新手写小说忌讳的十点
关于写书的十大禁忌
关于写书的十大禁忌。
1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景或其他配角，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部！！在说之前，想想作者是啥身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
总之不作死就不会死。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被人枪毙掉了。
不到五千字的书，常规设定下，之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？还是要看你菊花是怎么被暴的？4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
8.不要太虐了，借用某编辑的一句话：曾有一本书在我这申请签约，开头大致是这样的，家族被灭族，老妈被强女干，姐姐也被强女干，全家女性都被彻底问候了，衣服都拔了，然后主角隐忍准备去报仇。
网络小说作者写书的十大禁忌
网络小说作者写书的十大禁忌作者写书也不容易，下面我就介绍下我朋友审核签约作品的标准吧，也就是你们的写书的大忌！切记。
1.主角必须刻画，不要花太多的文字去写环境、背景，天大地大主角最大，世界都要围绕着主角去转，你要把主角想象成宇宙的中心，主角挂了太阳就无法正常升起，任何人不可抢戏！2.不可写双主角，电视剧跟小说不一样，你见过哪个小说是双主角而且红了的？不要坚持的去说什么天龙八部……在说之前，想想作者的身份……至少在你没他那样的名气前，按照常规路子来。
3.重点，千万别写什么神魔大战。
战你妹啊战，你要写主角还是要写大魔头，写那么牛B干啥？这种书凑字不说，要是敢在前三万字出现，那么你就不用在继续打了，因为已经被编辑枪毙掉了。
一百万字的书，常规设定下，七十万之前都不要出这东西。
试想一下，一个XX穿越异界，刚组了个佣兵团就去魔界跟魔头打，你会很有兴趣的去看大家怎么放技能吗？4.不要出现牛B人。
举个例子，主角等级一级魔法师，结果身边一堆十级的圣魔导……你让主角混个屁啊。
啥叫期待？看不到就叫期待！你想当皇帝吗？你回答不想就把页面关了吧，要是回答想的话，我现在弄几百个皇帝放到你身边，让你这个主角天天跟皇帝聊天，然后……你有兴趣吗还？5.不要试图去玩心思，涉.黄、政这样的事情最好不要去试，轻点被发现后，责令修改，严重了直接书给你和谐掉……要是偶然之间被亲爱的网监大人发现，那么你会被请到当地的地方喝茶……不要解释说别人也这样子写怎么不管……你是你，别人是别人，如果你已经做好被和谐掉的准备，那么你可以去试试。
6.玄幻讲究的是升级感，这是神髓！比精髓还精髓！哪怕是最老套的一阶、二阶啥，只要你认真去写也可以写好，突出每个等级之间的变化，让大家知道你的确是升级了，而不是口空放话说：我靠，我升级了！7.古怪体系不要用，武者武皇武神这种你一听就知道是什么意思，离合、左心、右云……这种的你知道是啥意思吗？体系不是靠古怪，而是靠实际！原因同上。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影xx小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的xx过、xx；xx笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有xx。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。
写小说忌讳的点是哪些
写小说忌讳的点是哪些写小说的忌讳1个回答2021-02-25 07:37内容来自用户:小外【写小说十点要忌讳的地方】1：正文内经常出现括号，里面是作者写作时与主角的互动、对正文的解释等等。
这个问题是新手作者最常见的地方，认为写出作者与文中主角的互动更加有趣一点，就经常性的在正文加上括号写出自己当时的感受或者其他。
其实这样是最不可犯的。
假如你是读者，你在主角深情对视或者即将接吻的时候，突然有一个人跑出来挡住你的视线，你会不会觉得的烦？会不会离开？这样还不算太严重，你要是和主角在说话就惨了，就把它当做拍电影吧，主角在拍戏的时候突然有人叫他，和那人说了几句又回来继续演，就感觉强行把画面转到另一边去一样。
例1：某某心里突突地跳着，望着眼前这张逐渐放大的帅气脸...写网络小说有哪些忌讳？越详细越好2个回答2021-04-17 00:471.内容记流水账2.过渡太突然3.层次太肤浅4.结构不清晰5.主题不明确写网络小说有哪些忌讳？越详细越好3个回答2021-04-06 12:00慢热（就是剧情不发展，有太多铺垫，让读者看的不刺激，没意思，太慢热了，读者看都不看，我就吃过这亏）主角cp出来晚（cp就是主角老公老婆）字数（没入v之前）要在2000以上，1000多只会让读者觉得你没诚意，但不要超过3200，太多也不好。
