流畅的语言，笔划精细的绘画等美学特点，传递出一股独特的文字魅力。
在结构上，《颜勤礼碑》碑文采用“文表（律）制”的开头形式，以六字古今比较介绍开头，并以“文止”的结尾完成碑文的整体结构，使整部碑文有一致的风格。
在语言方面，《颜勤礼碑》碑文采用了古今文字的混搭，融合了汉语和唐代的书面文字，使得整部碑文的语言生动而具有古灵秀的意境。
在笔画方面，《颜勤礼碑》碑文采用了精细的绘画技法，使得字体极具视觉冲击力，充满了浑厚而又细腻的笔画，令人眼前一亮。
从技术上讲，《颜勤礼碑》碑文是当时特有的艺术风格，表达了艺术家对欣赏古老文献的执著追求。
在文字结构和技术表达的精心排列下，《颜勤礼碑》碑文写出了一种深远的、流畅的美学气息，无论是在结构方面还是在笔触上，都令人耳目一新。
同时，碑文也展现了颜真卿在晋朝敬礼方面的丰富思想，使得碑文更加深刻而具有高度、厚实的文字美感。
总而言之，《颜勤礼碑》碑文以其独特的结构和表达方式，传递出一种独特而精美的美学魅力，令人耳目一新。
无论从技术上还是从文字结构上，碑文不但把礼义和礼仪的重要性表达得淋漓尽致，而且还把礼义的深刻思想和高超的技术表达完美结合起来，从而展现出碑
文所拥有的独特文字美学。
颜真卿楷书勤礼碑技法
颜真卿楷书勤礼碑技法
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书以其气势磅礴、笔触遒劲而闻名于世。
下面是一些颜真卿楷书勤礼碑技法的特点：
1. 竣笔丰美：颜真卿楷书筆觸遒劲有力，但并非粗犷不细致，他在点画的设计上讲究"端秀"，特别注重細節的精緻。
2. 稳重庄重：颜真卿楷书的风格庄重典雅，同时又富有动感和生气。
他在构图上注重平衡和谐，字形的左右上下相对稳定，整体给人以稳定和庄严的感觉。
3. 骨法谙熟：颜真卿楷书功底深厚，对于骨法（字体的基本结构）的把握非常熟练。
他能够抓住字形的主干结构，用精湛的线条勾勒出字形的骨法，使字形有力度和韵味。
4. 禀古开新：颜真卿的楷书技法虽然继承了古人的传统，但他也有着独特的创新。
他在运笔和结构上注重变化和灵活性，给人一种开放而活泼的感觉。
5. 注重布局：颜真卿楷书勤礼碑在整体构图上非常注重布局。
他注重字形之间的相互呼应和谐，重视字体大小的适应与均衡，以达到整体的美感和协调性。
总的来说，颜真卿楷书勤礼碑技法凝聚了颜真卿创作的精髓和风格，字形庄重稳健、笔势遒劲有力，同时又富有变化和创新。
其书法艺术对后世影响深远，被誉为中国书法史上的一座巅峰。
《颜勤礼碑》的笔法笔画图文解析——撇、捺，值得收藏
《颜勤礼碑》的笔法笔画图文解析——撇、捺，值得收藏
撇话的基本书写方法
撇画从右上朝左下斜行，上粗重下细轻、微微弯曲。
起笔、收笔与悬针竖类似。
①逆锋入笔后，折笔向右下顿笔、铺毫。
②向左行笔，边按边提笔，行至尾端，聚拢笔锋。
③锋从中出，力送锋尖。
“在”字外形上窄紧下宽伸。
横画平行，间距均匀，下横最长，中横最短，左竖起笔于长撇中腰处。
“左”字外形上窄紧下宽伸。
横画平行，上两横稍短，下横稍长，间距均匀。
撇画的变化非常丰富，具体字具体分析。
可通过粗细、长短、提按等书写方法使撇画变化更加丰富。
捺画的基本书写方法
捺画从左上朝右下弧斜行笔，上轻下重，腹圆背平。
行笔不断往下按，直至捺尾才提笔收锋。
①向上逆锋入笔。
②顿笔折锋，向右下行笔。
③提笔收锋，锋从中出，力送锋尖。
“入”字字形呈三角形，先撇后捺，撇轻短捺重长。
天”字字形呈梯形，上窄缩下宽展。
横画平行，上短下长，撇轻收，捺重而伸展。
毛笔的性能与种类
书写小常识
写字应当按照笔顺规则连续书写，这样能够加强上下笔画的连贯性和整体感。
1.先横后竖；
2.先撇后捺；
3.从上到下；
4.从左到右；
5.从外到内；
6.先外后里后封口；
7.先中间后两边。
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【研习】侯开嘉：颜真卿《勤礼碑》技法解析（下）
【研习】侯开嘉：颜真卿《勤礼碑》技法解析（下）结体颜字结体的特征是既宽绰端庄，又雄强茂密，表现出了雍容大度和大气磅礴的盛唐气概。
掌握好它的结构与掌握好用笔是同等重要的，下面我们看《勤礼碑》不同情况下的结构方法：（一）独体字结构初学者认为独体字较难写，因为笔画少，只要其中一笔的位置没有写对，全字都难看。
