关于版式设计的简单介绍

关于版式设计的简单介绍每幅版式中文字和图形所占的总面积被称为版心．版心之外上面空间叫做天头，下面叫地脚，左右称为内口、外口。

中国传统的版式天头大于地脚，是为了让人作“眉批”之用。

西式版式是从视觉角度考虑．上边口相当于两个下边口．外边口相当于两个内口，左右两面的版心相异，但展开的版心都向心集中，相互关联，有整体紧凑感。

目前国内的出版物版心基本居中，上边口比下边口、外边口比内边口略宽，但有的前言和正文第一页留出大量空白。

版心靠近版面外口或下部。

此外版心的确定，要考虑装订形式，锁线订、骑马订与平订的书．其里边的宽窄也应有所区别。

不能同样对待。

版心的大小根据书籍的类型定：画册、影集为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血处理（画面四周不留空间）；字典、辞典、资料参考书，仅供查阅用，加上字数和图例多．并且不宜过厚．故扩大版心缩小边口；相反诗歌、经典则应取大边口小版心为佳；图文并茂的书，图可根据构图需要。

安排大于文字的部分．甚至可以跨页排列和出血处理。

并使展开的两面取得呼应和均衡．让版面更加生动活泼．给人的视线带来舒展感。

版式中的文字排列也要符合人体工学。

太长的字行会给阅读带来疲劳感。

降低阅读速度。

所以一般32开书籍都为统栏排版．在16 开或更大的汗水上．其版心的宽度较大。

假如用五号字或小五号字排版，宜缩短过长的字行，排成两栏。

如不宜排双栏的，象“前言”、“编后记”等则以大号字排列．或缩小版心。

辞典、手册、索引、年鉴等．每段文字简短．但副标题多，也需采用双栏、三栏、多栏排列。

分栏排列中的每行字数相等。

栏间隔空～字或两字，也可放线条间隔。

每当开发一个网站或设计任何作品时，我们都需在外观上下一些功夫。

在每个成功的设计背后都需要成功的版面结构。

为了进一步的讲解，我们需要了解一些关于版面结构的基本知识。

版面结构版面结构是指一种能够让浏览者清楚、容易地理解作品传达的信息的东西，一种将不同介质上的不同元素巧妙的排列方式。

以下是设计一个优秀结构的一些基本要素。

要建立一个优秀的结构，你必须仔细观察：学习仔细观察你身边的“结构”，比如树、花、山、野兽、宠物、小孩等等。

翻翻杂志，书本，宣传单等，并尝试了解图形是如何构成的。

使用了什么配色方案？为什么？使用了什么类型的字体？为什么？他们对整个画面起到了什么影响？为什么？“为什么”是重点问题，应该更加强调。

经过大量的观察，你会了解到什么是好的，什么是坏的。

为了增强观察的效果，你必须在脑子中将你想表达的元素和环境构成一张图。

这将在设计中起到辅助作用。

其实这是一个从不停止的过程。

色感很多时候，一个好的版面被错误选择的配色方案所破坏。

其实，配色方案是升华一个版面结构的有力武器。

如果你仔细地使用颜色，很可能得到意想不到的结果。

颜色的选择取决于“视觉感受”。

比如，女性相关主题的颜色通常使用粉色、淡紫色、亮兰色或桃红色。

儿童相关主题的颜色通常使用暖黄色，天蓝色，橙黄色、红色、嫩绿色或亮紫色。

医学相关主题的颜色为海水绿、翠绿色、暗色和灰色阴影。

自然相关主题，或与社会传统相反的特殊配色方案可以使用一些暖色，比如红色、黑色、亮黄色等。

配色方案应根据主题而不同。

开始你可以使用市场上销售的色签书，他们为不同目的提供了不同的配色方案。

字体继配色方案之后，能够完美并适当表达你的思想的就是“字体”。

字体被分为两类：Serif字体和Sans-Serif字体。

Serif字体由Times New Roman, Caslon, Caxton, Souvenir等字体组成。

Sans-Serif 字体由Helvetica, Zurich, Verdana, Arial等组成。

Serif字体通常被用作标题和头条，Sans-Serif字体通常被用作正文或重复性信息。

在一个规划中使用过多的字体会看起来混乱并使人迷惑。

你在一套结构中只应最多出现3种字体。

一种用作标题，一种用作按钮和小标，另外一种用作正文。

字体可以传达很多信息，比如如果你想表达“重量级冠军”就使用Futura Black或Compacta字体，因为这些字体本身看起来就很“重”。

另一种情况如果你想表达“羽毛的摩擦”，那么就使用很轻的Caxton Italic字体来表达羽毛的效果。

结构规划中最主要，也是最重要的部分就是“对齐”和“平衡”。

你必须很清楚文字、颜色和图片的分量，否则你的版面结构完成后会看起来很不平衡。

某些情况下版面可以由比较多的图形和少量文字组成。

这个情况下，你可以混合这些图片，使用抽象拼接，而生育的地方可以用文字来填充。

最开始，我们必须决定究竟要突出什么，文字还是图案？如果你决定着重于图案，那么主要部分就应该用图案填充而文字就会占据相对小的版面。

如果你想突出文字，那么就使用大的字体作为题目，然后填入适当的辅助图案来完成你的设计使它看起来平衡。

书的设计，其本质上就是要自觉地设计信息（即各种门类学科的知识），使这些信息以某种引人注目、便于接受的形态展示给读者，这是设计者在制作一本书之前必须具备的设计思路。