入v后每章至少要3000+要写H，可以在博客里发，然后给读者链接让他们看过去。
亲人机场送别哪些话是忌讳2个回答2021-05-26 20:15一路顺风写小说的十大忌讳1个回答2021-02-25 07:45内容来自用户:醉红随风写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
写小说的禁忌
1、主角性格，不要过于懦弱，很多读者，在平日里就受了很多气，看小说无非是想喘口气，你若是将主角性格写的很懦弱，那么岂不是火上浇油么？切忌，主角可以比较沉默，但绝不可过于懦弱。
主角性格，不要太过自私，属于混混痞子之流的。
其实，这样写倒也可以，但是，请不要让主角满口脏话，整日张狂的很，或者恩将仇报，没心没肺，尤其是在美女面前，说脏话什么的，更惹读者厌烦，很多读者都会直接点右上角小叉叉。
总结：心胸开阔的主角，是大众都比较喜欢的，但是，不要将主角写成圣人，说话太斯文显得小家子气。
也不要将主角写得很冷，比如：冷冷的笑，冷冷看着。
这样，会让读者感觉主角心胸狭隘。
2、种马问题。
种马，是一个争论很多的话题。
其实若要能将种马用好，绝对是一项杀手锏，只是当今作者，能驾驭好的很少，种马也就遭人厌了。
所以，在写小说时，不要过于种马，就例如你第一章碰到一个美女，第二章或第三章就给收了，这绝对不行。
一切都得慢慢来，细火煮得东西更好吃。
而在数量问题上，我建议，一个小说出现七个左右女主角就绝对够了。
这样的话，每个女主角大致能分到二十万字的内容，足够你刻画性格了。
3、女主角失身。
这个就不用我说了吧？如果你写了，做好太监的准备。
4、超级YY。
YY无可厚非，是一种上好的调味品，恰到好处，那么小说就会香气扑鼻，用的不好，则会恶臭无比。
YY是一个慢工夫，不断的积攒，到高潮阶段忽然释放，那么这就是YY成功。
若是隔个两三章，就不断的YY，且又写得太过离谱，会使得小说显得没有内涵，甚至幼稚。
小白可能会看，但是老鸟直接走人。
5、剧情，人物功法名称老套。
剧情老套，就是说，别人写过几十遍的剧情了，你再写，那么读者看着肯定无味，如果你正好技术不高明，那么读者与以前的书一对比，高下立断，你可能会失去不少读者。
至于人物名称老套，更好解释。
金大侠小说中有张无忌，你也写一个张无忌，那么就会显得老套。
功法名称老套，就是说像降龙十八掌这样已经普及到三岁小孩耳中的功法，你要是写得过多，肯定会断了自己的后路。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影xx小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的xx过、xx；xx笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有xx。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
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第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
写小说十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
小说创作最容易犯的错误：要牢记！
小说创作最容易犯的错误：要牢记！一、让名著给闹得眼高手低了刚开始写作的时候，谁不啃点名著啊，最少也得啃点人家都说好的当代作品吧。
结果心里就有高度了，认为文章就应该这么写。
自己动手写老是不满意。
有时候把小说写一半就扔了，总认为写得不行，甚至怀疑没有写作的天分，因此就放弃了未来的大文豪，也许去卖咸鸭蛋了。
其实不必要非要写成那样，就算你写出跟《狂人日记》相同的小说，在当代也不见得就能发表。
学名著没有错误，你可以学他们的写法，学文学中共性的那些东西，而不是非要写成那样，所以你刚开始写小说，就先别写名著了。
二、会写小说还总说不会写有些人想写小说，可他说我不知道怎么写啊。
当你这么想的时候，已经有些犯傻了。
其实你在上学的时候已经写得不错了，只是你不知道是小说。
比如老师给你出的命题作文叫“记一件有意义的事情”。
其实这本来就是小说，怎么可以说不会写呢。
小说不用记一件有意义的事，有时候半件没意义的事情也可以写成小说。
比如你早晨起晚了，急急地往单位跑，半路上遇到个老太太病倒在地，你把她送到医院，结果你被经理骂了，还扣了奖金，但你心里仍然感到值得。
其实这就是小说，也是一件有意义的事。
你怎么可以说你不会写呢。
三、脑子里装着一堆故事却说没的写刚开始写小说的文友，总说没得写。
我写什么。
这么说不对，其实你有很多故事，但你总认为小说素材是需要养殖的，你没有种苗，感到束手无策。
你可以闭上眼睛想想，生活中听到见过的故事，那都是小说题材。
父母肯定吵过嘴。
跟小朋友闹过别扭。
你看到单位里的某人不顺眼。
这都是小说故事。
如果你想写得好看点还有点意义，不妨这么想。