写好独体字的关键，必须写好主笔。
如『千』字，它的撇和横都倾斜，而它的主笔一竖就得写正，粗壮有力，使『千』字平稳又有姿态。
又如『少』字，上面的『小』字起到平稳作用，主笔是撇，撇宜写长而丰腴，这样『少』字就显得很潇洒了。
又如『子』字，主笔是竖钩，写好竖钩关键要把握好欲左先右偏正的角度，使『子』字有相应相称之美。
又如『也』字，第一笔横不宜放平要斜中取正，位置大略只占左半部，这样留出了主笔背抛钩的位置，写出的『也』字就有空灵美了。
（二）左右结构不少字是左右两部分组成，称为左右结构。
它的结构组成大概分三种情况：一是左右位置均匀等，如『故』、『颇』字；二是左窄右宽，如『清』字；三是左宽右窄，如『刾』字。
左右结构的字比较容易写，关键要注意到左右要相互揖让、互相穿插，使左右两部分成为一个整体，如例字中的『故』字左右穿插十分得当。
另外，还要注意左右的平衡，如『颇』字，把左面的『皮』字抬高，与『页』字相平，看起来就平稳恰当，颇有风度。
（三）上下结构由上下两部分结构组合而成的字，必须有主次之分，配搭适当。
如『官』字宝盖头一般都要写得大些，把下面部分覆盖，这样『官』字就稳当了，这种上下结构称之为『天覆』。
而有的上下结构的字主笔在下面，如『里』字，最下面的横画必须承载起上面的笔画，字才稳重，这种称之为『地载』。
上下结构的字是不能把上下写成宽窄一样的，有的字应上宽下窄，如『曹』字，上部占位置较宽，笔画略轻，而下边的笔画则较重；有的字应上窄下宽，如『高』字，上边的笔画较重，而下边的笔画则略轻。
（四）左中右结构左中右结构的字是较难写的字。
浅谈《颜勤礼碑》技法
文化广场Culture Square 作家《颜勤礼碑》全称《夔州都督府长史颜勤礼碑》，为中唐杰出书法家颜真卿晚年所书，现存西安碑林。
此碑是颜真卿为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑。
笔者研习《颜勤礼碑》二十余年，对该碑字的线条、笔画、笔法、结构等均有过深入研究，并系统地临习过，现对《颜勤礼碑》笔法、结构等技法进行解析。
一、笔法解析因颜楷融入篆隶笔意，故以中锋为主，线条圆劲、沉涩，有“篆籀气”，如“屋漏痕”，筋力丰满、刚劲郁勃，世以“颜筋”称之。
运笔时，只有“令笔心常在画中行”，才能写出圆浑、遒劲的中锋线条。
1.横。
此碑横轻竖重。
其横画起笔以圆笔为主，长横细劲，字势斜向右上方。
起笔藏锋，中部略上拱，行笔涩进，收笔取顿法。
短横灵活多变，起笔藏锋，行笔平直且有粗细变化，收笔或轻顿、或回锋、或提笔挑出，自然生动。
2.竖。
与横画相比，竖画则粗壮挺拔，如房之椽柱，稳重有力。
起笔与横相仿，长竖粗壮中略带弧形，曲中见直，增强了线的张力，丰实、雄强，富有弹性，体现了“努不宜直，直则无力”的原则。
竖的收笔多用悬针、垂露之法。
“意尽用悬针，意未尽须再生笔意，不若用垂露耳。
”（ “悬针”写法：起笔藏锋、欲下先上、折笔，收笔时轻提不按。
“垂露”写法：起行同上，中锋涩行至末端，微按，蹲锋提笔。
）3.撇。
撇是最能体现颜楷“筋力”的笔画。
“宜出锋处送笔，力到而匀”，起笔藏锋蓄力，欲下先上，折笔中锋行笔，或弯或直，收笔轻提撇出。
长撇舒展，或瘦劲挺直，或粗重丰满。
短撇宜快而峻利，应丰厚有力，或伸或缩，随势而弯。
4.捺。
捺画和“走之”是颜楷的典型笔法，势足力道，意态酣畅。
其状近似蚕头的起笔与叉状燕尾的捺脚，一波三折，系从隶书而来。
起笔逆锋抢入，提笔微仰折转下趋（谓一折），铺毫涩进，此时锋应渐渐放开，至大半段微带卷意（谓二折），捺脚蹲锋蓄势，捺出（谓三折）。
“走之”大多粗重，以稳承上载。
5.点。
此碑的点以圆点为多，参用撇、挑、竖、横的缩写方法，变化出诸如竖、方、斜、圆等多种形态的点。
《颜勤礼碑》笔法技法分析
《颜勤礼碑》笔法技法分析作者：卞本正来源：《文存阅刊》2018年第12期摘要：《颜勤礼碑》作为颜真卿一生中的代表力作，其笔法的精妙值得我们去探讨和学习，通过对对笔的控制方法、笔锋的运动状态以及不同笔画的形态去做一个具体的分析，更能直观的看出《颜勤礼碑》笔法技法的独特之处。