现代书籍的设计者要有胆量去动摇千年来造书者的权威，不满足只运用文字符号作为传达媒介的唯一手段，根据文字信息作出自己新的认识和解释，并尽可能以形象思维，以及用视觉信息的传达方式，朝从单向性写作行为发展到多方性传播的方向发展。

西藏宗教有一句"再塑金身"的佛语，经过出版者、著作者、编辑、设计者、造书者共同努力，开发新思维再塑"知识的金身"。

版式设计艺术，当然是实用艺术，首先应该功利其物，为图书的内容服务。

然而，它又有其独特的表现形态，具备其特有的魅力。

如同"人面仅一尺，各各不相肖"一样，图书版面虽不盈尺，却应该具备形形色色、林林总总的可塑性，丰富性。

千书一面的版式设计，呆板，平庸，使人读起来乏味，打不起精神，易于疲倦，神游书外。

而且，还常常会殃及池鱼，导致读者对内容视若等闲，不能专注，漠然视之，一本书的好内容从而就有被陪葬的可能。

具有特色的版式设计，恰能营造一条颇具诱惑力的津梁，诱导读者心登堂奥，在作了一番台榭漫游、曲径探幽之后，有层有次地渐入佳境，于不知不觉之中遍览全书，心旷神怡至极，愉悦满足至极。

出新的版式设计，总是摆脱规范化的、习见的常规束缚，将那些平淡无奇的字体、字号、线条、空白，经过如此这般的有序组合，形成不同寻常的空间关系，使之变得色彩纷呈，让人耳目一新。

优秀的版式设计，绝不会出自那些只会简单的使用字体、字号的版式设计人员之手。

它要求设计人员具备比较丰富的素养，有比较敏锐的审美观点，有创造性的思维方式，有一定的艺术胆量，有一定的技术知识。

图书版式的设计者，应该紧紧围绕任何烘托图书内容这一实际功利的需要，运用形式美的法则，进行版式设计的操作。

实用与审美并重，构思、设计出无穷无尽的版面变化，使自己所经手的图书生动活泼，多姿多彩。

探讨图书版式设计的创新，是具有理论意义和实践意义的，现将几种版式设计的想法与同仁共享。

1．主题形象强化在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。

如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。

从变化中求得统一，进一步深化主题形象。

2．版块分疆缺损按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。

这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。

版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，使之变化。

3．订口为轴对称将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。

以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。

4．书眉交叉倒错采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。

上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。

5.大胆留出空白版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。

大胆地留出大片，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。

恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。

当然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。

6．图案化的书眉书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。

一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。

而用图案做书眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。

7．增大页码字号书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整体。

摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称轴，两个数码分别在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，对称而立，使书眉呈眉飞色舞之态，煞有新意。

起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。

(来源:)8．形式内容对应在书店看到过一本书《美都联珠》，是1990年桂林市向全国各地征集的桂林山水景点楹联选集。

此书版式清秀，雅致，形式与内容对应、吻合，既体现了传统文化感，又洋溢出强烈的现代气息，突出了新楹联的图书特征。

其版式设计主要有以下几个特点：（1）直排，楹联直置是中国传统的形式，只有直排形式才能与楹联形式相吻合对应。

（2）用四号长仿排楹联，使其清秀、醒目，且具传统书籍用字特色；题目用三号正楷，着意突出中国书法手写体的风味；作者名用四黑，这种字体是现当代创造的字体，以此暗示这些楹联的撰写者是当代人。

（3）全书所以书页版心，都以文武边框圈围之，因为中国传统书版中，文武边框是最富特色的形式之一。

（4）书眉的书名、景点名用一号扁书宋，这种字体是古代所没有的，也意在暗示这是一本当代人所撰的楹联书。

9．通体图版贯串《两个高贵的亲戚》是近年来最新确认的莎士比亚剧作，它的中译本出版，使中国原出版的莎翁剧作数目由37部增加到38部，此书的版式设计采用了通体图版贯串以深化主题的手法。

每一幕一个辑封，翻动书页正好如同拉开舞台帷幕；每场一个题图，正好像展示了舞台上一个可视的场景；五幕二十场，一幕一个大间歇，一场一次小休憩，凡人物、场景，历历在目，展现得十分详尽，翻看这部书犹如看了一出多幕多场次的戏。

这本书的版式设计，就这样突出、强化了剧本这种艺术形式的特征，诱惑读者循序渐进往下读去。

图版通过多种画幅大小规格的变化，活而不散，分而不断，以其丰富的画面贯串全书，使整部书形成一种有序的阵势，节奏感及整体感都极强。