小时候你很弱，被同学打了，十年后你比他高大威猛，但你请他喝酒了。
你看着单位某人不顺眼，老在背后说她坏话，在评先进的时候她却力挺你。
父母打架的原因，是父亲想把年迈的姥姥接进家，母亲想把年迈的爷爷接进家，意见不同而吵架，最后父母一商量，撮合他们去民政了。
只不过前提是这两个老人都没有老伴。
四、用嘴说得出来却写不出来有件事本来很有意思，你跟朋友讲的时候，朋友听得耳朵竖老高，可一动笔就完了。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳The document was prepared on January 2, 2021写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
写小说的十大忌讳
写小说的十大忌讳1、用散文方式写小说写惯散文的人,往往不自觉地把故事“叙述”出来,并以作者身分作一些“全知”的描述,情况就像电影播到中途,突然有个人跳出来用旁白「解画」;这样,即使写得再好,亦只是一篇散文而非小说;写小说,应透过生动的对话、主角的动作,他们身边的人的所作所为,加上环境和气氛的渲染,像播放电影一般把故事“呈现”出来;如果以电影喻小说,作者就是导演,利用镜头把故事带出来,而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员;2、人物关系单薄,主角面目模糊从不注意人物塑造,以致男女主角面目模糊,整本书看完了,读者也说不出每位主角有何特色,没能留下任何印象;成功的小说,一定有活生生的人物,读者即使忘记剧情,也一定记得主角的形象,例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格;人物与剧情,前者更加重要,因为人物性格完整,他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应,透过人物之间的互动,剧情便能自然而然推动,而非为了闹三角恋而三角恋;先处理好人物性格和关系,然后才构思剧情;仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等;除了主角,也要塑造配角,作出陪衬或担任特别任务;3、过分平铺直叙不注重故事结构,千篇一律按时间先后来说故事,不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去,令故事流于冗长、沉闷,没有高潮;有了故事内容,还要想想如何“说”出来才动听;一个结构完整的故事,总离不开“起、承、转、合”这支架;这并非说,我们一定要按时间顺序来写;要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来,然后再作出调动,利用插叙、倒叙等技巧,同时删去不必要的篇幅,使剧情的节奏流畅;4、结构松散,胡乱卖弄意识流没有结构的小说,好比镜头摇来摇去的电影,章法欠奉,不知所云;倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法,如果掌握不好,很容易令结构松散,愈写愈离题;不要为技巧而技巧,以“创新”作为结构松散的借口;不论你用了哪些技巧,故事写完后,请看一遍,如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳,那便不会离题万丈了;5、开场闷蛋,令人昏昏欲睡小说的开场,传统写法是以描写环境气氛入题;不是说这种方法不好,但这种方法读者已见过千次,毫无新意,可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢其次,这种方法用得不好,就会拖拖拉拉,写了几千字仍抓不住主题和人物;写作是一种沟通,如何才能吸引读者追看下去除了多读名着,也可以从电影偷师,例如摘星情缘、美丽有罪是以独白方式开场;简洁就是美,不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题,让读者马上知道这趟阅读旅程的方向,比东拉西扯可取;6、全书欠缺主题桥段再花巧而欠缺主题,好比一个只有美貌没有智能的美女;即使是一个爱情故事,也应该赋予一个大主题,例如莎士比亚的罗密欧与茱丽叶、曹雪芹的红楼梦其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想;主题应在落笔前确立,透过内文慢慢渗出来,例如借主角的对话表达;主题不必是讽刺时弊的大道理,即使写爱情故事,也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理,以提升整部作品的深度;7、内容空洞这里所说的内容,不是指有没有“桥”剧情,而是指整体来看,整篇小说仿如空中楼阁,欠缺客观理据支持;没错是有个故事的框架,但拿走框架,就会发现故事很空洞,读后找不住一点什么;好看的小说,多多少少有些资料或知识为故事作出支持,使剧情发展更加合理、迫真;小说源自生活,完