关键词：颜勤礼碑；笔法；笔锋；技法一、对笔的控制方法在《颜勤礼碑》作品中，颜真卿通过在钩、戈底部运笔稍作提顿，再提钩展现“挑踢”之意。
《颜勤礼碑》的雍容平稳正得益于运笔之中锋，中锋强调“腕平掌虚。
笔力管直，令笔锋常在点画中行”。
傅抱石曾说：“中锋是指握笔与纸面成九十度直角运笔，笔尖在所画线条的中央，”①中锋用笔主要靠提按来调整笔毫，也可借助于指掌的微动来辅助。
《颜勤礼碑》用笔中还有一个重要起笔方式就是逆锋。
唐代徐浩《论书》云：“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉？”②由此可见，颜真卿作为盛唐书家，必将特别强调藏锋、逆势，以求点画的力度。
所以无论是中锋用笔还是逆锋用笔都需要靠手腕动作完成。
根据这些分析，尚可总结颜真卿书写楷书时对笔的控制状态。
二、笔锋的运动状态笔锋在纸面运动的形式主要有两种，即笔锋的空间运动形式与时间运动形式，笔锋的空间运动形式即是运笔的方向、行笔的路径、笔锋在空间中的变化，又包括平动、提按、使转等，《颜勤礼碑》中非常有自己的笔锋运动特色，在字的转折处，多以使转之法，提笔暗过。
即或有折笔动作，也是提笔转向，笔锋内敛，不使露骨。
尤其是捺画入笔稍轻，逆入后调笔翻转，顺势折下行笔，波尾重按后骤然提笔出锋，一波三折，力透纸背，行笔间停顿节奏变化明显。
三、笔画的形态表现颜真卿在《述张长史笔法十二意》中说道：“每一平画，皆须纵横有象；直着必纵之，不令邪曲；间不容光；筑锋下笔，皆令宛成，不令其疏；末以成画，使其锋健；趯笔则点画皆有筋骨，字体自然雄媚；钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过；牵掣为撇，决意挫锋，使不能怯滞，令险峻而成，以谓而决。
颜真卿《勤礼碑》点的诸多变化，不仅是技法，更多的是性情
颜真卿《勤礼碑》点的诸多变化，不仅是技法，更多的是性情“点”这个笔画，在基本笔画中是最为多变的一个。
为什么这么说呢？因为点是由其他基本笔画“横竖撇捺提”变形而来，是横竖撇捺提的短写，把行笔这个步骤缩短甚至省略，就变成了点。
因此掌握“点”的变化是我们学习书法的一项重要内容。
在楷书当中，颜体是笔画变化最为丰富的书体之一。
他在楷法严谨、规范的前提下，极尽变化之能事，上下、左右、俯仰、顺逆、呼应、迎合等，从体态和笔法都有不同写法，有的因时制宜，有的信手拈来，让人感受到书法的无穷魅力。
下面以颜真卿《勤礼碑》为例，尝试从技术层面去分析一下点的变化。
图例均来源于《勤礼碑》。
前面说过，点是由横竖撇捺提的短写而来。
在一个字当中，有单一点，有组合点，组合点有两点、三点、四点等组合，下面一一说明。
一、单一点横点：三点水第二点，羽的上点，觀的第一点，之的第二点，钧的两点等，如图横点图例横点图例写法上有藏锋露锋两种。
横点写法1上图，藏锋，逆锋起笔，收笔回锋。
另外有一种直接尖锋到尾，没有收笔动作。
横点2上图“非'字第一点，露锋切笔入纸，行笔尖锋到尾，没有做收笔动作；'翰'字也是露锋，尖锋入纸尖锋收笔，直来直去，只在中间稍微重按即完成一个点，豆豉形。
竖点：竖点如图的守、校、郎的上点。
“守”上点逆锋起笔，行笔即转锋，回锋收笔。
竖点行笔轨迹“郎”上点切笔调峰直下，不做收笔动作。
竖点行笔轨迹竖点变化，如果不是直下，是往左右斜，那就变成了斜点。
斜点：“主、宗、言”的上一点，往右倾斜，逆锋起笔，行笔有且短，顿笔收。
如图斜点圆点：逆锋起笔，全程圆转衄锋，右圆往右，左圆往左。
1.右圆点右圆点右圆点出头就是撇点，写法：右圆转之后提笔出锋，跟撇的写法差不多，只不过出锋要短一些。
2.反方向的是左圆点。
逆锋起笔，笔毫往左衄锋圆转。
左圆点出头就是提点，写法：左圆转后同样提笔出锋，要慢要轻。
出锋长一点就变成了另外一个笔画“提”。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
颜体书写要领《颜勤礼碑技法--偏旁部首篇》
颜体书写要领《颜勤礼碑技法--偏旁部首篇》
颜体书写要领《颜勤礼碑技法--偏旁部首篇》，颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿60岁撰并刊立此碑。
此碑笔力沉着内涵，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感。
《勤礼碑》的结构特点，可概括如下：1．横轻竖重，对比明显。
汉字有许多字都是由横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。
对于这些字，《勤礼碑》在结构处理上基本上是横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮，枝条细劲的苍松来。
如“士”字。
2．以纵取势，内紧外松。
《勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。
如“阙”字。
3．字形方正，豁达端庄。
颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。
左右也基本对称，字呈方形。
它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。
如“故”字。
4．雍容大度，宽博古荡。
雍容大度，宽博古荡是颜体的艺术特色，也是其结构特点。
圆笔中锋的笔法；并列两竖的相向，造成一种外拓的张力，有力度，动感强；捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件。
如“四”字。
总之，《勤礼碑》还有其他特点，以上几点集中体现了雄伟端庄的风格，字字挺拨有力，气势逼人，是学颜的优良范本之一。
颜勤礼碑基本笔画的写法讲解
颜勤礼碑基本笔画的写法讲解
颜勤礼碑是一座著名的碑刻，其题词“天下第一楹”流传千古。
颜勤礼碑的字体非常独特，它采用了“颜勤礼体”，这是颜真卿所创造的一种字体，具有很高的艺术价值。
为了帮助大家更好地掌握颜勤礼体，下面我将分步骤地讲解颜勤礼碑基本笔画的写法。
第一步：先练习“横”字
在练习颜勤礼体之前，我们需要先练习一下“横”字。
颜勤礼体的“横”字比普通字体的“横”字要宽一些，而且要有一定的弯度。
需要注意的是，“横”字的顶部和底部要留有一定的余白。
第二步：练习“竖”字
接着，我们可以练习一下“竖”字。
颜勤礼体的“竖”字比普通字体的“竖”字要细一些，上下要留有一定的余白。
此外，在画“竖”字的时候，我们需要注意控制笔画的粗细，顶部和底部要留有一定的弧度。
第三步：练习“撇”字
接下来，我们可以练习一下“撇”字。
颜勤礼体的“撇”字要比普通字体的“撇”字略微大一些。
首先，我们需要写出一个向上的弯曲的横劈，然后再从横劈下面向右上方拉出一个长长的撇。
在画“撇”字的时候，要注意撇的长度和角度。
第四步：练习“捺”字
最后，我们可以练习一下“捺”字。
颜勤礼体的“捺”字和普通字体的“捺”字有所不同，其形态更加优美。
我们需要先画一条斜向下的直线，然后再在直线下方向右方拉出一个小小的勾。
需要注意的是，勾的位置要准确，这样才能使字体更显得优美。
总的来说，颜勤礼碑基本笔画的写法与普通字体不同，需要注意勾画每一笔的时候的力度和粗细以及角度。
通过认真练习，我们可以更好地掌握颜勤礼体，写出漂亮的字。
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（二）（高志强编著）
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（二）（高志强编著）楷书的构成及笔法、墨法原理2.楷书的构成。
书写楷书，首先要掌握运笔的方法。
由于毛笔有柔软的特性，较难控制。
古代书家通过长期的摸索，积累了丰富的经验，形成了一整套的笔法原理。
根据不同书体的需要，同时摸索出墨法经验。
通过笔墨的运用，构建出形态多异的笔画。
再将笔划进行组合，构成不同的字型，便是楷书的间架与结构。
较好地掌握了单字的写法，针对不同的书写内容进行完美的排列，便是楷书的章法。
由于书写者性格、修养的差异，对美的感悟不同，因此，审美取向也不同，这样就会形成不同的书风，对于有个性追求的书风建树，则是有别于一般书写者更高层次的书家。
作品的字里行间会透露出精神、气韵和神采。
是作者的艺术造诣和精神气质在书法中的反映。
精、气、神是统一的整体，是不可分割开来理解的。
宋苏东坡说：“书必有精、气、神、骨、血，五者缺一不成书也。