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说,只属二流;如果你已经有一条「绝世好桥」,第二步是作一点儿搜集资料,为人物背景、故事的时空补充养分,然后技巧地表达出来;假设你想写一个对爱情执着的男人,那么请问他从事什么职业,成长路上可有阴影这样的个性,会让他做出什么行为8、主角无缘无故就爱上爱情是年轻人常写的题材,但并不易写得好;其中一个问题是每个人都以为自己或笔下的爱情可歌可泣,自说自话地爱得地动山摇,旁人看来却可能不外如是,更遑论感同身受,同歌同哭;最懒惰和最欠说服力的是这种写法：「不知为什么,我对这女孩子很有感觉」你做作者都「唔知点解」,读者更加莫名其妙;虽说爱一个人可以是一见钟情,不需理由,但写作不同谈情,光写几句「浪漫」的情话并不够,读者不会被几句花言巧语轻易打动的;作者要照顾读者的感受,客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方,这种爱有没有说服力每一段爱情的发生和死亡,都要经过精心铺排,最好是暗中铺下伏线;好好设定人物性格和的关系,那么发生在他们之间的爱恨纠缠,自然有迹可寻;9、题材过分生活化,表达欠缺技巧小说无错源自生活,但生活上的琐事、报纸上一段新闻,本身只是一个事实fact,搬字过纸把它记叙下来,并不足以形成一篇精采的小说fiction;没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导,而不是小说;一如原材料必须经过烹调才成佳肴,任何灵感或塑材,必须经过艺术加工,方能变成一件艺术品;加入想象力,为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面,推向高潮,逐步打造小说的面貌;写小说就是“做戏咁做”,只要符合“情理之内,意料之外”的原则,剧情方面比现实世界夸张一点无妨,这样才有冲突位、高潮位;10、文笔有沙石很多人以为有创意就够,不屑花精神修炼文字功夫;文句不通、词不达意、表达技巧平庸,都会令阅读享受大打折扣;文字与创意是相辅相承的,文字是作者手上唯一的工具,环境、气氛、人物对话……一切一切,都要依靠文字来表达,怎能轻视峰回路转的剧情,需要有感染力的文字来支撑;修炼文字功夫是长远的功课,平日应当留意、学习,一朝写起小说来便得心应手;日子有功,才能建立文字风格;单看文字,读者已可以认出那是谁的作品,古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家;。
小说的写作大忌
小说的写作大忌小说的写作大忌小说，是一种以刻画人物形象为中心、通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，“小说”一词出自《庄子·外物》。
以下是小编帮大家整理的小说的写作大忌，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助！第一忌胡乱承诺有一些新人听闻前辈的一些经验，一知半解后，认为明白如何向读者推荐自己的小说了。
于是，在作品简介上、作品章节里，呼吁读者阅读和支持自己的作品，同时给出了很多承诺。
最典型的承诺就是：保证完本，绝不太监。
这实际上是给自己挖了一个很大的坑。
当你写作不顺的时候，这就像一个紧箍咒，死死地套在自己的心上。
在不停地纠结的过程中，大多数这样的新人作者还是默默太监了。
心里素质比较好的作者，会很快忘记。
但大多数人都牢牢记住了，自己的第一本书及其结果。
回望自己当初为什么会写不完呢?深层次原因就是对自己的写作能力了解不够。
于是做出了很多超过了当初写作能力的决定、目标和承诺。
所以，我列的第一个忌讳是胡乱承诺。
胡乱承诺的最终结果就是自己给自己施加了完全没有必要的心理压力，直至崩溃。
解决方法：a、提高自己的说话技巧，只说能够做到的承诺。
比如，在有存稿的情况下，承诺接下来的一周，一日三更。
b、通过不间断的写作，去认识自己，认识自己的写作能力。
第二忌极端功利功利，本身没有什么。
但怕极端。
表现为：自私、一切都要求见到利益和效果才会去做,比如，部分作者申请签约后，就不更新了。
理由是：我申请了，万一不通过，我再更新，不是浪费嘛。
申请点评的时候，也有这样的情况存在。
觉得，我申请点评了，这时候还是等教官说说我的书的问题吧。
然后，我好根据这些问题去修改。
这时候，继续往下面写，万一都要修改，这不是浪费时间嘛。
而且，写得越多，将来修改起来，越麻烦。
这里就蕴含着极端功利的想法.剥开这些冠冕堂皇的理由，最后，我们会发现一个事实：就是，这样的想法基于这样的一个逻辑上——你先如何如何，我才会如何如何。
也就是，你先对我好，我才会对你好。
新人写文十忌
以下资料来自起点的一个编辑，我精简了几条出来。
只要是建议那些写文经常留不住读者的作者看。
大神不必理会，他们就算偶尔写到这些，都会用技巧让文毫无违和。
但是建议新人不要轻易去尝试。
特例跟典型是有区别的！1正文内经常夹杂着作者的碎碎念，跟主角的互动，还带个括号。