”因此楷书的构成是由1.笔法十墨法→2.笔画→3.间架结构→章法这样的演进过程。
这也与中国道家思想的太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，而后生万象是契合的。
后面我将对楷书的构成要素结合《勤礼碑》逐个解析。
二、楷书的笔法和墨法原理笔法就是用笔的方法，是使用毛笔写好点画形态的技巧。
宋代大书法家赵孟顺说:“书法以用笔为上，结构因人而异，用笔千古不易。
”强调书体的字形每个人可以不一样，但“中锋行笔”是用笔千古不变的原则。
考察古今，尽管篆、隶、楷、行、草各体不同，各种艺术流派很多，但“以中锋为主、侧锋为辅”是历代书家坚守的原则。
1、中锋：是用笔的关键技法，始终保持笔头的中心锋芒走中路，其运行的轨迹在点画的中间(如图所示)注：箭头方向即是笔尖行走的痕迹。
每一个点画，不论是何种书体，都分起笔、行笔、收笔三个过程。
用笔的基本要领是:按(铺毫向前运笔)再将笔提起(就是笔锋提至笔尖抵纸乃至离开纸面)；向右下方按(铺毫)；一面向右行笔一面转锋以调到中锋运行;再微提笔行至尾部提笔向斜上方；顿后提至笔锋离纸，再回锋收笔。
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（高志强编著）
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（高志强编著）一、综述：1、颜真卿小传及其书法艺术。
颜真卿(公元709-785年)，字清臣，祖籍山东临沂，后迁陕西西安(唐都城长安)，唐代中期官至平原太守，吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”，又称“颜平原”。
是我国最负盛名的书法家。
其為人耿直忠烈，“安史之乱”时，他起兵讨伐，被推为讨逆盟主，统帅十七郡，招集二十余万民众，横绝燕赵，大败叛军，取得唐王朝讨伐叛军的首次大胜，扭转了局势，功劳显著。
德宗时李希烈叛乱，他奉命劝谕，但被拘留，李希烈对其劝诱逼迫，颜公不屈而就义。
颜真卿是一位承先启后富有创新成就的大书法家。
是“颜体”的开拓者，书法艺坛的革新领袖。
在中国书法史上是继王羲之后又一位划时代的书法家。
颜真卿的建树是以他那如椽大笔，为中国书法树立了又一座巍巍丰碑。
他的书法源自家学，早期精研王羲之、褚遂良、张旭。
中年后，他敏锐地抓住了逆向思维在审美领域中的巨大作用。
——面对王羲之的清秀婉媚，他追求雄强浑厚；——面对魏晋风度的潇洒俊逸，他追求端庄凝重；——面对两晋南北朝或轻盈或粗拙的书风，他追求沉稳严整；——面对“书贵瘦硬方通神”的古来审美理想，他追求丰腴和筋肉饱满。
在恢宏博大的盛唐气象中，颜真卿血管中流的都是盛唐文化的血。
他开创的雄强刚健、大气磅礴的新书风，无疑是盛唐文化的一种象征，对后世影响极大，在书法史上占有重要地位。
颜真卿流传于世的作品很多，著名碑刻有《颜家庙碑》《郭家庙碑》《颜勤礼碑》《多室塔》《东方朔画赞》《麻姑仙壇记》、《大唐中兴颂》《李元靖碑》、《元次山碑》等等。
行书墨迹有《争坐位帖》《祭侄文稿》《自书告身》。
书论有《述张长史笔法十二意》，他博学识工词章，著有《颜鲁公文集》。
颜真卿的楷书，中锋用笔，逆入平出，强调藏头护尾，点画圆厚饱满，捺脚顿挫后踢出，形成了“蚕头燕尾”的艺术特色。
线条挺拔有力，丰满而极富弹性，刚劲外露。
结体字形端庄，结构宽博，意态浑成，笔画分佈外紧内松.其用笔很讲究提按顿挫的起伏与律动，在楷书的整饬中融入了明显的运动意识，流露出内含之力。
颜真卿-勤礼碑全文及解释
颜勤礼碑笔法特点:《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
笔法是指写字点画的用笔之法。
从广义上说，笔法包括执笔法和用笔法，从狭义上讲，笔法即指“用笔”法，也就是写出各种不同形态点画的方法。
汉字书法的每一个笔画都是由起笔、行笔、收笔这三个步骤，通过纵横两个方面的运动来完成具体形象的，现将常用的笔法分述如下：藏锋：是指起笔而言，当某一笔画起笔时，笔锋先向相反方面逆行，待笔锋“折”或“转”后再写笔画。
起笔处笔锋藏在画内，使之不露痕迹。