丢失读者：30%2开头忌多角色名，不管读者是否能够记住，开头就丢你一大堆角色名出来炸的读者头晕，如果情节需要多角色出场，可以用特征代替人名，比如说装逼男，面瘫脸什么的代号读者更容易接受。
丢失读者：70%3如果不是情节需要，尤其是主角，忌讳两个以上的角色的名字很生僻，比如黼、刧、謪等等这类的。
丢失读者：20%4开头长篇幅描写时代背景，怎么复杂怎么写。
丢失读者：40%5频繁多视角交换，不断用第一人称、第三人称、上帝视角交互。
丢失读者：40%（另外，新人其实用“我”不太讨巧，因为“我”必定有大量的心理描写，而读者则会因为第一人称容易代入自己，这个时候主角的心理活动跟读者本身很违和的话，或者理念完全不合，就很容易弃文，建议使用第三人称。
）6主角所表现出来的言行举止跟设定严重不符，甚至儿童化幼稚。
作者把主角写得十项全能，几岁拿到N个学位，智商250+，商业奇才，科学天才，搏击天才，枪支天才等等，但是却没有知识将主角的这些能力表达出来，或者根本不了解这个领域乱写一通，逻辑混乱。
丢失十八岁以上读者：75%7说话幼稚的主角，通篇碎碎念装可爱。
丢失十八岁以上读者：80%8女生文特有的自恋向的外貌描写：比如，我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失，我那吹弹可破的肌肤如凝脂般引诱着男人们的欲念，我那不应一握的腰让人想狠狠的搂在怀里……丢失读者：80%9不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境，也不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力，这是初学者最容易犯的错误。
丢失读者：35%10反复大量的描写角色外貌，每次几百字，出场就写。
丢失读者：30%。
写小说的忌讳
写小说的忌讳第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。
否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。
”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。
罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。
”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。
”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。
这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。
他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。
应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。
在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。
44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
小说写作｜作者必备：写作十点禁忌
小说写作｜作者必备：写作十点禁忌1：正文内经常夹杂着作者的碎碎念，跟小说的主角们的互动，还带着括号。
丢失小说读者：30%2：小说的开头忌多角色名，不管小说读者是否能记住。
小说的开头就丢你一大堆角色名出来炸得小说读者头晕，如果情节需要多角色出场，可以用特征代替人名，比如面瘫脸、大脖子什么的代号小说读者更容易接受。
丢失小说读者：70%3：不是情节需要，尤其是小说的主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。
（这点很有感触，有些小说的主角的名字看到最后都不知道准确读音，好郁闷的。
总不能看个小说还要字典随身带吧！）丢失小说读者：40%4：小说的开头长篇幅描写时代背景，怎么写，怎么复杂。
丢失小说读者：40%.5：频繁多视角交换，不断用第一人称，第三人称，上帝视角交互。
丢失小说读者：40%(另外，新人其实用“我”不太讨巧，因为“我”必定有大量的心里描写，而小说读者则会因为第一人称容易代入自己，这个时候小说的主角的心里活动跟小说读者本身很违和的话，或者理念完全不和，就很容易弃文，建议用第三人称。
）6：小说的主角所表现出来的言行举止跟设定严重不符，甚至儿童化幼稚。
作者把小说的主角写得十项全能，几岁拿到N个学位，智商250+，商业奇才，科学奇才，搏击奇才等等。
但是却没有知识将小说的主角的这些能力表达出来，或者根本不了解。
丢失18岁以上小说读者：75%7：说话幼稚的小说的主角，通篇碎碎念装可爱。
丢失18岁以上小说读者：80%8：女生特有的自恋向的外貌描写，比如：我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失。