露锋：是指起笔与收笔而言，在此主要指收笔。
当某一笔画要收笔时，笔锋逐渐提起，至收笔处笔锋露于画外，呈尖状。
回锋：是指收笔而言，即笔画写到结束时，笔锋转为逆方向轻回收笔。
抢锋：也称“虚抢”、“空抢”，是露锋起笔和露锋收笔时采用的运笔动作。
即在露锋起笔时先在空中作一个藏锋动作，然后再入纸作笔画的起笔。
在露锋收笔时，也按有往必回、无垂不缩的要求把锋在空中回缩。
中锋：在行笔过程中，使笔锋在笔画的中间运行。
中锋行笔可使点画墨色均匀，沉着有力。
侧锋：行笔时锋尖偏在笔画一边，笔画呈一边齐一边虚，扁薄而无立体感，写书忌之。
按笔和提笔：按笔是指笔往下顿的动作；提笔指笔毫不提离纸面，与按笔相对，可形成由粗到细的线条变化。
顿笔：按笔较重称为顿笔，较轻称为蹲笔。
挫笔：是指笔画顿笔后，不提不按而作位置移动的微小动作，帮助顿笔取得完美的效果，颜字多用之。
方笔和圆笔：有棱角者为方，无棱角者为圆。
方笔用折法，其特点斩截爽利，具有张力；圆笔多用转法，其特点圆劲饱满，外柔内刚。
全碑文：唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑曾孙鲁郡开国公真卿撰并书君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。
《颜勤礼碑》笔画与结体技巧，收藏学习！
《颜勤礼碑》笔画与结体技巧，收藏学习！进入学习更多书画教程！《颜勤礼碑》是颜真卿晚年书风集大成作品，碑文追述颜氏祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝的业绩。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用；结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧；气息浑厚雄强，生机郁勃，达到了人书俱老的境界，是“颜体”代表作。
目前此碑藏于西安碑林，有机会去西安的书友不妨到碑林里看一看，身临其境地观赏刻石也许又会发现拓本所不能表现出来的细节。
上横长盖下上面的横画写得长，有盖下之势，这类横画一般写得粗一些，与下部或中竖形成呼应。
下横长托上下面的横写得长，这一横一般是这个字的主笔，除了有托住上部功用外还有平衡整个字的作用。
中横长以舒展中间的横画写得长，犹如一个人打开双臂，感觉非常舒展。
我们可以从上面两个字看出，当从横画的起笔拉出一条直线后，中间的横画是呈左低右高的，右边并不压下与左边在一条直线上，目的是给后面的笔画营造一个空间，这点一定要注意。
横以不平求平就象上面的者、等二字一样，除了给后面的笔画营造空间外，另一个重要作用就是以横的不平而求得整个字的平衡，这是一种结体需要，也是一种视觉效果。
横画相同不相重书法与书匠的区别往往就在这里得以体现。
书写有8个横画，唐字有6个横画，高手书写时则无一重复。
中竖厚重用悬针中间的紧画写得非常挺拔有力，注意箭头所指的地方，中竖并不是从粗到细一直下来的，而是中间会产生粗细变化。
抑左扬右左短右长嘉强用一个口诀来总结这个规律：左右有竖右边长。
就是要抑制左边而张扬右边，左边细而短，右边粗且长，形成强烈的视觉对比。
左右两竖面对面左右呼应，呈相向之势，颜真卿的书法大多取相向之势，相背也有，但极少，刚好与欧阳询相反。
左右两竖背靠背这是左右相背的例子，这两个字都融合了相向与相背，“门”字外部分相背，而里面的上部分则相向。
“过”字里上部分相背而下部分相向。
这是非常重要的特点，很多初学者没有老师指导往往都写不出这些细节特征。
多竖排列要均等字的中间有多竖时，互相之间的间距要基本相等，不能相关太大。
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（三）（高志强编著）
唐颜真卿《勤礼碑》楷书技法解析（三）（高志强编著）楷书的笔画及其应用楷书的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，由此又演化出很多复杂的变化。
《勤礼碑》中约出现40多种笔画。
汉字“永”包含了这8种基本笔画，古人将“永字八法”(简称“八法”)引申为书法的代称。
笔画是构成汉字的基本元素，也是学好楷书的“基本功”。