我那吹弹可破的肌肤如玉脂般透着动人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）丢失小说读者：80%9：不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境。
也不要在一个无关紧要的事情上浪费小说读者的注意力。
这是初学者最容易饭的错误。
丢失小说读者：35%。
10：反复大量的描写角色外貌。
每次几百字，出场就写。
写小说要注意的十个问题
写小说要注意的十个问题1、用散文方式写小说写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。
这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。
写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。
如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。
2、人物关系单薄，主角面目模糊从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。
成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。
人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。
先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。
仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。
除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。
3、过分平铺直叙不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。
有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。
这并非说，我们一定要按时间顺序来写。
要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。
4、结构松散，胡乱卖弄意识流没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。
倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。
不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。
不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。
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【写小说十点要忌讳的地方】
1：正文内经常出现括号，里面是作者写作时与主角的互动、对正文的解释等等。
这个问题是新手作者最常见的地方，认为写出作者与文中主角的互动更加有趣一点，就经常性的在正文加上括号写出自己当时的感受或者其他。
其实这样是最不可犯的。
假如你是读者，你在主角深情对视或者即将接吻的时候，突然有一个人跑出来挡住你的视线，你会不会觉得的烦？会不会离开？
这样还不算太严重，你要是和主角在说话就惨了，就把它当做拍电影吧，主角在拍戏的时候突然有人叫他，和那人说了几句又回来继续演，就感觉强行把画面转到另一边去一样。
例1：某某心里突突地跳着，望着眼前这张逐渐放大的帅气脸，缓缓闭上了双眼。
（男主角要吻女主角了哦，大家期待不？总之偶是很期待的啦~某作者奸笑着，偷偷隐去）
例2：其实他是紫杨集团的人（紫阳集团，某某市最出名的集团，有上亿资产…..）
面对这种情况最可处的方式就是：把括号里的内容删掉，如果是和主角互动的那种全部删了吧，如果是介绍些什么的可以直接把它加到正文里面写，这样读者看了才不会有隔离感。
2：一开篇就出现许多人物，名字还很长的那种。
开头需要作者软磨硬泡，不能急着来。
第一章一般写主角出场，第二章再出现副主，最后再把他们偶然相遇或者什么事件把他们联系起来。
如果真的需要许多小角色出现，可以用他的外貌来描写，不用再去仔细介绍。
跑龙套的简单介绍一两句就好。
名字很长这一点少数作者也会犯这种错误，例如：宫雨豪宸•许落……名字太长，我就不怎么举例了，这种只要去其糟粕就可以了，把平常别人叫他什么来命名，简单易记的话给读者留下的印象会更深，只要别人一提就会想起这个名字，自然而然就会想起你这本书。
3：不是情节需要，尤其是主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，这些字体一般都是中华深远文化，平常说话看书的时候很少会看见的，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。