后面我将对每种笔画的运笔逐一解析，并手书独体字，便于初学者练习。
练习时，注意首先抓住总体的规律，再追求神态的变化。
1.横：是汉字中应用最多的一种笔画。
颜体的横变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重；或短如点画而不拘瑾；或细如毫发而不轻浮。
这都是颜公以篆入楷善于用笔的结果。
横有长、短、粗、细之分，但方法相近，由长横衍生出方头横、左尖横、右尖横和短弯横。
总的要求用笔挺劲浑厚。
颜字多细腰横，总的规律是：横要细、横要翘，翘的角度略相同（笔者自编口诀，方便理解和记忆）。
附图：1.长横（圆头）；2.方头横；3.左尖横；4.右尖横；5.短弯横。
1-1. 长横：（1）逆锋向左起笔，铺毫，速提笔笔锋离纸；（2）转锋向右下顿笔轻按；（3）向右转笔略提后行笔；（4）保持中锋右行，近尾向上提笔于顶；（5）转锋向右下顿笔轻按；（6）将笔锋提离纸，向左上收笔。
1-2. 方头横：在起笔处直接下切，然后笔锋横拉，向右转成中锋行笔，注意转锋且行且转，调成中锋右行，后面与长横用笔相同。
1-3. 左尖横：（1）露锋起笔后顺势节节轻按行笔至尾部提笔至顶；（2）向右下顿笔（底不突出）；笔至顶向左回收。
1-4. 右尖横：（1）右尖横起笔与長横相同；（2）转锋向右下略顿；（3）转锋缓缓收笔提起。
1-5. 短弯横：（1）起点向左铺毫后迅速提笔；（2）顿后转锋右行笔；（3）中端微向下凹，行至尾部提笔至顶；（4）收笔轻不露顿角，然后向左回锋收笔。
附图：笔画应用——独体字1：一、二、三、七、五、工附图：笔画应用——独体字2：士、王、正、上、下、里2、竖：竖为字的支柱，分悬针、垂露两类，要写的粗壮挺拨。
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颜真卿《颜勤礼碑》技法解析所属分类:书法文章
颜真卿《颜勤礼碑》技法解析
(一)颜真卿生平简介
颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点
颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介
《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。
1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。
第二章：基本笔画笔法分析
汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
（1）点和点的变化
古人人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
（二）横和横的变化
颜体的横画变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
（三）撇和撇的变化
撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
（四）捺和捺的变化
颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
（五）竖和竖的变化
颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
（六）折和折和变化
颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
（七）钩和钩的变化
颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。
（八）挑和挑的变化
挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现“鼠尾”。
第三章偏旁部首分析：字头的变化
汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。
这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。