一般人读小说时都会在心中默念，如果连名字都不会读，写得再好看起来都会觉得怪怪的。
例子：戤蓍軎（←_←这字谁看的懂？按照这样全文下去的话，读者也撑不了多久的）的话一直在我的脑海中盘旋。
我吓的不敢说什么，只好躲在自己的角落里默默的哭泣。
虽然我很讨厌哭,因为我哭起来梨花带雨，用隔壁女生的话说,总是会引起她蹂躏我的欲望。
（忌讳：人物名字读者大多数不认识，导致缺失读下去的念头）
名字这种东西就，简简单单的把那个音打出来，看哪个字好看就可以了。
有时候好的名字可以用来做书名，例如何以笙箫默，里面的男主角就是何以琛，女主角好像是赵默笙，这样的名字容易引起读者的好奇心。
4：开头长篇幅描写时代背景。
其实这是很多作者都存在的问题，特别是新手。
例如要说主角生活在什么样的背景下，你用了一大段甚至一章来去写，那么你就错了。
你用了几段去写作者有时候会偷偷懒直接跳过，如果你其中包含有重要内容的话，他直接跳开了，你写了还有什么意义？
还有些作者傻傻的看，但是你怎么写也离不开当时的背景吧？你把所有都写出来了，读者在第一章的时候就把那个全部都知道了，对于以后主角生活也了如指掌，接下来的内容也容易猜出来，直接看完就关了。
这个很容易理解，我就不举例子了。
其实面对可以试着转换一个写作手法，把当时的背景分开几部分，在描写环境背景的时候可以把它扦插进去，这样读者看起来会更舒适一些，在她看的时候也会被你带到那个场景下，对于人物修饰是极好的。
5：频繁多视角交换，不断用第一人称，第三人称，上帝视角交互。
（这个也是很多作者存在的问题，也许是因为不懂也也许是因为一时糊涂了。
）
什么是上帝视角？简单来说就是万能视角，按照正常情况，“我”只能知道“我”的想法，对于其他人，则只有通过观察他人的表情来揣测对方的心理活动，但有些文章中却直接写出了对方的想法，这是现实世界中不可能实现的，所谓的上帝视角就是如此。
变换人称指的就是你在用“我”自称去写，下面就换成了“XXX”去写【此为上帝视角】，这样变化莫测容易使读者忘记到底是怎么样一个情形。
有些作者看小说的时候把自己当成了书中的主角，这时候用“我”自称是最好的，但是你突然转到“XXX”就像拉远了距离，转换来转换去的容易使她感到混乱。
例1：他在那边对着我不停地碎碎念，我只是呆呆地看着，并没有说什么。
“王英，你到底听进去没有？”他问。
“哦。
”王英淡淡地回了一句。
（忌讳原因：人物自称变化，容易让读者弄不清谁才是文中的“我”）
6：主角所表现出来的言行举止跟设定不符。
比如主角给人的感觉是高冷的类型，描写语言的时候却是一些小孩般的动作。
容易让看的人觉得这是精神分裂，产生距离感，摸不透主角到底是个怎么样的人。
例子：杨宇身着黑色燕尾服，刘海都披到后面去了，灯光下显得他特别养眼。
他找到杨琳，问道：“你猜猜刚刚我遇见了谁？”他一脸懵懂的表情，做出一些夸张的手势。
（以上是自己写的。
忌讳：人物设置和表现出来的不相同。
）
7：说话幼稚的主角，带有许多幼稚型的词语
这个很容易理解，幼稚的词语例如有：木有、偶、素吗？先森等等，这些都是新手写文时需要好好注意的。
那些是平常聊天时的用词，把它用在小说里会降低小说的总体写作水平。
8：女生特有的自恋向的外貌描写
有些新人喜欢把主角描写得特漂亮，比神仙还没什么的。
这个还没什么大问题，关键还是以“我”自称的去写，给人的感觉就会是自恋。
比如：我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失。
我那吹弹可破的肌肤如玉脂般透着动人的流光，我那不盈一握的腰……
（忌讳：如题）
面对这种问题可以改成心理暗喻描写，用觉得自己长得不算好看的手法来写。
例如在照镜子的时候，主角摸着自己的脸，再描写容貌，最后再说下真担心自己嫁不出去或者什么的。
然后文章后面写她与另一个主角相恋的时候，主角认为她什么都好，用别人的态度写这些效果其实会更好。
9：注意环境的适当描写。
很多新手或者写了很久的人都会犯这个错误，一些并不重要、不需要怎么谨记的场景花了很大力气去写，一些很浪漫很华丽的场面却一笔带过。
例子：某某某一直往前走，道路很长，四周安安静静的，（再然后是很多关于道路四周的描写）终于来到了和她约定的地方，一片桃花林，她看见了他，走过来牵住他的手……（忌讳原因：重点没有找好，什么时候场景是重点，什么场景才是陪衬）
这种问题需要多练多看，学习一下那些好看的网文是怎么样合理配合使用环境和人物的，这样就能提高对它的认识。
最根本的还是作者要改的心意，当你每次要写环境的时候先好好想想，你这样写会不会太过重，这个环境它在这章体现的价值是什么，重不重要。
然后再决定写多写少。
10：开篇章节过多人物外表描写
有些人认为外表写得越多越好，能突显出来的人物形象越深刻，但是真正让一个人物深入人心的是他的人性、他的性格、他的行为举止、他遇事所表现出来的应变能力等，并非纯粹的外貌，虽然外貌的描述也必不可少，但适量吧。
最好些许外貌加上心理神态等，更容易把主角的人物形象突显出来。
这个容易理解，就不举例子了。